演播室布光技巧
演艺表演中的舞台布景与灯光设计技巧
![演艺表演中的舞台布景与灯光设计技巧](https://img.taocdn.com/s3/m/360dc65bfbd6195f312b3169a45177232e60e412.png)
演艺表演中的舞台布景与灯光设计技巧舞台布景与灯光设计是演艺表演中至关重要的环节。
它们不仅能够提升演出的视觉效果,还能够为演员塑造角色、营造氛围,以及引导观众的情绪。
本文将介绍演艺表演中舞台布景与灯光设计的一些技巧,以帮助舞台设计师们创造出令人难忘的演出效果。
一、舞台布景设计技巧1. 考虑场景需求:首先,舞台设计师需要详细了解剧目的内容和场景需求。
根据剧本的设定,合理安排舞台的布景。
要考虑到场景变换的流畅性以及舞台上演员的行动空间。
2. 利用透视原理:透视是舞台布景设计中常用的技巧之一。
通过合理运用透视原理,可以制造出深度感,增加舞台的空间感。
舞台背景画面可以用透视法的效果来突出主题或者突出演员的位置。
3. 考虑色彩搭配:色彩是舞台布景设计中不可忽视的要素之一。
舞台设计师可以根据剧目的情绪和氛围选择适宜的色彩搭配。
对于喜剧等轻松的剧目,可以选择明亮、饱和的色彩;而对于悲剧或者紧张的剧目,可以选择冷色调或者暗色调来营造压抑感。
4. 创造多维度的视觉效果:通过使用不同的材料、结构和道具,舞台设计师可以创造多维度的视觉效果,使舞台更丰富多样。
例如,可以运用投影技术或者特殊的舞台机械装置,以增加舞台上的变化和惊喜。
二、灯光设计技巧1. 灯光的明暗调节:灯光的明暗以及光线的角度可以直接影响到演员的形象和舞台的氛围。
通过调节灯光的明暗,可以突出演员的表情、塑造角色的形象,并且营造出不同的情绪。
2. 灯光的色彩调配:类似于舞台布景的色彩搭配,灯光的色彩调配也是灯光设计中的重要方面。
通过选择不同的灯光色彩以及灯光的变化方式,可以有效地传递剧目的情绪和主题。
3. 灯光的运用方式:灯光设计师可以通过运用不同的灯光效果来增强舞台上的动感和戏剧性。
例如,可以利用投影灯光、闪光灯光以及追光等效果,突出演员的动作,营造出丰富的视觉效果。
4. 灯光与音效的结合:舞台灯光和音效是密切相关的。
通过灯光和音效的结合运用,可以进一步提升演出的效果。
电视台演播室灯光5大布光方法
![电视台演播室灯光5大布光方法](https://img.taocdn.com/s3/m/792d6754cf84b9d528ea7a50.png)
电视台演播室灯光由于节目内容的不同,其布光方法也有多种,灯光师要结合节目的内容和定位,采用合适的演播室灯光布光方法,利用灯光来烘托节目气氛,提升电视节目的质量。
以下为大家分享电视台演播室灯光常用的5大布光方法。
1、三点布光三点布光是电视台演播室灯光基本布光方法,由主光、逆光、辅助光三部分组成,逆光的位置可以随意变动。
逆光可以是一盏正背面的灯,也可以是一盏或两盏侧背面的逆光灯。
2、双主光布光此种电视台演播室灯光布光方法是给主持人部分位置提供主光、辅助光和某种逆光,使各种位置都能表现出主要光源,它可以把表演区分为两个区域,采用单逆光或双逆光。
3、软正面光先用灯光将演播区域打亮,避免出现曝光不足的问题。
电视台演播室灯光采用软正面光的布光方法,拍摄人物清晰,但效果比较平淡,如果从一侧突出软光,而不是均衡分布全面照明,那么人物的基本造型将得到了改善。
再增加逆光灯照明,会增加人物造型,特别是从斜角度拍摄,这种效果非常明显。
4、侧主光在演播区域两侧布置硬光LED聚光灯作为主光和逆光,再用软光LED影视平板灯从演播区正面照明作为辅助光,此种即为电视台演播室灯光的侧主光布光方法。
此种布光方法较为复杂,在演播区正面的关键角度采用软光作为底光,可以获得非常出色的灯光效果,再根据局部演播区域的需要沿侧面布聚光灯。
5、总体布光电视台演播室灯光布光方法之总体布光是指把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光,使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明,形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。
此种演播室灯光布光方法适用于主持人位置分散,但头部活动有限的电视节目。
三点布光、双主光布光、软正面光、侧主光、总体布光是常见的5种电视台演播室灯光布光方法,灯光师结合电视节目内容合理的选择演播室灯光布光方法,将有效的提升电视节目的质量。
浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧
![浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧](https://img.taocdn.com/s3/m/a450182da7c30c22590102020740be1e650ecc2b.png)
社科文化浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧刘汉瑜(广西广播电视台,广西,南宁 530000)摘 要:一般来说,在新闻演播室都会精心做好灯光布置工作,其效果好坏会对新闻节目的制作产生直接的影响。
若在灯光调整与布置环节未处理好,会降低新闻节目的收视率,难以获得预期效果,给新闻媒体企业造成经济损失。
因此,做好新闻演播室的灯光设置就显得十分必要,这里就对电视新闻演播室灯光设备及布光技巧做分析,并提出相关策略。
关键词: 新闻演播厅;灯光设备;布光技巧;灯光效果对于新闻演播厅在灯光上的布置,需要把握好设备与布光的调整,根据室内空间的具体情况合理布局。
同时在新闻演播室,需要安排好其中的主光、副光、逆光等三光的设置安排。
三光都有不同光线处理形式,具有差别性,因此在排除干扰因素条件下,发挥出布光的最佳效果为宜。
