关于戏曲音乐时代性删
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行有意义的创新。
戏 曲音乐着手 ，改革创造 出适应时代 、社会
的新音调 ， 有利地推动戏 曲艺术现代化 的进
程。
传统的戏曲音乐是在 塑造 “ 帝王将相 、 才子佳人”等古代人 物过程 中逐步成型 的， 其 内容和形 式与 今天 时代的 社会文 化环境
戏 曲这 门综合 艺术 在进行 全 面现代化
文史艺术
２ ０ １ ３年 ４期 （ 上）
关于戏 曲音乐时代性
李红艳
（ 济源市豫 剧 团 河南 济源 ４ ５ ９ ０ ０ ０）
摘 要 ：戏 曲音 乐是戏 曲艺术的主要表 现手段之 一，是 中国传统音 乐的重要组成部分。它渗透 着中国戏曲艺术的表现体 系和艺术手法，又与 中国传统音乐各种 艺术技法一脉相承。戏曲音 乐为戏曲塑造音 乐形 象、表达人物情感及推 动戏剧 矛盾的发展和变化起 了重要作 用。戏 曲文化是中华民族的瑰 宝。是我 国优秀传统文化 的重要组成部分 ．戏曲源远流长．是我 国的经典 ，不 同地方的戏曲有不同的风格和特 色，它让人赏ｌ 心悦 目，其情 节有 的催人泪下 。有的振奋人 ，多姿 多彩 ，出 神
当我 国快 速步入现 代化 、信 息化 的 ２ ｌ 世纪之时 ， 旧的传统戏 曲唱腔与 当代脉搏的 差距加大 ， 渐被当代 民众尤其是青年一代所
冷落 。而 “ 戏曲新歌 ”的形式则 以其短小 、 新颖 、迅速反 映时代精神 、人物风貌 ，受到 广大 民众的青睐 ， 又大大普及 了戏 曲旋律唱
八化。在新的 时代里 ，最繁重的任务是 戏曲音乐的创新 。
关 键 词 ：戏 曲 音 乐 艺 术
艺术源于生活 ，而高于生活。我们说 戏 曲要适 应时代 ， 就是说戏 曲无论在物质的层 面， 还是在观念的层面 ， 都应该适应 当今世 界音 乐文化 发展的需要 ，同时也要能够充分 满足中国人 民 日 益增 长的文化生活 的需要 。 作为 中 国传 统音乐 重要 组成部 分的戏 曲音
戏 曲歌舞剧等多种艺术形式 ， 广泛地渗透 到 民众 中去 。我们 采用 多样化 的思维 进行创 作， 戏曲音乐必将产生巨大的变革与不断地 运用 开拓发展 ，它流传的深度和广度 ，将是 任何艺 术品类都无法 比拟的 。
音乐无 论其 内容 和形式 都遭遇 了时代 的挑 战。在新 的时代里 ，我们必须对戏 曲音乐进
革新 也总是 在一个 较长 的历史 时期 的稳定 之后 ， 才 由量变而产生质变的。因此 ， 稳定
— —
段改变成声乐作品 ， 并使演唱形式多样化 ， 包括独唱 、 合 唱、对唱 、清唱、伴唱等多种 音乐样式 ， 独立地在音乐会 、广播 、电视传
播媒介 中演出。 或创立戏曲音乐卡拉 ｏ Ｋ 、 电 声戏 曲、 戏 曲音乐摇滚 ， 再加 入戏 曲中擅表
符合审美的要求 ，符合生 活的真实 的。当戏 曲音乐为适应社会 、 时代的需求表现新的 内
容时 ，它的各种艺术表现手段也必须随之进 行改变 ，才能使其Ｊ Ｉ 匝 利发展。戏 曲音乐既要 贴切 的反映社会时代及人 民生活 ， 又要使观 众 听后感到熟若亲朋 、 亲若 家人 ， 旋律好听 、 内容 易懂 ，又人情人理。因此我们要运用多
革新—— 稳定 ——革 新 的循 环在 周而
复始地进行着。明代盛极一时的海盐腔、京 腔现 已不复存在 ，昆曲、高腔的霸主地位也 被化雅为俗的皮黄腔、梆子腔所替代 ，到了
演 的武功 、杂技等动作 ， 会 创作 出更令人刮
目 相看 的艺术样式。或将戏曲与各种艺术样
乐， 是 中国封建社会 的一个组成部分 ， 它体 现着古代人 物的思想 风貌 、 语 言习俗及审美
改革 的同时， 最 繁重 的任务是戏 曲音乐的创
新， 它亦是中国戏 曲重新获得 民众认可和展 示新艺术 活力 的重要方面 。 戏 曲音乐是呈现 民族风格 、 剧种色彩 、 审美情趣 的重要手段 ， 因而不 同于歌剧 、舞剧及其它音乐形式的创
和现代人的审美观念肯定 有所差异 。因而 ，
