阿房宫赋

（疑问代词。怎么，哪里）
• “且焉置土石。”（《列子.汤问》）
（于何，在哪里。）——兼词
• 或师焉,或不焉。 （于之，向他。）——兼词 • 积土成山,风雨兴焉
（于此，在这里。）——兼词
第一段（2）：特写
长桥卧波，未云何龙？
出现云彩，名词 作动词 会有龙飞，动词
复道行空，不霁何虹？
会有彩虹，动词 雨过天晴，动词
诗歌欣赏:
1 过华清宫绝句三首（其一） 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 2 江 南 春 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 3 泊 秦 淮 烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 4 赤 壁 折戟沉沙铁未销，自经磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
既是以歌舞的纷繁衬托宫殿的众多，又 为下文美女充盈宫室作铺垫。
段 落 小
结
在这一段中，作者由远及近，由外及内逐一介 绍了阿房宫之奇观，叙述中时有贴切生动之比喻， 如“长桥卧波”，“复道行空”，用笔经济，形 象生动。叙述中也间有动态描写，像“二川”， 写歌舞，状声摹形，引人入胜。再加上大量排比、 对偶句式的运用，使文句音节铿锵，并有音韵之 美。
第二段翻译
• （六国的）妃子、王侯的女儿孙女，辞别了（自己国 家的）宫殿阁楼，就乘坐辇车来到秦国。（她们）早 晚唱歌弹琴，成为秦皇的宫人。（哎！）星光闪烁， （原来）是（她们）打开梳妆的明镜；乌云纷扰， （原来）是（她们）一早梳理发鬓；渭水泛起一层粉 脂油腻，（原来）是（她们）泼掉的脂粉水；烟雾弥 漫（缭绕）， （原来）是（她们）焚烧的椒兰异香。 雷霆忽然响起，（原来）是宫车驰过；辘辘的车轮声 渐听渐远，无影无踪，不知它驶向何去的地方。每一 处寸肌肤每一种姿态，都极尽（极力显示）（自己的） 妩媚娇妍。（她们）久久地伫立着远望，而希望（受 到皇帝）的宠幸。（但是）有三十六年未曾见过皇帝 的（美人）。
• 缦立远视，而望幸焉；
开镜、梳头、洗脸、 •有不见者，三十六年。 等皇上 （生活情况、悲惨遭遇） • 美： 一肌一容，尽态极妍，
辞楼下殿，
互文：辞别
弹琴，名词作动词
辇来于秦，朝歌夜弦，为秦宫人。
成为 判断句；比喻，喻体提前强调；排比。 （互文）名词作状语， 乘辇，名词作动 词
明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也； 渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也； 雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。 • 缦立远视，而望幸焉； 每一寸肌肤每一种 •有不见者，三十六年。 姿容 一肌一容，尽态极妍，
赋体的流变大致经历了（屈原为代表）骚赋、 （汉）辞赋、（魏晋）骈赋、（唐）律赋、（宋） 文赋各个阶段。 （《阿房宫赋》历来被人们视为 “文赋”的初期典范之作。）
“赋”的特点：
•1、在艺术表现形式上：注重运用铺陈、排比、 对偶、夸张、比喻等描写事物。 •2、在语言上： 辞藻华丽。
•3、在句式上：骈（pi á n）散结合，错落有致； 讲究声韵的美（韵脚灵活多变），形成一种自由 而又谨严，流动而又凝滞的文体。 •4、在内容上： 多写宫苑游猎，篇末作一些讽喻，被称做“劝百 而讽一” 。（托物言志、借古讽今）
名词→动词 出现云彩 出现龙 出现虹
歌台暖响
动词→名词
歌声
骄奢淫逸之二：美人众多
• 来源： 妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，
辇来于秦，朝歌夜弦，为秦宫人。 六国来的妃
子、公主等
• 干什么： 明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；
渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。 雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。
第一段（2）翻译：阿房建筑
• 渭水和樊川，缓缓地流淌，流进了宫墙。 • 五步一座高楼，十步一座亭阁； • 宫殿的走廊像丝绸一样回环曲折，屋檐高高地 像鸟嘴一样翘起。各自随着地势的不同（而 建）。参差分布，彼此回环掩抱，飞檐交错连 接。盘盘旋旋，曲曲折折，像蜂房像水涡，矗 立着不知道几千万座。 • 长桥横卧波面，（但）没有出现云彩怎么会有 蛟龙飞腾？（楼阁之间的）通道横跨半空，没 有雨过天晴怎么会出现彩虹。
正音
缦回màn 囷囷焉qūn 不霁jì 何虹 焚椒jiāo兰 剽掠piāo 妃嫔媵嫱pí nyì ngqiáng 辘辘lù 杳yǎo
极妍yán
鼎铛chēng
逦迤lǐyǐ
锱铢zīzhū
架梁之椽chuán 横槛jiàn
在庾之粟粒yǔsù 参差cēncī
呕哑ōuyā
兀wù 啄zhuó
第二课时
请联系全文思考：杜牧所讲的“民心向背是一个朝 代是否能长治久安的根本原因”的民本思想是如何通过 阿房宫体现出来的呢？
