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剧本修改谁说了算
剧本修改谁说了算周村实验张大炜一位表演艺术家和一位剧作家就演员改动剧本台词一事，发表了不同的意见。
表演艺术家说：演员是在演戏，不是念剧本，可以根据表演的需要改动台词。
剧作家说：剧本是一剧之本，体现了作者的艺术追求；如果演员随意改动台词，就可能违背创作的原意。
网上总结的话题是“剧本修改谁说了算”，其实剧作家的态度很明确，就是不让改嘛，因为艺术追求，因为创作原意。
而演员改动台词，我看也不是根据表演需要，多半是因为懒记不住（可不可以考虑配音？）。
我既非演员，也非编剧，但从个人感情的角度来讲比较倾向于演员，毕竟观众看的是戏，不是剧本，一部戏演的不好，责任在演员，大概怪不到编剧头上，再说，还有导演和监制顶着呢！其实编剧和演员的关系象征着计划和执行的关系，这在教育上体现的更明显。
家长都望子成龙，给孩子报各种培训班，孩子偏不买账，抵触进而逆反。
这也难怪，家长把太多的理想寄托在孩子身上，其中好多是自己所不能的。
而贪玩是孩子的天性，至少喜欢放松，矛盾于焉产生。
虎父无犬子（不是遗传是家教），说的是这种计划的部分成功；子不教父之过，说的是这种计划的部分失败（毕竟，没有父母专门把孩子往坏里培养吧？）。
成功了，皆大欢喜；失败了，互相指责。
孩子小，家长帮着拿主意；孩子大了，有自己的想法，就该尊重孩子的意见，犯不着费力不讨好。
就像丁俊晖，现在是成功了，当年被老子逼着学桌球也不见得心无怨气，而除他之外，现在还不知道有多少失败的案例在跟他老子挥杆相向呢。
往大里说，一个国家也如此。
马克思是共产主义创始人，说资本主义发展到一定阶段就会进入社会主义。
列宁发展了马克思的学说，在落后的资本主义国家率先实现了社会主义。
而中国又进一步发展了马克思主义，在半殖民地半封建社会实现了社会主义。
当然在发展道路上学习苏联老大哥吃了些亏，而现在我们走的是有中国特色的社会主义道路。
计划是好的，但现实有变，具体问题具体分析，也是马克思主义哲学的题中应有之义。
剧本改编权合同书样本6篇
剧本改编权合同书样本6篇篇1甲方（著作权人）：___________乙方（改编方）：___________根据《中华人民共和国著作权法》和相关法律法规的规定，鉴于甲方拥有特定剧本的著作权，乙方有意对甲方之剧本进行改编，经双方友好协商，达成如下协议：一、作品基本情况甲方授权乙方改编的剧本名称为：________________。
该剧本的著作权及相关权利自创作完成之日起归属于甲方所有。
二、改编权的授权范围及授权期限1. 甲方同意乙方在约定范围内对剧本进行改编，包括但不限于改编为电影、电视剧、舞台剧等形式。
2. 授权期限为：自本合同签订之日起至XXXX年XX月XX日。
三、改编要求与标准1. 乙方在改编过程中应尊重原著精神，保持剧本的基本情节、主题和人物设定的完整性。
2. 改编后的作品应遵守国家法律法规，不得侵犯任何第三方的知识产权。
3. 乙方应按时按质完成改编工作，确保改编作品的创意性和市场价值。
四、版权归属与利益分配1. 改编作品的著作权归乙方所有，但甲方有权在改编作品上署名原著作者。
2. 双方按照约定比例分享改编作品的收益。
具体分配比例如下：甲方获得XX%，乙方获得XX%。
五、保密条款双方应对本合同内容及相关商业秘密进行保密，未经对方许可，不得向任何第三方泄露。
六、违约责任1. 若甲方违反本合同约定，导致乙方无法完成改编工作，甲方应承担违约责任，赔偿乙方因此遭受的损失。
2. 若乙方未经甲方同意擅自改编或泄露剧本内容，乙方应承担违约责任，并赔偿甲方因此遭受的损失。
七、解决争议如双方在本合同履行过程中发生争议，应首先协商解决；协商不成的，任何一方均有权向有管辖权的人民法院提起诉讼。
八、其他约定事项1. 本合同自双方签字（盖章）之日起生效。
2. 本合同一式两份，甲乙双方各执一份。
3. 未尽事宜，双方可另行签订补充协议，补充协议与本合同具有同等法律效力。
九、签署甲方（著作权人）：________（签字/盖章）地址：__________________ 联系电话：_______ 邮箱：_______日期：XXXX年XX月XX日乙方（改编方）：________（签字/盖章）地址：__________________ 联系电话：_______ 邮箱：_______ 日期：XXXX年XX月XX日篇2甲方（出让方）：___________________乙方（受让方）：___________________根据中华人民共和国有关著作权法律法规，甲、乙双方本着平等互利的原则，就甲方对剧本的改编权授权给乙方事宜，经双方友好协商，达成如下协议：一、授权作品名称及基本情况甲方拥有以下剧本的著作权，并决定将其改编权授权给乙方：作品名称：《___________________》；作品类型：剧本；作品作者：___________________；作品完成时间：_______年____月____日。
2014年高考作文安徽卷：剧本修改谁说了算
2014年高考作文安徽卷：剧本修改谁说了算2014年高考作文安徽卷：剧本修改谁说了算剧本修改谁说了算剧本是戏剧之本，是思想、内容与形式的综合设计。
社会也是一个大舞台，人生何尝不是一出戏，每个人都在这个舞台上演绎人生。
不论是戏曲舞台还是人生舞台的演出，剧本都极其重要，修改剧本，是一个严肃的问题，谁说了算？屁股决定大脑。
谁说了算的问题，似乎是权力之争，人们看法各有不同。
演员认为：自己可以修改剧本。
这样就可以有更大的自由表演空间。
有时会把原创的思想，进一步发挥，表现得淋漓尽致。
