故事新编XX字读后感
故事新编读后感
故事新编读后感读后感：《故事新编》在淀雨的夜晚，静静地品味了《故事新编》，仿佛穿越到一个美丽的童话世界。
本书是由著名文学家鲁迅所编，以清明上河图为背景，为我们描绘了清明上河图背后的人物故事，让我们认识到了更多的历史知识，理解了人性的弱点和无常。
首先，本书的人物形象非常的丰富和多样化。
每一个故事情节中，都有独立且鲜明的人物形象，让读者很快就能融入其中，领略到人物的品格和个性。
比如“伯虎点秋香”中的伯虎，虽然博学多才，但却无法摆脱色欲之苦，这一点也体现了鲁迅深刻的人文关怀。
而“一毛不拔”的主人公方义，正直善良却又颇具执拗的性格特点，也是许多人羡慕和崇拜的榜样。
其次，本书的文学风格也值得一提。
作者以清明上河图为基础，运用鲜明的几何构造手法，赋予故事更加精神层次，使得一个个平凡的人物和事情都显得异常生动、形象。
在文学上，鲁迅采用的是白话文，语言流畅自然，有着鲜明的感染力和可读性，让读者把注意力完全集中在故事的情节表达上。
除此之外，本书还蕴含着深刻的人性思考。
阅读这本书，我们既可以品味那些发人深省的感人故事，又可以感受到人性中的善良与邪恶、美好与丑陋，对完美世界的向往与喜爱，对谎言、欺诈和黑暗的鄙视和痛恨。
正如书中所写：人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥；泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
总之，《故事新编》是一本充满温情和智慧的书籍，是一个完整、鲜活的人类世界。
通过刻画细致入微的人物形象，用朴实无华的语言呈现真实的人性和人情，让读者感受到了历史的沧桑巨变和文化的积淀悠久，深深地震撼人心。
阅读完这本书，真的让人觉得自己又成长了一些，从而让我们更加珍惜人与人之间的相互理解和包容。
故事新编读后感
故事新编读后感读了《故事新编》这本书，感觉就像走进了一个奇妙的世界，那里有熟悉的人物，却发生着意想不到的新鲜事儿。
就拿《补天》来说吧，女娲补天这个神话故事咱都耳熟能详，可在鲁迅先生的笔下，女娲不再是那个高高在上、不食人间烟火的神，她也会累，也会有小情绪。
鲁迅先生把女娲刻画得特别生动，我仿佛能看到她那健美的躯体在天地间忙碌，累得气喘吁吁。
她在补天时那种专注和认真，让我不禁为她捏了一把汗。
当她补完天，累得躺倒在地，四仰八叉的样子，简直太接地气了！这让我想到了我们平常生活中的那些努力工作的人们，为了完成一项任务，全力以赴，累得不成样子，但还是咬牙坚持。
还有《奔月》里的后羿，印象中的后羿那可是射日的大英雄啊！可在这篇故事里，后羿成了一个为生计发愁的普通人。
他每天为了给嫦娥找吃的，四处奔波，结果打来打去都是乌鸦肉炸酱面，嫦娥都吃腻了。
这后羿也太“惨”了，英雄迟暮，风光不再。
但就是这样的后羿，让我觉得特别亲切，他也有自己的烦恼，也会为了柴米油盐操心。
就像我们身边的那些曾经辉煌过的长辈，到了晚年，也得面对生活中的种种琐碎。
《理水》里的大禹，不再是那个三过家门而不入的刻板形象，而是一个实实在在、有血有肉的实干家。
他那一双满是老茧的大脚，还有那一身破破烂烂的衣服，都让我感受到他治水的艰辛。
他不摆官架子，和百姓们一起干活，这种接地气的领导形象真的太让人喜欢了。
而且那些官员们只知道吃着山珍海味，讲着不切实际的话，和大禹形成了鲜明的对比。
这让我想到了现实生活中那些真正为人民做事的好干部，他们不辞辛劳，一心为了大家的幸福。
《采薇》里的伯夷和叔齐，坚守着所谓的“义”，不食周粟，最后在首阳山上饿死。
以前觉得他们特别高尚，可在鲁迅先生的笔下，我却觉得他们有点迂腐。
他们为了一个所谓的原则，把自己弄得那么惨，真的值得吗？这让我思考起了关于原则和变通的问题，有时候太过固执地坚守一些东西，可能会让自己陷入困境。
这些故事新编，让我看到了鲁迅先生独特的想象力和对传统的重新解读。
《故事新编》读后感
《故事新编》读后感《故事新编》读后感(6篇)当阅读完一本名著后，你有什么总结呢？是时候静下心来好好写写读后感了。
那么我们如何去写读后感呢？以下是小编为大家整理的《故事新编》读后感，希望能够帮助到大家。
《故事新编》读后感1“一日无书，百事荒芜”我相信同学们都听过这句话吧，而且都知道这句话的意思，这句话是陈寿说的。
是啊！读书是多么重要！今天，我就向大家介绍一本书，书名叫《故事新编》。
我一看这本书就入迷了，爱不释手，一口气就将它读完了。
书中有许多故事，其中有一篇文章给我印象最深，它叫《理水》。
这篇文章与众不同，写得栩栩如生，好像这个人就在你身边。
这个故事很感人，下面我就给大家讲讲吧！《理水》这篇文章的语言很生动，贴近生活很值得我们学习。
如“这杀千刀的！奔什么丧！走过自家的门口，看也不进来看一个，就奔你的丧！做官做官，做官有什么好处，仔细像你的老子做到充军，还掉在池子里变大王八！这没良心的杀千刀！”这篇文章用了许多比喻句和拟人句，使得文章更生动形象，让人读了以后，眼前脑中就出现了当时的情景。
如“他举手向两旁一指，白须发的，花须发的，小白脸的，胖而流着油汗的，胖而不流油汗的官员们，跟着他的指头看过去，只见一排黑瘦的乞丐式的东西，不动，不言，不笑，像铁铸的一样。
”同时，把官员和乞丐作对比，突出官员的丑陋。
拟人句如“终于太平了，连百兽都会跳舞，凤凰也飞来凑热闹了。
”写出了人们高兴的心情。
《故事新编》读后感2因为我非常想了解鲁迅关于侠义类、传奇类小说的写作，所以买了这个集子。
人民文学出版社出版，黄牛皮纸的封面，加上内部厚重犹如版画的插图，让人有一种厚重的感觉，的确这也反映出作者的心思，和小说的意境。
小说中我最喜欢的是《铸剑》，其他的.诸如《出关》、《非攻》和《起死》类，整个故事的主干基本上古代文字记载的现代翻译本，然后又强行加入一些和民国时代相关的事情，完全是借古讽今，不在小说本身，所以我觉得立意一般。
