现代常用写作技法举隅

• 表现意识流的技法，其着重点在于表现人物的内心世界。 表现意识流的技法，其着重点在于表现人物的内心世界。 用它可以深入挖掘和展示人物的全部 可以深入挖掘和展示人物的全部意识领域 运用它可以深入挖掘和展示人物的全部意识领域 ( 特别是 传统心理描写所难以表现的深层意识 意识) 传统心理描写所难以表现的深层意识)可以减少甚至抹掉作 品中作者的人为痕迹，使读者直接从人物意识屏幕上“ 品中作者的人为痕迹，使读者直接从人物意识屏幕上“读” 到人物的全部意识。 到人物的全部意识。 • 与上述内容方面特点相联系 , 运用表现意识流的技法在作 多构成局部或整体的辐射式结构或象征模式 模式。 品形式上 , 多构成局部或整体的辐射式结构或象征模式。 独特的跳跃式叙述，时空交错闪回切割 又大大节约了笔 错闪回切割， 独特的跳跃式叙述，时空交错闪回切割，又大大节约了笔 扩展了作品的容量， 墨，扩展了作品的容量，使人物的各种思绪和不同层次的 意识得以自如的表达。 意识得以自如的表达。 • 〈二〉蒙太奇 • 蒙太奇是法文音译，它本是建筑术语，意为“装配”、 蒙太奇是法文音译 它本是建筑术语，意为“ 是法文音译， 构成” 转用到电影中，主要指镜头的剪辑、组合。 “构成”。转用到电影中，主要指镜头的剪辑、组合。在 写作中，是指借助某种形式，把不同时 同时空中的生活内容巧 写作中，是指借助某种形式，把不同时空中的生活内容巧 妙地组接在一起， 妙地组接在一起，以表达生活的内容和作者思想感受的一 种写作技法。 种写作技法。
第五讲
现代写作写作技法主要是指从国外借鉴而来 , 用于现代写作 实践的手段和方法。它包括意识流、蒙太奇、反讽、黑色 幽默、象征、变形、怪诞、切入、拼贴等。这里介绍前 6 种。 • 一、意识流与蒙太奇 • （一）意识流 “ 意识流”(stream of consciousnms) 是 意识流” 意识流 从西方意识流小说中引人的 , 长于表现物的多层面意识活 动的一种写作技法。它包括内心独白、自由联想、 动的一种写作技法。它包括内心独白、自由联想、时空交 错等。 错等。 • 1、内心独白 、内心独白 • 内心独白是意识流小说中主要的叙述方法，也是表现人物 内心独白是意识流小说中主要的叙述方法 独白是意识流小说中主要的叙述方法， 意识活动时使用频率最高的技法 技法。 意识活动时使用频率最高的技法。其具体方式又可分为直 接内心独自、间接内心独白和戏剧独白。 接内心独自、间接内心独白和戏剧独白。 • 直接内心独白：直接内心独白思想流露，它可以涉及意识 直接内心独白 直接内心独白思想流露， 的任何层面。 的任何层面。直接内心独自多是在神情恍惚之中做“白日 梦”式的无规则联想，也可以表现梦的意识。在直接内心 独白中，作者不作任何解释，不介入人物的叙述，因而， 所叙述的内容有时让人一时捉
• 这后面富有寓意的段落，既起到了将难以言喻的思想感情 这后面富有寓意的段落， 蕴含于具体形象中的比拟作用；同时， 蕴含于具体形象中的比拟作用；同时，也是情节向下发展 转换，改变节奏的一个衔接部分。 转换，改变节奏的一个衔接部分。 • 隐喻式蒙太奇往往与作品中的具体情境相联系， 离开了这 隐喻式蒙太奇往往与作品中的具体情境相联系 离开了这 往往与作品中的具体情境相联系， 种情境，它便失去了意义。此外, 种情境，它便失去了意义。此外, 它又与民族审美的心理 和文化传统的积淀相联系。如梅示清高，竹示虚心， 和文化传统的积淀相联系。如梅示清高，竹示虚心，银河 象征分隔，红豆代表爱债。这在共同的文化传统背景下， 象征分隔，红豆代表爱债。这在共同的文化传统背景下， 是为人们普遍理解和接受的。应当注意的是： 是为人们普遍理解和接受的。应当注意的是：运用隐喻式 蒙太奇要努力从作品的情境出发， 蒙太奇要努力从作品的情境出发，寻找贴切和富有蕴含的 象征物。而不要机械地落入俗套的象征模式。 象征物。而不要机械地落入俗套的象征模式。