有时也会偏离主题，改成不伦不类。
从导演的角度看，演员必须服从剧本，无权修改，修改剧本是导演的事。
这两种态度，带有明显地“屁股决定大脑”特征。
再说社会发展这出戏，要靠每个人的精彩表演，共同来完成。
这个剧本是发展规划，制度与法律条文，是社会发展方向，是人民的共同意志。
剧本的修改权应该属于全体人民，人民说了算，不能由哪一个人说了算。
每个人的表演必须符合剧本的原意，同时要用创造性地劳动来完善剧本，也就是说在不改变原意，符合法律与制度的前提下，可以修改剧本，把剧本的创意发挥到极点。
生活中“屁股决定大脑”现象，比比皆是。
一个人坐在什么位置上，就会从他的工作岗位出发，来处理事情，位置决定思想，职务决定行为，这就是“屁股决定大脑”。
屁股决定大脑没有错，但不能偏执，要服从大局，不然，就会破坏了整体性、完整性，破坏了共同利益，改变了剧本的原意。
票房反映认可。
票房与收视率，在一定程度上反映了观众的认可程度。
生活中每个人既是演员，同时也是别人的观众。
民众是政府的观众，政府的行为，老百姓看在眼里，戏演的好不好？剧本怎么样？群众心中自有评判。
改革开放的剧本好，全世界观众鼓掌。
权钱交易，腐败行为；教育、医疗等公共事业也搞市场化，就是改变了剧本的原意。
一些地方，搞面子工程，拉练马路，人造“鬼城”，官员调动，“道路、河流重弄”，这样的剧本，群众看不下去，摇头，愤怒。
影视剧剧本委托修改及改编权转让协议范本
影视剧剧本委托修改及改编权转让协议范本委托人（以下简称“甲方”）：地址：身份证号码：联系电话：被委托人（以下简称“乙方”）：地址：身份证号码：联系电话：鉴于：1. 甲方是影视剧剧本的原作者并拥有该剧本的著作权；2. 甲方希望将该剧本进行修改，以适应影视剧的拍摄需求，并将改编权转让给乙方；根据《合同法》及有关法律法规的规定，甲乙双方经友好协商，就委托修改及改编权转让事宜达成如下协议：第一条委托范围1. 甲方委托乙方对剧本《（剧本名称）》进行修改和完善，以符合影视拍摄的需要。
2. 乙方应按照甲方的要求，在不修改原剧本基本情节的前提下，对角色对话、场景设定等进行修改。
第二条修改期限乙方应在自本协议签订之日起（天/月/年）内完成对剧本的修改工作。
第三条著作权及改编权转让1. 乙方对经修改后的剧本享有著作权，并有权对该剧本进行改编。
2. 甲方同意将改编权无偿、不可撤销地转让给乙方。
乙方可自行改编原剧本拍摄影视作品，并享有该影视作品的署名权。
3. 甲方保留对原剧本的署名权，并对乙方改编的影视作品表示支持与宣传。
第四条保密条款1. 甲乙双方对涉及本协议的一切商业、技术和财务信息应予保密，未经对方书面同意，不得向第三方透露。
2. 经由本协议派遣的代表也应承担与甲乙双方同等的保密义务。
第五条费用支付1. 甲方同意支付乙方进行剧本修改的费用，具体金额为：（具体金额）。
2. 乙方同意在全面完成剧本修改之后，出具正式发票向甲方索取费用。
第六条违约责任1. 如乙方未能按照本协议约定的时间完成剧本修改工作，应向甲方支付相应违约金，每延期（天/月/年），乙方应支付违约金总金额的（具体比例）。
2. 如一方违反本协议的其他各项约定，应承担给对方造成的损失，并承担相应的违约责任。
第七条争议解决本协议履行过程中发生的争议，甲乙双方应友好协商解决。
协商不成的，双方同意提交甲方所在地人民法院诉讼解决。
第八条其他约定1. 本协议自签订之日起生效，有效期为（天/月/年）；2. 对本协议的任何修改或补充应由甲乙双方协商并达成书面协议；3. 本协议一式二份，甲乙双方各执一份，具有同等法律效力。
高中议论文《剧本修改到底谁说了算？》1500字(共16张ppt)
我们再来看看，同样是面对
“孩子应不应该面临体罚的
问题”，英国人是怎么解决的呢？
和中国的专家学者一样，英国
主张 的教育专家们最初也坚决
不
实行体罚；可是很快就发现既有的教
育理念执行不下去。
关键词：孩子,体罚,问题,专家
学者,专家,主张,理念,看看,面对, 应不应该,面临,解决,实行,发现,执 行。
高中议论文《剧本修改到底谁 说了算？》
于是，议员、教育领域和 法律领域的专家和学者，以 及来自教学一线的校长和老 师 解 们坐在一起，共同探讨有效 决问题的方式：他们对体 罚进行了更加严格的限制，制定了 更加细致的实施细则，比如， 工作不满三年的教师没有权利 对学生进行体罚；
关键词：议员,教育领域,法律,
化这场戏的时候，并没有征求
编剧的意见，也没有请示相关
的专家，于是闹出了这样的笑
话。
邻国 在我们的
韩国，导演擅
事情 自修改剧本的
是绝对不允许
发生的。
关键词：人们,剧本,儒生,情节,
细化,时候,编剧,意见,专家,笑话, 邻国,事情,发现,没有,朗读,导演, 理解,加上,征求,请示,相关,闹出, 修改,允许,发生,惊讶。
高中议论文《剧本修改到底谁 说了算？》
英国人解决问题的思路
意义 对我国具有宝贵的借鉴
。一
个现代民主国家，社会规
则这个“剧本”的修改，一定不
是作为“编剧”的专家学者、
法律制定者或者作为“导演”
的政策执行者单独就能够说
了算的，一定是“编剧”“导演”和
“演员”共同协商的结果，
价 这样制定出来的政策才能既符合
既忠于了法律这个社会生活的
演员改动剧本的作文
演员改动剧本的作文“艺术家说，演员可以修改剧本，导演说，演员不能修改剧本。
”这是2014年安徽高考作文材料。
剧本修改谁说了算?要写成作文，这应该又是一个令考生困惑的问题。
其实，就文学创作本身而言，艺术家说演员可以修改剧本，自有艺术家的道理。
因为，艺术形象的塑造由艺术家说了算，本身就有其局限性。
只有读者抑或演员参与到艺术创作活动中，这样的艺术就会有其无限的生命力。
