清文学

• 捉刀市场

代人写诗作文，受人馈金，这在清代很常见。 有些权贵豪商甚至常年雇人在家，以应不时之 需。当时连一些有名气的文士也颇为巨额酬金 所动，以捉刀所人补贴生计
• 书稿市场

前两类市场交易方式有一个共同点，即基本上都 是买文者与作文者直接见面，作文者的文章诗篇 有直接对买文者有用，甚至是只对买文者有用。 这样获得的报酬可总称为“润笔”。但在清代， 由于出版业的发展，出版商向作家所付报酬却有 本质不同。作家作品的内容对于出版商本人来说 是毫无意义的，出版商买书稿也绝不是为了个人 消遣阅读，而是为了借此书赚钱。在作家与出版 商之间，文学作品对于任何一方来说都不是现实 的使用价值，都是借以索取价值（稿费或利润） 的手段。



《红楼梦》以北方口语为基础，融汇了古典书面语言 的精粹，经过作家加工形成生动形象，准确精炼，有 生活气息和感染力的文学语言。叙述语言是接近口语 的通俗浅显的北方官话，用词准确生动，新神传神， 富有立体感。 描写风景，则别具一番情趣，有强烈的抒情气氛，有 浓厚的诗情画意。 描写场面时，又写得生动活泼，富有立体感。 人物语言达到个性化的高度能准确地显示人物的身份 和地位，能形神兼备的表现出人物的个性特征。对主 要人物语言，既注意写出其主体特征，又适应多样化、 复杂化的因素。

意义

这种转变的经济意义在于，过去通行的单篇诗文市场实际 上主要属于购买者的个人消费的一种形式，人们可以借名 人为己所创作之作品而炫耀卖弄，并不由此而获得新的物 质利益。因而市场结构是简单的，是创作者与享有者的直 接经济关系。但在明后期出现的话本小说热，使刊刻业不 再是一种纯粹的文化赞助事业，而是颇为有利可图的新行 业。通过大量销售文学读本，刊刻者获利无算。这样一来， 印刷业开始向出版业发展，一部分书坊主摇身一变而成为 出版商。既然是出版商，他就不仅需要关心印出的书有没 有人买，而且也需要考虑，如何和作家打交道，以便用最 少的钱买下其书稿。这就使得文学市场的报酬形式有润笔 向稿费过渡。从清初开始的这种情况表明，中国的文学市 场正在由古代型文学市场向近代型文学市场嬗变。
结束
整理人：
关于捉刀

清代文学市场的另一个新情况是捉刀市场的发展， 中国历来有文人请人代笔的惯例，但那主要还是 限于字画，作文请人代笔的情况相当少见。如果 说作文捉刀有什么渊源的话，大致可追溯到汉代， 当时有一些鸿都文学之士急于献赋仕进，而请买 文字者，如阳球在《奏罢鸿都文学画像疏》中所 云：“亦有笔不点牍，辞不辨心，假手请字，妖 伪百品，是以有识掩口。”所幸的是此风并未蔓 延。到了清代，接宋人代为奏章之余绪，捉刀又 起。上自公卿奏折，下至官贾祝颂文字，常有代 笔者时隐时现，若即若离。代笔者之所以乐此不 疲，归根到底还是为了钱。
清初小说

清初的白话小说也呈现出多种类型，大都有这 样几种：明初小说续书、摹写世态人情小说、 续写明清之际政事的时世小说、才子佳人小说， 创作总体上已由改编进入了个人独创的阶段。
《红楼梦》

