10第十七章 现代通俗小说

《春明外史》以报人的眼光， 揭示了二十年代中国社会政 界、军界、学界以至娱乐圈 等社会各阶层的种种丑恶污 浊的怪现状。
小说在言情的同时，也渗透 着社会讽刺的特点。
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《金粉世家》
连载于1927年2月至1932年5月 的《世界日报》副刊《明珠》上， 1933年由上海世界书局出版单行 本。
以犀利的锋芒批判了社会的黑 暗，作者以梦的形式，来建构 小说。
《八十一梦》在技巧华丽的外 表下，实则故事与人物简单排 列组合，缺少精心的小说结构 布局
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通俗文学，在五四时期曾受到新文学阵营批判。 另一方面，通俗文学占据了很大的市场，拥有庞大
的市民读者群。在审美形态上，市民——通俗文学 视新文学“陈义过高”“极端欧化”“研究高深”， 而自我定位为趣味化、通俗化和群众化。 有学者提出：“近现代通俗文学具有它自己的特色， 在发挥文艺功能上它完全可以与纯文学相互 补。……纯文学重探索性、先锋性，重视发展性情 感；通俗文学则是满足于平视性，是集体心理在情 绪感官上的自娱、自赏与自我宣泄，崇仰人性的基 本欲求。”
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现代通俗小说，从文学观念方面看，它比新文学、 主流文学的政治功利性要弱些，商业目的性要强些；
从趣味上说，现代通俗小说更倾向于消遣、娱乐、 游戏；
从创作方法上讲，现代通俗小说更有明显的民间传 统小说特征，模式化、程式化的倾向比较显著
பைடு நூலகம்
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自晚明冯梦龙等开创“三言”“两拍”小说新潮以 来，清朝以降的所谓讽刺小说、人情小说、狭邪小 说、侠义小说及公案、谴责小说（或称拟古派、讽 刺派、人情派、侠义派） 等小说类型，为现代通俗 小说的发展铺就了大道。
《啼笑因缘》几乎囊括了通 俗小说所有的套路，使它成 为一个兼容并包的小说样式 库。
《啼笑因缘》富于社会批判 的色彩。
在艺术上还比较注重人物心 理的细致分析和白描手法的 运用
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《八十一梦》
连载于1939年12月至1941年4 月重庆《新民报》副刊《最后 关头》，1943年9月由重庆新 民报社出版单行本。
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张恨水（1895-1967），原名张 心远，出生在江西广信一个小 官吏家庭。原籍安徽潜山，其 父是江西景德镇的一个税务官。 这个家庭至少也称得上个“小 康水平”。
1901年，张恨水即入景德镇一 家私塾。
张恨水
十六岁时，他开始尝试通俗小说
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说创作
1918年，张恨水经人推荐到 《皖江日报》任总编辑。长篇小 说《南园相思谱》随后在该报副 刊上连载。
周瘦鹃、程小青、程瞻庐、严独鹤、徐卓呆、江红蕉等人 也加入了这个团体。到1937年，陆续加盟的人已达68人。 包天笑、姚民哀、赵苕狂、张枕绿、陆澹庵、施济群、陈 蝶衣等人也成了社员。抗战爆发后，星社星散。
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通俗小说阵地
在《小说月报》被新文学 界接编前后，《礼拜六》 翻新，《游戏新报》、 《小说日报》、《星期》、 《半月》、《红》、 《笑》、《快活》。
小说以巨宦之子金燕西与平民之 女冷清秋的“相爱——结婚—— 离异”的人生悲剧为主线，展现 了一个“香消了六朝金粉”的豪 门贵族的盛衰史。
《金粉世家》从结构布局、人物 心理分析、白描手法、细节描写 等，都有很深的《红楼梦》的影 子在。
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《啼笑因缘》
连载于1930年3月至11月上 海《新闻报》副刊《快活 林》，1931年12月由上海 三友书社出版单行本。
1924年，张恨水接编《世界晚 报》副刊《夜光》。在这前后， 张恨水的第一部有影响的长篇小 说《春明外史》在该副刊上连载。 随后，一发不可收，一生竟创作 一百多部中长篇通俗小说，发表 的文字超过二千万。其代表作有 《春明外史》、《金粉世家》、 《啼笑因缘》、《八十一梦》等。
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《春明外史》
《春明外史》1924年4月12 日起在《世界晚报》上连载， 直到1929年1月24日才收尾。 1930年由上海世界书局出版 单行本。
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现代通俗小说的几个阶段
1912年，徐枕亚《玉梨魂》出版，风迷一时，先后 销量竟达数十万册。随后的《雪鸿泪史》、《余之 妻》、《双鬟记》等也很畅销。这是个言情的时代
以《小说月报》全面革新为标志，现代通俗小说跨 入了二十年代初期到三十年代中期的发展成熟期。
30年代末到40年代，雅俗文学的合流，为新中国文 学的创作奠定了基调
现代通俗小说常见的几种类型诸如社会小说、言情 小说、武侠小说、历史小说等都基本上是旧的传统 小说的继承、延续和拓展。
星社
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中国现代文学史上，支撑时间最长的文学社团
面对新文学作家的挑战与批判，通俗小说界地建构攻守的 堤防。1922年8月，范烟桥、赵眠云、郑逸梅、顾明道、 范君博、屠守拙、孙纪于、姚苏凤、范菊高等9人，在苏 州留园成立星社。