所以，演员修改剧本，正是对艺术家所塑造的形象艺术的丰富和延伸。
从导演的角度而言，艺术从文字形象变成视觉形象，需要许多人为的技术性处理，把文字变成系列镜头，且分镜头之间的组合也体现出拍摄的艺术性，所以，从导演的个人风格和拍摄的时效性而言，导演自然不会允许演员修改剧本。
在导演眼中，演员只要有名声或者演技，就可以为他带来经济效益，其他都是其次。
艺术作品作为人类文明活动的共同结晶，避免不了需要人们的共同参与丰富，如此方可真正显示出艺术的独特魅力和永远的生命力。
所以，演员修改剧本，本来就符合艺术创作的规律。
当然，高考命题专家选择这个材料倒并不是要考生谈“剧本修改谁说了算”的问题，“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也!”那么“山水”在哪里?“山水”就是生活。
其实，“剧本修改谁说了”材料本身就是生活的一个截面，这种现象不是普遍存在于我们周围吗?在家庭、在部门、在学校、在社会，我们会经常看到各型各色的“导演”，他们会按照自己的意图或既定的“剧本”来安排别人演戏，绝不允许演员修改剧本。
这样的导演可能会导出一部好戏，但绝对不会成为精品。
往往更多的导演导出的却是人们为之摇头的平庸之作甚至会贻害不浅。
在人类生活的这个大舞台上，每个人都是演员。
如果一个演员仅仅去演好一个角色，绽放自己的精彩，那他绝不是好演员。
既然作为舞台上的一分子，舞台应该属于我们大家，那么我们就有责任让生活艺术更有魅力。
为此，我们应该还有义务去修改“剧本”，即使“导演”反对，我们也应积极参与，凭借自己的素养、实力、精神和态度去改变现状，共同创造属于我们共同的美好天地。
改剧本作文
《改剧本》
嘿，朋友！今天跟您讲讲我改剧本的事儿。
前段时间，学校要搞个话剧表演，我自告奋勇地写了个剧本。
本以为能顺顺利利地排练，没想到麻烦事儿一堆。
老师拿到剧本一看，皱起了眉头：“这情节不够紧凑，冲突也不强烈啊！”我一听，心里“咯噔”一下。
“得改！”老师把剧本递给我。
我拿着剧本回到座位上，看着那密密麻麻的字，脑袋都大了。
没办法，改呗！
我咬着笔头，冥思苦想。
先把人物的对话改得更简洁有力，然后又增加了一些紧张的情节。
改着改着，我发现自己走进了死胡同，怎么都觉得不对劲。
“哎呀，这可咋办？”我抓耳挠腮。
这时候，同桌凑过来：“我瞅瞅，我觉得这里可以这样……”
我一听，眼睛一亮：“嘿，有道理！”
于是，按照同桌的建议，我又开始埋头苦干。
改了一上午，终于有了点样子。
我拿去给老师看，老师还是不太满意：“这结尾不够精彩，没有冲击力。
”我差点没哭出来：“老师，我再改！”
回到座位，我绞尽脑汁，想了好几个结尾，都觉得不够好。
“不行，不能放弃！”我给自己打气。
突然，我灵机一动，想到了一个绝妙的主意。
我赶紧把结尾改了，又仔细检查了一遍。
这次，老师看了终于点了点头：“嗯，不错，就这样！”
我长长地舒了一口气，感觉像是完成了一项巨大的工程。
朋友，您说改剧本这事儿是不是挺不容易的？。
该不该修改剧本作文
该不该修改剧本作文在影视圈或者戏剧舞台上，有一个常常让人纠结的问题：该不该修改剧本？这就像是一场激烈的辩论赛，正方和反方都能说出一堆理由来。
先来说说支持修改剧本的一方。
他们觉得呀，世界在变，观众的口味也在变。
如果一个剧本一成不变，那可能就跟不上时代的潮流啦。
就好比你穿着十年前的衣服去参加今年的时尚派对，总觉得有点格格不入。
而且，在拍摄或者排练的过程中，演员或者导演可能会突然有了新的灵感，发现某个情节可以改得更精彩，更能打动观众的心。
这时候不改剧本，岂不是白白浪费了一个让作品升华的好机会？再看看反对修改剧本的一方。
他们会大声说：“剧本就像是建筑师画好的蓝图，你能随便改吗？”他们认为原作者在创作剧本的时候，是经过深思熟虑的，每一个情节、每一个人物的发展都有其内在的逻辑和连贯性。
要是随意修改，可能就把整个故事给改得乱七八糟，失去了原本的韵味和魅力。
其实呢，我觉得这个问题没有绝对的答案。
有时候，适当的修改能让剧本焕发出新的生机；但有时候，过度的修改可能会毁了一个原本很棒的创意。
这就像是做菜，盐放多了太咸，放少了又没味道，得掌握好那个度。
如果是因为一些不可抗力的因素，比如拍摄场地出了问题，或者预算有限，那适当修改剧本，让故事能够顺利进行下去，这是可以理解的。
但要是仅仅为了迎合某些人的喜好，或者一时的冲动就大改特改，那可能就得不偿失了。
所以啊，该不该修改剧本，得看具体的情况。
就像我们生活中的很多选择一样，没有绝对的对错，只有权衡利弊后的决定。
希望未来的编剧们、导演们、演员们都能慎重地对待这个问题，给我们带来更多精彩的作品！。
剧本修改合同范本
剧本修改合同范本甲方（委托方）：_______________________法定代表人：_______________________地址：_______________________联系方式：_______________________乙方（受托方）：_______________________法定代表人：_______________________地址：_______________________联系方式：_______________________一、委托事项1. 甲方委托乙方对原剧本进行修改，使其达到甲方的要求和预期。
2. 乙方应按照甲方提出的修改意见和建议，以及行业标准和规范，对原剧本进行修改和完善。
二、修改要求1. 甲方应在本合同签订后的______个工作日内，向乙方提供原剧本及详细的修改要求和意见。
2. 乙方应在收到原剧本及修改要求后的______个工作日内，向甲方提交修改方案，并与甲方进行沟通和确认。