还有就是《补天》、《本月》《采薇》类小说，因为依据的古文本就描述简单，所以小说中大部分是鲁迅构思和扩展的，当然整个内容仍然是借古讽今，不过文章的内容和想表达的意思相符合，所以我觉的还行。
故事新编读后感
故事新编读后感《故事新编》是俞敏洪先生写的一本传记故事集，书中收录了他的一些亲身经历和他身边一些人的故事。
读完这本书，我深受启发，感受到了作者积极向上、乐于助人的人生态度。
这本书以真实的经历和生动的描写，展现了中国改革开放以来发展的众多奇迹，也让我了解到了很多我之前不知道的事情。
故事中，作者提到了他的成长环境、他所见到的贫穷和不公平，以及自己如何通过努力实现了自己的梦想。
让我感受最深的是他对教育的重视和对孩子们的关爱，他在创办新东方教育时，帮助了许多贫困家庭的孩子们改变了他们的命运。
在读这本书的过程中，我被作者的乐观积极的人生态度所感染和影响。
作者在面临困境时并没有退缩，而是用积极向上的心态面对困难，并不断寻找解决问题的方法。
他不仅帮助自己改变了命运，也帮助了很多其他人实现了他们的梦想。
这让我认识到只有积极向上、努力奋斗，才能在人生中取得成功。
除了人生态度，这本书也让我明白了教育的重要性。
作者在书中强调了教育对于人的成长和发展的关键作用。
他在自己的教育事业中一直坚持“让每一个人都有机会接受更好的教育”的理念，并为此不断努力奋斗。
这让我认识到只有通过教育，我们才能真正地改变自己和改变社会。
读《故事新编》让我对作者有了更深的了解，也让我对人生有了新的思考。
在未来的生活中，我将学习作者的乐观向上的人生态度，努力奋斗，追求自己的梦想。
同时，我也会更加珍惜和重视教育的机会和传承，为实现自己的梦想不断学习进步。
这本书既是一个成长故事，更是一个正能量的源泉。
它告诉我们，在困境中保持一颗乐观的心，坚持努力奋斗，就一定能够改变自己的命运。
不仅如此，它还体现了作者的爱心和责任感。
作者不仅为自己奋斗，也为他人的梦想奋斗，帮助了很多人实现了他们的梦想。
这种乐于助人的精神对我产生了深刻的影响，让我明白只有付出才能收获。
总而言之，《故事新编》是一本励志的书籍，它通过真实的故事和作者的思考给予了我很多启示。
在未来的生活中，我将不断地努力学习，坚持积极向上的态度，为实现自己的梦想努力奋斗，并通过自己的努力来帮助他人。
故事新编读后感范文精选8篇
故事新编读后感范文精选8篇1. 《红楼梦》读后感《红楼梦》是一部中国古代文学名著，它以细腻的情感描写和丰富的人物形象吸引了我。
通过阅读这部小说，我深刻体会到了什么是真正的爱情和友情。
在贾宝玉和林黛玉之间的感情纠葛中，我看到了人性的复杂和社会的压力。
这个故事让我明白了生活中的喜怒哀乐，以及对真情的珍惜。
2. 《西游记》读后感《西游记》是中国四大名著之一，也是一部具有深刻人生哲理的文学作品。
通过孙悟空等众多神仙和妖怪的奇幻经历，我了解到了勇气、坚持和团结的重要性。
这个故事教会了我不畏艰难，不退缩，勇敢向前的人生态度。
3. 《格林童话》读后感《格林童话》是世界著名的童话集。
每个故事都告诉了我关于人性、道德和价值观的重要教训。
从《灰姑娘》到《睡美人》，每个故事都充满了奇幻和魔力。
通过这些故事，我愉快地了解到了善良、勇敢和善意的力量。
4. 《罗密欧与朱丽叶》读后感《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚的经典戏剧作品，也是一部永远经典的爱情故事。
通过阅读这个故事，我深深感受到了爱情的伟大与残酷。
两个年轻人因为家族仇恨而最终付出了生命的代价。
这个故事不仅让我思考了家族传统对个人选择的影响，也让我对爱情和生命有了更深刻的理解。
5. 《小王子》读后感《小王子》是一本脍炙人口的童话故事。
这个故事以浪漫的场景和纯真的语言赢得了众多读者的喜爱。
通过小王子的冒险过程，我们可以看到人类社会的荒谬和虚伪。
这个故事洞察了成年人的内心世界，让人们反思自己的追求和价值观。
6. 《福尔摩斯探案集》读后感《福尔摩斯探案集》是英国作家柯南·道尔的代表作品。
读完这本书，我对侦探小说产生了浓厚的兴趣。
福尔摩斯的智慧和推理能力令人惊叹。
通过他的故事，我感受到了逻辑思维和细致观察的重要性。
这个故事让我深入思考了问题的根源以及解决问题的方法。
7. 《日本沉没》读后感《日本沉没》是日本作家小松左京的科幻小说。
通过这个故事，我对自然灾害的危害有了更深刻的认识。
关于故事新编读后感.docx
关于故事新编读后感篇一《故事新编》是鲁迅的小说文集之一，因为我非常想了解鲁迅关于侠义类、传奇类小说的写作，所以买了这个集子。
人民文学出版社出版，黄牛皮纸的封面，加上内部厚重犹如版画的插图，让人有一种厚重的感觉，的确这也反映出作者的心思，和小说的意境。
小说中我最喜欢的是《铸剑》，其他的诸如《出关》、《非攻》和《起死》类，整个故事的主干基本上古代文字记载的现代翻译本，然后又强行加入一些和民国时代相关的事情，完全是借古讽今，不在小说本身，所以我觉得立意一般。
还有就是《补天》、《本月》《采薇》类小说，因为依据的古文本就描述简单，所以小说中大部分是鲁迅构思和扩展的，当然整个内容仍然是借古讽今，不过文章的内容和想表达的意思相符合，所以我觉的还行。
但是《铸剑》不同，讲的是一个复仇的故事，整个小说虽然也一半出于历史文章的记载，另外一半是作者的构思，不过因为其中没有夹杂多少作者对现实社会的折射，所以整个小说还是比较丰满的，比之其他的小说，在*文学*意味上强了许多，这也是我喜欢的原因。
其实鲁迅对于小说大部分寄予的是对于现实嘲讽的厚望，所以我觉得莫过于用当时社会的事情去描写才更加妥当，比如《阿Q正传》，《狂人日记》等等，既是当时的故事，又是架空的讽刺故事，比之借古讽今，让人除去了一种猜测，人物和事件到底是对应现代的哪些事情，又有哪些是讽刺，哪些是历史，除去这一层隔膜之后，顿时就清楚了，讽刺的归讽刺，历史的归历史。
