隶书《曹全碑》上下、左右结构讲解教学提纲_2022年学习资料

5、笔断意连。如“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又-不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵。现在 脱开了，同右边相合成-字，左断右连，反而相映成趣。-图-后
6、上紧下松。《曹全碑》字势道美俊选，如仙女下凡，飘然欲飞。它除-了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下 伸展关条密切。如图八-“夷”字，上面短画收腰，下部笔画质长，或直立或分展。再如“李”-字全字都上敛，紧密纠 在中宫偏上，由一粗孤向左下放逸而去，在疏-密的强烈对比中更显节奏明快。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏-斥。
《曹全碑》-单字左右结构分析-提示-其结构应以“平正、匀称”为基调，左右各部向中间聚-焦，切忌中间不可太空 -左右各部大小小与其笔画量和线条长短紧密相连；-左右长短一致时，其字形扁方-。偏旁错落有致，通常为短左靠上 长右靠下，
左右均衡（左右平分、左右独立-。其大小、高低相当，字形方正、平稳、整齐。-才
左长右短，左短右长-。见字帖19页字例
作业-。18页，西、雍、郡-。19页，振、和、醪-。20页，职、斐（第二个）、贯-。21页，处、药-。附《 全碑》集字作品一副
隶书《曹全碑》上下、左右结构讲解教学提纲
隶书《曹全碑》上下、左右结构讲解教学提纲
4、收放自如。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全-碑》中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇 的左右舒展来体现的。-如图六“季”字上紧，下放，“升”字则相反，是左收右放，高低错落，-宽窄变化，迎让避就 两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵话，-可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主 -特征，也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流杨，静中有动，燕尾-潮潮，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。 曹全碑》飘逸秀丽的风-格主要体现在这里。
《曹全碑》-单字上下结构分析-提示：-以平正、协调、匀称为基础，横画不宜重，字形不宜过长。-注意其上下对正 左右对称；左右长撇、长捺，向左右自然-伸展。
上下对正（上下平衡）-。字的上与下的中心位置对正，字形平正、不偏不移，点、-竖、斜画的相交处左右平衡对称。 官、里、曹字）
左右对称-。左右相互对应的笔画或部分要相互相对称，做到长度、大-小、斜展对称。（如毖、景等字）
隶书《曹全碑》-结构特点分析
1、扁平舒展。结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而-决定的。但《曹全碑》中有些字的结构之扁到 几乎不能再扁的地步，-这是在其他汉碑中所罕见的。如“共”两横上束下展，左右逸荡，上两-竖与下两点紧束对应， 显中宫紧结，与中部一大波画造成对此。“命'-字左撇右热如一把火伞，将中间部分完全罩住，使整个字势飘逸舒展。
上宽下窄（上放下收）-。字头带波横、撇捺的字，上部较宽，下部宜窄。下部居中，重心稳固。-e-奎
上窄下宽（上收下放）-。其结构特点与上宽下窄的字的倒置，下宽有支撑、托上的-意境。（登、丰、农等字）
巩固练习-豐隶书《曹全碑》上下、左右结构讲解教学提纲
宫-罗隶书《曹全碑》上下、左右结构讲解教学提纲
左短上齐-。左横）画留出了空间。到达整体平衡的 果。-星
右短齐下-。右部较短时，右部下沉，底部与左部保持平衡，有上下错-落之变，使其灵动。-郭
左宽右窄-。其左右各自位置分配不均衡（与笔画多少有关），其上下-或齐或长或短，因字而变。
左窄右宽-。其分析方法位置空间与上相悖，或右部有撇、捺、钩、斜、-波画的字。-陳
2、大小相间。这也是《曹全碑》的结构特点。如“西”字，“功”-字，两者之间的火小此例相差一倍左右。由于此碑 字距宽、行间疏，-因此结字的火与小在井然有序的火章法中显得参差错落，富有变化而萧-散自适，故火者不见其火， 者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。
3、布白勺称。这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间-的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。如 “继”字左边，上下位-置相当，上紧下松，右边上小下大的排列，笔画之问的净空很均匀，左右-相合又显得疏密匀称 赋予了《曹全碑》工整稳定、请秀文雅的气质。