3. 乙方应在双方确认修改方案后的______个工作日内，完成剧本的修改工作，并提交给甲方。
三、双方权利与义务（一）甲方权利与义务1. 有权对乙方的修改工作提出要求和建议，并对修改后的剧本进行审核和验收。
2. 应按照本合同的约定，向乙方支付修改费用。
3. 应向乙方提供原剧本及相关资料，并保证其真实性、合法性和完整性。
4. 在乙方修改过程中，应积极配合乙方的工作，及时提供必要的协助和支持。
（二）乙方权利与义务1. 有权根据甲方的要求和建议，对原剧本进行修改和完善。
2. 应按照本合同的约定，按时完成剧本的修改工作，并保证修改后的剧本质量符合甲方的要求和行业标准。
3. 应保守甲方提供的原剧本及相关资料的秘密，不得向任何第三方泄露。
4. 在修改过程中，如遇到需要甲方协助和支持的情况，应及时与甲方沟通。
四、修改费用及支付方式1. 本次剧本修改的费用为人民币______元（大写______元整）。
剧本脚本改编合同范本
剧本脚本改编合同范本甲方（著作权人）：姓名：______________________地址：______________________联系电话：______________________身份证号码：______________________乙方（改编方）：姓名：______________________地址：______________________联系电话：______________________身份证号码：______________________一、授权范围1. 甲方授予乙方对原作品进行改编的独家权利，包括但不限于将其改编为电影、电视剧、舞台剧、网络剧等形式。
2. 乙方有权对原作品的情节、人物、对话等进行修改和调整，但不得歪曲、篡改原作品的主题和精神内涵。
二、改编要求2. 改编作品应符合国家法律法规和相关政策的要求，不得含有违法、淫秽、暴力、迷信等内容。
3. 乙方应保证改编作品的质量，使其具有较高的艺术水准和商业价值。
三、权利归属1. 改编作品的著作权归乙方所有，但乙方应在改编作品中注明原作品的名称和作者。
2. 甲方有权对改编作品进行监督和审查，如发现改编作品存在侵犯原作品著作权或其他违法违规行为，有权要求乙方予以纠正。
四、报酬及支付方式1. 甲方应向乙方支付改编报酬人民币______元（大写______元整）。
2. 支付方式为：在本合同签订之日起______日内，甲方支付乙方改编报酬的______%作为预付款；在乙方提交改编作品并经甲方验收合格之日起______日内，甲方支付乙方剩余的改编报酬。
五、保密条款1. 双方应对在履行本合同过程中知悉的对方商业秘密、创作构思、剧本内容等予以保密，未经对方书面同意，不得向任何第三方披露。
2. 本条款的保密期限为自本合同生效之日起______年。
六、违约责任1. 若甲方未按照本合同约定支付改编报酬，每逾期一日，应按照未支付金额的______%向乙方支付违约金。
演员改动剧本的作文
演员改动剧本的作文英文回答：Actor Changing the Script.As an actor, I understand the importance of staying true to the script. However, there are times when I feel the need to make changes to the script in order to enhance the performance or better connect with the audience. Here, I will discuss why actors sometimes change the script and provide examples to illustrate my point.Firstly, actors may change the script to improve the flow of the dialogue. Sometimes, the original lines may not sound natural or may not fit well with the character's personality. In such cases, actors may suggest alternative lines that are more in line with how the character would speak or react in a particular situation. For example, if a line feels too formal for a casual conversation, an actor may suggest using a more colloquial phrase or idiom to makeit sound more authentic.Secondly, actors may change the script to add depth to their character. While the script provides a generaloutline of the character's personality and motivations, it may not delve into the character's background or personal experiences in great detail. In such