不过我也不指责鲁迅，毕竟当时的民国是一个”因语获罪“的时代，文革也是一个，所以采用隐喻、借古讽今，都是保护自己也攻击敌人的好招数。
现在再来谈一谈《铸剑》本身的问题。
首先是情节的构思，本身这个情节就挺奇怪了，一个为了大王尽力的工匠反被杀，遗腹子性格软弱却想报仇，一个不明身份的男人突然出现，借脑袋和剑帮助少年报仇，砍掉的脑袋还会唱歌，呜呼，这是什么诡异的情节?所以这个情节鲁迅本身就不需要加入太多自己的扩展，因为这个本身已经是很奇怪了。
《故事新编》读后感
《故事新编》读后感《＜故事新编>读后感》读完鲁迅先生的《故事新编》，我仿佛经历了一场奇妙而独特的文学之旅。
这本书真的是太有意思啦！鲁迅先生以他那独特的视角和犀利的笔触，把那些古老的故事重新演绎，赋予了它们全新的生命和意义。
就拿《补天》来说吧，女娲抟土造人的故事我们都听过，可在鲁迅先生的笔下，女娲不再是那个高高在上、不食人间烟火的神祇。
她会感到疲惫，会因为创造人类而累得不行。
当她补天时，那些人类的丑态更是让人啼笑皆非。
有那些只知道争权夺利、互相攻击的“小东西”，还有那些只关心自己利益、对女娲的辛苦付出毫不感激的家伙。
鲁迅先生把人类的自私、贪婪和愚蠢展现得淋漓尽致，让我在笑过之后又不禁陷入沉思。
还有《奔月》，后羿射日的英雄，到最后却面临着没有猎物可打的尴尬境地。
他的妻子嫦娥也因为受不了每天吃乌鸦炸酱面而奔月去了。
这简直就是把英雄从神坛上拉下来，让我们看到了他们平凡又无奈的一面。
后羿为了给嫦娥找吃的，四处奔波，可最终还是没能留住她。
那种英雄末路的悲哀，真的让人感到心酸。
《理水》中的大禹，不再是那个传说中威严庄重的治水英雄，而是一个朴实、务实、一心为百姓着想的实干家。
他和那些只知道空谈、不做实事的大员们形成了鲜明的对比。
他穿着破草鞋，满腿是泥，一心扑在治水上，不顾那些官僚的反对和嘲笑。
这种对现实的讽刺，真的是太犀利了。
在阅读的过程中，我仿佛能看到鲁迅先生坐在书桌前，一边抽着烟，一边皱着眉头构思这些故事。
他的眼神中透着对社会的不满和对人性的洞察。
他用这种独特的方式，向我们揭示了社会的种种弊病和人性的弱点。
这些故事虽然是新编，但却让我感受到了鲁迅先生对传统文化的深刻理解和对现实社会的敏锐观察。
他没有简单地重复那些古老的传说，而是通过自己的创作，让它们与当下的社会产生了联系。
这让我明白了，经典的故事永远不会过时，只要我们有新的视角和思考，就能从中获得新的启示。
读完这本书，我不禁想起了自己生活中的一些事情。
故事新编读后感
故事新编读后感
《故事新编读后感》
读完《故事新编》，我感到无比欣慰。
这是一本充满智慧、正义和勇气的书，它教会我们勇于担当、不畏强权、忠于自己的信念，让我们懂得拥有梦想的重要性。
它让我们知道，当你坚定地相信自己，就可以战胜最大的敌人。
故事中的主人公几乎不屈服于任何压力，他们勇敢地面对困难，勇往直前。
他们决定改变现状，不再接受任何残酷的待遇，尝试着去重拾自己的尊严，他们最终取得了胜利，因为他们绝不放弃。
这本书不仅让我们看到了勇气和信心，还让我们看到了友谊。
面对重重困难，他们携手一起，共同争取自己的权利，他们一起抗争，一起分享，共同实现自己的理想，这是一种有益的精神联系，也是一种深刻而可贵的友谊。
我想说的是，《故事新编》不仅仅是一本书，它是一本能够激励我们拥抱希望、勇敢地挑战困难的书，它让我们明白，只有拥有绝不放弃的勇气，才能获得最终的成功。
故事新编出关读后感
故事新编出关读后感《故事新编出关》读后感（____字）《故事新编出关》是一本集合了多个经典故事，并经过了新编的作品。
它以其独特的创意和引人入胜的情节，深深吸引了我的注意。
这本书不仅给了我娱乐和惊喜，还启发了我对人性和世界的思考。
在阅读完《故事新编出关》之后，我对这本书的内涵和意义有了更深的理解。
这本书以一个文人出关的形式展开。
文人在闭关修炼的过程中，不断回顾自己的成长经历，并与各种不同身份的人进行互动和交流。
通过这些交流，文人将自己的思考和观察融入到故事中，给予了读者更多的思考和启示。
在《故事新编出关》中，有许多经典的故事被重新演绎和解读。
其中最令我印象深刻的是《卖身契》。
这个故事讲述了一个贫穷之家的女孩被迫嫁给一个富豪，但是在婚姻中，女孩发现丈夫对她并不真心，只对她的美貌感兴趣。
为了保护自己的尊严和自由，女孩签下了一个卖身契，决定卖掉自己的身体。
然而，她并没有投入这个行为，而是通过自己的智慧和勇气成功逃脱了困境，最终找到了真正属于自己的幸福。
这个故事深刻地揭示了社会对于女性的不公平对待和压迫，以及女性为了自由和尊严所做出的艰难抉择。
女主角的勇气和智慧给了我很大的启示，她敢于违背传统的束缚，选择了保护自己的价值和权益。
她并不是被动地接受命运的安排，而是积极地寻求解放和改变。
《故事新编出关》中的每个故事都有自己独特的主题和寓意。
它们让我思考人性和生活的本质。
其中一个故事，名为《命运之王》，讲述了一个普通人对于自己命运的选择和改变。
这个故事让我深思我们是自己命运的主人，还是被命运左右。
它提醒我要勇敢面对困难和挑战，积极地选择和改变。
除了给我带来思考，这本书还给了我很多快乐和惊喜。
故事中的人物个性鲜明，情节跌宕起伏，让我一直追求着下一页。
每个故事都有其独特的环境和背景，让我仿佛置身其中，与故事中的人物一同经历他们的冒险和成长。
在阅读的过程中，我感受到了作者用心编写每个故事的用心和情感。
除了故事本身，我还喜欢这本书中融入了一些古代文化和艺术作品。
故事新编起死读后感
故事新编起死读后感
故事新编《起死》读后感
《起死》是一则感人至深的故事，它带给我很多思考和感悟。
故事讲述了一个年轻人叫阿明的奇迹人生。
在一次意外中，阿明遭受了严重的
车祸，被宣布脑死亡。
大家都认为他无法挣扎过来，但他的家人决定捐献他的器官，为其他需要救助的人提供希望。
