顾城诗歌定中短语的超常搭配

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M XIANDAI YUWEN
2013.05
言研究语
一、超常搭配
布莱克说：“打破常规的道路指向智慧之宫。

”
一般说来，常规的东西容易被理解和感受，但是缺乏新奇的审美感；反之越是超常，越是具有陌生感新奇感，虽理解和接受比较困难，但是能满足人类普遍的好奇求异的心理。

诗歌语言是一种超常规的语言，对常规的偏离是诗人的权力。

布拉格学派的麦卡罗夫斯基在《标准语与诗歌语言》中指出，诗歌语言就是对标准语的规范形式的“故意的充满美感的扭曲”。

李幼蒸在《理论符号学导论》中说：“当考虑到诗歌本文全体的风格现象时，偏离的发生是全面的，几乎可以说是对语言规则系统的‘系统性背离’。

”
因此，我们可以说，正偏离是诗歌语言的一个主要特征。

而为了获得艺术化和美感的正偏离效果，诗人常常采用超常搭配的手段。

冯广义的《超常搭配》一书，首先肯定了超常搭配是言语表达艺术化的表现方式之一，是一种变异手段。

接着又解释了超常搭配的概念，即根据一定的交际任务、交际场合的需要，有意识地构织一些表面不合常规的超常搭配关系，让受话人去思索、联想或想象，从而领悟话语的蕴含，这不仅不违背言语交际的基本原则，还会产生积极的修辞效应。

王希杰称超常搭配为偏离搭配，“就是对聚合关系的偏离。

在显语言的聚合关系里，并没有这样的搭配可能性”。

二、顾城诗歌定中短语的超常搭配
有“童话诗人”之称的顾城，在《学诗札记二》中提到：“诗的大敌是习惯——习惯一种机械的接受方式，习惯一种‘合法’的思维方式，习惯于一种公认的表现方式。

……习惯是语言的套轴，使那几个单调而圆滑的词汇循环不已。

”因此，为了避免“习惯”，其诗歌是不断思索、不断创新的。

诗歌语言的超常搭配比比皆是。

本文将主要描写顾城诗歌里定中短语的超常搭配。

笔者查阅了人民文学出版社出版的《中国当代名诗人选集·顾城》诗集190首诗歌，其定中短语出现2092例，超常搭配的定中短语为513例。

按照定中短语超常搭配的方法，我们做了以下分类：
（一）语义上的超常搭配
1.无修辞手法的超常搭配
1.1颜色词语作定语的超常搭配
运用颜色词语，可使诗歌绘画感更强。

顾城诗歌中作为定中短语且超常搭配的颜色词语有47例。

（1）用颜色词形容本不具备色彩的抽象词语，可以使抽象词语形象可感，出人意想。

如下例：
a.我没有领到蜡笔/没有得到一个彩色的时刻
—————
b.在山石组成的路上/浮起一片小花/它们用
金黄的微笑
—————
，来回报石块的冷遇
c.由于饥饿的拉力/人的嘴歪向一边/褐色的
———愿望
——
不停抖动
d.野兽的大眼睛里燃着忧郁/都带着鲜红的泪
————水
—
走开
e.我在一片淡漠的烟中，继续讲绿色的故事
—————“时刻”“微笑”“愿望”“泪水”“故事”是本不具备颜色的。

“彩色”本是“蜡笔”的，“金黄”本是“小花”的，“褐色”本是形容没有血色的嘴的，“鲜红”本是形容血的，这里形容“泪水”增添了痛苦和忧郁感；用“绿色”形容“故事”，象征着一种生命的希望。

（2）改变事物本身常具有的颜色，新奇怪诞。

例如：
a.一个淡绿的夜晚
—————
和苹果
b.雪白的尘埃
—————
就覆盖了一切
c.小榆树陌生地站着；花白的草
————
多么可亲；
土地呵，我的老祖母……
物理世界中，“夜晚”总是漆黑的，这里是和苹果一样的可爱的“淡绿色”；“尘埃”总是灰色或者土黄色
顾城诗歌定中短语的超常搭配
○张煦涵
摘 要：诗的本质不是再现生活，而是对生活的创造。

