初唐诗歌上课

• 上官体在文学史上的意义： 上官体在文学史上的意义：
• 上官仪对诗歌体制的创新，主要在体制图貌的细 上官仪对诗歌体制的创新， 精巧方面。他以高度纯熟的技巧， 腻、精巧方面。他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐 梁诗风的浮艳雕琢；但是， 梁诗风的浮艳雕琢；但是，诗的题材内容还局限 于宫廷文学应制咏物的范围之内，还缺乏北方文 于宫廷文学应制咏物的范围之内， 学的慷慨激情的豪壮气息。 学的慷慨激情的豪壮气息。
• 曹丕《典论 论文》“诗赋欲丽” 曹丕《典论·论文 论文》 诗赋欲丽 诗赋欲丽” • 陆机《文赋》：“诗缘情而绮靡。” 陆机《文赋》 诗缘情而绮靡。 • 陆机的情：“喜柔条于芳春，悲落叶于劲 陆机的情： 喜柔条于芳春， 秋” • 陆机的绮靡：比喻素淡精细、美好悦目。 陆机的绮靡：比喻素淡精细、美好悦目。 • 后人的理解：浮艳的代名词；绮指文采华美， 后人的理解：浮艳的代名词；绮指文采华美， 靡与声韵相关
初唐诗歌
一、由隋入唐的诗人 褚亮，贞观初为弘文馆学士，累迁散骑常侍。 褚亮，贞观初为弘文馆学士，累迁散骑常侍。 李百药，入唐召为中书舍人，授太子右庶子。 李百药，入唐召为中书舍人，授太子右庶子。 孔绍安，高祖拜为内史舍人。 孔绍安，高祖拜为内史舍人。 袁朗，贞观初卒官，太宗为之废朝一日。 袁朗，贞观初卒官，太宗为之废朝一日。 蔡永恭，贞观初，除太子洗马。 蔡永恭，贞观初，除太子洗马。 陈子良，入唐官右卫率府长史，与萧德言、 陈子良，入唐官右卫率府长史，与萧德言、庾 抱同为隐太子学士。陈叔达， 抱同为隐太子学士。陈叔达，贞观时拜 礼部尚书。 礼部尚书。 魏征，太宗即位，拜谏议大夫，寻任侍中， 魏征，太宗即位，拜谏议大夫，寻任侍中，进 封郑国公，拜太子太师。 封郑国公，拜太子太师。
送酒东南去，迎琴西北来。 送酒东南去，迎琴西北来。 风织池间树，虫穿草上文。 风织池间树，虫穿草上文。 秋露香佳菊，春风馥丽兰。 秋露香佳菊，春风馥丽兰。 放荡千般意，迁延一介心。 放荡千般意，迁延一介心。 残河若带，初月如眉。 残河若带，初月如眉。 议月眉欺月，论花颊胜花。 议月眉欺月，论花颊胜花。 情新因意对，意得逐情新。 情新因意对，意得逐情新。 相思复相忆，夜夜泪沾衣； 相思复相忆，夜夜泪沾衣； 空叹复空泣，朝朝君未归。 空叹复空泣，朝朝君未归。 ——《诗人玉屑》卷七引《诗苑类格》 《诗人玉屑》卷七引《诗苑类格》
初唐四杰是指初唐诗坛十分活跃而有成就的四位诗人王 杨炯、卢照邻、骆宾王。他们大多生于贞观年间， 勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们大多生于贞观年间， 而活跃于唐高宗、武则天、唐中宗时代。 而活跃于唐高宗、武则天、唐中宗时代。卢、骆生年较 比王、杨要大十多岁。 早，比王、杨要大十多岁。他们属于一般士人中确有文 才而自负很高的诗人，才大而官小，名高而位卑， 才而自负很高的诗人，才大而官小，名高而位卑，心中 充满了博取功名的幻想和激情， 充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘于人下的豪 杰之气。他们怀着变革文风的自觉意识， 杰之气。他们怀着变革文风的自觉意识，有一种反对纤 巧绮靡，提倡刚健骨气的明确的审美追求， 巧绮靡，提倡刚健骨气的明确的审美追求，诗风与宫廷 诗风大异其趋。他们创作个性不同， 骆长于歌行， 诗风大异其趋。他们创作个性不同，卢、骆长于歌行， 而王、杨长于五律 五律。 而王、杨长于五律。四杰虽然真正反映了社会中下层一 般士人的精神面貌和创作追求， 般士人的精神面貌和创作追求，是变革上官体诗风的关 键力量， 键力量，但是是他们的创作仍未完全摆脱宫廷诗风的影 未能开了一代诗风。 响，未能开了一代诗风。