火烧阿房宫
• 引兵西屠咸阳，杀秦降王子婴，烧秦宫室，火三 月不灭，收其货宝妇女而东。——《史记》 • 决意东归之日，项羽下令纵火焚烧咸阳。这是整 个人类文明史上最为野蛮的毁灭之火。犹带寒意 的浩浩春风中，整个大咸阳陷入了无边的火海， 整个关中陷入了无边的火海。阿房宫，兰池宫， 穷年不能尽观的无数壮丽宫室，统统被烈火吞噬 了。万千生命万千民宅，统被这火的海洋吞没了。 赤红的烈焰压在半天之上，烧过了春，烧到了 夏……这是公元前206年春夏之交的故事。 • 三年之后，刘邦军再度进入关中，大咸阳已是一 片焦土。——《新大秦帝国》
谜面: 半边林场半边坡,一曲牛歌一卷文。
（用拆字法猜一唐朝诗人）
作者档案
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晚唐 朝代： 京兆万年（陕西西安） 籍贯： 字： 牧之 樊川（晚年居 住在长安城南 别称： 的樊川别墅，后人遂称之 为“杜樊川”）、“小李 • 性格： 杜” 为人耿介，不屑逢迎 • 官职： 弘文馆校书郎—宣州、扬州 等府署幕僚—监察御史— 黄、池、睦等州刺史—中 • 身份： 书舍人 宰相杜佑之孙，诗人、文学 家(文、赋、诗皆通)
儿子：“爸爸，老师 今天讲了火烧阿房 宫。” 父亲：“谁烧的？” 儿子：“项羽。” 父亲：“抓起来了
◆督学到校巡视，与学生交谈间随口 问道：“你知道阿房宫是谁烧的吗？”
◆学生一脸惶恐，连声说： “不是我烧的，不是我烧的！”
◆督学啼笑皆非，向校长指责：“贵校的学 生国文程度低落，居然说阿房宫不是他烧 的。 ” ◆校长平静地说：“本校学生一向诚实，既 然他说不是他烧的，就一定不是他烧的。” ◆盛努之下，督学写了封呈文给教育局局长 ，禀明原委。不久，收到局长复函说：“烧 掉就算了，再拔经费重建阿房宫。”
阿房宫的壮丽、规模体现在什么建筑上呢？
原文
二川溶溶，流入宫墙。（过渡） 总写（俯视）
• 楼、阁：
五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱 地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知 其几千万落。
• 长桥复道：
细写
长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？
楼阁廊檐：
第一段（2）：俯视
五步一楼，十步一阁； 互文 廊腰缦回，檐牙高啄； 像鸟嘴啄食一样翘起
• 宫室宏伟壮丽； • 美人众多； • 珍宝众多。
了解阿房宫:
• 修建的时间：
六王毕，四海一。
• 耗费： 蜀山兀，阿房出。 • 占地： 覆盖
完结,灭亡
统一。数 词活用为 动词.
覆压三百余里；
表顺接
形容词活用为动词， 被砍伐光。
骊山北构而 西折，直走咸阳。
名作状，从骊山
趋向
• 高度：
隔离天日
名作状，向北，向 西
名词作状语,像丝绸一样
各抱地势，钩心斗角。 古今异义.(今义:各用心机,互相排挤) 随着
盘盘焉，囷囷焉，
蜂房水涡，矗不知其几千万落。 名词作状语，像蜂巢像漩涡，
量词，“座”
矗立着
焉（翻开金榜1号）
• 盘盘焉，囷囷焉。 （形容词词尾，“……的样子”） • 而望幸焉。
（语气词）
• “吴人焉敢攻吾邑？”（《史记.司马相如传》）
字词小结
古今异义
直走咸阳 走： 趋向
今多指行走
钩心，指各种建筑物都有面向 钩心斗角 ：
中心攒聚；斗角，指屋角互相 对峙，好像兵戈相斗。指宫室 建筑结构错综复杂精密。 。 今常用来比喻各自用尽心机， 互相排பைடு நூலகம்。
词类活用
四海一 数词→动词 统一 骊山北构而西折 名词→状语
从骊山 向北 向西
廊腰缦回 名词→状语 像绸带一样 蜂房水窝 名词→状语 像蜂巢 像漩涡 未云何龙，不霁何虹
• 规模： 几千万落
第一段（1）翻译：阿房概貌
• 六国灭亡，天下统一。蜀郡山林的树 木被砍伐光了，阿房宫就建成了。（它） 覆盖了（从咸阳到渭南之间）三百多里地， （高峻得）遮天蔽日。 （它）从骊山向北 建起，然后向西折（延伸），一直趋向咸 阳。
接着，我们随着缓缓流淌的渭水、樊川二河，由远 而近，由外而内走进这壮丽的阿房宫吧。
修阿房宫用的全是珍贵木料和 质地优良的石料，参加修建的工役 有七十万人之多。这些材料从千里 之外的蜀地（四川）和荆地（湖北） 远道运来。那时交通落后，全靠人 拉马驮，其艰巨非同一般。当时有 运石工人编的歌唱道:“千男呼哟万 男喊， 巨石大如山。 渭水河啊甘 泉口， 石落水断流。”
某一日，秦始皇忽然觉得咸阳的人 多，先王的宫殿太小，于是就要再造 一个宫殿。大臣问造在哪里，秦始皇 操陕西方言说：“阿房”。阿房并不 是一个实际地名，它的意思是“近 旁”、“旁边”。听了秦始皇的话， 大臣们就命工匠在咸阳宫旁边的上林 苑建了一个“复压三百余里隔离天日” 的庞大宫殿，取名“阿房宫”。
杜牧生活在社会危机日益加深的晚 唐时期。他从青年时代起就关心国事， 忧国忧民，希望恢复昔日唐帝国的繁荣 和昌盛的局面。他在文学上有比较进步 的见解，认为文章应为事而作，不应无 病呻吟。因此他的不少诗文能反映当时 的社会现实，揭露封建统治者的荒淫无 耻。 杜牧创作中诗歌最著名，他与同时 代的另一杰出诗人李商隐齐名，并称" 小李杜"，诗歌豪爽清丽，自成风格。 七言绝句尤为后人传诵。