由“漆”之概念看当代中日漆艺的现状
漆器发展现状及未来趋势分析
漆器发展现状及未来趋势分析漆器作为中国独特的传统工艺品，具有悠久的历史和丰富的文化内涵，一直以来备受人们的喜爱和追捧。
近年来，随着经济的发展和人们对文化传承的重视，漆器行业也逐渐焕发出新的活力。
本文将对漆器的发展现状进行分析，并展望其未来的发展趋势。
首先，我们来看一下漆器的发展现状。
在中国传统文化的背景下，漆器作为一种重要的工艺品一直占据着重要的地位。
漆器以其独特的制作工艺、精湛的彩绘技艺和华丽的外观，成为了个人收藏、艺术品交易以及外交礼品等领域的热门选择。
同时，随着现代生活方式的改变，漆器的功能也在不断扩展，如餐具、装饰品、首饰盒等，满足了人们对于美的追求和实用性的需求。
漆器的发展不仅在国内市场取得了显著的成绩，同时还在国际市场上逐渐打响了品牌。
其次，我们来分析一下漆器未来的发展趋势。
首先，随着消费升级和文化自信的增强，人们对传统文化的认同感和追求度不断提升，这将为漆器的发展提供坚实的基础。
漆器作为独特的传统工艺品，其独特的文化价值和艺术魅力将吸引更多的人关注和热爱。
其次，随着科技的发展和工艺技术的不断改进，漆器在制作工艺、材料选用、彩绘技巧等方面将迎来更多的创新和突破。
传统的手工制作将与现代科技相结合，提高漆器的制作效率，降低成本，同时保持其独特的艺术性和品质。
此外，漆器的市场需求也呈现出多元化的趋势。
随着年轻一代的成长和消费升级，他们对于漆器的需求也在不断发生变化。
传统的漆器往往被视为高价、高端的收藏品，而现代年轻人更喜欢注重实用性、时尚感和个性化的产品。
因此，未来漆器行业需要在产品设计和功能上做更多的创新，满足不同消费者群体的需求。
同时，漆器行业也需要注重品牌建设和市场拓展。
随着消费者对于品质和品牌的认知度提高，具有自主品牌和独特文化内涵的漆器将更受人们的青睐。
漆器制造商应与设计师、艺术家等专业人士合作，推出更多具有独特创意和时尚感的产品，提高品牌影响力。
在市场拓展方面，漆器企业可以通过线上线下结合的方式，开展多样化的销售渠道，挖掘市场潜力。
漆艺的继承和发展研究论文
漆艺的继承和发展研究论文内容摘要：随着科学技术的不断进步，漆艺在设计思想、材料工艺等方面都正面临着蜕变和再生的考验。
文章通过对传统漆艺与现代漆艺的研究和分析，更深入地把握漆艺之文化精髓，并结合对日本、韩国的漆艺发展现状的分析和借鉴，从各个层面提出中国现代漆艺发展的策略，从而更有效地促进漆艺的长远发展。
关键词：漆艺传统现代装饰中国是世界上最早认识漆和使用漆的国家，距今已有七千多年的历史。
从新石器时代发展至战国和汉代，漆器工艺发展较快，应用范围也变得十分广泛。
秦汉是漆艺发展的鼎盛时期。
在魏晋南北朝，漆器因受到绘画的影响，打破了平涂的风格，出现了晕色技法。
唐代发展了金银平脱漆器和雕漆漆器。
宋元两代，戗金、雕漆等技艺进一步发展，漆器更加繁荣。
明代和清代，中国漆器发展直至全盛时期。
中国的漆艺不但形成了自己艺术史上最为灿烂辉煌的乐章,而且影响了朝鲜、日本等周边国家的漆艺发展，并逐渐流传到欧洲乃至全世界。
然而，现代中国漆艺已明显落后于日本和韩国。
2007年3月28日的《光明日报》刊登了《七千年漆艺能否熠熠生辉？》一文，指出了目前我国漆器行业因受多方面因素的制约而不断萎缩的状况。
如此现状，为我们提出了一系列值得探讨和研究的问题。
一、传统漆艺1.传统漆艺的设计思想和设计原则传统漆艺属于工艺美术，从《考工记》《髹饰录》等文人笔记史料和代代相传的工匠秘诀，成为我们了解把握传统漆艺设计思想和原则的窗口。
传统漆艺的设计思想和设计原则概括起来主要有两点：一是顺应自然、崇尚自然的设计思想。
从《考工记》的“材美工巧”到《髹饰录》的“巧法造化”都是主张因材施艺，合于自然、顺于自然，以返璞归真、自然天成作为造物艺术追求的最高境界。
二是实用与审美相统一的设计原则。
《髹饰录》第二章“楷法”中的“二戒”，即戒“淫巧荡心”和“行滥夺目”，就是要避免过分偏重装饰而失去造物的实用价值；保证产品的质量，不要让粗劣的“行货”在市场泛滥。
2.传统漆艺的表现语言传统漆艺的表现语言包括装饰技法、色彩语言和装饰纹样设计及造型设计这几个方面。
漆艺的传承和发展
漆艺的传承和发展漆艺是中国传统工艺之一，起源于远古时代。
几千年来，漆艺在中国文化中扮演了重要的角色，并且以其独特的技术和精湛的艺术风格为世人所称道。
如何传承和发展漆艺成为了我们现代社会面临的一个重要课题。
漆艺是一门需要耐心和技巧的艺术，传统的漆艺作品往往需要经历多个工序，其中包括底层刨磨、涂刷漆胶、吹烤、刻画以及镶嵌等环节。
每个环节都需要艺人们的细心和耐心，以确保最终作品的质量和美感。
因此，传承漆艺需要培养新一代的匠人，他们应该具备扎实的技术基础和对漆艺传统的敬畏之心。
同时，随着时代的变迁和社会的发展，漆艺也需要与时俱进，与现代生活相结合。
传统的漆艺作品往往以古代文化和自然景观为题材，但是在当今社会，人们对于个性化和艺术性的需求不断提高。
因此，传承漆艺还需要创新精神和积极适应市场需求。
艺人们可以运用现代科技和材料，尝试新的创作方式，以及开拓新的市场。
另外，传承漆艺还需要重视保护和传统工艺的维护。
由于漆艺作品对于环境和气候的要求较高，加之漆胶的稳定性不够好，传统的漆艺作品在保存上面临很大的挑战。
保护漆艺的同时，需要将传统的漆艺技术和工艺与现代科技相结合，寻找更好的保存方法，保障传统工艺的延续。
为了促进漆艺的传承和发展，各级政府应该加大对漆艺的扶持力度。
鼓励开展漆艺的研究和培训，设立专门的漆艺学院或研究机构，培养更多的漆艺人才。
同时，还应该加强宣传和推广，让更多的人了解漆艺的魅力，并且推动漆艺作品的市场化，为漆艺的传承和发展提供更好的保障。
总之，漆艺的传承和发展事关中华文化的传承和发展。