然而，在器官捐赠手术过程中，阿明奇迹般地醒了过来。
他的身体虽然无法完
全康复，但他的意志和勇气却无比坚强。
经过长期的培训和努力，他成为了一名心理辅导师，帮助其他人面对他们的心理困惑和挣扎。
这个故事让我深思生命的意义和价值。
阿明通过经历生死的考验，变得更加珍
惜生命并为他人奉献自己的力量。
他的经历告诉我们，即使生命面临最困难的时刻，也不能放弃希望和努力。
我们每个人的生命都是宝贵的，即使我们无法做到像阿明一样战胜死亡，但我们可以用自己的方式为这个世界带来希望和温暖。
阿明的故事还给了我一种理解和尊重器官捐赠的重要性。
通过捐赠自己的器官，我们有机会拯救其他人的生命，给他们第二次机会。
这是一种伟大的行为，可以延续生命的意义。
同时，故事中的阿明也是一位乐观、勇敢和有爱心的人。
他用自己的经历给予
希望，让他人看到生活的美好，这也给我带来了启发。
即使自己经历了困难和痛苦，仍然要保持积极的心态，用爱和关怀去影响他人，让他们重新找到生活的勇气。
总之，故事新编《起死》让我深深感受到生命的宝贵，并激励我要珍惜每一天，勇敢面对生活的挑战。
它也让我意识到自己可以通过奉献、希望和关怀，为这个世界带来更多美好的事物。
故事新编读后感
故事新编读后感最近读了一些《故事新编》，真的是让我有种“眼前一亮，心中一乐”的感觉。
这些重新演绎的故事，就像是把旧衣服翻出来，重新裁剪、缝补，再加上一些新的花纹和装饰，变成了一件件既熟悉又新奇的时尚单品。
比如说《补天》，女娲补天这个传说咱们都听过，可在作者笔下，女娲一边辛苦补天，一边还得应付那些无聊又烦人的“小东西”，这画面想想就觉得有趣。
还有《奔月》，后羿射日之后，英雄的日子过得那叫一个“落魄”，天天为了找吃的发愁，嫦娥也受不了这样的生活跑了，这跟咱们印象中威风凛凛的后羿差别也太大了吧。
就拿《理水》来说吧，大禹治水的故事咱们从小就知道，那是多么伟大的功绩啊！可在这新编里，那些大员们的形象简直让人哭笑不得。
他们大腹便便，穿着华贵的衣服，坐在舒适的椅子上，对真正在为治水奔波的大禹毫无了解，还各种质疑和指责。
而大禹呢，腿上满是泥巴，“面貌黑瘦”“不穿袜子，满脚底都是栗子一般的老茧”，一副实实在在干活的样子。
作者把这两者一对比，那种讽刺的味道就出来了。
我记得有一个细节，那些大员们考察灾情的时候，是坐在车里，车还被各种装饰得花里胡哨的。
他们根本就没有下车去实地看看，只是在车上远远地望一眼，然后就开始高谈阔论，说一些不切实际的话。
而大禹呢，带着他的一群同样朴实的手下，亲自用脚丈量土地，用手疏通河道。
他们吃的是粗茶淡饭，睡的是简陋的地方。
有一次，大禹经过自己的家门，听到孩子的哭声，他多想进去看看啊，但是一想到治水的任务还没完成，咬咬牙就又走了。
还有那些所谓的学者，在那里争论着大禹是虫子还是人的问题，简直是荒唐至极。
他们根本不关心老百姓的死活，只在乎自己的名声和地位。
而大禹根本不理会这些闲言碎语，一心只想着怎么把水治好，让老百姓能过上安稳的日子。
读着这些故事，我有时候会忍不住笑出声来，有时候又会陷入沉思。
这些新编的故事，看似荒诞不经，其实都是对现实的一种映射。
它们让我看到了，不管是古代还是现代，总有一些人在真正地做事，为了大家的利益默默付出；也总有一些人，只知道空谈，不干实事，还对别人指手画脚。
《故事新编》读后感
《故事新编》读后感《＜故事新编>读后感》读了鲁迅先生的《故事新编》，我仿佛经历了一场奇妙而又独特的冒险。
这本书可真是有意思极了！鲁迅先生以他那独特的视角和犀利的笔触，把那些古老的故事重新演绎，赋予了它们全新的生命。
就拿《补天》来说吧，女娲补天这个神话故事咱们都耳熟能详，可在鲁迅先生的笔下，女娲不再是高高在上、不食人间烟火的神，她也会感到疲惫和无奈。
她在辛苦补天的时候，周围还有那些“小东西”在指指点点，说三道四。
这让我觉得，鲁迅先生是不是在借女娲的遭遇，来讽刺当时社会中那些不做事，却喜欢对别人指手画脚的人呢？还有《奔月》，后羿射日之后，成了大英雄，可英雄也有烦恼啊。
他天天为了给老婆嫦娥找吃的发愁，最后连乌鸦炸酱面都端上桌了，嫦娥还不乐意，直接奔月去了。
这后羿也太惨了点，曾经的大英雄如今为了生计狼狈不堪。
我读的时候就在想，这是不是鲁迅先生在告诉我们，再辉煌的过去也可能被生活的琐碎所打败呢？说起来，让我感触最深的是《理水》。
大禹治水的故事咱们从小就听，都知道大禹是个了不起的英雄。
但在鲁迅先生这儿，大禹治水可没那么简单。
那些官员们只知道吃着山珍海味，说着空话，对治水的事情一窍不通。
而大禹呢，他和他的手下们，“面貌黑瘦，像乞丐”，满腿是泥，“禹便一径跨到席上，在上面坐下，大约是大模大样，并不屈膝而坐”。
瞧瞧，这才是真正干实事的人的样子！他们风里来雨里去，一心只为治水，根本不在乎什么繁文缛节。
我想起了我身边的一件事儿，就和这《理水》有点像。
我们村之前要修一条路，说是为了方便大家出行，也能让村里的农产品更好地运出去。
一开始，大家都挺高兴，盼着这条路能早点修好。
可谁知道，负责这个事儿的几个干部，整天坐在办公室里，不是喝茶聊天，就是到处应酬。
工程拖了好久都没动静，村民们去问，他们就找各种借口推脱。
后来，村里一个年轻人看不下去了，他叫大明，平时就热心肠。
大明站了出来，说要自己带着大家修路。
一开始，那些干部还笑话他，说他不自量力。
故事新编读后感
故事新编读后感小时候读故事，总是沉浸在那些奇幻的情节和美好的结局里，觉得世界充满了无限的可能和惊喜。
如今再读《故事新编》，却有了一番截然不同的感受。
《故事新编》就像是一个装满了奇思妙想的百宝箱，每打开一次，都能发现新的宝贝。
这里面的故事，既熟悉又陌生。
熟悉的是那些经典的人物和情节框架，陌生的是作者赋予它们的全新视角和解读。
比如说《补天》这一篇，女娲补天这个神话故事我们都耳熟能详。
可在鲁迅的笔下，女娲不再是那个高高在上、遥不可及的神，她也会感到疲惫和无奈。