• 摸不透，需要仔细思考后才能准确把握。在那些涉及深层 摸不透，需要仔细思考后才能准确把握。 思考 意识的直接内心独自中往往不用标点 的直接内心独自中往往不用标点， 意识的直接内心独自中往往不用标点，句子往往也是不连 支离破碎的。詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》结尾， 贯、支离破碎的。詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》结尾， 莫莉那段有名的内心独白，和王蒙《铃的闪》 莫莉那段有名的内心独白，和王蒙《铃的闪》中 ，主人公 的内心独白便是适例。 的内心独白便是适例。 • 间接内心独白：间接内心独白它是一种使用第三人称描述 间接内心独白 间接内心独白 人物意识活动的方法。作者采取“半介入”的态度， 人物意识活动的方法。作者采取“半介入”的态度，但所 表达的意识仍然是直接的而不是从外部做心理描写。 表达的意识仍然是直接的而不是从外部做心理描写。在间 接内心独白中，作者处在人物心理与读者之间， 接内心独白中，作者处在人物心理与读者之间，起着现场 向导的作用。由于作者的阐释指点连缀， 向导的作用。由于作者的阐释指点连缀，间接内心独自较 为连贯，读者易于把握其意识内容与现实的联系。 为连贯，读者易于把握其意识内容与现实的联系。伍尔夫 达罗卫夫人》谌容的《人到中年》 运用了这种 的《达罗卫夫人》谌容的《人到中年》，都运用了这种方 很好地展示了人物的意识活动。 法，很好地展示了人物的意识活动。 • 2. 自由联想 • “自由联想”是指人们在外界环境的某种刺激下所产生的 由联想” 没有既定目标和方向的意识流动过程 没有既定目标和方向的意识流动过程。它不是按照正常的 时间过程向前发展而是在人的想象中将过去 想象中将过去、 时间过程向前发展而是在人的想象中将过去、现在和未来 联想的方式之一。 交织在一起 ，它是联想的方式之一。
• 省却了不必要的过渡和交待。运用这种方式，可以同时展 省却了不必要的过渡和交待。运用这种方式， 示两个以上空间范围的事件和场景 常常能在对 空间范围的事件和场景, 示两个以上空间范围的事件和场景, 常常能在对比中表达 作者的态度，给读者以强烈深刻的印象 此外， 深刻的印象， 作者的态度，给读者以强烈深刻的印象，此外，还可以用 交替出现的相关场面造成或加强作品的紧张感。 交替出现的相关场面造成或加强作品的紧张感。 • 上述两种方式主要从结构方面着眼，属于叙事蒙太奇。 上述两种方式主要从结构方面着眼，属于叙事蒙太奇。 另一类着重从思维方式上入手 入手的属于理性蒙太奇 另一类着重从思维方式上入手的属于理性蒙太奇 , 其方式 主要有联想式蒙太奇和隐喻式蒙太奇。 主要有联想式蒙太奇和隐喻式蒙太奇。 • （1）联想式蒙太奇 • 联想式蒙太奇是人物在特定情境中受外界事物的触发产生 联想式蒙太奇是人物在特定情境中受外界事物的触发产生 定情境中受外界事物的触发 的对以往生活经验回忆再造的形象画面与现实生活的画面 以往生活 的对以往生活经验回忆再造的形象画面与现实生活的画面 的租界方式。 可以是在时间和空间接近基础上联想 和空间接近基础上联想； 的租界方式。它可以是在时间和空间接近基础上联想；也 可以在相类似事物的出发下联想； 可以在相类似事物的出发下联想；还可以是在相对或相同 物的诱导下产生联想。 论是逻辑内容上还是外在形象上， 物的诱导下产生联想。无论是逻辑内容上还是外在形象上， 甚至是在错觉的指引下， 甚至是在错觉的指引下，都可以产生联想并生成与现实生 活相关的生活画面。王蒙的小说《蝴蝶》 活相关的生活画面。王蒙的小说《蝴蝶》的主要结构便采 用了这种联想式蒙太奇。 用了这种联想式蒙太奇。小说除了首尾两部分是现实生活 之外 ,中间部分都是由现实的返乡行程中所见所闻触发产 生的联想回忆。 生的联想回忆。这些