我们应该重视漆艺传统的价值和文化内涵，同时也需要与时俱进，将漆艺与现代社会相结合。
只有通过科学的方法和坚定的信心，我们才能让漆艺在当今世界中绽放异彩，让中国传统文化更加璀璨。
现代漆艺的发展现状和发展趋势
现代漆艺的发展现状和发展趋势引言概述：漆艺作为一种古老的装饰艺术，经过千年的发展，如今已经成为一门独立的艺术门类。
随着科技的进步和社会的发展，现代漆艺在传统技艺的基础上不断创新，展现出新的魅力。
本文将从现代漆艺的发展现状和发展趋势两个方面进行探讨。
一、发展现状：1.1 技术水平提升：现代漆艺在传统技艺的基础上，引入了现代科技手段，如3D打印、激光雕刻等，使漆艺作品更加精美细腻。
1.2 融合创新：现代漆艺不再局限于传统的工艺和题材，而是与当代艺术相结合，创作出更具现代感和时尚感的作品。
1.3 国际化发展：现代漆艺作品在国际舞台上备受关注，越来越多的漆艺作品参加国际展览和交流活动，为中国文化走向世界提供了新的窗口。
二、发展趋势：2.1 绿色环保：随着人们环保意识的增强，现代漆艺作品越来越注重使用环保材料，打造绿色环保的艺术品。
2.2 数字化发展：随着数字化技术的发展，现代漆艺也开始向数字化方向发展，利用虚拟现实技术展示漆艺作品，拓展作品的展示形式。
2.3 跨界合作：现代漆艺作为一种综合性的艺术门类，将与设计、建筑等领域展开更多的跨界合作，创作出更具创意和实用性的作品。
三、发展机遇：3.1 文化自信：随着中国文化自信的提升，现代漆艺作为传统文化的重要组成部分，将迎来更多的发展机遇。
3.2 市场需求：随着人们审美水平的提高，现代漆艺作为高端艺术品的需求也越来越大，市场潜力巨大。
3.3 政策支持：政府对文化产业的支持力度不断增加，现代漆艺也将受益于政策的支持，获得更多的发展机遇。
四、发展挑战：4.1 人才短缺：现代漆艺需要高水平的技艺和创意，人才短缺成为制约其发展的主要挑战。
4.2 品牌建设：现代漆艺的品牌建设相对薄弱，需要加大品牌宣传和推广力度，提升品牌知名度和美誉度。
4.3 市场竞争：现代漆艺市场竞争激烈，需要不断提升产品质量和创新能力，以应对激烈的市场竞争。
五、发展前景：5.1 国际化发展：现代漆艺将更多走向国际舞台，与世界各国的漆艺相互交流学习，共同推动漆艺的发展。
浅谈漆艺文化的发展困境以及战略思维研究
漆艺文化的发展困境以及战略思维研究漆艺文化是中国传统工艺中的一种，自古以来就广泛应用于家具、建筑、器皿、文物等领域。
漆器制作工艺复杂、考究，所需材料也十分珍贵，因此漆器在古代是尊贵的文化代表。
不过随着时代的变迁，漆艺文化遇到了各种困境。
首先，漆器市场需求量减少。
随着工业化和现代化的快速发展，传统漆器在日常生活中的使用已经逐渐被其他材料所取代，比如塑料、金属等。
这导致漆器的市场需求量逐渐减少，市场份额也日渐萎缩。
其次，漆艺传承面临巨大困难。
作为一种传统工艺，漆艺技艺的传承十分重要，而传承环节却存在各种障碍。
传统漆器的生产需要耗费大量时间和人力物力，所以继承人群体小且专业化。
此外，由于教育水平的普及，许多传统手工艺人觉得漆器制作难以满足现代生活需要，也不愿意花费时间精力学习。
第三，漆器创新和艺术性发展不足。
漆器的造型和工艺一直按照传统方式进行，缺乏新颖的设计理念和技术手段。
因此，漆器的艺术性变得单一，无法随着时代变迁不断满足人们的审美需求。
针对上述困境，我们可以从以下几个方面进行战略思考。
一、市场营销策略。
应该积极推广漆器文化，让更多人对传统漆器有了解。
同时，还应结合现代审美和生产需求，更新产品设计，拓宽市场运作渠道，增强漆器的市场竞争力。
二、传承与培养策略。
应通过多样化的培训和课程来吸引年轻人关注传统漆器技艺的学习和持续发展。
此外，漆技艺的传承还需引入现代化技术，使得传统和现代手法能够互补，进一步推动漆器文化的创新与发展。
三、创新策略。
漆艺制作实现机械化、电气化无疑是漆器发展中必不可少的过程。
在传统漆器制作中可以应用现代科技手段，如CAD、制造工艺、复盘等等，同时也可以更广泛地应用漆艺技术于现代设计、工业设计中，其中甚至涉及 NASA、斯坦福等大型学术科研院所。
四、文化传承策略。
当今，人们对文化的传承和保护，越来越看重文化保护的重要性。
因此，漆器文化保护与传承也不应放松。
政府应该采取相关措施，让漆器文化能够得到优先保护与传承。
现代漆艺的发展现状和发展趋势
现代漆艺的发展现状和发展趋势引言概述：现代漆艺是一门融合了传统工艺与现代科技的艺术形式，它以漆器为载体，通过独特的工艺和创新的设计，展现出独特的美感和艺术价值。
本文将从五个方面详细阐述现代漆艺的发展现状和发展趋势。
一、材料创新1.1 现代漆艺所采用的材料越来越多样化。
传统漆器常用的材料主要是漆和木材，而现代漆艺则引入了更多的新材料，如金属、陶瓷、塑料等，丰富了漆器的表现形式。
1.2 材料的创新也带来了漆器的功能性提升。
现代漆艺作品不仅仅是装饰品，还可以具备实用功能，如漆器餐具可以用于日常生活，漆器家具可以用于室内装饰等。
1.3 材料的创新也促进了漆艺与其他艺术形式的融合。
现代漆艺作品常常与绘画、雕塑等艺术形式相结合，创造出更具有创新性和艺术性的作品。
二、工艺技术进步2.1 现代漆艺的工艺技术不断创新，传统的漆工技法得到了改进和完善。
新的工艺技术使得漆器制作更加精细、耐用，并能更好地保护漆器表面。
2.2 先进的工艺技术也提高了漆器的生产效率。
传统漆器制作过程繁琐，需要经历多个步骤，而现代漆艺则借助机械化设备和自动化工艺，大大提高了制作效率。
2.3 工艺技术的进步也使得现代漆艺作品更加多样化。
现代漆艺作品不再局限于传统的红、黑、黄等颜色，还可以采用更多的颜色和图案，丰富了漆器的视觉效果。
三、设计创新3.1 现代漆艺注重设计创新，追求独特性和个性化。