她在努力补天的时候，周围那些“小东西”的言行举止，让人觉得既好气又好笑。
那些“小东西”的自私、短视和无知，与女娲的伟大形成了鲜明的对比。
这种反差让我在阅读的时候忍不住笑出声来，同时又为女娲感到一丝悲哀。
还有《奔月》，后羿射日的英雄，如今却面临着无猎物可打的尴尬境地，每天为了给妻子嫦娥弄一口吃的而发愁。
嫦娥呢，也不再是那个温柔美丽、不食人间烟火的仙子，她会因为生活的不如意而抱怨，甚至最后偷吃了仙药飞走了。
这样的后羿和嫦娥，让我看到了英雄和平凡生活的碰撞，看到了爱情在柴米油盐中的消磨。
他们不再是神话中的符号，而是有血有肉、会为生活烦恼的普通人。
让我印象特别深刻的是《理水》。
大禹治水的故事我们从小就知道，大禹三过家门而不入，是个一心为公的大英雄。
但在这篇小说里，大禹的形象更加立体和丰满了。
他不再是那个被神化的、完美无缺的形象，而是一个实实在在、苦干实干的人。
他带着一群和他一样黑瘦、粗粝的手下，踏踏实实地勘察地形，想办法治理洪水。
而那些所谓的“大员”们，却只知道坐在朝堂上高谈阔论，对大禹的做法指指点点。
他们穿着华美的衣服，吃着精致的食物，却对百姓的疾苦漠不关心。
我想起有一次，自己在小区里看到物业和业主因为停车位的问题在争吵。
物业的负责人坐在办公室里，吹着空调，口口声声说着规定和制度，却根本不愿意出来实地看一看停车位有多紧张。
而那些业主们，一个个急得面红耳赤，因为他们每天下班回家都要为找个停车位而兜上好几个圈子。
故事新编读后感
故事新编读后感读了《故事新编》这本书，感觉就像在一个奇妙的幻想世界里畅游了一番。
书里的那些故事，把古老的传说和神话重新演绎，变得新鲜又有趣。
就拿《补天》来说吧，女娲补天这个神话大家都听过，可在作者笔下，女娲不再是高高在上、不食人间烟火的神，她也有自己的烦恼和小情绪。
她在辛苦补天的时候，被那些无聊的人类围观、打扰，让她烦不胜烦。
这种对传统神话的全新解读，让我觉得既新奇又好玩。
还有《奔月》，后羿射日之后，英雄的光环逐渐褪去，他变成了一个为生计发愁的普通人。
每天为了打到猎物而奔波，结果打到的猎物越来越少，连老婆嫦娥都开始嫌弃他。
有一次后羿好不容易打到了一只鸡，满心欢喜地拿回家，想着能让嫦娥高兴高兴，结果嫦娥看了一眼，埋怨说：“这能吃几天呀？”后羿只能无奈地叹气。
这让我看到了英雄平凡又无奈的一面，原来英雄也有柴米油盐的烦恼。
在《理水》中，那些所谓的大员们，只知道摆架子、讲排场，对真正治理水患的大禹和他的同伴们百般刁难。
而大禹呢，一心一意为百姓做事，亲自勘察地形，风餐露宿，“面貌黑瘦”“不穿袜子，满脚底都是栗子一般的老茧”。
他的这种实干精神和那些只说不做的大员们形成了鲜明的对比。
这些故事让我看到了作者丰富的想象力和对传统的独特见解。
他没有拘泥于原有的故事框架，而是大胆地加入了现代的元素和自己的思考。
其实，仔细想想，我们的生活不也是这样吗？有时候，我们会觉得一些事情理所当然，就像那些古老的故事，我们只知道一个大概的情节。
但如果我们换个角度，重新去审视、去想象，也许会有完全不一样的发现。
就像我之前经历过的一件小事。
那天，我去菜市场买菜，看到一个卖菜的大妈和一个年轻的姑娘在争吵。
姑娘说大妈的菜不新鲜，价格还贵，大妈则坚持说自己的菜都是早上刚摘的，价格公道。
两人争得面红耳赤，互不相让。
我本来想赶紧走开，免得惹麻烦。
但不知道为什么，那天我停下了脚步，决定看看事情会怎么发展。
只见大妈越说越激动，声音都有些颤抖了：“我这一把年纪，天不亮就去地里摘菜，辛辛苦苦拉到这来卖，能赚你几个钱？”姑娘也不甘示弱：“你辛苦是你的事，可这菜确实不怎么样啊！”这时候，周围围了不少人，大家都在七嘴八舌地议论着。
《故事新编》读后感
《故事新编》读后感《〈故事新编〉读后感》在翻开《故事新编》这本书之前，我对它的期待就像是对一个神秘宝盒的好奇，不知道里面会蹦出怎样新奇有趣的故事。
而当我真正沉浸其中，才发现这简直是一场别开生面的奇妙之旅。
鲁迅先生的《故事新编》真可谓是独具匠心，他把那些古老的传说和神话进行了一番颠覆性的重塑，让我读起来时而捧腹大笑，时而陷入沉思。
就拿《补天》来说吧，女娲大神在鲁迅先生的笔下不再是高高在上、遥不可及的神明形象，而是一个会疲惫、会抱怨，甚至有点小脾气的“普通人”。
她辛苦地炼石补天，却还要被那些“小东西”们指指点点，这让我既觉得好笑，又不禁为女娲感到委屈。
还有《奔月》里的后羿，曾经射下九日的大英雄，如今却为了每天的一日三餐发愁，家里的嫦娥还因为吃腻了乌鸦炸酱面而奔月去了。
这后羿呀，在外面要面对没有猎物可打的尴尬局面，回到家里又要哄着生气的妻子，那副无奈又憋屈的样子，真是让人忍俊不禁。
不过，让我感触最深的，还得是《理水》这个故事。
故事里的大禹，没有被描绘成那种传统的、威风凛凛的治水英雄形象，而是一个看起来有些“狼狈”的实干家。
他“面貌黑瘦”，“满脚底都是栗子一般的老茧”，和那些只会在朝堂上夸夸其谈、不干实事的大员们形成了鲜明的对比。
我仿佛能看到大禹穿着破旧的衣衫，在泥泞的道路上深一脚浅一脚地走着，他的眼神坚定而执着，心里只想着怎么治理好洪水，让百姓过上安稳的日子。
他的手下们也都是一群朴实的劳动者，没有华丽的服饰，没有高贵的身份，但每个人都有着一颗炽热的心。
当那些大员们坐在舒适的屋子里，喝着美酒，吃着佳肴，讨论着所谓的治水方案时，大禹却带着他的队伍在野外风餐露宿，亲自勘察地形，寻找治水的方法。
他们遇到了各种各样的困难，比如水流湍急、山势险峻，还有百姓们的不理解和质疑。
但大禹没有退缩，他坚信只要坚持下去，就一定能够成功。
有一次，他们来到了一个小村庄，村里的人们因为洪水已经失去了很多东西，对大禹他们的到来充满了期待，同时也带着一丝怀疑。
故事新编读后感
故事新编读后感最近读了一本很有意思的书，叫《故事新编》。
这书真的让我大开眼界，也让我的思绪像脱缰的野马一样，在各种奇妙的故事里尽情驰骋。