顾城在诗歌创造中，为了更自然地表现“自我”，描绘自己的幻想世界，运用了大量的超常搭配。

本文主要采用归纳法，从语义和语法两方面来描述其诗歌中出现的定中短语的超常搭配。

关键词：顾城 诗歌 定中短语 语义 语法 超常搭配
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M
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XIANDAI YUWEN
2013.05
言研究
语的，这里是纯洁的“雪白”的；草总是青色或绿色的，这里是和老祖母发色一样“花白”的。

用色差很大的颜色词来修饰这些事物，给人一种新奇感，也有利于作者更好地来表达自己的情感。

1.2矛盾词语的超常搭配
两个语义上相互矛盾的词语超常搭配，往往能够获得艺术化的效果。

顾城诗歌中运用矛盾词语超常搭配的定中短语有19例，例如：
a.我走向许多地方/都不能离开/那片叽叽喳
———
喳的寂静————/也许在我心里/也有一个冬天/一个绝无人迹的雪地
b.野兽突然弹起/撞碎了宽大的叶片/一缕真
—
空的声音————
/总在后面追赶c.和高大的草————/和矮小的树————
/站在一起
d.海笑了/给我看/会游泳的鸟—————/会飞的鱼
————
例a中的“叽叽喳喳”和“寂静”看似矛盾不通。

但在这首诗中，“寂静”指的是诗人心中的寂静，就像他内心深处的冬天，“绝无人迹”。

而“叽叽喳喳”指的是爱讲话的鸟雀，是冬天景色的一部分，也留在了作者内心深处。

例b中真空是不可能有声音传播的。

例c中“高大”总不会来形容“草”，“矮小”也不会用来形容“树”，但是作者把这两组矛盾的事物放在一起，荒草疯长，杂木稀疏，没有人迹，凄凉的感觉便油然而生。

例d“鸟”是不会游泳的，“鱼”是不会飞的，诗人把它们怪诞的组合在一起，是说大海在嘲笑凡夫俗子的无知，或许世界本不像我们看到的那样，是颠倒着的，表明了诗人“永恒的疑问”。

这些矛盾的说法无一不增添了诗歌的艺术感，更加耐人寻味。

1.3摹状词语作定语的超常搭配
摹状词语即描摹对象性质特征状貌的词语。

顾城诗歌中的摹状词语常出现打破常规的用法有48例，例如：
a.圆形的小女孩——————/迈着圆圆的步子—————
/拉着她的姐姐/……细长的/和高大的姐姐
b.它只有微小的花，和瘦弱的叶片
—————
c.每颗低低的心
————
上述例中的搭配都是超出常规的。

但是“圆形的小女孩”“圆圆的步子”和细长的高大的姐姐比，显得更纯真更有童趣；“叶片”用“瘦弱的”来形容，被赋予了生命感；心“低低的”，是说诗人这个“悲哀的孩子”的心，充满了孤独，失落，无助感。

1.4数量词做修饰语的超常搭配
顾城诗歌中数量词做定语的超常搭配有23例，例如：a.我只找到一滩败草，一袖寒风
————
b.你的手、深深插进/温柔的土层/抓住一把
——
僵硬的路————
/攥得紧紧……c.大队大队的野花———————
/去参加开国典礼d.赶开一群群黑夜—————
/只留下铜鼓和太阳
“袖”只是一个临时量词，这里用来修饰“寒风”，表现诗人苦寻无获的凄凉感；“一把”本是集合数量词，这里修饰带有象征意义的“路”，表微薄的希望，其实抓
住的仍是土；“大队大队”省略了数词“一”，春天“胜利”后，野花像士兵一样，排着整齐有气势的队伍去参加“开国典礼”，充满幻想气质，新奇可喜；“一群群”本是形容有生命的物体的，这里形容象征意义的“黑夜”，表现困难之多。