漆器的设计不再局限于传统的纹饰和图案，还可以融入现代元素，如抽象艺术、流行文化等，展现出时尚感和个性魅力。
3.2 设计创新也注重与当代社会的关联。
现代漆艺作品常常表达对环境保护、文化传承等社会问题的关注，通过艺术形式传递出更多的社会价值和意义。
3.3 设计创新也推动了漆器的功能性发展。
现代漆艺作品不仅仅是装饰品，还可以结合功能需求，如漆器文具可以用于办公，漆器饰品可以用于时尚配饰等。
四、市场需求扩大4.1 现代漆艺市场需求不断扩大。
随着人们生活水平的提高和审美观念的变化，现代漆艺作品受到越来越多的人群的喜爱和追捧。
中国漆艺的历史与现实价值探析
中国漆艺的历史与现实价值探析中国漆艺是中国传统工艺之一，历史悠久，源远流长。
它以其独特的工艺技法和装饰效果，被誉为“东方油画”，在中国传统文化中具有非常重要的地位。
中国漆艺经历了数千年的发展，已经成为中国文化宝库中不可或缺的一部分。
本文将从历史和现实两个方面探析中国漆艺的价值所在。
一、历史价值：中国漆艺的历史可以追溯到五千年前的新石器时代，那个时候的人们就已经开始使用漆来装饰器物，所以漆艺的历史可以说是非常悠久的。
在古代，漆器是一种非常珍贵的工艺品，通常只有皇帝和贵族才有资格使用。
在明清时期，漆器更是成为宫廷文化的代表，成为中国传统文化的一部分。
中国漆艺在历史上具有非常重要的地位，它不仅是艺术品，更是历史的见证者。
从技术上来说，中国漆艺的制作工艺非常复杂，需要经过几十道工序才能完成，因此漆器的制作成本很高，制作周期也很长。
这也是漆器价值较高的原因之一。
漆器一般以木器上绘制，然后用漆加工。
制作漆器需要经过设计、刻画、涂漆、雕刻等多道工序，其中每一道工序都需要工匠们花费大量的时间和精力。
漆器生产技艺一直是中国工艺品中的瑰宝。
二、现实价值：随着时代的进步，以及人们审美观念的变化，中国漆艺开始在现代社会中引起关注。
现代漆艺继承了传统漆艺的精粹，同时又融入了当代艺术元素，更加符合当代人的审美需求。
现代漆艺作品不仅在工艺技术上更加精湛，而且在设计创新上更加突出，成为了当代文化艺术中的一道靓丽的风景线。
它不仅在国内备受青睐，还在国际上获得了一定的认可，成为中国文化输出的一种方式。
现代漆艺还在实用价值上有很大的发展空间。
随着现代工艺技术的提高，漆器在防潮、防火、防腐等方面的性能得到了改善，可以更好地满足现代人们的日常需求。
漆器不仅可以作为艺术品欣赏，还可以成为生活中的实用物品，为人们的生活增添一份美好。
中国漆艺作为中国传统文化的一部分，具有非常重要的历史价值和现实价值。
它不仅是中国文化的瑰宝，更是中国传统手工艺术的代表。
现代漆艺的发展现状和发展趋势
现代漆艺的发展现状和发展趋势现代漆艺是一门综合性的艺术形式，通过运用漆器的制作工艺和技术，结合艺术创作和设计理念，创造出具有独特美感和艺术价值的作品。
在过去的几十年里，现代漆艺经历了快速发展和创新，取得了显著的成就。
本文将介绍现代漆艺的发展现状和未来的发展趋势。
一、现代漆艺的发展现状1. 艺术创作多元化：现代漆艺作品不再局限于传统的漆器制作，艺术家们将漆艺与绘画、雕塑、陶瓷等多种艺术形式相结合，创造出更具创意和表现力的作品。
2. 技术创新与应用：现代漆艺在制作工艺和技术上进行了创新，引入了现代科技和材料，如电镀、喷涂、水转印等，使漆器的制作更加精细和多样化。
3. 设计理念更新：现代漆艺注重设计理念的融入，艺术家们通过独特的构思和创新的设计，使作品更富有时代感和个性化。
4. 国际交流与合作：现代漆艺在国际上得到越来越多的认可和关注，艺术家们积极参与国际艺术展览和交流活动，与国外艺术家进行合作，推动了现代漆艺的发展。
二、现代漆艺的发展趋势1. 手工艺与机械制造的结合：随着科技的进步和机械制造的发展，现代漆艺将更多地运用机械化的制作工艺，提高制作效率和产品质量，同时保留手工艺的独特魅力。
2. 环保与可持续发展：在当今社会，环保和可持续发展成为了重要的话题。
现代漆艺将更加注重使用环保材料和工艺，减少对环境的影响，推动漆艺产业的可持续发展。
3. 文化传承与创新：现代漆艺将继续传承和发扬传统漆艺的精髓，同时注入新的元素和创新思维，使作品更具时代感和艺术性。
4. 融合与跨界合作：现代漆艺将与其他艺术形式和产业进行更深入的融合和合作，如与时尚设计、室内设计、家具制作等领域相结合，创造出更多样化和多功能的漆艺作品。
5. 数字化与虚拟展示：随着数字技术的发展，现代漆艺将更多地运用数字化工具和虚拟展示方式，使作品能够更广泛地传播和展示，拓展漆艺的市场和观众群体。
总结起来，现代漆艺在艺术创作、技术创新、设计理念和国际交流等方面取得了显著的进展。
中 日 韩近现代漆艺的发展与传承比较研究
其次，三国在漆艺的传承方式上也存在差异。在中国，政府和私人企业的参 与较多，而在日本和韩国，更多的是依赖于非政府组织和私人企业的力量。在这 方面，三国的经验都值得我们借鉴和学习。政府、企业和民间的多方合作对于保 护和传承这一重要的文化遗产具有重要的作用。
结论
总的来说，中、日、韩近现代漆艺的发展与传承都面临着传统与现代的碰撞 和挑战。然而，在这方面，日本和韩国似乎更为积极和主动。他们不仅努力保护 和传承传统的漆艺文化，还在不断地寻找和创新方式为这一艺术形式注入新的活 力。相比之下，中国在这方面的努力似乎稍显不足。
五、结论
中国近现代美术是中国艺术史上的一个重要阶段，它既是对传统美术的继承 和发扬，又是对西方现代艺术的吸收和创新。在这个阶段中涌现出了许多杰出的 艺术家和作品为中国美术注入了新的活力和内涵。同时我们也应该看到传承与创 新是相互依存、相互促进的关系只有不断探索和创新才能推动中国美术事业的不 断发展。因此我们应该继续和支持中国近现代美术的发展为推动中国艺术的繁荣 和发展做出更大的贡献。
