【诗人大全】诗囚孟郊简介

【诗人大全】诗囚孟郊简介
孟郊简介
孟郊，唐代诗人，汉族。

现存诗歌500余首，多为五言短诗。

代表作是《游子吟》。

它有“诗囚”之称，与夹道齐名。

它被称为“郊区冷岛”。

元和九年，他在文乡（今河南
灵宝）病逝。

张吉死后的私人头衔是振耀先生。

【生平】
孟觉的祖籍是平昌（现山东临沂东北）。

他的祖先住在洛阳（现在的河南）。

父亲廷
芬被任命为昆山县卫时出生在郊区。

孟郊早年生活贫困，周游湖北、湖南、广西等地。

他
哪儿也没遇到，而且屡次失败。

张剑锋在镇远中守徐州时，曾到郊外视察。

46岁（45岁）时，他开始成为一名学者。

有一首诗《成才后》：“过去，光吹嘘是不够的，但现在，放
荡的思想没有尽头；当他快乐的时候，他可以在一天内看到长安的所有花朵。

”。

然后返
回东部，前往汴州（现河南开封）和岳州（现浙江绍兴）。

镇远十七年（801），任江南
溧阳中尉。

他的代表作《游子颂》是在溧阳写成的。

在办公室里，他经常以诗歌为乐。

如
果他不会写诗，他就不会出去。

因此，他被称为“诗歌囚徒”。

他不为曹武工作，被罚款
一半工资。

元朝初年，河南尹正玉清邹在河南从事水陆交通，尝试谢鲁郎，定居洛阳。

60
岁时，他死于母亲。

郑玉清守卫着兴元，扮演参谋，试图判断事情。

焦被邀请到文乡（现
在的河南灵宝），并在元和九年死于暴病。

孟郊的朋友韩愈等人召集了100管埋葬孟郊，
郑玉卿派了300管“永远依靠寡妇”。

【评价】
唐人认为孟诗是一种“元和体”，认为“元和在后”，认为“孟教迫学”。

唐朝末年，张炜写了一幅诗人的主客体画，认为他是一个“离奇而遥远的受难者”。

宋代诗人梅尧臣、谢敖、清代诗人胡天佑、蒋尧、徐成尧在创作中都受到了他的影响。

继韩愈、李观之后，
又有关修、黄庭坚、费公、潘德玉、刘熙载、陈岩、钱真等对孟子诗歌夏景观等持积极评
价态度；那些持贬义观点的人包括苏轼、魏泰、严羽、袁浩文和王？他和贾刀都以苦涩的
吟诵和许多苦涩的话语而闻名。

苏轼称之为“城郊瘦岛”（“祭柳玉器”），后来的评论
员称孟郊和嘉岛为苦吟诗人的代表。

袁浩文甚至嘲笑他是“诗的囚徒”（“三十首诗”）。

孟东野诗集的10卷是目前的传记版，来自北宋宋敏秋编纂的出版物。

黄培雷收藏的北宋
蜀本已不复存在。

吕新元保存的宋代鸡骨阁的精髓今天属于日本。

还有闵刻的古格本和珠
茉本。

杭州叶藏文明弘治版的“四系”影印本。

1959年，人民文学出版社出版了华宸《孟东野诗集》修订本，最后附有孟郊年表和孟郊遗物集。

注释包括陈燕杰的《孟东野诗札》
和夏景观的《孟郊诗选》。

其事迹请参见韩愈的《镇尧先生墓志》、《唐书新老传》、夏
景观的《孟东野先生年表》、华晨的《唐梦娇年表》。

【风格】
人们曾把孟郊和韩愈称为“韩孟诗派”，主要是因为他们对古代充满好奇，写了更多
的古诗。

然而，孟郊的大部分作品都是五字古体，句型简短。

语言是雕琢而非华丽的。

他
擅长表达古代的陌生感，比如韩愈所谓的“水平空间板块硬语言，恰当有力的排列？”
（建议）。

韩愈的七字古风最为独特、壮丽、奇特。

他们的诗歌有很大的力量，但韩愈的
力量是无拘无束的，而孟郊的力量是内向的。

他更多地了解了汉魏六朝的五言古诗传统。

正如李敖所说，“城郊是五言诗，汉代李独伟（陵墓）、苏联（吴）、建安之子和南朝的
两谢”（徐州张布鹤书中推荐）。

因此，与大理、镇远诗人相比，他更接近汉魏风格；与
他之后的韩愈、李贺相比，他保留了更多大理、镇远诗风的痕迹。

这并不是说孟郊只是一味模仿汉魏六朝诗风，在学习古代诗歌艺术的同时，他又有自
己鲜明的特色。

在内容上，孟郊的诗歌超越了大理、镇远时期的狭隘主题范围。

当然，他的诗歌的主
旋律是中下层文人对贫困和苦难的怨恨，这是由他的多次尝试、艰难的仕途、中年丧子等
人生经历所决定的；然而，他仍然可以通过自己的个人命运看到更广阔的社会生活，并在
诗歌中反映这些生活。