2.修辞上的超常搭配2.1运用拟人的超常搭配
王希杰《汉语修辞学》：“拟人即把生物或无生物当作人来写，给予它们人类的思想感情，使它们具有人的声情笑貌。

这种人格化的方法，可以把没有生命的东西写的栩栩如生，把有生命的东西写得可爱可憎，引起读者的共鸣。

”顾城诗歌定中短语运用拟人手法的有147例，例如：
a.一片淡漠的烟————
中，继续讲绿色的故事
b.车静静驶过，带走温和的记忆
—————
c.笨拙的自由—————
d.固执的大青藤——————
e.坡上霸道的小灌木
——————f.吸引了痛苦的土地
—————
g.画下许许多多快乐的小河
—————
h.在年轻的风————中
i.爱美的小花—————
j.困倦的阳光—————
正在休息k.就会有跳舞的火焰
—————
例a—e中的“烟”“记忆”“自由”“大青藤”“小灌木”都有了人类的性格特征，例f和例g“土地”“小河”被赋予了感情特征，例h“风”被赋予了年龄特征，例i—k被赋予了行为特征。

2.2运用比喻的超常搭配
比喻是根据联想，抓住本质不同的事物之间的相似点，用一事物来描写所要表现的另一事物的修辞方式。

诗歌中出现有35例，例如：
a.又拾起/胡豆似的星星
——————
b.绿绒绒一样的江岸————————
c.使纯金一样不朽的历史—————————/注视着每片黄昏
d.浆果一样的梦——————
e.泉水一样的风——————
f.小心地绕过墓台边/空蛋壳似的月亮
———————
g.也许，像哲学术语一样的/湿知了———————————
/还在爬
来爬去
“星星”像“胡豆”似的，可以被拾起；“江岸”像“绿绒绒”一样，充满生命感和质感；“历史”如“纯金一样不朽”；“梦”像“浆果”一样甜，“风”在“透明的山谷”里如“泉水”一样温柔清澈，“月亮”像“空蛋壳”一样被掏干，还在苦苦地等待“离去的幼鸟归来”，生命充满了孤苦感；“知了”如“哲学术语一样”爱思考；比喻清新奇特，引人联想。

2.3运用通感的超常搭配
钱钟书《七缀集》：“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。

颜色似乎会有
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2013.05
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语温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质。

”诗人并没有特异功能，但是，在心理层面上他们是把不同的感觉器官功能打通了，使之交错融洽地组合在一起。

这就是通感现象，也叫“移觉”。

诗集中出现了15例，例如：
a.有一枚甜甜的红太阳
——————
b.画下大海——无边无际愉快的声音
—————————
c.乌黑光滑的海流———————
d.被压坏的马齿苋/从来不哭/它只用湿漉漉
———
的苦颜色————
/去安慰同伴“红太阳”“甜甜的”是从视觉移到味觉，“愉快的声音”“无边无际”是由听觉移到视觉，“海流”“乌黑光滑”是由视觉移到触觉，“湿漉漉的苦颜色”是由视觉移到味觉和触觉。

2.4运用夸张的超常搭配
夸张，即故意超出事物或行为等在范围、数量、程度方面的逻辑极限。

诗集中出现10例，例如：
a.你仍旧在深夜里洗衣/哼着木盆一样/古老
——————
的歌谣———
b.在黎明时/暴雨变成了珍贵的水滴
—————
c.我希望/能在心爱的白纸—————
上画画
“歌谣”像“木盆一样古老”，木盆用的时间再久，恐怕也不能称作“古老”。

诗人运用小夸张，来写那段逝去的时间的久远；“暴雨”变小了，就成了“珍贵的水滴”，虽然“珍贵”含有少的意思，但仍然是夸张了的；说到“心爱”，一般是用来形容极其珍贵的人或事物，这里形容“白纸”是夸张的手法，以此说明诗人这个“任性的孩子”渴望画下所有美好的事物，所以说这“白纸”是珍贵的，是“心爱”的。

2.5运用移就的超常搭配
移就，即有意识地把适用于甲事物的词运用于乙事物。

诗集中出现162例，例如：
a.那润滑发凉的愉快———————/和燥热的朦胧—————，交替升起
b.我只能用生命里/最柔软的呼吸
——————
c.像一片纯净的/野火—————
，吻着全部草地
例句中用“润滑发凉”修饰“愉快”，“燥热”修饰“朦胧”，“最柔软”修饰“呼吸”，使“愉快”“朦胧”“呼吸”这样原本抽象的感觉具体可感；用抽象的“纯净”修饰具体的“野火”，把诗人的纯净的情感很好地渗透到事物中去。