3、新中国成立后的美术发展
新中国成立后，美术事业得到了快速发展。国家设立了各种艺术机构，培养 了大批优秀的艺术家。同时，中国政府也积极推动对外文化交流，吸收世界各国 的优秀艺术成果。在这个时期，中国美术在创作手法、题材和风格上都得到了极 大的丰富和发展。
三、代表艺术家及其作品
1、徐悲鸿
徐悲鸿是中国近现代美术的杰出代表之一，他是一位杰出的画家和美术教育 家。他的作品以强烈的民族主义色彩和精湛的绘画技巧著称。他的代表作《奔马 图》以饱酣奔放的墨色勾勒马的头、颈、胸、腹和四肢，使浓淡干湿的变化浑然 天成，展现出强烈的动感。
然而，尽管中国的漆艺在传统上有着深厚的底蕴，但在现代社会中，如何将 其与现代艺术相结合，创新发展，仍是一个亟待解决的问题。
现代漆艺的发展现状和发展趋势
现代漆艺的发展现状和发展趋势一、现代漆艺的发展现状现代漆艺是指在传统漆艺的基础上，结合了现代艺术的创新理念和技术手法，形成的一种艺术表现形式。
它以漆器为载体，运用各种漆艺技法，创作出具有现代审美特点的艺术品。
目前，现代漆艺在国内外艺术市场上受到越来越多的关注和认可。
1.1 技术创新现代漆艺在技术上进行了创新和突破，采用了多种新材料和新工艺，使得漆器的制作更加精细和耐用。
例如，传统漆器常用的漆料中添加了新型的环保材料，使得漆器的质量更加稳定，不易褪色和变形。
同时，现代漆艺还引入了电镀、水晶镶嵌等工艺，使得漆器的装饰效果更加丰富多样。
1.2 融合创作现代漆艺在创作上更加注重与其他艺术形式的融合。
艺术家们将绘画、雕塑、陶瓷等多种艺术形式与漆器结合，创作出独具个性和创意的作品。
例如，将绘画作品与漆器相结合，使得漆器的表面呈现出绚丽多彩的图案，增加了艺术品的观赏价值。
1.3 设计风格多样现代漆艺的设计风格多样化，不再局限于传统的纹饰和图案，更加注重表现个性和时代特征。
艺术家们运用各种设计元素，如线条、色彩、形状等，创作出具有现代感和时尚感的作品。
同时，现代漆艺还融入了当代社会的主题和意识形态，使得作品更具时代性和思想性。
二、现代漆艺的发展趋势随着社会的发展和人们审美观念的变化，现代漆艺也在不断发展和创新。
以下是现代漆艺的发展趋势：2.1 环保材料的应用随着人们对环境保护意识的提高，现代漆艺在材料选择上越来越注重环保性。
未来的发展趋势是采用更多的环保材料，减少对环境的污染。
例如，利用植物漆、水性漆等替代传统的有机溶剂漆，使得漆艺更加健康和可持续发展。
2.2 数字化技术的运用随着数字化技术的发展，现代漆艺也开始运用数字化技术进行创作和制作。
艺术家们可以通过计算机软件进行设计和模拟，使得作品更加精确和立体。
同时，数字化技术还可以实现漆器的个性化定制，满足不同消费者的需求。
2.3 国际化交流与合作现代漆艺在国际上的交流与合作也越来越频繁。
从中日漆艺的比较论中国大漆髹饰工艺的保护与发展——中国漆艺代表团访日所见所思所感
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现代漆艺的发展现状和发展趋势
现代漆艺的发展现状和发展趋势现代漆艺是一门融合了传统工艺和现代技术的艺术形式，通过运用各种漆料和工艺技巧，创造出独特的艺术品和装饰品。
本文将详细介绍现代漆艺的发展现状和发展趋势。
一、现代漆艺的发展现状1. 漆艺市场规模持续扩大：随着人们对艺术品和装饰品需求的增加，漆艺市场规模不断扩大。
越来越多的人开始关注漆艺，并愿意购买漆艺作品作为收藏品或者装饰品。
2. 技术创新不断推动漆艺发展：现代科技的进步为漆艺的发展提供了新的机遇。
例如，传统的手工漆艺逐渐与机械化生产相结合，提高了生产效率和产品质量。
3. 漆艺应用领域拓展：除了传统的艺术品和装饰品领域，漆艺在建造、家具、饰品等领域的应用也越来越广泛。
漆艺作品不仅可以增添美感，还可以起到保护和防腐的作用。
4. 漆艺作品风格多样化：现代漆艺作品的风格多样，既有传统的中国风格，也有现代的抽象风格。
艺术家们通过创新的设计和技术手法，赋予作品更多的个性和表现力。
二、现代漆艺的发展趋势1. 环保可持续发展：随着人们对环境保护意识的提高，漆艺行业也越来越注重环保可持续发展。
未来的漆料将更加环保，减少对环境的污染，同时漆艺作品的生产过程也将更加节能和低碳。
2. 融合传统与现代：现代漆艺将继续融合传统工艺和现代技术，创造出更具创新性和独特性的作品。
传统的漆艺技法将与数字化设计、3D打印等现代技术相结合，打破传统的制作方式和形式。
3. 个性化定征服务：随着消费者对个性化需求的增加，漆艺作品的定征服务将成为未来的发展趋势。
消费者可以根据自己的喜好和需求，定制专属的漆艺作品，增加作品的独特性和价值。
4. 国际交流与合作：随着全球化的发展，漆艺行业也将更加重视国际交流与合作。
不同国家和地区的艺术家可以互相学习和借鉴，共同推动漆艺的发展。
国际艺术展览和文化交流活动将成为促进漆艺行业发展的重要平台。
总结：现代漆艺作为一门融合传统与现代的艺术形式，正处于快速发展的阶段。
随着技术的创新和市场需求的增加，漆艺行业将迎来更加广阔的发展空间。
漆艺产业发展趋势分析
漆艺产业发展趋势分析漆艺产业发展趋势分析第一章：引言漆艺是一门文化艺术，源远流长，是中华民族传统的技艺之一。
随着社会的发展，漆艺产业也在逐渐崛起。
本文将对漆艺产业的发展趋势进行分析，分析其当前的形势和未来的发展方向。
第二章：漆艺产业的现状漆艺产业目前处于一个快速发展的阶段，具有以下特点：1. 市场潜力大：漆艺产品所承载的文化内涵，能够吸引消费者的关注。
特别是在中国传统文化复兴的大背景下，消费者对具有传统文化特点的漆艺产品有着较高的认可度和购买力。
2. 技术水平提高：漆艺技术在传承和创新方面取得了较大的突破，不断涌现出一批具有创新能力和设计水平的漆艺师。