有的揭露和批判社会人际关系中的丑恶现象，有的尖锐地揭示了贫
富差距。

例如，《芝罘词》与《大殿敲钟喝酒，黎明闻炊枪》和《四壁寒霜，痛不欲生》
相比，描述了芝罘“如何织花花公子，穿蓝色衣服”的反常现象。

在创作这类诗歌时，他
往往有着深刻的心理体验，如《寒地人民的歌谣》中的“寒人甘当飞蛾，烧别花膏”一句，这与一般历史上描写人民苦难的诗句是不可比拟的。

应该说，杜甫之后，孟郊又一次用诗
歌深刻地揭露了社会上贫富不均、苦乐悬殊的矛盾。

孟郊也有一些描写普通人际关系爱情
的诗，如关于夫妻之爱的《恋爱中的结》、关于父子之爱的《行商》、关于母子之爱的
《游子吟》。

长期以来，这些主题一直被诗人们所忽视。

其中《游子吟》是一首真挚深沉、感人至深的小诗：
母亲手里的线，流浪者身上的外套。

在离开之前，有密集的接缝。

恐怕我回来晚了。

谁说寸草心，报三春晖。

在艺术手法上，孟郊的诗歌中出现了大历、贞元诗歌所没有、在这以前也不曾有过的
新特点，即韩愈《贞曜先生墓志铭》中所说的“钩章棘句，掏擢胃肾“式的险奇艰涩。

这
一方面与他刻意求工，精思苦吟有关，另一方面与他心情郁闷、情绪低沉有关。

在《夜感
自遣》中，他说自己“夜学晓不休，苦吟鬼神愁。

如何不自闲，心与身为仇”。

苦苦地写诗，就必然要道人所未道，刻意寻求新词句，用过去诗中少见的僻字险韵与生冷意象;而
心理的压抑、不平，使得他所追求的新的语言表现多带有冷涩、荒寞、枯槁的色彩和意味，从而尽可能把内心的愁哀刻划得入骨和惊耸人心，如：
老虫子的干铁吼叫，野兽的孤玉吼叫（15首秋孕诗中的12首）；
病骨可?物，酸呻亦成文。

瘦攒如此枯，壮落随西曛(同上之五);
寒露滴破梦，寒风梳骨。

印在垫子上的肠子变成了忧虑盘（同上，BIS）；
蜿蜒相缠掣，荦确亦回旋。

黑草濯铁发，白苔浮冰钱(《石淙十首》之四);
用强风擦眼睛，用愤怒的水惊吓剩余的湍流（同上，10）。

在这些诗中，他精心选用了“?”、“梳”、“印”、“刷”等令人感到透骨钻心的
动词与“峭风”、“老虫”、“病骨”、“铁发”、“怒水”、“劲飙”、“黑草”、
“冰钱”等感觉上属于暗、冷、枯、硬的意象相配，构成了一组组险怪、生硬、艰涩的句子，传达了他心中难言的愤懑愁苦。

对于孟郊的诗风，历来的评价相去甚远。

如韩愈、李
翱固然对他褒扬有加，而后世如元好问却称之为“诗囚”(《论诗三十首》)，苏轼更将其
诗譬喻为外壳坚硬而嚼之无味的“空螯”(《读孟郊诗》)。

但平心而论，孟郊诗的语言独
创性是无可否认的。

宋人许?《彦周诗话》谓其“能杀缚事实，与意义合，最难能之”，
就是对他能以强有力的语言改造客观事物的形态以表现自我的心理表示赞赏，这确非易事。

当然，梦娇也有简单、自然、流畅的诗歌，但这些诗歌在当时并不十分引人注目（尽
管《游子颂》等诗歌在后世被广泛阅读）。

与此相反，元和年间，这种风格的诗歌在内容
和语言上呈现出诗歌创作的新变化和新特点。

好奇与危险的诗风在韩愈手中进一步发展并
成为一种普遍的做法。

孟诗现存500多首，以短篇五古最多,没有律诗。

艺术上不蹈袭陈言，或擅长用白描
手法,不用典故词藻,语言明白淡素，而又力避平庸浅易;或“钩章棘句，掐擢胃肾”(《墓志》)，精思苦炼，雕刻其险;如韩愈所说“规模背时利，文字觑天巧”(《答孟郊》)，一
扫大历以来的靡弱诗风。

其中有的诗篇反映时代现实、揭露藩镇罪恶，如《征妇怨》、
《感怀》、《杀气不在边》、《伤春》等;有的关心人民生活、愤慨贫富不平,如《织妇辞》、《寒地百姓吟》等;有的表现骨肉深情,如《游子吟》、《结爱》、《杏殇》等;有
的刻画山水风景,如《汝州南潭陪陆中丞公宴》、《与王二十一员外涯游枋口柳溪》、
《石淙》、《寒溪》、《送超上人归天台》、《峡哀》、《游终南山》等;虽然社会生活
内容不同,都思深意远，造语新奇，体现了孟诗的特色。

有些作品如《秋怀》等，则情调
不免低沉;“出门即有碍，谁谓天地宽”(《赠崔纯亮》)一类诗句，虽反映了世途艰险，
但也表现了狭窄的心情。