cases, actors may add lines or scenes that help them better understand their character and portray them more convincingly. For instance, if a character is described as being afraid of dogs, but there is no explanation given as to why, an actor may suggest adding a brief monologue or dialogue that reveals a traumatic incident involving dogs in the character's past.Furthermore, actors may change the script to engage the audience on a deeper level. Sometimes, the original script may not resonate with the audience or may not effectively convey the intended message. In such cases, actors may suggest alternative lines or actions that better connect with the audience's emotions or experiences. For example, if a scene is meant to elicit laughter but the original joke falls flat, an actor may suggest a different punchlineor comedic timing to ensure a more favorable reaction from the audience.In conclusion, while it is important for actors to respect the script, there are valid reasons for making changes. Actors may alter the script to improve the flow of dialogue, add depth to their character, or engage the audience more effectively. By doing so, actors can enhance the overall performance and create a more engaging and authentic experience for both themselves and the audience.中文回答：演员改动剧本。
关于演员改动剧本的作文
关于演员改动剧本的作文英文回答：When it comes to actors changing the script, I think it can be both a good thing and a bad thing. On one hand, actors know their characters best, and they may have insights that the original writer didn't consider. This can lead to a more authentic and compelling performance. However, on the other hand, changing the script can also disrupt the flow and vision of the story. It's importantfor actors to communicate with the director and writer to find a balance.For example, in a play I was in, the original script had a scene where my character was supposed to confess her love to another character. However, as I got into the role, I felt that it didn't feel natural for my character to express her feelings in that way. I talked to the director and we worked together to come up with a different scene that still conveyed the same emotions, but in a way thatfelt more authentic to the character.中文回答：谈到演员改动剧本，我觉得这既有好的一面，也有坏的一面。
剧本改编权授权书
甲方（以下简称“甲方”）与乙方（以下简称“乙方”）就甲方拥有的剧本改编权达成如下协议：一、授权内容1. 甲方同意将其拥有的剧本改编权（以下简称“改编权”）授权给乙方，乙方有权对甲方拥有的剧本进行改编。