一、对于电视新闻演播厅光位处理内容以及要求研究为了达到画面的最佳效果,应该从五种光线出发, 即背景光、逆光 (轮廓光) 、顶光、侧光以及面光等光线, 在处理时,为了保障人物以及主体更为突出,需要做好前期灯光调整,保障新闻演播室的画面清晰。
在处理背光时,处理上要求能够打亮整个背景,为新闻演播室呈现最清晰的画面观感,因此,在实际处理过程中,布光人员需要根据室内情况做调整,协调整个布置安排;而对于逆光,它又被称为轮廓光, 其目的是保障新闻直播中能够呈现主持人最佳的形体轮廓,同时保障图像更具立体感,能够层次分明,更具有质感;而侧光则需要运用灯光技术手段,借助柔化主光照射不到的死角,并微调主持人肩颈位置灯影效果,保障画面更协调;而最后的面光,则主要针对主持人面容而言,在基于合理的光线条件下,让主持人能够保持更加细腻,温和的面容,提高整个新闻节目的画面观感。
二、新闻演播厅常用灯光设备类型与作用研究一般说来,人们观看电视新闻所呈现的画面与光位设置有直接关联。
光位的选择与布置始终需要保障科学性与合理性。
一旦光位布置不当,新闻主持人的形象必然受到影响,呈现的画面会直接影响观众的观感,甚至影响最终节目的收视率。
带货主播的五大直播间灯光布置技巧
![带货主播的五大直播间灯光布置技巧](https://img.taocdn.com/s3/m/bf5f23c86429647d27284b73f242336c1eb930c6.png)
带货主播的五大直播间灯光布置技巧直播带货是当下流行的营销方式之一,而良好的直播间灯光布置可以提升直播的观赏性和购买欲望。
本文将介绍带货主播使用的五大直播间灯光布置技巧,帮助你打造一个吸引眼球、赢得消费者青睐的直播空间。
技巧一:合理利用主光源主光源在直播间的灯光布置中起着至关重要的作用。
首先,主光源应该照亮主播的面部,使其形象清晰可见。
其次,主光源应该避免直接照射到摄像头,以免产生刺眼的反光。
可以使用柔和的灯罩或滤光罩来散射光线,增加整体的柔和感。
最后,主光源一般放置在摄像头前方上方,可以选择吊灯或聚光灯等。
技巧二:使用辅助光源增强氛围辅助光源可以帮助提升直播间的氛围和观赏性。
可以根据直播内容的不同选择不同类型的灯光,如色彩灯、投影灯等,来展现不同的主题或效果。
例如,在直播化妆品时可以运用柔和的紫色光源,来打造浪漫神秘的氛围,增加购买欲望。
技巧三:灯光与背景相融合直播间的灯光布置应与背景相融合,创造统一、和谐的视觉效果。
可以选择与直播内容相关的背景,如产品展示架、品牌标识等,通过调节灯光的亮度和角度,使其与背景物件形成浑然一体的感觉。
这样,观众在观看直播时会有更好的视觉体验,增加他们的关注度。
技巧四:注重细节处理细节决定成败,在直播间的灯光布置中也是如此。
主播在直播开始前,应仔细检查灯光的亮度、色温、角度等细节,确保每一盏灯的效果都符合预期。
此外,还应注意灯光的防护措施,以免因过热或短路而对直播产生不利影响。
同时,调整好灯光的位置,避免出现遮挡或者反光现象,这些细节都能提升直播的品质。
技巧五:灯光与产品搭配在直播带货中,产品是重中之重,因此,直播间的灯光也应与产品相搭配。
灯光的亮度和色彩应能够凸显产品的特点,突出产品的亮点,引导观众的注意力。
此外,可以通过合理的灯光布局来营造购物的氛围,如使用较暖的灯光来营造温馨舒适的氛围,增加购买欲望。
总结通过合理利用主光源、使用辅助光源增强氛围、灯光与背景相融合、注重细节处理以及灯光与产品搭配等五大技巧,带货主播可以打造一个吸引眼球、赢得消费者青睐的直播间。
三基色荧光灯在演播室中的布光法
![三基色荧光灯在演播室中的布光法](https://img.taocdn.com/s3/m/b0c9d02a0722192e4536f6e9.png)
亮, 由于三基色荧光灯光线柔和 , 不会有 散乱 的投影。
三基色荧光灯虽然发光面f 只 大, 照射均匀, 但照射距离较 近, 若距离 ^ 物车 吏 j , 射程达不到, 其照唰 e 无法满足要求, 因 I Z 应徂对固定 :正面光灯距 ^ \ 物3 米左右, 4 5 度投射 ; 不 逆≥ 幺 【 丁 足 巨 人物 3 . 5 米莹占, 距地面2 米 甚占。 背景j l 6 的叟
在侧光光位人物两侧加光 , 灯位偏低。对于较胖 的脸型 , 光
比控制不好 , 主持人脸部容易变平 , 没有层次 , 通过光比的 微妙变化来照射出主持人的正面和侧面 .减少灯管的数量
来把副光和侧光亮度降低 , 使偏胖的人脸结构更加明显 , 同
种新型的布光方法 , 弱化了主光和副光的光 位 , 将 两种 光
光= 2 : 1 . 2 5 , 主光: 背景光: 2 : 1 . 7 5 。主光灯具为 6 根5 5 W 灯管 的荧光灯 , 副光与侧光为 4 根3 6 W 灯管的荧光灯组成 。
三. 艺术效 果 塑造
科学I 向 的数据只能用来参考 .艺术塑造是每个 c 丁 光设 绸面料 , 演员舞动起来, 更增添一种阴柔之美。毫无疑问, 面 对今天飞速发展的时代 ,面对信息时代多元艺术的激烈竞 争, 戏曲应该而且必须创新。 在时代变化的审美中, 创新不能
。
基本布 光 方法
和考究光位的微妙变化对人物造型造成 的不同美感 。每个 主持人的轮廓 , 脸型 , 五宫都有所 不同 , 新闻演播室中主持 人面部布光是演播室布光的重中之重 ,对于不同主持人的
面部特征 , 都应根据具体情况对光位置 、 光强度进行细微地
演播室的常用布光法
![演播室的常用布光法](https://img.taocdn.com/s3/m/0d9ae0abb0717fd5360cdc6a.png)
摘
要 :文章 论 述 了常用 几种布 光 法的概 念 、特 点及 应 用情 况。
主光 辅光 光比 光效 宽 容度
关 键词 :布 光方 法
中图分 类号 :T 9 8 1 N 4 .2 ,布 光 方 法 是 多 种 多 样 的 。常见 的布光 法有 :