书里的那些故事，就像是熟悉的老朋友穿上了新奇的衣裳，一下子变得让人又惊又喜。
比如说《补天》，女娲大神在作者的笔下不再是高高在上、遥不可及的神明，而是一个会感到疲惫、会为了补天的材料不够而烦恼的“普通人”。
这种新奇的设定，让我仿佛能触摸到神话人物的温度，感受到他们的喜怒哀乐。
还有那个《奔月》，后羿射日的英雄，到最后竟然为了生计发愁，每天要为找不到猎物给妻子嫦娥吃而苦恼。
嫦娥呢，也不再是那个温柔娴淑的形象，居然会因为每天只能吃乌鸦炸酱面而发脾气，最后奔月而去。
这和我小时候听到的那个浪漫的嫦娥奔月的故事完全不一样，但是却特别有意思，让我看到了英雄和美人平凡又无奈的一面。
在《理水》里，那些所谓的大员们，只知道摆架子、讲排场，对真正的治水功臣大禹不屑一顾。
而大禹呢，脚蹬草鞋，亲自勘察地形，带领着一群老实巴交的百姓实实在在地干活。
这种鲜明的对比，真的是把当时社会的种种丑态都揭露得淋漓尽致。
不过，给我印象最深的，还得是《铸剑》。
这故事里的眉间尺，一开始就是个优柔寡断的少年。
他知道自己的父亲被大王杀害，想要报仇却又下不了决心。
直到遇到了那个黑色人，眉间尺的命运才发生了巨大的转变。
我记得特别清楚，书中描写眉间尺在决定报仇的那个晚上，他躺在床上翻来覆去，心里头就像有一团乱麻。
“那老鼠先是‘唧唧’地叫了几声，仿佛在嘲笑他的胆小。
眉间尺一下子坐了起来，瞪大了眼睛，死死地盯着那只老鼠。
可那老鼠却一点也不怕，依旧在那里跑来跑去，还不时地停下来，用它那小小的眼睛看着眉间尺，好像在说：‘你能把我怎么样？’眉间尺气得不行，拿起枕头就砸了过去，结果老鼠没砸到，自己倒是累得气喘吁吁。
” 这段描写把眉间尺内心的纠结和愤怒展现得活灵活现，让我感觉自己就站在他的床边，看着这一切发生。
后来，眉间尺遇到了黑色人。
故事新编读后感
故事新编读后感在翻开《故事新编》这本书之前，我对它的期待，就像在迷雾中摸索，不知道会遇见怎样的奇妙景象。
等真正沉浸其中，才发现这简直是一场别开生面的冒险。
书中的那些故事，有的熟悉，有的陌生，但经过作者的重新演绎，都焕发出了全新的魅力。
就拿《补天》来说吧，女娲补天这个神话故事咱们都耳熟能详，可在作者的笔下，女娲不再是高高在上、不食人间烟火的神祇。
她会累得直喘气，会因为无聊而随手创造人类，也会被那些吵吵闹闹的人类搞得心烦意乱。
这种把神话人物拉到现实生活中的写法，让我感觉既新奇又有趣。
还有《奔月》，后羿射日之后的生活可没有想象中的那么风光。
曾经的大英雄，如今却为了每天的一日三餐发愁，家里的嫦娥还因为吃腻了乌鸦炸酱面而整天抱怨。
这后羿啊，为了能让老婆吃上一口好的，天天出去打猎，可猎物是越来越少，日子过得那叫一个憋屈。
读到这里的时候，我忍不住笑出了声，同时又有点同情后羿，这英雄迟暮的滋味可不好受啊！《理水》里的大禹，也不再是那个传说中严肃刻板的治水英雄。
他穿着破草鞋，满腿是泥，一副朴实的劳动者形象。
而那些所谓的大员们，只知道坐在屋里空谈，对治水的事情一窍不通。
作者通过鲜明的对比，把大禹的实干精神展现得淋漓尽致，也让我对那些只说不做的人感到好气又好笑。
这些故事新编，让我看到了作者对传统的独特解读和对现实的深刻洞察。
他没有拘泥于原有的故事框架，而是大胆地发挥想象，加入了很多现代的元素和讽刺的意味。
读着读着，我仿佛能看到作者坐在书桌前，一边写一边偷笑的样子，他就像一个调皮的孩子，在跟传统开着玩笑，却又让人深思。
说到这儿，我想起了自己的一次经历，和这些故事新编还有点相似呢。
有一次，我们学校组织了一场话剧表演，主题是“经典重现”。
我们班选的是《白雪公主》，大家都觉得这个故事太熟悉了，要演得出彩可不容易。
但我们的导演，也就是我们班的文艺委员，她可来了个大胆的想法。
她把白雪公主设定成了一个现代的女大学生，皇后变成了学校里嫉妒心极强的教导主任，七个小矮人则是白雪公主的舍友。
故事新编读后感
故事新编读后感最近读了一本很有意思的书——《故事新编》，这书可真是让我大开眼界！以前读的那些故事，往往都是正儿八经、一板一眼的，可这《故事新编》完全不一样。
它就像是一位调皮的大厨，把那些我们熟悉的经典故事当成食材，加入了新奇的调料，翻炒出了一道道让人惊喜不已的“创意大餐”。
比如说其中的《补天》。
女娲大神在我们的印象中，那可是高高在上、神圣无比的创世女神。
但在这本书里，女娲一边辛苦地补天，一边还得忍受着那些无聊人类的打扰。
她累得气喘吁吁，心里估计也在吐槽：“我这是造了什么孽，要受这份罪！” 这种对神话人物的全新演绎，让我忍不住笑出声来。
还有《奔月》，后羿这位曾经射下九日的大英雄，在故事里居然也有了柴米油盐的烦恼。
曾经的威风不再，每天为了给老婆嫦娥弄口吃的，操碎了心。
结果呢，嫦娥还不领情，直接奔月去了。
这后羿得多郁闷啊，心里估计在想：“我这拼死拼活的，咋就没落个好呢？” 看到这里，我都有点同情后羿了，这英雄的日子也不好过呀。
在《理水》中，那些所谓的大员们，只知道摆架子、讲排场，对真正做事的大禹不闻不问。
而大禹呢，脚都磨出了茧子，一心为了治水，风里来雨里去。
这种对比，真的是把当时社会的一些丑态讽刺得淋漓尽致。
我读的时候就在想，这跟咱们现实生活中某些只动嘴皮子不干实事的人，不是一个样嘛！这些故事里的人物，不再是高高在上、不食人间烟火的样子，而是变得有血有肉，有着普通人的喜怒哀乐和烦恼。
他们会累、会抱怨、会无奈，就跟我们身边的人一样。
这让我感觉，这些古老的故事仿佛一下子就活了起来，变得亲切又有趣。
读完这本书，我就像是进行了一场奇妙的冒险。
原本那些熟悉得不能再熟悉的故事，在作者的笔下焕然一新，充满了新奇和惊喜。
我想起自己小时候，也特别喜欢听故事。
每天晚上睡觉前，都缠着爸爸妈妈给我讲。
什么《白雪公主》《小红帽》，听得我津津有味。
那时候，我总是在想，要是这些故事能有点不一样就好了。
没想到，在《故事新编》里，我真的看到了不一样的故事。