在市场经济和西方思想的影 响下 ， 舞 台戏 曲 的霸 主地位 逐渐 被各种 新兴 艺术样 式所 替 代 。艺术样 式的变化 ， 实 际上反映 了 “ 社会 审美意识”的变化 。任何完美的形式总是要
作， 它具有独特 的戏曲声腔与器乐伴 奏，又
必须以本剧种原材料——剧种声腔的 “ 基本
腔 。其中有 为古诗词 、毛泽 东等伟人的词作
情操 ， 是为历代帝王歌功颂德的工具 ，因而 深深地打上了封建 主义的烙 印。因此 ， 戏曲
现代 ，地方小戏不 断发展 占了上峰 ， 社会主
义 时代 的新戏 曲也 日益强烈地 显示 出 自己 的特点 。戏曲艺术 的发展现状告诉我们 ： 若 要生存发展必须进行现代化革新 ， 首先要从
式和传媒相结合成为广播戏 曲、戏 曲电视 、
调” 为基础进行创新 ， 才能保持戏曲的“ 质” 。 中国戏曲艺术 的创作 ， 千百年来 已积累
了极其宝贵的艺术经验 。 自 １ ９ ４ ９年解放 以
来 ，党制定了 “ 百花齐放 ，百家争鸣”的方
针， 提出了 “ 为社会 主义服务 ， 为人 民服务” 的方 向，特别是党的十一届三 中全会 以来 ， 党始终把继承 、 发展 中国戏曲艺术 ， 使其走 向世界 ，当作 目前和未来发展文化ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ术 的宏
编戏 曲唱腔旋律的普及和流传 ， 加速 了传统 艺术形式与现代化内容的融合 ， 起着不可 忽 视 的作用 。另外 ， “ 音配像”工程 的成功完 成 ，也为舞 台戏曲指明了新 的发展方 向。 从古到今 ， 艺术 、音乐 、 戏 曲都是为 了 人而存在 的， 新世纪 的中国戏曲艺术首先是 为 了新世纪 的中国人民而存在的 ， 中国戏 曲 艺 术朝 向现代 化 的发 展道路 是 中国人 民 自 主的、正确的选择。现代化进程给我们 带来 的是一种新 型的、有生命 的、多元的音乐艺 术 。戏 曲音乐作为 中国戏曲艺术 的中心 ，它 的革新 与否直 接影 响到戏 曲艺术 的现代 化 进程。随着戏 曲音乐创作者的不断努力 ， 伴
戏 曲音乐着手 ，改革创造 出适应时代 、社会
的新音调 ， 有利地推动戏 曲艺术现代化 的进
程。
传统的戏曲音乐是在 塑造 “ 帝王将相 、 才子佳人”等古代人 物过程 中逐步成型 的， 其 内容和形 式与 今天 时代的 社会文 化环境
戏 曲这 门综合 艺术 在进行 全 面现代化
文史艺术
２ ０ １ ３年 ４期 （ 上）
关于戏 曲音乐时代性
李红艳
（ 济源市豫 剧 团 河南 济源 ４ ５ ９ ０ ０ ０）
摘 要 ：戏 曲音 乐是戏 曲艺术的主要表 现手段之 一，是 中国传统音 乐的重要组成部分。它渗透 着中国戏曲艺术的表现体 系和艺术手法，又与 中国传统音乐各种 艺术技法一脉相承。戏曲音 乐为戏曲塑造音 乐形 象、表达人物情感及推 动戏剧 矛盾的发展和变化起 了重要作 用。戏 曲文化是中华民族的瑰 宝。是我 国优秀传统文化 的重要组成部分 ．戏曲源远流长．是我 国的经典 ，不 同地方的戏曲有不同的风格和特 色，它让人赏ｌ 心悦 目，其情 节有 的催人泪下 。有的振奋人 ，多姿 多彩 ，出 神
当我 国快 速步入现 代化 、信 息化 的 ２ ｌ 世纪之时 ， 旧的传统戏 曲唱腔与 当代脉搏的 差距加大 ， 渐被当代 民众尤其是青年一代所
冷落 。而 “ 戏曲新歌 ”的形式则 以其短小 、 新颖 、迅速反 映时代精神 、人物风貌 ，受到 广大 民众的青睐 ， 又大大普及 了戏 曲旋律唱
八化。在新的 时代里 ，最繁重的任务是 戏曲音乐的创新 。
关 键 词 ：戏 曲 音 乐 艺 术
艺术源于生活 ，而高于生活。我们说 戏 曲要适 应时代 ， 就是说戏 曲无论在物质的层 面， 还是在观念的层面 ， 都应该适应 当今世 界音 乐文化 发展的需要 ，同时也要能够充分 满足中国人 民 日 益增 长的文化生活 的需要 。 作为 中 国传 统音乐 重要 组成部 分的戏 曲音