2. 甲方拥有的剧本改编权包括但不限于以下权利：（1）改编权：乙方有权对甲方拥有的剧本进行改编，包括但不限于修改、增删、调整剧本内容、情节、角色、结构等。
（2）发表权：乙方有权将改编后的剧本以任何形式发表，包括但不限于出版、放映、演出、广播、网络传播等。
（3）复制权：乙方有权将改编后的剧本进行复制，包括但不限于制作、发行、出租、展示等。
（4）署名权：乙方有权在改编后的剧本上署名，表明改编者为乙方。
二、授权期限1. 本授权书的授权期限为____年，自本授权书签订之日起生效。
2. 在授权期限内，乙方有权行使本授权书约定的改编权。
三、授权费用1. 甲方同意将改编权授权给乙方，乙方无需向甲方支付任何费用。
2. 乙方在行使改编权过程中，如因改编而产生的其他费用（如出版、放映、演出等费用），由乙方自行承担。
四、知识产权归属1. 本授权书中所述的改编权归乙方所有。
2. 乙方在行使改编权过程中，对改编后的剧本所享有的知识产权，包括但不限于著作权、邻接权等，均归乙方所有。
五、保密条款1. 甲方和乙方对本授权书内容负有保密义务，未经对方同意，不得向任何第三方泄露。
2. 本保密义务自本授权书签订之日起生效，至授权期限届满后____年止。
六、违约责任1. 任何一方违反本授权书约定，应承担相应的违约责任。
2. 若乙方未经甲方同意，擅自将改编权授权给第三方，甲方有权要求乙方承担相应的法律责任。
七、争议解决1. 本授权书在履行过程中发生的争议，应友好协商解决；协商不成的，任何一方均可向甲方所在地人民法院提起诉讼。
八、其他1. 本授权书一式两份，甲乙双方各执一份，自双方签字盖章之日起生效。
2. 本授权书未尽事宜，可由甲乙双方另行签订补充协议，补充协议与本授权书具有同等法律效力。
【议论文】谁有权修改剧本 优秀议论文900字
【议论文】谁有权修改剧本优秀议论文900字谁有权修改剧本？剧本是一部电影、电视剧或舞台剧的重要基础，它是导演、编剧和演员们合作创作的结果。
在剧本的创作过程中，各方成员可能会有不同的观点和意见，这就引发了一个问题：谁有权修改剧本？导演作为整个戏剧制作的总负责人，具有一定的话语权和权力。
导演是根据自己对作品的理解和审美观念来进行创作的，他们经常会根据剧本内容和实际拍摄/演出需求进行修改和调整，以更好地表达自己对作品的理解。
导演可以通过修改剧本来实现自己的创作目标，使剧本更符合其导演风格和意图。
编剧在剧本创作中扮演着重要角色，具有权利对剧本进行修改。
编剧是创作剧本的核心人物，他们通常具有对角色、情节和对话等方面的深入洞察力。
编剧可以根据自己对剧本的理解和创作意图，对剧本进行修改和加工，以达到更好地呈现故事和人物的目的。
通过修改剧本，编剧可以更好地表达自己的创作才华和个性。
演员也有权修改剧本。
演员是作品的实际承担者，他们通过扮演角色来传达剧本的情感和意义。
演员对角色的理解和表演经验可能会促使他们提出修改剧本的建议，以更好地展示角色的性格和发展。
通过演员的修改，剧本可以更加贴近角色，更好地展示故事的内涵和情感。
制片方也具有修改剧本的权力。
制片方是资金提供者和项目管理者，他们关注作品的商业价值和市场适应性。
制片方可能会根据市场需求和投资回报的考虑对剧本进行修改和调整，以确保作品的商业成功和受众的接受度。
谁有权修改剧本的问题并没有一个确切的答案。
导演、编剧、演员和制片方都有权对剧本进行修改，他们根据自己的角色和职责来决定如何进行修改。
每个人的修改都是为了更好地服务于整个作品的完整性和创作目标。
对于一个优秀的剧本来说，各方成员应该相互理解和尊重，通过合作和协商来达成一个更好的共识。
高分作文范文-剧本修改不妨好好说
剧本是灵魂，反映出一部戏的基本风格和艺术思想。
剧作家是建筑师，掌控着剧本情节和角色命运。
剧本和剧作家在一部戏中的作用，不言而喻。
不过，一部戏的最终成型，不仅依赖于剧作家，还需要导演、演员以及幕后工作人员的通力合作。
这就像打仗，既要有人负责指挥战役，也要有人冲锋陷阵，还要有人为前线提供粮食弹药。
剧本就像作战计划，决定一场战役的打法。
但怎么打固然重要，更重要的是打赢这场仗。
无论是剧本还是作战计划，最终都要上“战场”接受考验。
作战计划根据实战需要可能进行调整，剧本在表演或拍摄过程中，也难免需要修改。
剧本修改谁说了算呢？这就要看导演、编剧和演员，谁在决定着这部戏的命运。
换句话说，要看谁是这部戏的总指挥。
在国内，一般采取的是“导演中心制”，导演在一部戏中拥有最大话语权。
因此，导演对是否修改剧本、怎么改，拥有最高决定权。
具体来讲，剧作家拿出剧本后，导演可根据剧情等需要对剧本进行修改。
剧作家当然也可提出不同意见，但不能轻易否决。
在表演过程中，演员也可根据艺术表达需要对台词进行适当改动，不过应经过导演或剧作家认可。
在国外实行“编剧中心制”的模式下，编剧可根据需要挑选导演和演员，实际上成为一部戏的总指挥。
因此，导演和演员往往不敢挑战编剧的权威地位，包括剧本修改问题。
此外，也有一些剧作是为大腕明星量身打造，实行“演员中心制”即主角制。
在这种情况下，主角的话语权自然也就水涨船高。
但不管是什么模式，只要基于拍摄或表演的需要，都可对剧本进行相应修改。
表演艺术家认为演员是在演戏，不是念剧本。
这是对的。
如果演员只会照本宣科，一部戏就可能丧失独特的艺术风格。
剧作家认为演员随意改动台词，可能违背创作原意。
这句话也没错。
这里并未否认演员改动台词的权利，只是反对“随意改动”。
因此，无论谁拥有更大话语权，从尊重艺术规律的角度，还是要有话好好说，对于剧本怎么修改，大家不妨坐下来好好谈一谈。
剧本修改合同范本
