对我国五声性调式和声特点的应用研究

地员篇 》 就记载着用“ 中， 三分损益法 ” 五度相生律 ） 五音 的律 （ 求 学理论及对五音 的命 名 ：凡将起 五音 ， “ 凡首 ， 立一 而三 之 ， 先 四
二、 我国五声性调式的基本旋法
调式 的存 在不 只是 排 列 成音 列 形 式 的 音 阶 ，也 不 只是 从 主 开以合 九九 ， 以是生黄钟小素之首 ， 以成宫 ； 三分而益以一 ， 为百 音到主音 的音 阶排列 ，重要 的是体现 在音乐 中各个音级 围绕 主 有八 ， 为微 ； 不无有三分而去其乘 ， 适足 以是 生商 ； 有三分而 复以 音 所 形 成 的不 同倾 向性 运 动 形 态 ， 才 是 调 式 的 真 正 含 义 所在 。 这 其所 ， 以是 生 羽 ； 三 分 而 去 其 乘 ， 足 以 是 生 角 。” 有 适 五声 调 式 的 对 于 纯 五 声 调式 旋 律 来 说 其 旋律 的 运 动形 态 和 基 本 音调 主要 是 五 音是 从 宫 音 开始 ， 以连 续 的五 度 相 生来 求 得 的。
应用于我 国民间音乐和专业音乐的创作 中。体现 出华 夏民族悠 商” 音组（ 羽官商 ）小 三度 ＋大二度 ， ， 音组框架为纯 四度。这三 久 的音 乐 思 维 和调 式 思 维 。 种三音组 在音调进行 中既可 以直接构 成 ， 也可 以以隐伏 、 变化 的
一
、
我 国五声性调式和声理论的基本特征
三、 五声性 调式和声的和弦结构
在我 国的专业性多声部音乐创作初期 ，和声 配置多遵循欧 的思想情感有着丰富的表现力。我们可将偏音简单归纳为两种 洲古典音乐的规范 ， 和弦结构 当然也就采用三度叠置的方式。而 类 型 ：、 １装饰性偏音 ： 可分 两种 ， 一种 指依 附于五声正音 而处 于 在五声性调式 的旋律中 ， 存在着正音 与偏音 的差 别 ， 如果不加任 经过 、 辅助 、 导向“ 五声正音” 替代 “ 五声正音 ” 等一般装饰性作用 何处理地采用大小调功能和声体 系中的以三度叠置和弦为基础 的偏音。另一种是特殊作用的偏 音， 指在段落或整首作 品中伴随 的和声配置方式 ，会出现与五声性调式的旋律风格及我 国群众 着核心音调经常出现 ， 具有语言 、 语气 特点 及地 区性 民歌 、 曲 、 戏 的听觉习惯相矛盾的音响。因而 ， 针对五声性调式和声中的和弦 曲艺 、 器乐特点的含偏音 的典 型音调。２综 合调式性偏音 ： 、 是指 结构问题 ， 出现 了两种不同的观点 ： 种是 主张仍应 以三度叠 置 一 音调旋法 在一定 的条件 下使其 获得相 邻调 系统某 一骨 干 的身 和弦为主的一派。他们认为 ： 三度叠 置的方式作为和 弦构成的基 份， 具有一 宫系“ 五声 正音 的意 义“ 即产生 所谓的” 旋宫转 调” 现 本原则是人类认识 自然规律的结果 ， 在音 响上 是丰满的 ， 具有动
五 声 性调 式 的思 维 方 式 和 本 质 特 点 是 “ 五 声 ” 以 五 声 为 调 式 地研 究 、 播 。 奉 是 传
体 系的核心和骨干来维持旋律 的运动与发展 的。但偏 音在使 用
过 程 中也 起 着 不 可 忽 视 的 作 用 ， 于增 强 曲 调 的 色 彩 ， 达 音 乐 对 表
嗣绕 着主音 以级进 的方式从 不同方向进行 到主音或结音的三音 五 声 调 式 在 世 界 很 多 国家 和 地 区都 存 在 ， 们 中华 ５ 个 民 组组 成， 我 ６ 这种三音组按其 音程组合 分为三种。第一种 ：宫角” “ 三