故事新编读后感
故事新编读后感在翻开《故事新编》这本书之前，我对它的期待就像是即将开启一场未知的冒险。
然而，当我真正沉浸其中，才发现这简直是一场奇妙无比、令人捧腹大笑又深思不已的文学之旅。
书中那些古老的故事，在作者的笔下被赋予了全新的生命和灵魂。
原本熟悉的神话传说、历史典故，一下子变得鲜活生动起来，仿佛就发生在我们身边，充满了现代的气息和幽默的色彩。
就拿《补天》来说吧，女娲补天这个神话故事我们从小就耳熟能详。
但在这本书里，女娲不再是那个高高在上、遥不可及的神祇，而是一个会感到疲惫、会被琐事困扰的“普通人”。
作者把女娲补天的过程描写得细致入微，又充满了诙谐。
女娲在辛苦补天的时候，周围居然还有那些无聊又自私的人类在指指点点、说三道四。
这让我忍不住笑出声来，同时也让我开始思考，是不是从古至今，总有些人喜欢对别人的努力和付出评头论足，却从不自己动手做些什么。
还有《奔月》，后羿射日的英雄后羿，到了这里，竟然也会为了生计发愁。
曾经的大英雄，现在每天要面对的是射不到猎物的尴尬，以及妻子嫦娥的埋怨。
嫦娥因为受不了这种平淡穷苦的日子，居然吃下仙药奔月而去。
这可把后羿给气坏了，可又无可奈何。
作者把后羿的无奈和失落描写得太真实了，让我感觉他就像是我隔壁那个运气不太好的大哥，空有一身本事，却无处施展。
再说说《理水》，大禹治水的故事大家都知道。
可在这篇里，那些所谓的大员们，一个个脑满肠肥、只知道享乐，对治水的事情毫不关心。
而大禹呢，却带着一群真正做事的人，不辞辛劳地奔波在治水一线。
那些大员们的丑态和大禹的坚毅形成了鲜明的对比，让人在觉得好笑的同时，也对这种社会现象感到气愤。
读着这些故事，我仿佛看到了作者坐在书桌前，脸上带着一丝狡黠的笑容，手中的笔就像是一根魔法棒，轻轻一挥，就把那些古老的故事变得妙趣横生。
他就像是一个调皮的孩子，把传统的故事拆开了、揉碎了，然后重新组合成一个个让人惊喜的新玩意儿。
这些新编的故事，不仅仅是为了逗人一乐，它们还让我看到了历史和现实之间的某种联系。
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故事新编XX字读后感精卫填海远古时，有个可爱的小仙女，名叫女娃。
下面是XX整理的故事新编XX字读后感，欢迎阅读！故事新编XX字读后感【一】《故事新编》是鲁迅先生以远古神话和历史传说为题材而写就的短篇小说集，包括他在不同时期所写的8篇作品。
这八篇小说分别是：《补天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《铸剑》、《出关》、《非攻》、《起死》。
外加一篇《序言》。
此书主要以神话为题材，故事有趣，想像丰富。
《故事新编》是鲁迅先生的最后的创新之作，里面8篇有5篇写于鲁迅生命的最后时期。
面临死亡的威胁，出于内外交困、身心交瘁之中，《故事新编》整体的风格却显示出前所未有的从容、充裕、幽默和洒脱。
尽管骨子里依旧藏着鲁迅固有的悲凉，却出之以诙谐的“游戏笔墨”，这标明鲁迅的思想与艺术都达到了一个新的环境，具有某种超前性。
在它的很多篇中，都可以发现或隐或现、或浓或淡的存在着“庄严”与“荒诞”两种色彩和语调，互相补充、渗透和消解。
鲁迅曾说，《故事新编》里的全部作品“是神话，传说及史实的演义”。
其中，《补天》洋溢着赞美，亢奋，欣喜的调子，其画面瑰丽而壮美，结构宏大。
虽然女娲补天源于古籍，但在此的描绘中多了些许浪漫主义氛围，创造了十分奇异动人的艺术画面。
而《奔月》《铸剑》虽然也富有浪漫主义色彩但同时也有着压抑的沉重感。
《铸剑》中关于眉间尺以头与剑托付黑色人报仇的情景，以及黑色人混入皇宫，施展计策的描写，虽然不符合现实的逻辑，但也正因为这样获得了令人讶异的感染力，加强了浪漫主义色彩，却又不缺乏沉重感。
比起《补天》、《奔月》、《铸剑》来，鲁迅后期所写的《理水》等5篇历史小说，从总体上说浪漫主义色彩稍有减弱。
这主要表现在故事本身的奇幻性不如前期的3篇。
但是，在别的方面，主要是在穿插现代生活细节方面，却又增强了浪漫主义气息。
《理水》、《非攻》、《出关》、《采薇》里有现实中资产阶级学者等类人物的影子，有现代生活的某些片断。
如《理水》对大员、学者们进行了古今杂揉的描写，“文化山”使读者想到了现实中所谓的“文化城”，而“”、“好杜有图”等外语词汇的出现，在幽默中隐然指向了半封建半殖民地旧中国的洋奴；《非攻》中写墨子在宋国遇见“募捐救国队”，这实际上是对30年代反动政府在日寇侵略面前用“救国”名义强行募捐这种欺骗、掠夺行径的影射。
此类例子，在《故事新编》里除了《铸剑》，其它各篇均有。
而《起死》，由于题材采自《庄子》中的寓言故事，本身就带有奇异性，经改编之后它的浪漫主义色彩愈益加浓，更见妙趣。
这篇小说中，亦有“自杀是弱者的行为”这样的“油滑”之处。
相对而言，后期的几篇中“油滑”之处较多。
鲁迅将他在历史小说中采用的这种穿插现代生活细节的写法，称之为“油滑”。
他自谓在《补天》中写了一个“古衣冠的小丈夫”，“是从认真陷入油滑的开端。
油滑是创作的大敌，我对于自己很不满。
”但后来各篇“仍不免有油滑之处，过了13年，依然并无长进。
”这就表明，在历史小说的创作中，鲁迅对自己“油滑”的写法，既有不满的一面，又有有意无意继续为之的一面。
一直运用了“油滑”的写法，正说明这一写法在鲁迅的创作心理中有内在的根据，成了他创作心理整体结构中一个不可忽视的侧面。
从大的方面讲，从问题的实质讲，这与鲁迅杂文中的讽刺艺术，包括某些被批判人物的内心独白(出以虚拟)，漫画化的人物速写片断(主要以人物的语言表现)等是相通的。
在这一点上，鲁迅的杂文与历史小说，在创作心理上有着某些相同的依据：主体有一种内在的情感与意志张力，这种张力促使作家采用漫画化的手法，表现被批判对象滑稽可笑的面目，以达到强烈的讽刺、批判现实的目的。