剧本修改合同范本甲方（委托方）：__________________法定代表人：__________________地址：__________________联系电话：__________________乙方（受托方）：__________________法定代表人：__________________地址：__________________联系电话：__________________鉴于甲方拥有一部剧本需要进行修改，且乙方具备相应的专业能力和经验，双方经友好协商，达成以下合同：一、委托事项甲方委托乙方对以下剧本（以下简称“原剧本”）进行修改：剧本名称：__________________剧本字数：__________________二、服务内容及要求1. 乙方应根据甲方的要求和意见，对原剧本进行全面、细致的修改，包括但不限于剧情结构、人物塑造、对话等方面，以提高剧本的质量和可操作性。
2. 乙方应在______（具体时间）内完成剧本修改工作，并向甲方提交修改后的剧本。
3. 修改后的剧本应符合行业标准和甲方的期望，能够满足后续制作和演出的需要。
三、酬金及支付方式1. 甲方应向乙方支付的酬金为人民币______元（大写______元整）。
2. 支付方式如下：（1）在本合同签订后______个工作日内，甲方向乙方支付酬金的______%作为预付款；（2）在乙方提交修改后的剧本并经甲方验收合格后______个工作日内，甲方向乙方支付酬金的______%；（3）剩余酬金的______%在剧本实际投入制作或演出后______个工作日内支付。
四、知识产权1. 乙方在履行本合同过程中创作的修改内容的知识产权归甲方所有。
2. 甲方有权在任何时候、以任何形式使用、改编、授权或转让修改后的剧本，无需另行通知乙方或向乙方支付额外费用。
五、保密条款1. 双方应对本合同的内容及在履行本合同过程中知悉的对方商业秘密、技术秘密等信息严格保密，不得向任何第三方披露。
关于剧本作文300字5篇
剧本作文300字关于剧本作文300字5篇剧本作文300字篇1——小江南抖个包袱不让说，剧本煽情嫌你拖。
改好剧本还说浅，不知马上就要演。
前边偏见后边圆，断章取义说太偏。
专业知识看不见，非得让你变一变。
领导隔行如隔山，小鬼难缠为哪般？其实劝君莫抱怨，一人独裁是偏见。
剧本创作不简单，功夫在改不在编。
多人共改还不算，编剧一角难独断。
出品制片逼导演，观众一心盯演员。
编剧如若想逆天，票房怕是不买单。
市场多多听制片，不疼权位也疼钱。
没事不要骂导演，哥们与你同战线。
演员毕竟有经验，懂得如何来呈现。
剧本不似小说简，既要内涵还能演。
不靠文字靠画面，平时生活留心眼。
也许心中有千言，翻译出来才能见。
离奇故事引人看，剧情不能太平淡。
多久一次来影院，不能伴着剧情眠。
编剧之路长漫漫，谨记锋芒要内敛。
剧本作文300字篇2生活是一部剧，是一个人自导自演的戏，爱情，亲情，友情，至始至终陪着你到最后的只有自己的亲情，而自己的所有的伤害全部留给了自己不离不弃的家人，爱情很美好却总是拿承诺自欺其辱所谓的不离不弃却又有多少人真的做到，别做别人的配角，没有人会心疼一个连自己都不爱的人，有些人错过了就不要念念不忘，错过了就算再怎么想要回到过去也没有了当初的纯真，有些人值得珍惜，因为一生中能遇到一个待你好的不容易。
珍惜所需要珍惜的人，遗忘不值得的人。
不做别人眼里的小丑，做别人眼里的崇高的王。
做自己生命的主角。
人生是一部自导自演的剧本，就算有哭有泪这都是你必须经历的，如果没有伤害就不会明白什么是伤心，如果没有失去就不会明白什么是珍惜，如果没有努力就不会明白什么是拥有人生有苦有甜需要用心体会生活带给自己的酸甜苦辣，所以不做谁的配角只做自己的主角，慢慢接受生活带给自己的不如意，在经历中慢慢成长，不放弃你就会发现原来这部戏很精彩。
剧本作文300字篇3有一天，有一个可爱的摩尔，叫熊熊。
他很喜欢写作文，今天他在家写剧本，题目叫《喜洋洋与灰太狼之八仙聚会》。
历年高考优秀作文：剧本修改,谁的责任？
历年高考优秀作文：剧本修改，谁的责任？在戏剧和影视制作中，一个至关重要的问题经常引起争论：演员是否有权修改剧本？这个问题的答案牵涉到艺术创作的多个方面，包括创作自由、作品完整性和团队协作。
我们要认识到剧本在戏剧和影视作品中的核心地位。
剧本是所有戏剧和影视制作的基础，它不仅为演员提供了表演的文本，还确定了整个作品的故事框架和情感走向。
从这个角度来看，剧本的完整性和一致性对于作品的成功至关重要。
如果演员随意修改台词或情节，可能会导致剧情不连贯，角色性格不一致，从而影响整个作品的质量。
艺术家的观点也不可忽视。
他们认为演员在表演过程中可能对角色有更深入的理解，因此应该有权根据实际情况调整台词，使其更加贴近角色的内心世界。
这种观点强调了演员作为创作主体的重要性，以及他们在艺术表达中的主动性。
确实，演员在表演过程中可能会发现某些台词不够自然或者不符合角色的性格设定，这时候适度的调整可能是必要的。
然而，关键在于这种修改应该是有限度的，并且需要与导演和编剧进行充分的沟通和协调。
我们还需要考虑到团队合作的重要性。
戏剧和影视制作是一个集体创作过程，涉及导演、编剧、演员、摄影师等多个职能部门。
在这个过程中，每个成员都应该尊重彼此的工作，共同为最终的作品质量负责。
如果演员擅自修改剧本，不仅会破坏团队的协作精神，还可能导致其他团队成员的工作受到影响。
例如，导演的镜头安排和剪辑计划可能会因为台词的变动而不得不进行调整，从而影响整个项目的进度和预算。
关于剧本修改的决定权，应该属于一个由导演、编剧和主要演员组成的小组。
这个小组可以在排练或拍摄初期就剧本中可能存在的问题进行讨论，共同决定是否需要修改以及如何修改。
