珐琅彩——瓷中贵族当今市场上99%的都是仿品

珐琅彩——瓷中贵族当今市场上99%的都是仿品在康熙珐琅彩瓷器上出现胭脂红，是我国早使⽤的黄⾦红，也是最早的进⼝红⾊料。

雍正六年(1728年)以前，珐琅彩料全部都是依靠进⼝的。

由于珐琅彩器烧造过程复杂，⽤料考究，制作
精良，成本巨⼤。

所以，⼀般⽆⼤器。

⽽且，基本上都留存于宫廷之内。

因此，社会上流通的
珐琅彩瓷器，应是凤⽑麟⾓，少之⼜少的。

收藏者对其千万不要存有侥幸⼼理，尤其不能有捡
漏⼼理。

雍正花鸟纹珐琅彩瓶
下⾯说⼀下辨识珐琅彩瓷的有关知识和要领。

在康熙朝，珐琅彩的⼀个重要特征是其胎并⾮本朝所制，实际年代要早于康熙朝。

胎质略显粗
糙，没有本朝的细腻。

其时，多在器物的外壁未上釉处，施以黄、蓝、红、⾖绿、绛紫等彩料
作地。

上⽤珐琅彩彩绘。

题材以缠枝花卉为主，但绝没有鸟，有花⽆鸟，更不见⼭⽔⼈物。

在
花朵中有时会填写⼀些⽂字，如“万寿”、 “长春”之类的吉祥语。

⽂字以篆书为主。

由于彩料较
厚，有堆料凸起之感，放⼤镜下可看到彩⾯上有细⼩的冰裂纹。

康熙朝也有在宜兴紫砂胎上绘
珐琅彩的制品。

康熙40年后才有款，款识多⽤蓝彩料，或是⽤胭脂红彩料来书写楷书“康熙御
制”四字堆料款，加双⽅框。

也有少数例外，⽤刻字阴⽂款。

雍正早期有少数仍延⽤康熙的在⾊地上绘彩，但绝⼤多数已改⽤在⽩釉上绘彩。

因此⽩釉画珐
琅⾃雍正起才有。

彩料也⾃雍正起采⽤国产料，改变了康熙只⽤进⼝料、⾊彩单调的局⾯。

在
绘画上雍正朝也有很⼤突破。

改变了康熙时只画花卉、有花⽆鸟的单调图式。

在题材上花鸟、
⽵⽯、⼭⽔等各种图式都有，并配以诗⽂，将诗书画融为⼀体。

雍正朝珐琅瓷的款识有如下⼏
种：⽤蓝料堆凸图章款的有两种，书写“雍正年制”的使⽤仿宋体；书写“雍正御制”的使⽤楷书
体。

此外，有“⼤清雍正年制”6字款，也有两种：⼀种⽤蓝料；⼀种⽤青花。

雍正花鸟纹珐琅彩碗
乾隆朝珐琅彩则融会了前两朝的特点，并形成了所谓“五彩珐琅”。

绘画题材进⼀步扩⼤，除前两
朝的题材外，并多见⼈物和仙⼭楼阁的题材，⽽且绘画、装饰多出现西洋韵味。

与雍正的松散
画法不同，乾隆时⽂饰堆砌，画⾯繁复⽽满。

还开发出⼀种锦地花卉(即⽤细针在瓷胎上画出暗
纹花卉，形成锦地)，让画⾯出现双层效果。

款识主要是在⽩地上书“乾隆年制”的4字蓝料图章
款，也有少数赭⾊料款。

但在⼀些⼩器上则⽆边框，有蓝料，也有少数⽤红彩。

也有在松⽯绿
地上书“⼤清乾隆年制”6字款或“乾隆年制”4字款。

严格说来珐琅彩瓷的烧造，终⽌于乾隆朝后期。

但在民国时期出现了⼀批仿烧的珐琅彩瓷。

这
批仿烧瓷，最流⾏的是模仿曾任康雍乾三朝宫廷画师的郎⼠宁的画风。

模仿他的以西洋写实风
格和透视之法所画出的⼈物和鸟兽画。

这些瓷品⼀般⼯艺⽔平较⾼。

多为薄胎瓷器，彩绘⼯
细，⾊泽艳丽，艺术格调较⾼(当然，这⾥也不光是仿珐琅彩瓷，也包括其他的五彩和粉彩瓷)。