• 蒙太奇的表现方式是多种多样的，我们仅介绍与文章写作 蒙太奇的表现方式是多种多样的， 和文学创作联系较为紧密的几种。 和文学创作联系较为紧密的几种。 • 1. 相似式蒙太奇 • 似式蒙太奇，是借助两个事物的某种相似点， 相似式蒙太奇，是借助两个事物的某种相似点，把两 个场景或层次联结、组合起来回方法。茹志鹃的小说 个场景或层次联结、组合起来回方法。茹志鹃的小说《剪 辑错了 辑错了的故事》中几个章节的转换联结都使用了相似蒙太 奇的手法。鲁迅的散文《风筝》也用类似的手法转换联结。 奇的手法。鲁迅的散文《风筝》也用类似的手法转换联结。 相似蒙太奇的转换联结 可以是外在形体动作的相似； 的转换联结， 相似蒙太奇的转换联结，可以是外在形体动作的相似；也 可以是心理状况的相似；还可以是画面 色彩或音响的相 画面、 可以是心理状况的相似；还可以是画面、色彩或音响的相 只要是合乎人们习惯的，都可以用来作为衔接的话诱 似。只要是合乎人们习惯的，都可以用来作为衔接的话诱 因和媒介。运用这种蒙太奇方式要注意寻找叫易 要注意寻找叫易于 因和媒介。运用这种蒙太奇方式要注意寻找叫易于接受的 形式上或内容上 转换、 形式上或内容上的转换、连结因素 • 2 、平行式蒙太奇 平行式 • 平行式蒙太奇直接把同一时间不同地点发生的事情交替表 平行式蒙太奇直接把同一 同一时间不同地点发生的事情交替表 以形成烘托、比较、补充、对照。 李自成》 现，以形成烘托、比较、补充、对照。姚雪垠的《李自成》 中对洪承畴投降一事的描写， 中对洪承畴投降一事的描写，将朝廷中嘉奖洪承畴的闹剧 与洪在清廷投降的场面同时展开，交替表现， 与洪在清廷投降的场面同时展开，交替表现，产生了极大 的讽刺效果。平行式蒙太奇转换简捷， 的讽刺效果。平行式蒙太奇转换简捷，
• 自由联想由于不受客观时间的限制，所以常在表现人物未 由联想由于不受客观时间的限制，所以常在表现人物未 受客观时间的限制 经整理的、无秩序的意识流动时，大跨度地往返于过去、 经整理的、无秩序的意识流动时，大跨度地往返于过去、 现在、 使人物的内心世界得到“自然状态”的展示。 现在、未来 , 使人物的内心世界得到“自然状态”的展示。 当然，运用自由联想表现人物意识尽管有很大的随意性和 当然，运用自由联想表现人物意识尽管有很大的随意性和 跳跃性，但也并非毫无联系地“乱流” 跳跃性，但也并非毫无联系地“乱流”。意识活动的过程 总是有着某种或隐或显的联系 总是有着某种或隐或显的联系 , 意识流程的转换又必然要 借助某种媒介和诱因。 借助某种媒介和诱因。 • 3. 时空交错 • 事实上，自由联想过程中不同时间的交错，往往也伴随着 事实上，自由联想过程中不同时间的交错， 空间场景的转换 重叠、闪回。 空间场景的转换、重叠、闪回。这就构成了意识流的另一 种重要方式——时空交错。海明威的小说 ——时空交错 的小说《 种重要方式——时空交错。海明威的小说《乞力马扎罗的 是运用时空交错方式表现人物意识的典范之作。 雪》是运用时空交错方式表现人物意识的典范之作。小说 通过对哈里的幻觉梦境、回忆联想的展示，在一天时间里， 通过对哈里的幻觉梦境、回忆联想的展示，在一天时间里， 表现出他一生的主要经历和感情历程。 表现出他一生的主要经历和感情历程。