3. 市场竞争激烈：随着漆艺产业的发展，市场竞争也日益激烈，同时也催生了众多的漆艺企业。
这些企业在价格、质量和服务等方面进行激烈的竞争，促使整个产业链不断完善和提高。
第三章：漆艺产业的发展趋势1. 传统文化复兴的大背景下，漆艺产业的市场需求将会进一步增大。
消费者对于传统文化有着渴望和追求，漆艺作为一种传统文化艺术形式，将会受到更多人的追捧和喜爱。
2. 漆艺产品的多样化和个性化正在成为未来发展的趋势。
消费者对于产品的个性化需求日益增加，漆艺企业应该注重产品的差异化设计和制造，满足不同消费者的需求。
3. 漆艺产业与其他产业的融合将是未来发展的方向。
漆艺产品可以与家居、建筑、家具等产业进行深度融合，创造出更多的商业价值和市场机会。
4. 环保和可持续发展是漆艺产业未来的重要关键词。
随着人们环保意识的提高，消费者对于环保产品的需求也在不断增加。
漆艺企业应该注重研发和生产环保型的漆艺产品，同时在生产过程中也应该注重节能减排，实现可持续发展。
第四章：面临的挑战和对策1. 技术和人才的瓶颈：当前，漆艺技术研发和人才培养仍存在一定的瓶颈。
漆艺企业要加强技术创新和人才培养，提升自身的竞争力。
2. 品牌建设的重要性：众多的漆艺企业竞争激烈，品牌建设将成为企业发展的重要手段。
渐入漆境——未来当代漆艺术之现状及展望
吗 ？ 画面 与 我 们 自身 有 关 系 吗 ？ 这 时 候 一 定 不 要
再 去 单 纯地 看 技 法 ，而 应 当把 所 谓 的 ‘ 技 法 ’忘 了 ， 单 纯地 去 面 对 这张 画面 的 本 身 ，这 种 样 式 是 三十 年 代 ，是 四十 年 代 ，还 是 五 十年 代 ？ 是 现 在还 是 未 来
我 们 在 狂 妄 地 企 图 用 当代 人 的 力 量 去 赋 予 它 再 生 的能 力之 后 。谦 卑和 感 恩 的 停 下 来 ，思考 我 们 的 立 场 和 坚 持 ，坚 持 一块 材 质的 阵 地 ，拒 绝 一 些勉 强 的
趋 同 ，保 持 一 种 文 化 身份 ，当我 们 有 了这 些诉 求 时
去 品鉴 食材 的 原 汁 原 味 。如果 这 样 可 以 ，尽 量 不要
加 佐料 试 一 试 。又 或者 我 们 可 以思 考 什 么 样 的 图式 跟大 漆 这 种 媒 材能 产 生 一 种 和谐 的 关 系 ，当 生搬 硬 套 的题 材 跟 大 漆很 难 结 合 的 时候 ，漆 自身 的 魅 力就
在 哪 里 。我 觉 得 在这 个 技 法 横 飞 的现 状 下 ，我 们 是 时 候 要 把 所 有 的 技法 放 弃 掉 了 。这 时 ，我们 眼里 往 往 更 多 看 到 的 是 画面 的 结 构 舒 服 吗 ？ 画 面 “ 好 看”
漆 画 一 直 以 来都 是 比较 边 缘 的 画种 ，总是 给 人
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我想 这 一 切 也 该 到 了渐 入 佳境 的时 候 了吧 ，这意 味 着经 由 “ 慢 下来 ”的过 程 ，我 们 才 有 可 能 完 成对 自
“漆”艺术在当代的问题探寻
理 念探索
在这 个比设计 比创意的时代 ，全世界都在 用智麓的设计 在商场角逐 ，让生活变 得更加丰富多
此 ，对设计理 论的探讨 ，设 计手段的研 究，都将是这个 栏 目的 内容。
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文 ／郑 川
” 艺术在中国当代． 漆” 传承与创新 兼容与扬弃 ． 在多元发展的喧嚣中．
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漆器在我国生活中的应用现状分析
漆器在我国生活中的应用现状分析中国人开始使用漆，距今已有七千多年的灿烂历史。
漆艺术是一门主要以漆为媒介的艺术门类，它包括漆器、漆画、漆塑三大部分。
本文以漆器作为主要的研究对象，通过对其在我国古代和现代日常生活中的应用现状进行初步剖析，通过对比，探索性的找到导致其状态的原因以及中国漆器在现代化发展过程中面临的问题。
标签：漆艺；漆器；漆工艺一、漆器在当代生活中的应用现状漆器的造型、工艺、装饰、品种等在我国古代都取得了辉煌的成就，因此我国在世界上享有“漆国”这一荣誉称号。
很久以来，漆器在人们的日常生活中几乎无处不在，小到日常生活用具如盘、碗、盒、勺、盆等，大到家具如案、床、椅、几等，随处都是漆器的身影。
随着社会的发展，在市场经济的环境影响下，工业革命带来的现代新兴材料的冲击等等，如物美价廉的铝制品、塑料的出现，漆器好象从人们的日常生活中蒸发了一样，难以寻觅到其身影。
处于不断萎缩状态的漆器，为了谋求新的生存不得不在审美功能方面找出路，因此，漆器渐渐弱化实用性，开始向纯装饰性趋势转变。
但是，就目前市场上的漆器工艺品来看，大多数还是保留着明清器型和纹样的粗劣仿制品，即使是新的样式也缺乏基本的美感，只是为了迎合一部分人群喜金好银的心理，或一味求怪求变。
我认为这种市场状态，不但不会对漆器发展起到推动作用，反而还会成为漆器形象毁灭的罪魁祸首。
当代的中国，不要说普通百姓，就是高薪阶层也很少有选购漆器作为生活用品的。
前不久我们在社会上对过往市民进行了一个调查研究，发现在人们的眼里，普遍认为漆器似乎只是一种古董或者是富人们用来陈设观赏的奢侈品罢了，根本就不可能进入到我们大众的日常生活中。
对于一个漆艺从事者来说得到这种结论是痛心的，那么，到底是什么原因导致现代的人们会有这种想法，这个问题是值得我们深思的。
相反，普受中国文化影响颇深的日本，漆器仍是一种为人们所钟爱的器具。
尤其在餐具方面，漆器更是以其美观、优雅、轻便、隔热等优点倍受人们推祟。
现代漆艺的发展现状和发展趋势