是通 用 的 A I 式 ( DE 编 辑 时 是 特 有 的 V 格 如 I S在 D A格 式 ) V ,在 素 材 的 选 择 上 就 存 在 一 定 的 局 限
性 ,而 在素 材 的选择 上不 同厂家 的非 编系 统也有 着 不 同 的要求 。 因此 在组 建非 编 网络时 就存 在兼 容和 匹配 的 问题 。再 加 上许 多 电视 台 的播 控 系统都 是 由 计 算 机控制 的 ,因此 对最 终 的播 出格式在 统一 性上 要求 就更 高 ,但 以 前 许 多非 编 输 出 的都 是 P S流 , 如今 更多 的非 编输 出的是 广 播 级 的 E S流 。而对 于 播 出来说 ,兼 容 P S流和 E 流 是相 当困难 的 ,因此 S 我们 在组 建非 编制播 网络 的时候 就应 当考虑 以上 这
2 主辅 光照 明
是利 用散 射光 、反射 光均 匀地 照亮 整个拍 摄 场 景 ,所有 的灯 不分 主 次 ,一 律 打 向被 摄 者 及 背 景 , 在 被摄 者及 背景表 面形 成均 匀 的亮 度 ,让观 众一 览 无 余 。这种 布光 法适合 被摄 者相 貌身 材 比较 好或 化 妆 服装 不很 考究 的情 况 。其 优点 是基 本上 一次 布好 光 ,以后就 不 用 再 动 了 ,而 且 可 以 较 好 地 去 掉 阴 些 问题 ,尽 可能 花费 最少 的钱解 决最 大 的 问题 ,同
时还 要考 虑非 编制作 的速 度 问题 ,既要 提高制 作人 员对设 备 的熟 悉程度 ,同时也 应该 用最 快 的方 式去 完 成节 目的制 作 ,还应 注意非 编 系统 自身所 存在 的
浅谈演播室灯光布局
![浅谈演播室灯光布局](https://img.taocdn.com/s3/m/9c6f2ef2941ea76e58fa04a5.png)
优美动人 的造型 , 又要减 少一些不必短 的阴影出现 . 就成为一个灯光设 计工作者中的一个难题 。 在人像布光 中特定的光线方向无论所 照明的是 什么部位所产生 的影像都是一样 的。 4 布 光 方 法 演 播 室 的 布 光 , 于节 目的不 同 , 多 种 方 法 。 个 灯 光设 计 师 的 布 由 有 每 光 手 法 不 同 , 以办 法 也不 尽 相 同 。 所 表 演 区 的布 光一 般 分 为 以下 几 种 : 1j 点 布 光 : 表 演 区 内 , 物 布 光 由 主 光 、 光 、 助 光 部 分 组 ) 在 人 逆 辅 成, 逆光的位置可以随意变 动的。 可以是一盏正背面的灯 , 它 也可以足一 盏或两盏侧 背面的逆 光灯 。假如摄象机并不是过斜的交错拍摄 , 这种 方 法 有 时 产 生 的效 果 会 非 常 出色 的 。2 双 主 光 表 演 区 布 光 : 摄 像 机 大 部 ) 给 分位置提供主光 、 辅助 光和某种逆光 , 使各种位置都能表现 出主要光 源 , 它可 以把表演Ⅸ分为两个 域 , 采用单逆光或双逆光 。 ) 3 总体布光 : 这里 所 说 的 布 光 方法 是把 整 个 表 演 区分 成 若 干 个 局 部 各 自进 行 “ 点 ” 光 。 三 布 这 种 分 别 处 理 的 方法 使 每 个位 置 都 有 专 用 的 主 光 、 助 光 、 光照 明 , 辅 逆 形 成整体的多主光 、 多辅 助光 、 逆 光 种 简 单 明 了 的方 法 提 供 的 照 明 质 多 这 量是最高的。 5 人 像 布 光 的 缺 陷 在人像布光中总是难 免有一定 的缺 陷, 而人为 的纠正某一 种缺陷却 又会 引 起 另 一 种 缺 陷 的 产 生或 夸 大 。 人 物 的 脸 部 会 由于 主 光过 于 太正 或 太软 , 乏 质 感 、 型 不 鲜 明 。 缺 造 过 高的主光 , 会使 瘦人脸部 的更加消瘦 。而过斜 的主光或 照在不适 当的 面, 又会使人物 的造 型不均匀 , 太硬 的主光 , 会使人 的脸部黑眼 圈 、 皱 纹更加突出 。 逆 光 照 明 一 般 不 利 于 表现 物 体 立 体 形 状 , 只能 表 现 其 轮 廓 特 征 。 如 果 采 用 高 于 被 摄 体 的拍 摄 位 置 拍 摄 ,还 能 表 现 出被 摄 体 顶 面 局 部 的 形 状。 无强光反射 的黑头发 , E 看 去像雕塑一样毫无质感 。 而过多的逆光会
电视演播室的照明光比要求
![电视演播室的照明光比要求](https://img.taocdn.com/s3/m/073a8edc26fff705cc170a20.png)
演播室照明光比
演播室播室照明作为特殊的塑型光效有着它自身的特点,即在确定布光方案前,要详细了解所用摄录设备的性能特点,并对播音员的面部特征作分析研究,同时还要考虑其他造型手段(如发式、服装面料和颜色等)对人物造型的影响,以便通过布光达到理想的画面效果。
背景光的亮度要低于人物光,与人物光的比例宜在1:1.5至1:2之间。
在布光时要尽可能减少阴影,把多余的光控制在播音员背后。
在色彩运用上不要过深、过杂,宜用浅色调或中性色,色彩过重会影响播音员的服饰和形象,造成喧宾夺主。
还要根据男女播音员的脸部特征,确定主光灯位。
若两人的脸型差异较大,需分别设定主光,灯位的高低、角度要依人物脸型确定。
主光是人物造型的主要光源,是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光,灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。
一般情况下,主光灯在播音员面向一边。
布光中女播音员的灯位不宜过高或过侧,主光的位置一般在平行度的30°~50°,高度以坐姿时鼻影再偏下一点为佳。
一般辅助光的影子不要过鼻梁,避免蝴蝶型鼻影,亮度与主光亮度的比例以2:1至2:1.5为宜。
面光用来照射人物的正面,灯位一般在人物面部高度偏上,在机位上抛度的30°左右。
也可采用双灯面光,即先用柔光灯进行面部照明,再用小型灯加眼神光。