《红楼梦》是一部内涵丰富的作品，展示了一个多层次、又互相融 合的悲剧世界。 宝玉与黛玉、宝钗的爱情婚姻悲剧是全书的主线。虽然最后贾宝玉 被迫与薛宝钗结婚，到底意难平，造成了宝玉和宝钗没有爱情的婚 姻悲剧。贾宝玉与林的“木石前盟”也最终由“金玉良缘”代替。 围绕着“悲金悼玉”的爱情婚姻悲剧，《红》还写出了“千红一哭”、 “万艳同悲”的“女儿国”的悲剧。大观园里少女儿的悲剧是封建压迫 造成的，作品极为深刻之处在于，并没有把这个悲剧完全归于恶人 的残暴。其中一部分悲剧是封建势力的直接摧残，但更多的是几千 年沉淀而凝固下来的正统文化的深层结构造成的性格悲剧。 大观园里的悲剧是爱情青春和生命之美被毁灭的悲剧。作者不仅哀 悼美的被毁灭，而且深刻揭示了造成这种悲剧的根源，这是对封建 社会和文化进行的深刻反思，也是一种精神觉醒。 从整部作品来看，《红》笼罩着一层由好到了、由色到安的感伤色 彩,（好了歌）及其注解就是人生悲剧的主题歌。
《儒林外史》

《儒林外史》假托明代故事，除了楔子写元代易 主时的王冕故事外，正文从明宪宗成化到神宗万 历年间。小说展示了18世纪清代中叶的社会风俗 画。它以知识分子的生活和精神状态为题材，对 封建制度下知识分子的命运进行了深刻的思考。 作品正是以反对可聚合功名富贵为中心并旁及当 时的官僚制度、人伦关系以至整个社会风尚的。 除了写儒林群之外，小说还揭示了一些承平表象 下的黑暗现实。《儒林》不禁有揭露讽刺而且有 寄托作者理想的正面人物。
作家经济收入与市场价格水平


清代文学市场的价格差异很大，同样一首诗，一篇文 章，价格低者仅卖几十文，高则千金不敌。一些没有 名气的作家的低水平文稿价格比较低，而名作家的文 稿则比较高。对于大多数卖文者来说诗人每篇收入固 不至于多几“文”，但也不至于动辄“百金”，“千 金”。无怪乎金埴还要慨叹人心不古，文价不如从前 呢！ 那么文士的经济状况究竟如何呢？一般书生靠卖文为 生者，很少有富裕的，大多生活得比较窘迫。相比之 下，文坛名士们文价高昂，收入则相当可观。乾隆年 间，大画家金农在扬州时，除卖画以外也兼卖文。 《两浙辅轩录》说他“寄食淮阳几二十年，卖文所得， 岁计千金”。
清代的文学业
清代文学发展的背景

1、宋代理学成为清代的官方哲学 2、清王朝控制社会文化思想方式之一是编书。同时又 明令各地查缴“违碍”书籍，然后销毁。 3、清王朝控制社会思想的更严厉的手段是大兴文字狱。 4、乾嘉汉学从学术流派上讲，可以说导源于顾炎武， 从其学术精神上讲，则是清王朝文化专政的结果。 清王朝的文化政策及乾嘉学风也多方面地影响到文学。 桐城派古文及其正宗地位的确立。在诗歌方面明显的 表现是翁方纲对王士祯神韵说和沈德（好像是德字） 潜移调说的修正，提出他的肌理说。
清代文学的历史特征
1、集历代文学之大成。 2、文学古典形态的再度辉煌：

①清诗。从总体上讲是继承和发扬了贯穿中国诗史中的缘事而发，行“兴、 观、群、怨”之用的传统精神，同时也继承了、发展了传统的审美艺术的 特征。 ②清词。在明清之际，词发生了转机，走出理俗，归于雅道。成为苦闷中 文人委婉曲折地抒写心曲方式。出现了大量的地方性的词人群，以陈维崧 为宗主的阳羡词派，朱彝尊为首领的浙西词派形成，词呈现出“中兴”局面。 ③骈文。 ④戏曲。入清后传奇、杂剧都顺从着晚明的趋势，创作更加活跃。李渔的 理论和剧代表明代以来戏曲创作由“曲”到“戏”转移。也可以说是戏曲向戏 剧本质特征的回归与创作的成熟。 ⑤小说。清初小说，作家独特的作品日益增多，从总体上看是迈进了独创 期。另一方面是爱情婚姻小说雅化，蜕变为才子佳人小说。

