?顶真体诗歌

顶真体诗歌
顶真是一种修辞格，又称为“顶针”、“联珠”，就是用前一语句的末尾做后一语句开头，使邻近的句子首尾相衔，取得很好的修辞效果。

顶真格在古典诗歌中运用得很广泛，在我国最古老的诗集《诗经》中屡见不鲜。

如：
窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

（《周南·关睢》）虽然艺术上还不够成熟，但它们对顶真在诗歌中的运用起到了“导夫先路”的作用。

古典诗歌的顶真可分为三类，即连环式、连珠式与句中顶真。

一、连环式顶真
所谓连环式顶真，就是在篇幅较长而且分章节的诗作中，前一章的末句与后一章的首句蝉联相应，回环往复。

这种连环式顶真在《诗经》中就出现了。

如《大雅·下武》、《大雅·既醉》、曹植名作《赠白马王彪》等。

请看元人贯云石的[清江引]曲：
闲来唱会清江引，解放愁和闷。

富贵在于天，生死由乎命。

且开怀与知音谈笑饮。

且开怀与知音谈笑饮，一曲瑶琴弄。

谈出许多声，不与时人共。

倚帏屏静中心自省。

倚帏屏静中心自省，万事皆前定。

穷通各有时，聚散非骄吝。

立志诚步步前程稳。

立志诚步步前程稳，勉励勤和慎。

双君且耐心，缓缓相随顺。

好消息到头端的准。

四支曲子，前曲末句即为后曲的首句，前后勾连，形成了“组曲”。

这种连环式顶真，一方面使章与章之间的意义联系更加紧密，在结构上联成一个整体；另一方面使全诗的音节婉谐合拍，增加了读者诵读的兴趣。

二、连珠式顶真
连珠式顶真在诗、词、曲等韵文中运用更广泛。

根据诗句之间相互蝉联的那部分词语的字数，我们把连珠式顶真分为以下四种：
1、句与句间蝉联一字的顶真，如元人乔吉[小桃红]“效联珠格”：
落花飞絮隔朱帘，帘静重门掩。

掩镜羞看脸儿惭，惭眉尖。

尖指屈将归期念，念他抛闪。

闪咱少欠，欠你病厌厌。

又如元人无名氏 [小桃红] ：
断肠人写断肠词，词写心中事。

事到头来不由自，自寻思。

思量往事真诚志，志诚是有。

有情谁似？似俺那人儿。

2、句与句间蝉联二字的顶真
这种蝉联二字的顶真在诗中亦不少见。

如宋人杨万里的《舟中晚望》：“河岸前头松树林，树林尽处见行人；行人又被山遮断，风飐酒家青布中。

”更为典型的是五代诗人韦庄的《杂体联绵》诗：携手重携手，夹江金线柳。

江上柳能长，行人恋尊酒。

尊酒意何深，为郎歌玉簪。

玉簪声断续，钿轴鸣双毂。

双毂去何方，隔江春树绿。

树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。

绣袍紫鹅湿，重持金错刀。

错刀何灿烂，……
这首诗如行云流水，气脉贯通。

两句为一组，每组首尾相衔，顺势而下。

明快晓畅，格调清新。

3、句与句间蝉联三字的顶真，元人马致远杂剧《汉宫秋》第三折的 [梅花酒] 与 [收江南] 曲云：
他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。

返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！呀！不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行。

这两只曲子，妙用短句顶真，有鲜明的节奏感，读来令人回肠荡气。

4、句与句间蝉联四字的顶真
蝉联四字的连珠式顶真很罕见，清代女词人吴藻《花帘词》中有《苏幕遮》堪为佳例：
曲栏干，深庭宇。

依旧春来，依旧春来去。

一片残红无着处，绿遍天涯，绿遍天涯树。

柳花飞，萍叶聚。

梅子黄时，梅子黄时雨。

小令翻香词太絮，句句愁人，句句愁人句。

这首词新颖别致，蝉联四字，却毫无生拼硬凑之嫌，音律流畅，语气连贯，艺术构思奇妙，足见女词人的锦心绣口。

三、句中顶真
所谓“句中顶真”就是在一句诗内，前一个词语与后一个词语之间用同一个字来连接，貌似叠字，实为顶真。

全诗皆由这种句中顶真句构成的就更罕见了。

就笔者所见，试举五言七言诗各一首：看山山已峻，望水水仍清。

听蝉蝉响急，思乡乡别情。

（转引自《文镜秘府论》）
天连泗水水连天，烟锁孤村村锁烟。

树绕藤萝萝绕树，川通巫峡峡通川。

酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。

此会应难难会此，传今话古古今传。

（《过西湖》）
这首《过西湖》据说是明朝嘉靖年间一位日本友人游西湖后所写。

这首诗几乎每一句都是首尾同字的回环：“天连水－水连天”，“烟锁村－村锁烟”，“树绕萝－萝绕树”……。

可谓“句中顶真”的典范之作。

诗句中的“句中顶真”，上下顶接，紧凑有力，给读者留下深刻的印象。

谭汝为
商丘诗词。