（二）语法上的超常搭配1.无修辞手法的超常搭配
1.1部分省略，诗集中出现10例，例如：
a.十二岁的广场——————
b.一个鲜红一个淡绿————————
c.院墙那边是萤火虫/和十一岁的欢笑———————
/我带
着迟迟疑疑的幸福/向你叙说小新娘的服饰
例a本应是十二岁的我的广场，这里直接拿表示年龄的词直接修饰表示场所的词；例b本应是一个（孩子）是鲜红的，一个（孩子）是淡绿的；例c本应是十一岁的我的欢
笑。

省略前例a和例c仍是定中短语，例b是主谓短语。

1.2动词作定语的超常搭配
动词作定语，使中心语更赋有动态感，诗集中出现8例，例如：
a.画下许多因为爱她/而熄灭的心
————
b.画下一个个早早醒来的节日———————
——上面贴着
玻璃糖纸/和北方童话的插图
c.快要熄灭的花————
/依旧被青草们围绕
“熄灭”本是动词，可以加了表示一种持续的状态，而例a和例c中，“熄灭”分别用来修饰“心”和“花”；例b“醒来”也是动词，被副词“早早”修饰，例中却用“早早醒来”作定语，修饰“节日”，是一种偏离常规的用法。

2.运用比喻的超常搭配，诗中出现32例，例如：a.太阳是我的纤夫。

它拉着我，用强光的绳
————
索—
，一步步……b.黄尾的太平鸟，在我的车中做窝/时间的
———
马—
，累到了c.长街旁边闪耀着露滴的银钻
—————
例中，把“强光”比作“绳索”，“时间”比作“马”，“露滴”比作“银钻”。

这三个比喻本体和喻体直接以定中短语的形式出现，中间只用一个“的”联系起来，更加耐人寻味，可谓是有积极修辞效果的超常搭配。

三、结语
顾城说：“表现世界的目的，是表现‘我’。

……只有‘自我’的加入，‘自我’对生命异化的抗争，对世界的改造，才能产生艺术，产生浩瀚的流派，产生美的行星和银河。

”因此顾城的诗歌总是以不拘一格的大胆的超出常规的艺术化语言让人惊喜。

通过令人目眩的颜色词，新奇的比喻，通感的广泛运用，奇幻的搭配，出人意想的形象，烂漫的幻想，跨度很大的跳跃，诡异的语言搭配，构造了诗人自我的欢快或忧伤的幻想世界。

而其诗歌中出现的大量超常搭配，虽会给读者带来或多或少的理解困难，但是它也使诗人更自然的表现“自我”，是诗人表达情感的主要方式，在读者多次揣摩理解其中的韵味后，回味无穷，更好地达到与诗人“心有灵犀”的效果。

参考文献：
[1]顾城.中国当代名诗人选集·顾城[M].北京：人民文学出版社，2006.
[2]王希杰.修辞学通论[M].南京大学出版社，1996.[3]王希杰.汉语修辞学[M].北京出版社，1983.
[4]纪正红.广告语言中的超常搭配研究[D].南京师范大学2008年学位论文，2008.
[5]顾工.两代人——从诗的不懂谈起[A]，姚家华编.朦胧诗论争集[C].北京：学苑出版社，1989.
（张煦涵 金华 浙江师范大学人文学院 321004）
顾城诗歌定中短语的超常搭配
作者：张煦涵
作者单位：金华 浙江师范大学人文学院 321004
刊名：
现代语文（学术综合）
英文刊名：Modern Chinese
年，卷(期)：2013(5)
1.顾城中国当代名诗人选集@顾城 2006
2.王希杰修辞学通论 1996
3.王希杰汉语修辞学 1983
4.纪正红广告语言中的超常搭配研究[学位论文] 2008
5.顾工两代人--从诗的不懂谈起 1989
引用本文格式：张煦涵顾城诗歌定中短语的超常搭配[期刊论文]-现代语文（学术综合） 2013(5)。