陶瓷材料在家具设计中应用

陶瓷资料在家具设计中的应用
一、陶瓷资料应用于现代家具设计中的意义
(一)继承和弘扬中华民族传统文化中国陶瓷文化广博精湛，是世代传
承下来的特点文化系统。

“china”本义是“瓷器”，同时又有“中国”的涵意。

外国人最早就是经过
瓷器来认识中国，来认识中国的文化习
俗，人文风采。

陶瓷资料的制作工艺以及精巧绝伦的图案其实不纯真是一种艺术行为，它同时凝固了
我国古代优异传统文化。

陶瓷资料在现代家具中的应用，不但能够提高居室文化品尝，更能彰显我国陶瓷
文化的魅力。

(二)有益于世界认识中国多年以来我们向来重申“只有民族的，才是世界的”，怎样让世界认识中国，让中国的设计更有价值呢？不过将传统图案的陶瓷资料应用于现代家具中间，进行盲目的异质拼接，走的
可是是低端复制的门路。

成立烙有中华民族印记的现代陶瓷家详细系，经过不停的创新使其国际化，才能
让中华民族文化走向世界，让更多人深刻地认识中国。

二、陶瓷资料在现代家具设计中的应用
(一)陶瓷资料在现代家具设计中的物质化应用诺曼提出优异的行为情
感设计具备四个因素，即功能、易理解性、易用性和感觉1。

陶瓷家具其实
不是一个独自存在的个体，它与住所空间里各个界面、其余家具、
使用者及环境组成有机的整体。

陶瓷家具第一一定拥有适用功能，没有适用
功能的陶瓷家具也就没有存在价值。

正如奥地利有名建筑师卢斯在《装饰与罪恶》
中所倡议的思想——“全部没有功能意义的装饰都是罪恶。

”我们不可以把陶瓷
家具不过作为住所空间里的装饰品，而应当最大化地实现其功能。

可是，传统中
式陶瓷家具在构件和造型上过于威严、堆成、重礼数，而现代人则追求家具的舒
坦度。

这就要求我们一方面保存中式陶瓷家具的文化特点，另一方面设计出更切
合人体工程学原理的现代陶瓷家具，同时知足现代人的感情需求。

单调的功能已
经没法知足市场的多元化需要，对传统陶瓷家具的再设计，必
须充足考虑现代人的感情需要，并实现其功能的多样化，一具多用才
能站稳市场。

为了让人们转变对传统陶瓷工艺是老旧死板的代名词的
印象，设计者一定不停拓展和完美陶瓷家具，并研究其与人和空间之
间的交互行为。

当下的陶瓷家具新功能已经不不过限制于尺寸与造型
的适用性，它已经波及到社会、环境、性别等诸多领域。

人们开始不
断创新造型设计，力争在第一时间带给观者激烈的视觉冲击力，知足
人们的审美需要。

如提盒(见图1)这件作品，它的造型根源于中国传统
的食品提盒，古色古香，历史悠长。

图中传统提盒演变为一款多功能
陶瓷家具。

这款产品有5个大小收纳盒，能够解决收纳空间狭窄的问
题。

收纳柜的数目也能够依据使用者的要务及时更替。

这类多盒为一
的方式，让使用者和产品进行自主交互。

在使用的过程中自行组装与
产品发生感情，认定其是一款自己亲手设计的作品。

同时除了收纳的
功能，它仍是一款可调理方向的灯具。

经过提盒上杆的旋转能够知足
不一样角度的照明要求。

为了使光源照耀出来的光芒更为轻柔，灯罩选
用陶瓷艺术大师的薄胎青花瓷作品，知足功能的同时让艺术陶瓷融入
生活，拉近艺术陶瓷与大众的距离，在生活中感觉陶瓷艺术的熏陶。

作品的适用功能、审美功能、感情功能在此得以一致。

与此同时，传统图案、颜色和材质在陶瓷资料家具设计中的搭配一定协调一致。

有名华人建筑室内设计师刘思想说过，全部带有民族色彩的图案在每一个你以为要流行起来的时间他都可能是流行的。

自然不过依赖传统图案是不够的，需要花费者对其体验事后，从视觉和心理上都满意才能成为一件好的作品。

陶瓷瓷板画向来是人们喜爱购置的艺术品，好多人都想经过瓷器艺术品来创造家宅的祥瑞如意的气氛。

如年年有余的象征图“锦鲤”，出淤泥而不染的“莲花”，以及象征健康长寿的图“松柏长青”这些祥瑞图案的瓷板画都有着祥瑞的寓意。

可是瓷板画过于浓厚的传统颜色、图案和现代简洁的居室装饰风格常常会水火不容。

三寒矮柜(见图2)将瓷板画镶入矮柜里，让它与现代简洁家具合为一体。

瓷板画采用梅兰竹三君子为素材，显现陶瓷技艺。

传统的陶瓷家具在造型上由于特别讲究平衡对称，大多给人中规中距、稳扎稳打的感觉；在颜色的选择上也倾向于朴实庄重的颜色，假如再采用木材，简单让人感觉很“闷”。

所以三寒矮柜在资料上选择聚乙烯，颜色绚
丽多彩起到“透气”的作用，使整个陶瓷家具充满活力，极具时髦感而又不失中式陶瓷家具的风采。

经过对功能、资料、构造及其工艺的联合，对传统的陶瓷家具赐予再设计、提炼和创新，让观者产生一种崭新的体验。

(二)陶瓷资料装饰图案在现代家具中的精神化应用陶瓷家具经过其形态、色彩、材质和功能符号等元素带给人们视觉、触觉和使用的感觉，而人们经过对陶瓷家具的察看、触觉、使用和意会来理解其功能、寓意和文化内涵。

此中陶瓷家具中经常引入的大批的传统元素，如寓意祥瑞的传统图案(寿桃寓意长寿；蝙蝠取谐音“福”，葡萄代表“多子”，牡丹象征“荣华祥瑞”)，又如对家具的边、角、框等地点进行装饰的二方连续或四方连续的几何纹样(万字符、冰裂纹、回纹)，再如在古代就是中国陶瓷家具的首选装饰的字画类作品(不论是楷体仍是草体的书法，仍是中国画细腻的工笔和豪迈的写意画)，都是先人留给我们的可贵精神财产。

它们不只能够提高陶瓷家具的设计品位，并且
特别切合中国人趋吉避凶的传统心态，是国人特有的感情诉求。

图3中的高峰流水椅，造型根源于官帽椅，它在官帽椅原有的基础上简化
剩余的构造以知足现代人的审美需求。

资料上选择了楠竹和青花瓷，不论是2年景材的楠竹，仍是青花瓷传统手工艺，都使作品更为环保且拥有浓烈的中华民族风情，让使用者在本能感情上接受它。

椅子靠背的高峰图、座面的流水图创造出依山傍水的秀美景色，将人们对洋洋自得的山野生活的神往之情表现得酣畅淋漓。

它表现的是我国传统文化的艺术价值、人文意识、审美情味，是传统工艺在居住空间中的精神化运用。

陶瓷资料在家具设计中的应用。