城阙辅三秦，风烟望五津。 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 无为在歧路，儿女共沾巾。
王勃《送杜少府之任蜀川》 —— 王勃《送杜少府之任蜀川》
胡应麟： 胡应麟：“终篇不 著景物,而兴象婉 著景物 而兴象婉 气骨苍然,实首 然,气骨苍然 实首 气骨苍然 启盛中妙境。 启盛中妙境。” 诗薮》 （《诗薮》）
• 错：交错 • 绮错：通守辞藻色泽、事典、偶对、声 绮错：通守辞藻色泽、事典、偶对、 律等艺术手法， 律等艺术手法，使诗歌体式精致美丽又 错落有致、灵动多变。 错落有致、灵动多变。 • 婉：情思婉转，婉转附错 情思婉转， • 媚：与眉形近音同而义通。眉：六义之 与眉形近音同而义通。 首者，是“兴”。 首者，
二、初唐宫廷诗人———上官仪与上官体 初唐宫廷诗人———上官仪与上官体 ——— 旧唐书·上官仪传》 工五言， 《旧唐书·上官仪传》：“工五言，好以绮错婉 媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者， 媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上 官体。 官体。” 绮： • 《说文》“绮，缯也” 说文》 绮 缯也” • 《汉书》：“即今之所谓绫也” 汉书》 即今之所谓绫也” • 《方言》：“东方言布帛之细者曰绮”，“秦晋曰靡” 方言》 东方言布帛之细者曰绮” 秦晋曰靡” • 《汉书 司马相如传》：“相如云：‘所以娱耳目、乐 汉书·司马相如传 司马相如传》 相如云： 所以娱耳目、 心意者，丽靡烂漫于前。”“靡 丽也。 心意者，丽靡烂漫于前。”“靡，丽也。” • 绮靡：同义复词，一种素白色织纹的丝织品。 绮靡：同义复词，一种素白色织纹的丝织品。 • 绮靡：绮之丽。 绮靡：绮之丽。
• 王杨卢骆体：也叫初唐七言歌行体。其基本特征 王杨卢骆体：也叫初唐七言歌行体。 一是具有音乐美，七字之间，平仄错综； 是：一是具有音乐美，七字之间，平仄错综；二 句之间，低昂相对；韵脚变换有规律； 句之间，低昂相对；韵脚变换有规律；双声叠韵 大量运用。二是具有绘画美，词藻华丽， 大量运用。二是具有绘画美，词藻华丽，色彩丰 三是具有建筑美，讲究对仗。 富。三是具有建筑美，讲究对仗。四是具有修辞 大量运用顶真、排比、拟人等艺术手法。 美，大量运用顶真、排比、拟人等艺术手法。这 种体裁，后人褒贬不一。 种体裁，后人褒贬不一。
“初唐四杰”的风格特征： 初唐四杰”的风格特征： • （1）面向市井，面向江山和塞漠，诗歌具有壮大的气势，慷慨 ）面向市井，面向江山和塞漠，诗歌具有壮大的气势， 悲凉的感人力量。（风格：思想严肃，气势豪放，慷慨悲凉） 。（风格 悲凉的感人力量。（风格：思想严肃，气势豪放，慷慨悲凉） • （2）透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀。尤其是羁旅送别 ）透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀。 诗和边塞诗，气势宏大，视野开阔，跌宕流畅，神采飞扬。 诗和边塞诗，气势宏大，视野开阔，跌宕流畅，神采飞扬。送别 诗在伤别诗中也有一种昂扬的抱负和气慨，格调壮大。 诗在伤别诗中也有一种昂扬的抱负和气慨，格调壮大。 • （3）讲究对偶声律，追求词采工丽、韵调流转，留有当时流行 ）讲究对偶声律，追求词采工丽、韵调流转， 的宫廷诗风遗韵。 的宫廷诗风遗韵。 • 初唐四杰贡献： 初唐四杰贡献： 突破了宫体诗的狭小范围，扩大了诗歌的题材， （1）突破了宫体诗的狭小范围，扩大了诗歌的题材，把诗歌从宫 廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠， 廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠，使诗歌有了充实的内 严肃的思想和真实健康的感情， 容、严肃的思想和真实健康的感情，有力冲击宫体诗的淫靡与庸 俗。 形式的创新和完善。王杨是五律的奠基人， （2）形式的创新和完善。王杨是五律的奠基人，卢骆擅长七言歌 诗体： 奠定了五言律诗的基础，发展了七言歌行） 行（诗体： 奠定了五言律诗的基础，发展了七言歌行） •
三、王绩：上承阮陶，下启李白。 王绩：上承阮陶，下启李白。 • 1、生平：字无功，自号东皋子，绛州龙门人（今山西河津）。 生平：字无功，自号东皋子，绛州龙门人（今山西河津）。 • 惟以饮酒为乐，常以阮籍、陶潜自比，他写了《五斗先生传》、 惟以饮酒为乐，常以阮籍、陶潜自比，他写了《五斗先生传》 自撰墓志》 时人号“斗酒学士” 后弃官归隐。 《自撰墓志》，时人号“斗酒学士”，后弃官归隐。有《东皋子 三卷。 集》三卷。 • 2、思想： 思想： • 有学问有品格爱自由的个人主义者。他的思想以道家的无为清静 有学问有品格爱自由的个人主义者。 与逍遥齐物为根底，追求一种顺应性情的自由生活。 与逍遥齐物为根底，追求一种顺应性情的自由生活。 • 性格旷达，以道家思想对抗封建礼教，鄙弃功名富贵，又带着隋 性格旷达，以道家思想对抗封建礼教，鄙弃功名富贵， 代遗老的感情，对新朝表示不满。 代遗老的感情，对新朝表示不满。 • 3、作品： 作品： • 诗歌多以山水田园为题材，在闲适情趣的抒写中常常寄托个人抑 诗歌多以山水田园为题材， 郁不得志的人生愤慨。 郁不得志的人生愤慨。 • 贡献： 贡献： • ①脱尽六朝气息，展示率真情感 脱尽六朝气息， ②冷眼旁观时事，诗境宁静朴素 冷眼旁观时事，
六对、 六对、八对之说
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在狱ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ蝉
骆宾王
西陆蝉声唱，南冠客思侵。 西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。 无人信高洁，谁为表予心。
虞世南，太宗即位，转著作郎，兼弘文馆学士， 虞世南，太宗即位，转著作郎，兼弘文馆学士，后迁为秘 书监。太宗称其德行、忠直、博学、文词、书翰五绝。 书监。太宗称其德行、忠直、博学、文词、书翰五绝。 他死后，太宗痛哭， 手敕魏王泰曰： 虞世南于我， 他死后，太宗痛哭，“手敕魏王泰曰：‘虞世南于我， 犹一体也。拾遗补阙，无日暂忘，实为当代名臣， 犹一体也。拾遗补阙，无日暂忘，实为当代名臣，人伦 准的。吾有小失，必犯颜而谏之。今其云亡，石渠、 准的。吾有小失，必犯颜而谏之。今其云亡，石渠、东 观之中，无复人矣，痛惜岂可言耶！ 未几， 观之中，无复人矣，痛惜岂可言耶！’未几，太宗写诗 一篇， 既而叹曰： 钟子期死，伯牙不复鼓琴。 一篇，……既而叹曰：‘钟子期死，伯牙不复鼓琴。朕 既而叹曰 之此诗，将何以示？’” （《旧唐书·虞世南传》）。 之此诗，将何以示？ 旧唐书 虞世南传》 虞世南传 杨师道，入唐，授上仪同，为奋身左右，后尚桂阳公主， 杨师道，入唐，授上仪同，为奋身左右，后尚桂阳公主， 贞观十年代魏征为侍中，十三年转中书令， 贞观十年代魏征为侍中，十三年转中书令，“太宗见师 道所制，必吟讽嗟赏之” 旧唐书·杨师道传 杨师道传》 道所制，必吟讽嗟赏之” （《旧唐书 杨师道传》）。 文艺志上》 唐兴，诗人承陈隋风流， 《新唐书·文艺志上》：“唐兴，诗人承陈隋风流，浮靡 新唐书 文艺志上 相矜。 相矜。”