轮廓光是用来勾画人物线条和立体轮廓的光线,它能增强画面的纵深感,突出人与景物空间层次,在人物造型上能体现发饰、肩部服
装的质感、立体感。
其灯位一般在播音员背后上抛度45°~65°,亮度需高于主光,光比宜在2:1左右,但不宜过亮,以免产生不自然的感觉。
新闻演播室的灯光布置技巧方法
![新闻演播室的灯光布置技巧方法](https://img.taocdn.com/s3/m/8dcaff33f08583d049649b6648d7c1c709a10b4e.png)
TECHNOLOGY AND INFORMATION46 科学与信息化2022年1月上新闻演播室的灯光布置技巧方法周国利邯郸广播电视台 河北 邯郸 056002摘 要 作为新闻节目生产的主要场所,新闻演播室因为要面向观众,其节目质量与效果受到多种因素共同影响。
而灯光则是直接影响播音员的荧幕形象,并对节目呈现最终效果也有较大影响。
本文以此为切入点,针对新闻演播室正常使用时的灯光布置展开研究,对于布置要求与常用方法着重关注,并提出相应布置技巧。
关键词 新闻演播室;灯光布置;技巧方法引言因为新闻演播室需要为制作高质量节目打下良好基础,所以对灯光要求较高,需要以安全且完整合理规划灯光系统。
从科学角度优化布置灯光布局,也要保持美观度,实现新闻节目高强度的7×24全方位,高质量直播录播需求,从而保证新闻节目可以为观众提供优质服务,提升播出效果,也可以为我国新闻界可持续发展奠定良好基础,为新一轮行业革新积攒力量。
1 新闻演播室对灯光需求作为新闻类节目制作重要场所的新闻演播室,节目制作包括但不限于访谈类、专题类,以及最被人熟知的新闻类节目。
而在上节目录制时,演播室整体布局以及涉及人物是保持基本静止,灯光也会处于不变状态,从而高质量配合节目需求[1]。
但是,这种平衡状态并不意味演播室在灯光设计和布置具有较低要求。
相反,针对演播室布置灯光,但凡出现任何问题,或在应用中存在缺陷,会直接暴露节目制作的存在缺陷,对于观众会产生强烈不满感。
比如,灯光布置不合理,极容易造成人物在画面中呈现混乱光影,降低画面效果。
而在演播室制作节目时,也要落实灯光布置工作,由灯光师与节目实际内容相结合,以节目需求,调整灯光颜色、强度等诸多内容,将多种灯光采用综合性高效应用,提升融合效果,共同构成精致电视画面,让观众可以获得更良好的观感体验。
2 新闻演播室灯光布置常用方法2.1 三点布光三点布光是演播室布光经典且简单方法,包含主光、辅助光与逆光。
演播室灯光方案
![演播室灯光方案](https://img.taocdn.com/s3/m/e138e86ca4e9856a561252d380eb6294dd882202.png)
演播室灯光方案一、引言随着科技的不断发展,演播室灯光在电视台、广播台等媒体机构中扮演着重要的角色。
演播室灯光的设计和布置应当能够有效地营造出适合不同节目风格和氛围的舞台效果,提高观众的视觉体验。
本文将介绍一种适用于演播室的灯光方案,旨在帮助您优化演播室的视觉效果并提升节目质量。
二、灯光布局1. 主要灯光位置在演播室中,主要灯光通常被布置在三个位置,即前方主灯、背景灯和补光灯。
前方主灯用于照亮主持人或演员,使其形象鲜明清晰;背景灯用于烘托演播室整体气氛,增加舞台层次感;补光灯用于补充前方主灯可能存在的阴影,以保证主持人或演员的面部细节可见。
2. 辅助灯光位置除了主要灯光的布置,也可以考虑在演播室中增加一些辅助灯光,如特效灯光、彩色灯光等,以增加节目的时尚感和创新感。
这些辅助灯光可以根据节目需要进行灵活调整,让观众在观看节目时得到视觉上的享受。
三、灯光选择1. 主要灯光选择在选择主要灯光时,应注意以下几个方面:- 色温:根据节目风格和氛围,选择合适的色温,比如暖色调适合温馨的节目,冷色调适合严肃的节目等。
- 显色指数:较高的显色指数可以保证被照射物体的颜色还原度更高,使画面更真实。
- 亮度调节:根据灯光的不同用途和节目的需要,选用具有可调亮度的灯光设备,以便根据需要进行灯光调节。
2. 辅助灯光选择辅助灯光的选择应根据节目需要和舞台设计来确定。
例如,特效灯光可以选择色彩鲜艳、特效多样的灯光设备,以增加视觉冲击力;彩色灯光可以选用具有多种颜色选择功能的灯光设备,以实现快速切换和渐变效果。
四、灯光控制系统1. DMX控制系统DMX控制系统是目前被广泛应用于灯光控制的技术,它可以实现对多个灯光设备的独立控制,具有操作简便、控制精准等优点。
在演播室中,可以通过DMX控制系统对各个灯光进行集中控制,以实现舞台灯光的场景切换和变化。
2. 遥控系统除了DMX控制系统外,还可以考虑使用遥控系统对灯光进行控制。
遥控系统可以实现对灯光的远程控制和调节,方便操作人员根据实际情况进行灯光的调整和优化。
浅析全媒体演播室的布光与调试——以长沙广播电视集团全媒体演播室为例
![浅析全媒体演播室的布光与调试——以长沙广播电视集团全媒体演播室为例](https://img.taocdn.com/s3/m/45a049380166f5335a8102d276a20029bd6463de.png)
随着演播室技术的飞速发展以及电视节目的不断创新,全媒体互动式全景演播室(以下简称“全媒体演播室”)逐渐成为主流,成为演播室发展的重要形态。
不同于传统演播室,全媒体演播室是从多个单一演播室形态发展起来的演播室节目制作与管理模式,融入了室内装修设计、舞美灯光设计、新闻主播背景大屏、多屏拼接、全媒体内容聚合呈现、虚实结合制作技术、智能交互控制等技术手段和形态。
全媒体演播室的布光方式与传统演播室也有很大的区别。
传统演播室是针对单一人物进行造型,针对单一区域进行环境营造,而全媒体演播室的布光方式需全场均匀分布和固定轨加滑轨杆控制方式进行灵活布光,更注重演播室的舞美主题表达、节目互动氛围营造等。
笔者以长沙广播电视集团700 ㎡全媒体演播室为例,探讨全媒体演播室的布光与调试。