现代漆艺的发展现状和发展趋势现代漆艺是一门融合了传统工艺和现代科技的艺术形式，通过运用各种漆料和工艺技术，创造出丰富多样的漆艺作品。
本文将详细介绍现代漆艺的发展现状和发展趋势。
一、现代漆艺的发展现状1. 漆艺市场规模持续扩大：随着人们对艺术品的需求不断增加，漆艺作品在市场上的受欢迎程度也逐渐提升。
漆艺作品以其独特的艺术风格和精湛的工艺技术吸引了众多收藏家和消费者的关注，市场规模不断扩大。
2. 技术创新推动漆艺发展：现代科技的发展为漆艺提供了更多的创作可能性。
传统的漆艺工艺结合了现代的材料和技术，创造出了更加丰富多样的漆艺作品。
例如，利用3D打印技术可以打造出更具立体感的漆艺作品，利用激光雕刻技术可以实现更精细的纹理效果。
3. 漆艺作品风格多样化：现代漆艺作品的风格呈现出多样化的趋势。
传统的漆艺作品以传统文化为主题，注重表现中国传统文化的精髓。
而现代漆艺作品则更加注重个性化和时尚感，融入了更多的当代元素，展现出更加多样的风格和表现手法。
4. 国际交流与合作增加：随着全球化的发展，漆艺在国际上的影响力逐渐增强。
中国的漆艺作品逐渐走出国门，与其他国家的艺术形式进行交流和合作，为漆艺的发展带来了新的机遇和挑战。
二、现代漆艺的发展趋势1. 创新材料的应用：随着科技的不断进步，新材料的应用将为漆艺的发展带来新的突破。
例如，利用纳米材料可以实现更加细腻的纹理效果，利用光敏材料可以实现更加丰富的色采变化。
2. 融合多元文化：现代社会的多元文化交流为漆艺的创作提供了更多的灵感和素材。
漆艺作品可以融合不同国家和地区的文化元素，创造出更加丰富多样的艺术形式。
3. 强调环保与可持续发展：在当今社会，环保和可持续发展是一个重要的话题。
现代漆艺应该注重使用环保的材料和工艺技术，减少对环境的影响，同时也要注重艺术作品的可持续发展，提高作品的品质和价值。
4. 数字化与虚拟现实的应用：数字化和虚拟现实技术的发展为漆艺的创作和展示提供了新的方式。
漆艺文化的发展困境以及战略思维研究
漆艺文化的发展困境以及战略思维研究漆艺是中国传统文化中具有独特风格的一种艺术形式，历经千年依然魅力不减，为我们传递了重要的历史文化信息。
漆艺文化是众多传统文化之一，如今面临着许多的发展困境，需要我们进行深入研究和探讨。
如何让漆艺文化更好地发展，需要引起关注。
一、漆艺文化的发展困境1.传承不易中国传统文化的传承面临着许多困境，漆艺文化也不例外。
传承需要承继人的专业技能，但是在现代社会中，年轻人很难找到切实可行的职业发展道路，并且漆艺文化传承需要太多的时间和金钱，这也限制了更多的年轻人参与到漆艺文化的传承和发展中。
2.市场需求疲软漆艺作品需要花费大量时间和人力，生产成本较高，相对某些商品来说价格偏高，导致市场需求不旺，限制了漆艺的发展。
此外，现在的消费者更多关注仿造品牌、工艺直观、速度快等现象，忽视了漆艺文化的文化性与艺术性，漆艺失去了更多的市场机会。
3.技术水平不高漆艺作品需要掌握许多复杂的技术，从原料的选择，到加工工艺的细节，每个环节都体现着漆艺师傅对文化的理解与艺术的追求。
但是由于现代消费市场对时间效率的要求和流动人口的增多，没有足够的时间和精力投入到精细的手工劳动中，换而言之，技艺不精的漆艺作品的数量也日益增多，从而导致了漆艺品质的下降。
二、探索漆艺文化的解决方案1.加强传统文化教育为了促进漆艺文化的传承和发展，应该加强传统文化教育。
让更多的年轻人了解传统文化，学习传统文化的技艺，是提高漆艺文化传承的必然途径。
在基础教育的阶段，可以将漆艺的常识、漆艺的工艺等等相关信息加入到教学中去，以便于对漆艺文化的深刻理解和掌握。
还可以通过开办漆艺节、漆艺学校等途径，为年轻人提供更好的学习和实践机会。
2.加强良好的企业经营管理漆艺文化的发展也需要市场的推动，只有通过良好的企业经营管理才能更好地推动漆艺文化的发展。
例如，可以针对市场的需求，不断开发出个性化的漆艺作品，不断提高技术水平，同时还可以通过与其他文化领域的合作、参与国际艺术展等途径，提高漆艺文化的知名度和影响力，更好地吸引消费者的目光。
中、日、韩近现代漆艺的发展与传承比较研究的开题报告
中、日、韩近现代漆艺的发展与传承比较研究的开题报告一、研究背景与意义漆艺是中、日、韩三国传统文化的重要组成部分，其历史悠久，技艺精湛，艺术价值极高。
近现代以来，伴随着社会经济发展的变化和文化交流的加强，中、日、韩漆艺在发展和传承方面也有了许多新的变化和挑战。
本研究旨在通过比较研究，探讨三国漆艺在近现代时期的发展和传承状况，为对其文化价值和发展趋势有更全面深入的认识提供依据。
二、研究内容和方法本研究将以中、日、韩三国漆艺为研究对象，重点就近现代漆艺的发展和传承进行比较研究。
具体研究内容包括：近现代漆艺的历史背景和社会文化环境；近现代漆艺技艺创新和艺术表现手法；近现代漆艺传承的途径、方式、机构和活动等方面。
研究方法包括：文献调研和分析法、实地调查法、案例研究法等。
通过对中、日、韩近现代漆艺相关文献资料的收集、梳理和分析，探索近现代漆艺在技艺、艺术表现、传承等方面的变化和发展；通过实地考察和调查，了解不同国家漆艺家的实践经验和成功案例，深入了解漆艺传承活动的具体情况和特点。
三、预期研究成果和意义本研究旨在对中、日、韩近现代漆艺的发展和传承进行全面深入的比较研究，探讨其文化价值和发展趋势。
预期研究成果包括：近现代漆艺的发展历程和变化趋势的梳理和分析；近现代漆艺在技艺、艺术表现、传承等方面的新成就和新挑战的阐述；不同国家漆艺传承经验和机制的比较研究；近现代漆艺在文化传承、文化创新和文化交流方面的意义和作用的探讨和评价。
这些研究成果可以为优化漆艺发展环境、提升漆艺文化价值、加强文化交流互鉴提供参考和启示，具有一定的理论和实践意义。
浅析中国现代漆艺的发展现状