《儒》摆脱了传统小说的传奇性，淡化故事情 节，也不靠激烈的矛盾冲突来刻画人物形象， 而是尊重客观再现，通过精细的白描来塑造人 物。所写人物更贴近真实面貌，通过平凡的生 活写出平凡人的真实性格，人物性格丰富而有 个性，而且还写出了人物内心世界的复杂性。 改变传统的小说中说书人的评述模式，采取了 第三人称隐身的客观观察的叙事方式，大大缩 短了小说形象与读者间的距离。

因此从更大的视角上看，作家和出版商并不构成 经济关系中的对立双方，而是一种合作关系和伙 伴关系，作家和出版商所得的钱最终都得从读者 口袋里掏出来。但作家与出版商确实也在买卖书 稿，计算稿酬，进行着一场交易。种种交易是建 立在大规模的，工业化的生产基础之上的，因为 没有这种大规模的，工业化的刊刻印刷，书商便 赚不到钱，便无需向作家买书稿，付稿酬。所以 说，以支付稿酬为中心的书稿市场之成立，标志 着中国文学市场正向近代型的市场发展。

总之，清代文学在前期和中期是有变化的。前 期文学关注国运民生，有着炽热的责任感和深 沉的历史意识，传统文体和已雅化的戏曲取得 了很高成就。在清中叶，传统文体虽然很活跃， 流派纷呈，诗说文论竞相争鸣，但成就和影响 远不及小说。
文学产业的新变化
中国文学市场到清代有了很大变化，自宋以后衰 微的碑志市场至此已几近消失，代之而起的是书 稿市场和捉刀市场 清代文化事业发达，刊刻业尽管受到外界的制约， 但仍然是方兴未艾。为先人传德扬名已无需请人 写墓志碑文，立石之效果远不及刻书传之久远。 另一方面，由于小说等新的大型文学样式的发展， 文学市场的交易对象也不再限于一篇文章或一首 诗，长篇小说和诗文集等书稿逐渐成为主要交易 目标。场的形式 的冲击力是很大的。明以前文人卖文主要是靠 为人作文，收人润资的方式进行，但现在可就 不一样了，大多数卖文者都开始积极主动地向 外推销自己的文章诗篇。市场形式的活泼多样， 是清代文学市场的一大特色。
• 卖文取润
这是最古老的卖文方式，基本运作程序是：买文 者先向作家说明文章的内容，用途和其他要求， 约定交稿时间，并商定润笔数，或预先付款，或 取文时付款。清代许多名作家仍采取这种方式卖 文。大学者包世臣晚年回南京后，亦“裹足不出 城，惟以卖文字自给” 名士俞樾在上海，苏杭一带讲学三十多年，晚年 家居，求其写文章的人太多，他拟“润格”一则： “余从前作文，不受润笔，后以虚名流播人间， 求者无虚日，不得已自定章程：不满1000字者银 50两，1000字以上者银100两。”
思想内容
描写爱情主题的作品，在全书中数量最多，它 们表现了强烈的反封建礼教的精神。 描写爱情主题的另一些作品，揭露了封建社会 对青年男女爱情生活的种种阻碍，表现了他们 的反抗精神。 另一重要主题是抨击科举制度的腐败。 还有的作品揭露政治的腐败和统治阶级对人民 的暴行。

艺术成就

《聊斋》是一部具有自艺术特点的短篇小说集。 它的艺术特点与其创作方法密不可分。大多数 作品是现实主义与浪漫主义的结合。 情节的曲折离奇，引人入胜，也是《聊斋》突 出的成就。 情节描写上分别轻重，用多种笔法，主次分明， 结构严谨。 善于描写景色，不只画面鲜明，而且常常造成 一种气氛，境界烘托人物性格。

《儒林》将讽刺艺术发展到新的境界。“秉持 众心，指贬时弊”“戚而能谐，婉而多讽”。“讽 刺是生命的真实”。《儒》通过白描写出人事 的矛盾不和谐，显示其蕴含的意义。《儒》通 过不和谐的人和事进行婉转而又锋利的讽刺。
《聊斋志异》
《聊斋志异》中的优秀作品，反映了
广阔的现实生活，反映了许多的社会 问题，、表现了作者的鲜明态度，具 有深刻的思想内容。