以神话、传说和历史为题材的《故事新编》，在这方面得到了强化和突出的表现，这可以看作一旦离开现实题材时，主体的创作心理中一直居于次要地位和潜伏状态的浪漫主义才情被有力地激扬了起来。
其实，不论《故事新编》中穿插现代生活细节的具体联想形式是哪种，它们都一无例外地是主体在长期的思维与写作中建立了将历史与现实紧密地联系在一起的动力定型的表现。
我们认为，这是鲁迅《故事新编》“油滑”问题在创作心理上的奥妙所在!将古今杂揉在一起，正是鲁迅思维的宏观性与清醒的现实战斗精神的体现，又是鲁迅创作心理结构的一个重要侧面，或称之为鲁迅创作心理深层的动力定型。
实际上，不仅《故事新编》贯穿着浪漫主义线索，而且鲁迅的整个文学生涯，都贯穿着一条浪漫主久线索，只是它起伏变化，行迹不定而已。
通过此书，对于鲁迅或多或少有了更多的认识，或许浅显，但却受益匪浅。
故事新编XX字读后感【二】《呐喊》收入鲁迅1918-1922年间创作的小说14篇及自序1篇。
全书贯穿着充沛的反封建热情，“慰籍那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱”。
鲁迅以卓越的艺术语言——严格的现实主义形象，巧妙的艺术构思，一篇又一篇新形式，揭示深刻的社会问题，写出了整整一个时代。
裘沙、王伟君两位艺术家以毕生经历用画笔揭示。
呐喊》是鲁迅的一部短篇小说结集，作品真实地描绘了从辛亥革命到五四时期的社会生活，揭示了种种深层次的社会矛盾，对中国旧有制度及陈腐的传统观念进行了深刻的剖析和比较彻底的否定。
收录了鲁迅在1918—1922年间所写的15篇小说。
其中，《狂人日记》、《阿Q正传》、《孔乙己》等文章皆为鲁迅的代表作。
《呐喊》收入了鲁迅先生1918-1922年所作的15部小说。
后来作者抽出去一部历史小说《不周山》(后更名为《补天》)，遂成现在的14部。
这些小说反映了五四运动前后中国社会被压迫者的痛苦生活和悲惨命运。
以下介绍《呐喊》的内容。
在《呐喊》自序中，作者回顾了自己的人生经历，其中了反应了作者思想发展的过程和从事文艺活动的目的和态度。
同时也说明了这些小说的由来和起名的原由。
作者从学洋务、学医、走科学救国之路，到推崇文艺，把文艺做为改变国民精神的武器，表现了他爱国主义思想的发展和求索救国救民道路的精神历程。
本篇对於了解作者的生平、思想、理解本集小说的内涵，及意蕴均有极大的参考价值。
《狂人日记》是鲁迅的第一篇白话小说，也是现代文学史上的第一篇白话小说，发表於1918年5月的《新青年》，作者首次采用了鲁迅这一笔名。
本篇塑了一个反封建战士——「狂人」的形象。
作者通过狂人的叙述，揭露了中国社会几千年的文明史，实质上是一部「吃人的历史」;披著「仁义道德」外衣的封建家庭制度和封建礼教，其本质是吃人。
同时，作者发出「救救孩子」的呼声，呼吁人民觉悟起来，推翻封建制度。
本篇在思想界，文化界引起了巨大反响础。
本篇在艺术手法上的特色，在新文化运动中产生了广泛的影响。
作者用写实主义手法描写狂人的多疑敏感、妄想，都符合迫害狂的病态特徵。
而且用象徵主义的手法写狂人含义双关的表述，从而产生了极强的艺术感染力，其次是语言性格化。
《狂人日记》使用的是现代文学语言。
作者精心构思了一个「语言杂错无伦次」的狂人。
语言似杂乱而实敏锐，即符合精神病人的特点，又道出了被压迫者的心声。
《明天》是鲁迅著力反映妇女悲惨命运的小说之一。
作品通过寡妇单四嫂痛失独子的描写，展示了一幅中国妇女孤立无助的图景，同时抨击了黑暗社会吃人的本质和没落社会中人们的无情和冷漠。
作者冷峻的写作风格显示出他对黑暗社会的愤恨。
《一件小事》的特点是短小精悍，内容警策深邃。
全文仅一千字左右，作品描写的是日常生活中的一件小事。
在歌颂下层劳动人民崇高品质的同时，还反映了知识分子的自我反省，表现出真诚向劳动人民学习的新思想。
在五四运动时期能有如此认识是很不寻常的，具有深远的社会意义。
本篇的写作特点，一是运用对比手法，将车夫和「我」对於同一件事的不同态度进行对照，显露出「我」自私自利的渺小，映射出车夫的光明磊落，敢做敢当，关心别人的高大形象。
这种对比的妙处在於以间接而含蓄的笔墨突出劳动者的朴实无私。
《孔乙己》塑造了一个封建社会中没落知识分子的典型形象，穷困、潦倒、迂腐、麻木的孔乙己，在封建科举制度的毒害、摧残下终被封建社会所吞噬。
作者抨击了国民精神的麻木和社会对苦难者的漠视，同时对腐朽的封建科举制度进行了尖锐的谴责。
本篇的艺术特色在於结构严谨，先是开端，交待了环境和气氛;其次发展，介绍人物;再是高潮，即小说中心——提示了社会的冷酷无情。
小说经营谋篇，工於匠心。
特色之二在於以侧面描写来塑造人物性格。
作品用第一人称「我」——酒店小夥计耳闻目睹的情况来写孔乙己，他的肖像刻划，对话，经历，都通过「我」的概括叙述来表现，由此塑造的人物，显得真实可信，从而把人物描绘的栩栩如生。
《药》是以1907年民主革命英雄秋瑾起义为背景，经过艺术加工和典型创造而写成的。
小说描写了革命者流血牺牲而不被理解，他们的鲜血反被做成人血馒头去医治痨病这样一个旧民主主义革命的悲剧，发人深省的剖析了这一革命之所以不成功的历史原因。
本篇采用了双线结构。
一条线索写华老栓为儿子治病;华老栓买人血馒头，华小栓吃人血馒头，华大妈上坟;一条线索写夏瑜的革命活动和牺牲。
全篇其实只是写一个革命者牺牲事件的反面，通过一群不觉悟的人的印象及其反映，来反射出革命者的惨烈。
夏瑜被杀没有明写，而是从围观人的动作描写中暗示出来;其被杀地点也分明点出为古轩亭口，这正是秋瑾被害的绍兴古轩亭口的暗示提供;其视死如归的精神是通过牢卒和听客们愚妄的反应反射出来的;其坟上的花圈则暗示：他们的同志们仍在坚持斗争。
小说末尾以坟头比喻阔人祝寿的馒头，其中的暗示意味就更加深远令人警醒了。
小说的全篇笼罩著浓重阴冷的气氛，也是作者为突出人物和主题而成功营造出来的，便吃人血的故事更具有震撼人心的效果。