浅析中国现代漆艺的发展现状摘要：漆器是中国古代人生活用品中最为重要的器物，是传统文化中实用艺术与装饰艺术完美结合的典范。
现代漆艺是基于传统漆艺来说的，传统漆艺深沉雄厚、流光溢彩。
明清后漆艺逐渐退出人们的视线，甚至一度面临消亡。
改革开放救活了漆艺，市场经济的宏观影响，新材料、新技法的灵活应用，传统文化保护与传承的大力倡导，审美的转变等为现代漆艺带来了生机，使现代漆艺有了良好发展的社会情境，焕发出现代艺术新风貌。
关键词：现代漆艺；传统漆艺；社会情境；审美转变中国现代漆艺，是基于传统漆艺的意义上讲的。
现代漆画是现代漆艺的一个重要范畴，它是作为传统髹漆工艺与现代绘画相结合新的艺术表现形式，经历了一个艰辛探索和解体重构的发展过程。
传统漆艺是指漆的艺术，漆器的艺术。
而现代漆艺，某种意义上讲，已经具备现代意义上的脱离器物而独立存在的艺术形态。
20世纪60年代初，越南磨漆画在北京展览，引起了中国美术界的巨大轰动，中国的漆艺家纷纷投入中国现代漆画的探索中，为中国现代漆艺的发展做出了巨大贡献。
现代漆画的发展，是现代漆艺进步的标志。
现代漆艺经过当代人的半个世纪努力，发展至今在中国已具有独立的文化范畴，现代漆画在中国绘画艺术中也获得了独立发展空间。
一、新材料、新技法对现代漆艺的积极作用传统漆艺的制作材料较为单一，仅使用天然漆，也叫大漆，明代黄成所著的《髹饰录》对传统漆艺的制作材料及制作技法作了详细介绍，是我国古代漆艺著作的典范。
近现代以来，机械生产使实用漆艺逐渐淡出人们的视线，社会的转变表现最明显的就是人们审美意识的转变。
崇洋媚外的思想曾长期误导中国审美思想，掀起一段“西洋画热”，无论是表现方法上，还是材料上，似乎更符合当时人们的审美需求。
改革开放后，随着新材料、新技法在漆画中的使用，为现代漆艺的注入了新鲜血液，使现代漆艺逐渐在现代艺术中占有一席之地。
现代漆艺从传统漆艺文化汲取了深厚的物质文化积淀和丰富的精神文化内涵，从而使它并不单薄。
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由“漆”之概念看当代中日漆艺的现状摘要：漆艺，漆工艺、漆艺术之意。
“漆”是专指从漆树上割下来的天然液汁，即称为天然生漆或大漆。
本文就“漆”之概念在中日两国中的不同发展，看漆文化在两国的不同影响及发展情况，从漆艺产地、漆艺革新、漆艺教育、漆艺展览四个方面探讨当代中日漆艺的现状。
在比较中寻找中国漆艺的自我救赎方法。
关键词：漆之概念中日当代现状中日两国，自古文化交流颇为频繁。
日本于舒明2年（公元630年）始派“遣隋使”、“遣唐使”，全面引进中国的文化与艺术。
唐代鉴真和尚六次东渡日本，带去了灿烂的唐文化。
随船的工艺匠师，将中国优良的髹漆工艺带到了日本，对日本漆艺发展起到了巨大的推动作用。
日本漆艺工匠在此基础上发展出本国漆器特色：以金、银作为装饰花纹，即日本所谓的“莳绘”——先用漆描绘图案，然后用蒙上纱网的竹管将极细的金银等金属粉末及色粉末撒在纹样上，再反复涂刷大漆于其表面，待完全干燥后，打磨、抛光，显露出的纹饰效果极具自然而深沉、绚丽而含蓄的装饰风格。
公元10世纪以后日本漆器逐渐形成独自的和式风格，并回流中国，受到中国皇帝的喜爱。
清朝皇帝不但大量购买，还在宫廷专设洋漆作坊进行大量制作。
而如今日本的漆器更是后来居上，成为了一个漆器大国。
英文中的Japan指的是日本，也是漆器的之意。
当代的漆器已成为日本民族的一种象征。
为何漆器起源于我们中国，而在中国漆艺日渐萧条时却被日本人发扬光大，甚至成为民族象征呢？以下我们由“漆”之概念在当代两国的不同发展，探讨中日漆艺的现状。
漆艺，漆工艺、漆艺术之意。
它包含了漆器、漆画和漆塑三个范畴，无论平面或立体造型，实用日常用品或艺术欣赏品，只要是以漆为主要涂料，都属于漆艺。
“漆”——古代有“漆”和“桼”两个同音字，“漆”是地名——漆水，在今陕西境内。
“桼”是从漆树上割下来的天然液汁，才是漆艺之“桼”，后来两字通用，桼被逐渐淘汰。
本来，中国的漆文化博大精深，作为“非物质文化遗产”，它们具有极为重要的人文历史价值和艺术欣赏价值。
我国漆艺的历史在世界上最为久远。
战国，汉代的彩绘漆器、唐代的螺钿漆工艺，在艺术水平上达到了巅峰。
都令日本人顶礼膜拜，五体投地。
而到了今天，却让人怀疑起我们的材料属性问题来了，实在令人深思……而在另一个国度，日本对漆艺的研究与态度却是另一番景象，可以说漆的文化已经深入民间。
多数年轻人我不敢说，至少一部分年轻人和几乎所有年长些的日本人，大都能够对漆说出个一、二来。
漆这个汉字从中国传入日本，用平假名标音，而从西方传入日本的化学涂料名称，全部以片假名标音。
可谓东、西方文化泾渭分明，毫不含糊。
都说日本的文化是拿来的文化，这个拿来，拿的还真够认真准确的。
“URUSHI”（漆字的日文发音），它专指的就是一种被称为漆树上采下来的汁液，可以髹涂木碗、筷子、重盒等等。
日文中“漆”这个汉字，有界定严格的发音和所指，这在语言文字上首先给使用这种语言的人群以一个非常明确清晰的概念。
另外，在今天日本大众的生活中，还在使用着木漆碗、木漆筷子。
过新年时要用两层以上、髹涂了漆的重盒，来摆放年饭。
这就难怪日本人为什么这样了解漆了。
对比之下，今天在我国人民生活中，已经没有了漆的影子。
实质上，漆的概念在日本深入民心与当代漆文化的蓬勃发展相互相承。
相反，我国漆艺界在当代出现青黄不接的情况，也造成了我们的年轻学生和普通百姓对漆之认识甚少，概念混淆不清的情况。
下面我们从漆艺产地、漆艺革新、漆艺教育三个方面探讨当代中日漆艺的现状：一是漆艺产地。
漆艺产地规模化，是日本当代漆艺发展的基础之一。
狭长的日本列岛有轮岛、津轻、小田原、木曾、越前、飞春庆涂、大内涂、香川等星罗棋布的30多个著名漆器产地，仅日本通产省认定的传统漆艺产地就有22个。