1 全媒体演播室的布光设计1.1 三点布光法凸显人物造型全媒体演播室的节目形式以新闻直播类节目为主。
【摘 要】 以长沙广播电视集团700 ㎡全媒体演播室为例,阐述全媒体演播室的布光设计、灯光调试以及光效检查需要注 意的问题,为同类演播室的布光设计提供一定的借鉴和参考。
【关键词】 全媒体演播室;布光设计;灯光调试;新闻直播节目;光比;照度;摄像机位文章编号: 10.3969/j.issn.1674-8239.2020.08.001Lighting and Debugging of All-media Studio- Taking Changsha Radio and Television Group's All-media Studio as an ExampleZHOU Hao, CUI Yan(Changsha Radio and Television Group, Changsha Hunan 410116, China)【Abstract】Taking the 700 ㎡ all-media studio of Changsha Radio and Television Group as an example, this article elaborates on the lighting design, lighting debugging and light effect inspection of the all-media studio, and provides a certain reference for the lighting design of similar studios.【Key Words】all-media studio; lighting design; lighting debugging; live news program; light ratio; illuminance; camera position新闻直播类节目常见的是单人、双人新闻播报方式,布光主要以凸显单人、双人主播人物造型为首要目的。
演播室灯光设计方案
![演播室灯光设计方案](https://img.taocdn.com/s3/m/a7ef76404b7302768e9951e79b89680203d86b37.png)
演播室灯光设计方案一、概述演播室是一种用于电视、电影以及其他一些音频-视觉媒体制作的特殊空间。
在这个工作环境中,灯光设计起着至关重要的作用,能够有效地传达信息、营造氛围和提升节目的质量。
本文将介绍一种演播室灯光设计方案,旨在提供给灯光设计师一些指导和参考。
二、灯光需求分析在设计演播室灯光之前,首先需要对灯光的需求进行分析。
考虑到演播室的主要功能是拍摄和录制节目,以下是一些相关的因素需要考虑:1. 色温要求:不同类型的节目可能需要不同的色温来传达不同的氛围。
一般来说,日常新闻以及访谈类节目需要较高的色温,而音乐节目和综艺节目则可以选择较低的色温。
2. 照明区域和照明强度:根据演播室的摄影布景和需要照亮的区域,确定不同区域的照明布置以及照明强度。
例如,主持人区域需要明亮的照明,背景布景可能需要柔和的光线。
3. 色彩还原能力:由于演播室是进行视频拍摄的场所,灯光设计还需要考虑灯光对于不同颜色的还原能力。
4. 灯光控制系统:合理的灯光控制系统能够提高工作效率,提供更多的灯光调节选项。
三、灯光布置方案基于以上的灯光需求分析,我们设计了如下的灯光布置方案:1. 主灯设计:主灯是整个演播室灯光系统的核心,用于提供整体的照明。
主灯应该具备较高的照明强度和色彩还原能力,可以使用聚光灯或LED灯具实现。
主灯布置在屋顶上方,从上方斜向下照射,以光线均匀、柔和的方式照亮整个演播室。
2. 辅助灯设计:辅助灯用于补充主灯的照明效果,可以根据需要设置不同的区域。
例如,主持人台面上方可以设置一个辅助灯,以补充主灯照亮主持人的脸部,使其更加清晰可见。
另外,根据背景布景的需要,可以设置多个辅助灯以增加层次感。
3. 特效灯设计:特效灯用于创造不同的氛围和节目效果。
例如,可使用调光系统调节灯光的亮度,结合彩色滤光片创造不同的背景色彩。
此外,还可以使用移动头灯或光束灯来制造动感效果。
四、灯光控制系统灯光控制系统对于演播室灯光的设计和调节至关重要。
探析电视台演播室的灯光技术
![探析电视台演播室的灯光技术](https://img.taocdn.com/s3/m/08f6833a178884868762caaedd3383c4ba4cb462.png)
探析电视台演播室的灯光技术电视台演播室的灯光技术在电视节目的制作中扮演着至关重要的角色,它不仅可以提高影像质量,增加节目的观赏性,还可以为演员和主持人营造出最佳的舞台效果。
本文将探析电视台演播室的灯光技术,从灯光的分类、设计原则、布光技术和控制系统等方面进行深入解读。
一、灯光的分类在电视台演播室中,常见的灯光分类包括主灯、辅助灯和特殊效果灯。
主灯通常采用大功率的灯具,用于照亮主持人和演员,使其面部光线柔和均匀,不出现阴影。
辅助灯则用于突出、补充或加强某些画面的效果,通常用于背景的照明或特定道具的照明。
特殊效果灯则用于营造特殊的氛围或效果,如彩色调节灯、投影灯等。
二、设计原则在电视台演播室的灯光设计中,需要遵循一些基本原则。
首先是舒适性原则,即要保证演员和工作人员在灯光下工作时感到舒适,不受强烈的光线刺激。
其次是适度原则,即灯光亮度和色温要适度,既能满足画面的需要,又不至于过于刺眼。
还需要考虑节能环保原则和安全稳定原则,确保灯光设计符合国家的能源节约政策,并保证安全可靠。
三、布光技术电视台演播室的灯光设计需要采用一定的布光技术,以确保画面效果达到最佳状态。
常用的布光技术包括主光、填光、背景光和特效光。
主光用于照亮演员的面部,使其面部光线柔和均匀,可以减少皱纹和瑕疵的显现,填光则用于补充主光的不足,背景光则用于照亮演播室的背景,增加画面的层次感,而特效光则用于营造特殊的氛围或效果。