族， 绝大多数都使用着 “ 无半音 的五声调式及 五声音 阶为基础和 音组 （ 宫商 角 ）大 二度 ＋大二 度 ， ， 音组 框架为大 三度 ； 第二 种 ： 骨干的七声调式 。 可统称 为五声性调式 ” 。它以其独具的特 征， 成 “ 商徵 ” 三音组 （ 角微 ） “ 商 与 徵宫 ” 三音组 （ 徵羽 宫 ）大二度 ＋小 ， 为我国汉 、 、 、 、 回 蒙 藏 黎等 大多数民族旋律 的调式 基础 ， 广泛地 三度 ， 音组框架为纯 四度 ； 第三种 ：角羽” “ 三音组 （ 角微羽 ） 羽 与“
闰音 。
当今世界 的音乐 形态 、 调式特征 由于受不 同民族 、 区 、 地 语
在 我国传统音乐理论 中 ， 、 、 、 、 五个 骨干音被 称 言 、 宫 商 角 徵 羽 习俗 、 历史文化等各方 面的影响 ， 因此形成 的曲调和具体旋 为“ 正音” “ 或 正声” 而变宫、 ， 变徵 、 清角 、 闰被称 为“ 偏音 ” 。中国 法方 面也是千差万别的。因此 ， 我们应好好挖掘 、 整理 ， 以便更好
的 基 本 特 征 、 本 旋 法 、 弦 结 构 、 种 调 式 色 彩 、 音 的 作 用 对 旋 律 的 影 响 等 问 题 进 行 分 析 和 比 基 和 各 偏
较 ． 而对 其进 行更深 入地 应用研 究 。 从 关 键 词 ：五 声 性 调 式 和弦 结构 调式功 能 色 彩性
偏 五声调式在我 国有着 非常悠久 的历 史 ， 春秋时代 的《 管子 ・ 象 。 总之 ， 音 的使 用 可 以 丰 富旋 律 的 表 现力 。
形式 出现 。这些音调 的组合及运动形态 ， 实际上反 映了纯五声调
五声 性 调 式 是 以 五 声 音 阶 为 基 础 的 ， 宫 音 开 始 ， 从 连续 向 上 式 构 成 六 声 调式 和 七声
纯 五度相生得来 的， 由低到高依次为宫一徵 一商一羽一角 。将它 调式中 ， 由于不 同偏音的加入 ， 调式 色彩 和表现意义就更加 丰 其 而在五声性调式 中增音程 们按高低顺序排列起来 ， 移在一个八度 之内即构 成了五声音阶 。 富了。偏音的加入将会产生增减音程 ， 五声音 阶中各音之 间的关系是固定 的。其中 ，角 、 ” 羽 、 ” 是不能使用 的 ， “ 徵 及“ 宫 同时偏 音的加入 ； 将形成尖锐 的半音倾 向 ， 需要 之问相 隔小三度 ，是相邻 的级进关 系，其余相邻 的音相隔大二 指出的是偏音 不能在强拍 和句尾 ， 中较长音位置上滞 留， 句 也不 度。用五度相生的方法 ， 已得 的五声骨干音 的上下方 ， 度相 能两个偏音 直接相连 ，如用和弦分解式旋律 应保持以五声音为 从 再 生两次而得 的四个音 ， 传统 的阶名分别称 为变宫 、 变徵 、 角和 骨 干 。 清
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艺术 研 究
对 我 国五声 性 调 式 和声 特 点 的应 用 研 究
圈 沈 丹
摘 要 ：我 国五 声性 调式是 建立在 适于 表现 中华 民族 思想情 感 和审 美观 念 上的一 种音 乐思 维和 调式 思维 ． 是 中 华 民 族 音 乐 的 根 基 和 灵 魂 。 章 通 过 对 几 部 代 表性 的 五 声性 和 声 论 著 中 所 涉 及 的五 声 性 调 式 文