这些产地向日本和海外的市场源源不断地供应着漆器。
其中以轮岛漆器享誉世界, 它位于能登半岛,年平均湿度75%，温度15℃, 与大漆干固的最佳条件相近。
或许正是这一得天独厚的自然条件,造就了轮岛的漆器，使它成为优质漆器的代名词,轮岛市人口3万多,而从事与漆艺相关者就有6000多人。
漆器产品销往全国及国外各地。
轮岛的漆艺工房被称为“长屋”,这是日本一种传统街道格局的子单位,即面向大街的是店铺,其后分别是工房、材料库房和居室、卫生间、厨房等,厨房后又有后门,通向后面的小街。
这样的空间单位形成了一家家漆艺产品销售和制作兼备的店铺,其中有家族几代人的大店,也有夫妻俩人的小店,以及志同道合者们组成的综合店。
有从底胎到完成都出自自己工房的运作方式,也有将底胎、下涂、中涂等工序都外包,自己只完成最后部分的运作模式。
最能激起创作热情且推动产业发展的是——每半年或一年，“轮岛漆艺组合”会在这些作坊中挑选出来的好作品,运送到全国各地去展览展销,组织国家公认的专家来评比出传统工艺士。
这是一种信誉和品牌。
一般轮岛送出的作品大都能够取得优秀的成绩。
而反观幅员广阔的中国在明清之际，漆艺尚未衰落，但也仅有北京、江苏、扬州、上海、重庆、福建、山西平遥、贵州大方、甘肃天水、江西宜春、陕西凤翔等地的漆器闻名于世。
其中在中国漆器史上，北京、扬州、福州、重庆曾经声名显赫，是“中国四大漆都”———它们曾在千年时光长河中散发过耀眼的人文之光。
但却因为漆艺制作工艺复杂、耗费时间长、原料要求高等原因逐步被陶瓷取代，漆行业人才中更是出现青黄不接现象。
未能像日本“轮岛漆”般变成产业化蓬勃发展，未能形成当代的漆文化。
正因如此，“中国四大漆都”的落寞才显得格外凄清，备受世人关注。
二是漆艺革新。
漆艺的革新所带来的生命力是日本当代漆艺发展的基础之二。
日本将中国的髹漆工艺与本地实际的结合及工艺上的革新后，创新了另外一种技术——以金、银作为装饰花纹，即日本所谓的“莳绘”，并且日本漆艺将传统与现代国际风格接轨，在近现代表现出比中国漆艺更强大的艺术生命力。
典范的代表便是轮岛漆。
轮岛手工艺人利用轮岛优越的自然条件滋生出了轮岛传统漆艺，又因能妥善利用该地的珪藻土，加上技术上结合“沈金”和“莳绘”，创造出日本人尊为“国宝”的轮岛漆，使之拥有了超凡的审美价值。
这样的革新，直到现代仍在延续。
而中国漆艺，在生产上却出现闭门造车现象，产品与行业自然缺少新鲜性与创新意识。
而生于上个世纪三四十年代的大师们，却还一直沉浸在闭门造车的愚钝之中。
这可以在各大漆艺展中发现，漆画题材相对陈旧，找不到目前受众们最需要的审美。
而产品的表现形式不仅单一，同时离人们的生活还相去甚远。
这种传统手工艺人抱着“引以为傲”的技能不放，以此带来两个最直接的结果：首先导致漆器成本居高不下，只能成为人们生活的奢侈品；其次直接导致失去市场。
三是漆艺教育。
漆艺教育是日本当代漆艺发展的基础之三。
日本当代漆艺教育的产、学、研为一体，密切相连、相互相承、共同发展。
尤以轮岛为例，它不仅是一个漆艺产地,还是一个培养优秀传统漆工艺师的教育基地。
这里有被奉为日本乃至世界漆艺求道者圣殿的“石川县立轮岛漆艺研修所”, 该所的第一任所长是，是日本漆艺界至今为止唯一一位“人间国宝”和“文化功勋奖章”的双料得主者。
每三年一届毕业生,分有髹漆科、莳绘科和沈金科，三年中只能专修其中一门，为保证教学质量不允许有兼科情况出现。
有艺大、美大本科毕业生来此研修学习者，也有公司职员辞职来研修漆艺者,并经过努力成为漆艺家的不在少数，当然各国的漆艺研究者来此进修深造的也是不在话下。
在此任教的都为本国最顶级的漆艺大师,如增村益城、寺井直次、大场松鱼、田口善国等。
在轮岛不仅可以学习漆艺技术,提高自己的创作水平，也可以逐步进入漆艺者创作圈，互相切磋技艺，并建立自己的作品品牌，还可以到随时获得最新的展览资讯，因为亚洲唯一的漆艺美术馆建立在此。
馆内既有日本的漆艺作品,也有来自亚洲各国漆艺的藏品，包罗万象，堪称荟萃天下之精华。
这对在此学习者有着巨大的促进作用。
此地将漆艺的产、学、研紧密联系一起,不愧是日本漆艺的第一产地，也是漆艺学习者的一块圣地。
在中国，当代漆艺出现人才青黄不接的状况，新一代的漆艺艺人的制作工艺与技巧远远赶不上老一辈。
以已经逝世的国家级大师查文生擅长制作的金鱼题材为例，且不说学艺不满十年的艺人，就联被认定为前辈的艺人以及大师们做出来也达不到查大师的神韵。
一般认为，要系统学习漆艺，只有3年后才算出师。
而要做出一定成绩，形成自己独特的风格，不上10年一般无法完成。
这对于不少本就心浮气躁的学生而言，根本不具有任何的吸引力。
另一方面，政府并没有对漆艺的衰落采取有效的扶持政策，自然许多艺术高校逐渐的淘汰了漆专业，这样玩漆艺者变成了社会上的极少数，漆艺似乎已被定义为高雅收藏艺术品，类似日本那种全民对漆器的追捧和广泛使用的现象已经绝迹，漆艺已经缺失了民用漆器的文化根基。
那么，当代中国的漆艺将如何自我救赎？首先，我们必须正确对待传统文化和漆艺的本体语言。
其次，对于本国的漆艺发展情况和存在问题要保持高度的敏感和洞见。
第三，形成一个开放的文化系统，放下漆艺大国的架子，向目前具有良好漆艺发展态势的日本、韩国、越南及法国等国家学习，与之交流。
第四，在现代信息社会里，鼓励多元化的、动态的教育思维，利用快速而宽阔的信息通道进行知识整合，提高整体的艺术修养。
第五，利用现时的科技环境及传媒手段，建立漆艺的信息传媒平台，让漆艺深入人心。
同时，漆艺家再也不能各自为政，仅将自己关在艺术沙龙的小圈子中，应尽自己的努力为现代漆艺的发展献策献力，如策划中、大型（国家、国际）漆艺展；学院与厂家联合，提高漆艺产品的审美力度等等。
参考文献:[1]曾钰钦.《时代信报》，2007,（11）[2]乔十光.《漆艺》，中国美术学院出版社，1999.。