四、控制系统在电视台演播室的灯光设计中,还需要配备一套完善的控制系统,用于调节、控制和管理灯光的亮度、色温和色彩,从而实现画面效果的精细调控。
常用的控制系统包括DMX 控制系统、智能照明系统和触摸屏控制系统。
这些控制系统可以实现对单个灯具或整个灯光系统的精确控制,确保画面效果达到最佳状态。
舞台打光操作方法有哪些
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舞台打光操作方法有哪些舞台打光是舞台艺术中非常重要的部分,通过灯光的运用可以营造出不同的舞台氛围和情感表达。
下面将介绍一些常见的舞台打光操作方法。
一、舞台灯的分类舞台灯可以分为基本灯和特殊灯两大类。
基本灯包括前灯、后灯、侧灯、上灯、竖灯等;特殊灯则包括调色灯、图形灯、特技灯、水中灯、射灯等。
二、舞台灯的使用场景舞台打光通常根据演出的需要分为四个场景:常规场景、特殊场景、过渡场景和高潮场景。
常规场景往往需要柔和、平衡的灯光以突出演员的形象;特殊场景则需要根据剧情需要使用调色灯和特技灯;过渡场景则需要通过灯光的变化来连接不同的场景;高潮场景则需要通过强烈的灯光效果来营造气氛。
三、舞台灯光的基本原理舞台灯光的实现主要依靠灯具的位置、灯具的配光、灯具的色温来实现。
灯具的位置包括前后、左右、上下的布置;配光则是通过调整灯光角度、灯光亮度来实现;色温则是通过调整灯光的色彩来表达演出的情感。
四、舞台灯光的调色技巧舞台灯光的调色是非常重要的,可以通过色温、色彩、光度三个方面来实现。
色温的调节可以通过使用色温滤光片来实现;色彩的调节则需要使用调色灯和滤光片等来实现;光度的调节则需要通过调整灯具的亮度来实现。
五、舞台灯光的设计原则舞台灯光的设计需要遵循一定的原则,包括整体感和层次感、照明区域的划分、前后景的区别、色彩的搭配和过渡的设计等。
整体感和层次感需要通过不同灯具的组合来实现;照明区域的划分需要根据演出的需要来确定;前后景的区别可以通过灯光的明暗对比来实现;色彩的搭配需要根据演出的主题和情感来选择;过渡的设计则需要通过灯光的变化来实现。
六、舞台灯光的操作步骤舞台灯光的操作通常包括布光、调光、校色、特效等几个步骤。
布光是根据演出的需要来确定灯具的位置和角度;调光是根据演出的需要来调整灯光的亮度;校色则是通过调整灯光的色温和色彩来实现;特效则是根据演出的需要来使用特殊灯光来营造气氛。
七、舞台灯光的控制系统舞台灯光的控制系统通常包括控制台、云台、灯光幕等,通过这些设备可以对灯光进行精确的控制。
演播室对灯光的要求
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演播室对灯光的要求演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备,特别是摄像机对灯光的要求。
第一,色温要稳定,即灯的稳定性要好。
无论是单个灯或同种灯,在使用中,色温不应有明显变化。
包括从时间上、电压稳定性两方面因素。
第二,色温要单一,原则上只能用一种光源。
在选灯时只要注意灯泡的品种和每个灯性能上的差异不要太大就可以了。
1.布光技巧运用灯光的技巧,由初步掌握到运用较好,要经过四个阶段。
第一阶段多是围绕如何满足电视设备的要求,如:照度基准、色温容差、亮度对比(光比)、不光滑程度(差异在10%以内)等,然后再考虑所需光源的配备和灯位分布等;第二阶段开始注意画面质量,如:图像是否明快、影子处理的怎样等。
通常是要千方百计地消除影子,然后,有时又要设法加以利用,以显示主题感或面部质感等;第三阶段属于表现手法的提高,如:利用灯光模仿自然界的不同季节、气候、场所、时刻和各种环境气氛等。
通过这些达到衬托人物心理状态、抒发感情的目的;第四阶段是尽量利用技术手法,产生一些艺术效果,节省灯光、能源等的尝试。
如:利用图像信号可以改变黑电平和g校正电路等参数的办法,在普通自然光下(利用黄昏)制造夜景气氛,利用改变彩色矩阵电路的参数得到不同色度校正,色调变化或产生幻想的艺术效果等。
在这几个阶段的发展过程中,当前两个阶段的基础就可以利用下述六个基本技法,通过相互组合进行创作。
a.基本光(或称底光)全面无死角的照明。
从地面起1.5米高处的水平面上各点都能得到均匀的照度(平均照度500lx以上),常使用平光灯从多方、照射铺底。
b.主光有明确的方向性,对准被摄主体用光。
着眼点在于表现主体表面凹凸的形态和质感。
为了防止使用聚光灯产生不必要的影子,往往以斜射为好,角度以偏离摄像机光轴水平35°角和垂直30°角最好。
使人物面孔得到1000lx的照度。
当被摄主体为两人时,可使用两台聚光灯交叉投射。
人物再多时,则可用远摄大功率聚光灯(聚光灯2-2000W),保证面孔得到1000lx 照度。
如何布好演播室主持人出镜的效果光
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逆 光 灯位 于 主 持 人背 面 上 方 .在 水 平 面 上 与主 光 呈 1 l0度 ,高度 与水平 面夹 角为 l0度 .即离 地面约 32 5 8 5 -
米 .离 主持 人 约 31 . .米 除 此 之 外 .还 有 眼 神 光 和 侧 光 。 眼 神 光 的 位 置 在 摄 像
现代 技术l 2 电视 1 0
2 0.1 01 1 l
技
7 与 l t
艺
7 l t
3 O度 )并提 高 .副光 减弱 .另在 副光一侧 人物后面 脸部加
一
● 舟 山 广 电 总 台 10平 米 演 播 室 的 《 山 走 书 》 和 5 舟
点 光 .让光 亮落到 耳部 下端 .光 位要低 .光线 要弱 ( 脸
灯 位 角度 小 有 变化 。此 灯 是 根 据 其 特 点 采取 ” 形 ”方法 , 环
即用孤形灯位布光 。但 不管怎样 布光 .都 离不开 “ 三点式 ” 这个方 法 .仍要用不 同的灯具 、不同的距 离、不同的亮度