这种集体决策的过程有助于确保剧本修改既符合艺术创作的需要，又不会损害作品的完整性和团队的合作精神。
演员在特定情况下可以提出修改剧本的建议，但最终的决定权应该掌握在导演和编剧手中，他们需要从整体上考虑作品的质量和团队的合作。
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最新整理剧本修改谁说了算范文
剧本修改谁说了算是高考xxx的作文题目，这个作文题目也成为网友评论中的14年最难的作文题，剧本修改这个角度，很多人可以会不解如何立意写文章，以下是剧本修改谁说了算范文剧本修改谁说了算怎么写
剧本修改谁说了算立意
觉得，这篇作文考察的一方向是说标准的问题，如今，这个世界早已不是一个标准。
当你恪守自己标准的时候，想想别人为什么会有另外一个标准，每件事情都有不同的角度。
作文材料xxx
这则材料来自今年3月中旬宋丹丹引发的“修改剧本之争”。
当时，宋丹丹接受采访时直言演戏不是拍剧本，这番言论立刻引起了电视剧《我的美丽契约》编剧宋方金的不满，双方的口水战立即引发了一场圈内“剧本能不能修改”的争论
剧本修改谁说了算范文
一直以来，在中国的影视界，影视作品是否应完全忠于剧本是一个充满争议的话题。
导演和演员认为，剧本只是一个纲，他们可以根据剧本进行合理的想象、演绎和自由的发挥。
而剧作家则认为，导演和演员不经过编剧本人同意，对剧本的情节和台词进行改变，不仅是对自己着作权的侵害，是对自己辛苦劳动的不尊重，而且很有可能违背了作者的原意。
上映的热播历史大剧《楚汉传奇》在各大卫视播出后争议不断。
在渲染秦始皇焚书坑儒的一场戏之中，儒生们集体朗读三字经，因其
违背历史常识，遭到了不少网友的吐槽和诟病：《三字经》成书于宋朝之后，秦汉时期的人物怎么可能朗读此书呢?当网友们开足马力炮轰编剧不够专业时，编剧站了出来，在网上晒出了原剧本。
人们这才惊讶地发现：原剧本中并没有儒生朗读《三字经》的情节，这个情节是导演根据自己的理解临时加上去的。
而导演在细化这场戏的时候，并没有征求编剧的意见，也没有请示相关的专家，于是闹出了这样的笑话。
在我们的邻国韩国，导演擅自修改剧本的事情是绝对不允许发生的。
编剧甚至有权力和导演一起参与选角，这就使演员的气质和角色的气质更好地契合在一起。
这就保证了《大长今》这样的历史题材电视剧没有史学常识上的错误。
但是，也正因为要充分尊重编剧的原意，导演缺乏足够的创作空间，无权修改台词，韩国的电视剧总是拍的非常细腻，情节冗长而拖沓，画面的艺术表现力略显单薄和不足。
所以，无论是导演和演员根据拍摄或演绎的需要修改剧本，还是编剧才有权力修改剧本，这两种做法中，单纯的任意一种都不能使一部电视剧尽善尽美。
一部好的影视作品，只有编剧、导演、演员共同商议，共同参与，才能让这部影视作品在真、善、美各个层面趋于完美。
世事如棋，人生如剧。
如果把我们的社会生活看做是一幕大剧，那么剧本就是我们的社会规则。
简而言之，世间的社会规则有三类：情、理、法，但最具有强制性和约束力的就是法律、法规。
所以，我们的人大代表和行政法规的制定者实际上就是社会这幕大剧剧本的编写者，由他们负责从社会现象中抽取出情和理，形成强制性的法律
来对人们的行为进行约束。
而我们的行政者和社会主义公民，正是这幕大戏中的导演和演员：行政者像导演一样，追求的是更好的执行效果;公民像演员一样，希望能在规则的约束下更好地演绎好自己的社会角色。
既然剧本的修改需要由导演、编剧和演员来共同完成，那么社会规则这个大剧本的修改，也必须由立法者、执政者和社会主义公民共同参与，才能保证我们的法律更加完备、更加健全，执行效果才会更好。
而在当今的中国，法律的制定和完善，还有很多不尽如人意的地方。
以“是否应该体罚学生”为例，教育专家、法律专家和人大代表作为法律的制定者，多坚持自己的教育价值理念，主张循循善诱的教育方式，不主张体罚学生，因此把“教育工作者不允许体罚或变相体罚学生”写入了法律;而在执行的层面上，孩子的天性中都有不符合社会规则的一面，有时候孩子的认知能力有限，没有暴力威慑作为后盾，单独讲道理，教育的效果往往大打折扣。
而一旦进行体罚，教育工作者们就极为容易触及到法律的边缘。
这样一来，法律难以约束执行，执行往往不依法律，一旦法律作为显性的社会规则不起作用，那么隐性的潜规则便会甚嚣尘上。
我们再来看看，同样是面对“孩子应不应该面临体罚的问题”，英国人是怎么解决的呢?和中国的专家学者一样，英国的教育专家们最初也坚决主张不实行体罚;可是很快就发现既有的教育理念执行不下去。
于是，议员、教育领域和法律领域的专家和学者，以及来自教学一线的校长和老师们坐在一起，共同有效解决问题的方式：他们对体罚进行了更加严格的限制，制定了更加细致的实施细则，比如，工
作不满三年的教师没有权利对学生进行体罚;对学生进行体罚的工具的长度、宽度、材料等等都有严格的限定;每次对学生体罚之前都要通知家长和校长批准。
这样一来，既忠于了法律这个社会生活的“剧本”，贯彻了正确的教育理念和价值追求，又使社会成员作为“导演和演员”在执行的层面起到了良好的教育效果，较为有效地约束了孩子不符合社会规则的天性。
英国人解决问题的思路对我国具有宝贵的借鉴意义。
一个现代minzhu国家，社会规则这个“剧本”的修改，一定不是作为“编剧”的专家学者、法律制定者或者作为“导演”的政策执行者单独就能够说了算的，一定是“编剧”“导演”和“演员”共同协商的结果，这样制定出来的政策才能既符合价值追求，又具有实际效果，充分照顾到各方的利益，使我们的社会生活这幕剧更加丰富多彩，更有时代气息。
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