戏 曲歌舞剧等多种艺术形式 ， 广泛地渗透 到 民众 中去 。我们 采用 多样化 的思维 进行创 作， 戏曲音乐必将产生巨大的变革与不断地 运用 开拓发展 ，它流传的深度和广度 ，将是 任何艺 术品类都无法 比拟的 。
音乐无 论其 内容 和形式 都遭遇 了时代 的挑 战。在新 的时代里 ，我们必须对戏 曲音乐进
革新 也总是 在一个 较长 的历史 时期 的稳定 之后 ， 才 由量变而产生质变的。因此 ， 稳定
— —
段改变成声乐作品 ， 并使演唱形式多样化 ， 包括独唱 、 合 唱、对唱 、清唱、伴唱等多种 音乐样式 ， 独立地在音乐会 、广播 、电视传
播媒介 中演出。 或创立戏曲音乐卡拉 ｏ Ｋ 、 电 声戏 曲、 戏 曲音乐摇滚 ， 再加 入戏 曲中擅表
符合审美的要求 ，符合生 活的真实 的。当戏 曲音乐为适应社会 、 时代的需求表现新的 内
容时 ，它的各种艺术表现手段也必须随之进 行改变 ，才能使其Ｊ Ｉ 匝 利发展。戏 曲音乐既要 贴切 的反映社会时代及人 民生活 ， 又要使观 众 听后感到熟若亲朋 、 亲若 家人 ， 旋律好听 、 内容 易懂 ，又人情人理。因此我们要运用多
革新—— 稳定 ——革 新 的循 环在 周而
复始地进行着。明代盛极一时的海盐腔、京 腔现 已不复存在 ，昆曲、高腔的霸主地位也 被化雅为俗的皮黄腔、梆子腔所替代 ，到了
演 的武功 、杂技等动作 ， 会 创作 出更令人刮
目 相看 的艺术样式。或将戏曲与各种艺术样
乐， 是 中国封建社会 的一个组成部分 ， 它体 现着古代人 物的思想 风貌 、 语 言习俗及审美
改革 的同时， 最 繁重 的任务是戏 曲音乐的创
新， 它亦是中国戏 曲重新获得 民众认可和展 示新艺术 活力 的重要方面 。 戏 曲音乐是呈现 民族风格 、 剧种色彩 、 审美情趣 的重要手段 ， 因而不 同于歌剧 、舞剧及其它音乐形式的创
和现代人的审美观念肯定 有所差异 。因而 ，
在市场经济和西方思想的影 响下 ， 舞 台戏 曲 的霸 主地位 逐渐 被各种 新兴 艺术样 式所 替 代 。艺术样 式的变化 ， 实 际上反映 了 “ 社会 审美意识”的变化 。任何完美的形式总是要
作， 它具有独特 的戏曲声腔与器乐伴 奏，又
必须以本剧种原材料——剧种声腔的 “ 基本
腔 。其中有 为古诗词 、毛泽 东等伟人的词作
情操 ， 是为历代帝王歌功颂德的工具 ，因而 深深地打上了封建 主义的烙 印。因此 ， 戏曲
现代 ，地方小戏不 断发展 占了上峰 ， 社会主
义 时代 的新戏 曲也 日益强烈地 显示 出 自己 的特点 。戏曲艺术 的发展现状告诉我们 ： 若 要生存发展必须进行现代化革新 ， 首先要从
式和传媒相结合成为广播戏 曲、戏 曲电视 、
调” 为基础进行创新 ， 才能保持戏曲的“ 质” 。 中国戏曲艺术 的创作 ， 千百年来 已积累
了极其宝贵的艺术经验 。 自 １ ９ ４ ９年解放 以
来 ，党制定了 “ 百花齐放 ，百家争鸣”的方
针， 提出了 “ 为社会 主义服务 ， 为人 民服务” 的方 向，特别是党的十一届三 中全会 以来 ， 党始终把继承 、 发展 中国戏曲艺术 ， 使其走 向世界 ，当作 目前和未来发展文化ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ术 的宏
编戏 曲唱腔旋律的普及和流传 ， 加速 了传统 艺术形式与现代化内容的融合 ， 起着不可 忽 视 的作用 。另外 ， “ 音配像”工程 的成功完 成 ，也为舞 台戏曲指明了新 的发展方 向。 从古到今 ， 艺术 、音乐 、 戏 曲都是为 了 人而存在 的， 新世纪 的中国戏曲艺术首先是 为 了新世纪 的中国人民而存在的 ， 中国戏 曲 艺 术朝 向现代 化 的发 展道路 是 中国人 民 自 主的、正确的选择。现代化进程给我们 带来 的是一种新 型的、有生命 的、多元的音乐艺 术 。戏 曲音乐作为 中国戏曲艺术 的中心 ，它 的革新 与否直 接影 响到戏 曲艺术 的现代 化 进程。随着戏 曲音乐创作者的不断努力 ， 伴