辨识民国仿品，可从其胎釉和彩料⼊⼿去辨别。

这个时期的仿品，⼤部分瓷器的胎釉都具有晚
清民国时期的明显特征。

即胎⾯不够光滑均匀，胎质较疏松。

釉薄⾊⽩。

民国与清代珐琅彩
瓷，所⽤的彩料也不同。

除少数外，⼤部分都是使⽤粉彩料。

既有类似康雍乾粉彩的彩料，也
有⾊浓厚的“重⼯粉彩”料，或浅绛粉彩料。

根据这些差异，仔细辨别，还是可分出是⾮来的。

康熙珐琅彩碗
现代仿品较之民国⼜要差⼀个档次。

做⼯粗糙，绘画死板，缺少灵⽓。

不少仿器⽤灌浆模制，
分量较轻；⽽民国时期是⽤拉坯制作，分量较重。

归结起来，要辨识珐琅彩瓷，有⼈总结了以下7个⽅⾯的考察⽅法。

我以为，此法可以参照：
⼀、观其瓷胎。

珐琅彩瓷胎质细腻薄透，⽤料、修胎规则考究，完整⽆缺。

⼆、观其造型。

珐琅彩瓷多为碗、瓶、⿐烟壸之类的⽇⽤⼩瓷件，和⼀些动物的⼩摆件。

⼤多
为⼩件瓷品，过⼀尺者少见。

三、观其底釉。

康熙朝是满地铺彩，⾊彩浓烈。

雍乾后⽩地渐多，珐琅彩瓷的底釉为纯⽩釉，
不偏青也不偏黄。

釉⾯洁净，毫⽆瑕疵。

四、观其⾊彩。

珐琅彩瓷的⾊彩均鲜艳⽽柔和，绝少⽤纯⾊调，多为粉彩型的藕荷⾊，多达⼗数种。

釉⾯绝⽆蛤蜊光出现。

五、观其⾊料特点。

其每⼀图案均系由多种⾊料调配⽽成。

表⾯光滑，有玻璃质感和光亮感。

彩料凸出底釉约1mm左右，放⼤镜下可见有极细⼩的开⽚纹。

六、观其绘画与纹饰。

珐琅彩瓷多采⽤⼯笔绘画⽅式。

⼏乎没有⽤写意画的。

纹饰在康熙时是多⾊地，有花⽆鸟。

⾊彩调配较雍乾时要差。

雍正朝的珐琅彩瓷最为成熟。

乾隆朝没有雍正时严谨，并出现珐琅彩与粉彩兼容的作品。

七、观款识。

珐琅彩瓷的款识有严格的制式，具体上⽂已述。

凡发现有不同于上述制式的，均⾮真品。

下⾯说⼀下五彩、粉彩和珐琅彩的区别：
⼀、五彩：除绿彩有玻璃彩外，其余各⾊都是⼀抹平涂，表⾯显得粗糙。

⼆、粉彩：有粉质感，也⽤渲染，⽴体感强。

但粉彩渲染不能做到全粉彩化，其中的矾红彩必定是五彩。

如果发现矾红彩粉化或玻化，此物必定是⽤现代⼯艺烧造。

因为要达到玻化或粉化，烧造温度⾼，但达到800－900℃后，矾红彩就会出现流动，会破坏画⾯的⾊彩。

因此，民国以前的粉彩器中，矾红彩都是使⽤五彩的。

与珐琅彩⽐，粉彩有粉质感，有⽴体感，表⾯平滑，但⽆玻璃质感。

特别是在绿彩、黄彩上易见蛤蜊光出现。

三、珐琅彩：釉⾯有油质感和玻璃质感，与进⼝不透明的红绿玻璃相类似。

⽴体感强，但没有粉质感。

画⼯⽤渲染法。

因为不⽤氧化铅⼯艺，因此，绝⽆蛤蜊光。

最后，说⼀下鉴赏珐琅彩瓷时应注意的问题：珐琅彩所使⽤釉彩料与中国传统的釉彩料不同，其中含砷(即砒霜)。

曾有报道说，在复制时，砷的毒烟会挥发，在场⼈员即使戴着⼝罩，也会导致因受毒⽽出现流⿐⾎的现象。

因此，建议：⼀、在玩赏时，最好要戴⼿套；⼆、近距离观赏时，要避免深呼吸；三、不要将珐琅彩瓷置于私密空间、卧室和餐厅等处。