分 别把 主 光 副 光和 逆 光 塑好 。
对人 物布光 ,一般都 是采取 三点式 的布光 方法 才 能 达到画面的立体感 和形 象感 。所谓 “ 三点式 ”就是以主光、
各 边主 持人的 发型 ,中间灯 的灯光 主要布 在女主 持人 的发
型 上 . 因 为 女 性 的 发 型 比 较 大 .用 两 盏 灯 从 左 右 两 侧 布 出 来 的 逆 光 就 会 更 醒 目。 但 中 间 这 盏 灯 的 余 光 也 要 照 顾 一 下 男 主持 人 的逆 光 .以 使 男 主 持 人 的 发 型 看 上 去 更 美 。
面部 光线太 平 :有 的逆光 灯位不对 .使发型 光太顶 太偏 有 的人 物与背 景亮度 没有处理 好 .造成 画面 的清 晰度极 差
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演播室灯光技巧照明是一种很难捉摸的艺术,作为灯光设计,在对所制作的节目进行灯光设计布局,能够按照剧情的要求和创作意图,依靠照明器械进行场景的复现、人物刻划、气氛渲染、空间展示。
灯光师往往遵循三种主要方法:一种是经验法,既移动灯光进行反复试验,直到获得满意结果。
但这种方法费时费力,需要耐心,而且多是失败之作。
其次是机械的常规法,这种方法是按常规的方式把灯光安排在一定位置来照明被摄对象,这种方法从技术说是很成功的,但产生的画面千篇一律缺乏吸引人的魅力。
第三种是有创造性的分析法,是在真正理解了光的性能的基础上有步骤地构成照明处理,创造性地运用光来准确地达到所追求的效果。
因此作为灯光设计人员应有极丰富的想象力和构思能力,有较好的文化修养,了解人在生活中的喜、怒、哀、乐,识得人间万象。
并要研究人的心理学;人际关系学;人的视觉心理、视觉生理在光色下的反应。
并且还要研究观众的观赏心理的反映规律和生理反映规律。
一、灯位的确定任何一盏灯的位置都能以被摄对象处于中心的一个想象中的水平钟面和垂直钟面作为基准进行定位。
由于灯光的各种效果在这里总是以摄像机方位为基准来谈的,因此一盏靠近摄像机镜头的灯被我们称为“正面光”,而不管被摄对象本身是面向什么方向。
尤其是在多台机位摄制中,或是我们选择新的视点时,会提醒我们灯光的效果如何随其方向发生变化。
光线必须永远以摄像机的特定视点为基准进行评定。
如果光线是从摄像机背后直线投射于被摄对象上,那么这束光线就是“正面光”。
如果摄像机围绕着被摄对象移动,使光线直接投向摄像机方向,从而处在被摄对象的后面,这束光就成了“逆光”。
二、灯位的基本效果当灯光的光线从摄像机镜头位置照来时,会使造型平淡。
而灯位升高时,人物的眼睛、鼻子、下颏都会出现一定的阴影,虽然一定程度的阴影是合适的,能增加人物的质感。
但当光线变陡时,使人物的阴影越来越多,头的下半部隐没在阴影中。
这种灯光效果使一个脸部消瘦的人比面部稍胖的人更显的难看,随着角度的越来越陡,人也就越来越“显老”。
稍微倾侧一下或转动一下头部,会改变阴影的长度,也会使脸部造型起相应的变化。
三.灯光的移动当我们把摄像机旁的正面灯绕着被摄人物移动时,光线方向的基本效果依然存在,但人物的具体造型随着灯位的变化而不断变化。
起初很短的鼻影随着灯位的移动而逐渐展宽,离灯远的那面脸逐渐变的越来越暗,鼻影和面颊的阴影连成一片,直到脸的那一边完全隐没在阴影之中。
我们把一盏灯向侧面和上方同时移动,会兼有两个方向的照明特点。
最初给脸部照明时,我们注意的是成为问题的阴影,尤其是鼻子和下颏的阴影。
而要注重阴影的不突出,又可能会使灯光成为平光。
既有优美动人的造型,又要减少一些不必要的阴影出现,就成为一个灯光设计工作者中的一个难题。
在人像布光中特定的光线方向无论所照明的是什么部位所产生的影像都是一样的。
四. 人像布光的缺陷在人像布光中总是难免有一定的缺陷,而人为的为纠正某一种缺陷却又会引起另一种缺陷的产生或夸大。
人物的脸部会由于主光过于正面或太软,缺乏质感、造型不鲜明。
过高的主光,会使瘦人脸部显的更加消瘦。
而过斜的主光或照在不适当的一面,又会使人物的造型不均匀,太硬的主光,会使人的脸部黑眼圈、皱纹更加突出。
逆光照明一般不利于表现物体立体形状,只能表现其轮廓特征,有时侯会出现剪影和半剪影效果。
如果采用高于被摄体的拍摄位置拍摄,还能表现出被摄体顶面局部的形状。
无强光反射的黑头发,看上去像雕塑一样毫无质感。
而过多的逆光会使人的头发看起来像茸毛一样或显得太油亮。
太陡的逆光会使人产生“平顶”或“秃顶”的现象。
在对人的面部灯光照明中,鼻子出现的各种缺陷有多种。
会发生照出的鼻影使人的鼻子显的更长、弯曲、塌陷;长鼻影,在人物讲话时,其长度或形状也会随之发生变化;而鼻影在面颊上形成的一道三角光,他随着头部的活动或形成或消失;还有鼻影在上唇形成一种假胡子效果;另外双主光会产生双鼻影。
鼻影会使眼睛内角暗黑;角度陡的主光产生“黑眼眶”、眼窝深陷或形如骷髅的效果;没有反射的强光会使眼睛毫无生气、缺乏表情或暗淡无光,也就是常说的“没神”。
而太强的眼神光或大量的反光又会使眼睛显得古怪,有时还会产生一种阴险狡诈的神态。
照明所造成的“人为缺陷”无法完全消除,但可以通过各个灯位的合理布局进行弥补,另外缺陷往往会被其他条件所掩盖。
被拍摄的人物他们的活动可以减少我们对上述缺陷的注意。
而脸部的阴影可能被当作另一种环境造成的阴影加以接受。
并且布光时一盏灯可以改变另一盏灯的不良效果。
五、布光方法演播室的布光,由于节目的不同,有多种方法。
每个灯光设计师的布光手法不同,所以手段也不尽相同。
表演区的布光一般分为以下几种:1、三点布光:在表演区内,人物布光由主光、逆光、辅助光三部分组成,逆光的位置可以随意变动的。
它可以是一盏正背面的灯,也可以是一盏或两盏侧背面的逆光灯。
在这里,假如摄象机并不是过斜的交错拍摄,这种呆板的方法有时产生的效果是非常出色的。
2、双主光表演区布光:给摄象机大部分位置提供主光、辅助光和某种逆光,使各种位置都能表现出主要光源,它可以把表演区分为两个区域,采用单逆光或双逆光。
3、软正面光:用一种全面的足够的底光照明整个场面,这样可以避免任何表演区可能出现的曝光不足的问题,并可限制色调反差。
一般来说,拍摄人物看来比较清晰,但是效果比较平淡,有时是靠色彩区分各个平面,但看起来仍不理想。
如果从一侧突出软光,而不是均衡分布全面照明,那么人物的基本造型就得到了改善。
再增加逆光灯的照明,会增加人物造型,特别是从斜角度拍摄,这种效果非常明显。
4、侧主光:沿布景两侧的硬光提供主光和逆光,用软辅助光从布景正面照明。
这种照明方法处理比较复杂,在布景正面的关键角度采用软光作为底光,这样可以获得非常出色的效果。
再根据局部表演区的需要沿侧面布几盏聚光灯。
从许多摄象机来说,这些灯变成了角度适当的主光和逆光。
对于斜角度的摄象机来说,它们是正面光,对于拍摄侧面的正面摄象机来说,它们又是非常好的侧面角度的光线。
5、总体布光:这里所说的布光方法是把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光。
这种分别处理的方法使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明,形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。
要是每个人的位置分散,而且头部的活动也有限,那就最容易了。
这种简单明了的方法提供的照明质量是最高的。
六、静态人物问题的矫正在演播室中,人物固有的一些问题我们可以通过灯光进行人为的修正进行改善。
头发:当人物头发发亮时,我们应该首先减弱布光明暗对比,减小逆光,使这个区域变暗。
当人物头发发暗时,应加强布光明暗对比,增加头发光。
当人物头发比较稀疏时,应注意减弱布光明暗对比,减少逆光,使该区阴暗,使用局部柔光纸,并通过布光突出其它特征。
在人物是秃顶时,应注意减少主光,避免双边轮廓光,减少逆光,使用局部柔光纸,使该区变暗,尽量使该区与背景融合,突出人物其它特征。
在人物头发出现这些问题时,摄像机应使用较低的摄影角度。
眼睛:当人物眼睛深陷时,应降低主光,避免硬主光。
使用低摄影角度。
而当人物眼睛是鼓出时,应尽量使该区变暗,突出其它特征。
同时摄像机要特别避免近的广角镜头角度,人物在拍摄时不要仰头。
鼻子:当人物的鼻子比较大时,主光的位置应靠近正面,避免硬主光,并降低其位置。
还要减低布光明暗对比,避免偏斜的逆光,注意鼻子突出程度。
人物在拍摄时应采用正面位置,略微仰头。
而当人物鼻子较小时,应采用相反的布光方法,来突出鼻子的质感,同时人物拍摄时略微低头。
在人物鼻子长、塌、弯曲的一些情况下,我们应注意的是采用较正面的比较柔和的低主光,注意鼻子的突出程度。
而在拍摄中摄象机位置应尽量避免比较近的广角镜头角度。
嘴:当人物嘴部偏大时,也应采用较正面的比较柔和的低主光,使用局部的柔光纸或柔光纱。
而人物嘴部较小时,应使用偏斜、有质感、较硬的高主光,加强布光明暗对比。
前额:对于前额突出的人来说,要降低主光,不要使用偏斜的逆光,并且避免双边轮廓光的使用和偏斜逆光的使用,还要尽量使前额区域暗一点。
对前额比较宽的人来说,使用偏斜的硬主光,加强布光明暗对比,同样也要避免双边轮廓光的使用和偏斜逆光的使用,在摄象时要注意机位使用较低的角度,避免近的广角镜头角度。
颈部:当人物颈部较粗时,应使用较正面的主光,避免使用偏斜的逆光加以突出;不要使用双边轮廓光。
当人物颈部有很多皱纹时,应使用比较柔和的低主光,减弱布光明暗对比。
而人物是双下巴时,要使用柔和的高主光。
另外,在这几种情况下,灯光的布置应使颈部尽量藏于阴影之中,使该区域阴暗一些,机位设置应使用较高的摄影角度。
面部:当人物面部有很多皱纹时,应使用比较正面的低硬主光,减弱布光明暗对比,避免偏斜的逆光加以突出,使用一些比较柔和的低辅助光。
当人物的面部比较宽时,在人物的一边使用较硬的主光,加强布光明暗对比,使用正后方逆光。
而面部较窄的人,在离脸稍近的一侧布低主光,要注意鼻子的突出程度,减弱布光明暗对比,尽量使用双边轮廓光。
另外人物还有一种情况,就是面部过于平淡,造型不鲜明。
这种情况我们应注意使用比较硬的偏斜的高主光,加强布光明暗对比,使用双边轮廓光,在摄象机位置上不要使用近的广角镜头拍摄。
七、多人物布光1、两人布光:这种主持形式在各电视台使用非常普遍,有新闻性的、有娱乐性的和座谈性的,因此布光形式也有很多种。
首先是分别布光,这种方法常用在两人有一定距离,一个主光很难完成两个人物的主光造型。
方法是确定两个主光从人物某一前侧大约四十五度角投射过去,注意两个主光要来自同一方向,否者会造成虚假的主光投影。
而辅助光应是摄轴线附近的两盏互不影响干扰的灯。
轮廓光应放置于和主光基本对应的角度,用以勾画两位主持人的轮廓。
背景光的位置应该是和主光放在同一侧,用来照明周围环境和背景。
第二种是平光组合,这种布光方法适用于一般脸型和偏瘦的脸型,布光时两个分别照在人物脸上的灯位在摄轴线附近,靠近摄象机,光线高度以人头平齐。
而轮廓光的位置设在被摄人物侧后方,光线不要过高、过亮,也不宜太偏。
第三种是侧面布光,这种方法适合于两人交谈节目,双方处于侧面或斜侧面,这种方式交流感比较强,要区别于两位节目主持人的正面镜头布光形式。
首先要确定人物的主光位置,主光应放在人物远离摄象机一面的侧前方,同时作为另一个人的轮廓光,它可以勾画人物主要形态和各自有表现力的主要线条,同时又勾画了另一个人的轮廓。
人物面向镜头的一侧阴影,由靠近于摄象机两侧的辅助光处理。
这种布光方法使人物主要部位有由亮到暗的层次再现,另外根据需要加一点背景光或装饰光。
2、三人布光:三人群像的座谈、讨论景象是很常见的,但是它提出了一个意外的难题,如何把在交错的镜头中中间那个人物拍好。
第一种方法是每个人都有单独的主光、逆光照明,而辅助光放在摄象机轴线上方,作为共用辅助光。