显性压迫和隐形压迫——从女性主义视角分析《名利场》中蓓基·夏泼的反抗精神

显性压迫和隐形压迫——从女性主义视角分析《名利场》中
蓓基夏泼的反抗精神
曹丽红
【摘要】威廉·萨克雷的代表作《名利场》塑造了非常丰满的人物形象——蓓基·夏泼。

关于蓓基·夏泼,学界众说纷纭,大都认为她浮华虚荣,心肠狠毒,一心追求名利、财富和权势,为达目的不择手段。

但周旋于名利场上的蓓基一直在反抗维多利亚时代的显性压迫和隐性压迫,即上流社会的阶级压迫和男权社会的性别压迫。

本文将以女性主义理论为指导,分析蓓基·夏泼在这两种压迫下表现出来的反抗精神。

通过分析研究,人们会更深刻地理解作者对小说中人物的态度,更清晰地认清人性,更深入地思考当今社会现状。

【期刊名称】《佳木斯职业学院学报》
【年(卷),期】2018(000)005
【总页数】2页(P85-86)
【关键词】女性主义;阶级压迫;性别压迫;反抗精神
【作者】曹丽红
【作者单位】大连海事大学;
【正文语种】中文
【中图分类】I561.074
一、引言
威廉·梅克比斯·萨克雷(William Makepeace Thackeray)(1811-1863)是英国批评
现实主义文学家，其代表作《名利场》(Vanity Fair)描绘了形形色色的人物，给读者展现了19世纪虚伪势利的维多利亚时代和金钱至上的主流价值观。

当时社会贫富差距大，“天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往。

”蓓基·夏泼则完全诠
释了这一点，她是小说中最具光彩的角色，是世界文学作品中极具典范的女性形象。

许多学者认为她是一个女野心家、阴谋家，其实从另一个角度看，维多利亚时代的阶级分化严重、阶级流动性强，对于下层社会人民而言，上流社会的阶级压迫就是显性压迫；同时，男性处于社会的中心，女性处于被支配的地位而不自知，对于出身下层社会的女性而言，男性社会的性别压迫就是隐形压迫。

出身卑微的蓓基积极进取、不屈不挠，对待两种压迫的反抗精神无不体现她的女性魅力。

二、女性主义的起源与发展
1929年，女权主义运动的先驱人物弗吉尼亚·伍尔夫(Virginia Woolf)在《一间自
己的房间》(A Room One’s Own)中指责男性将女性视为次等公民，并强调女性应该有一间自己的房间。

1949年，法国作家波伏娃(Simone de Beauvoir)出版了《第二性》(Le deuxieme sexe)，此书被誉为西方女性主义的理论经典。

书中说，“一个人之为女人，与其说是‘天生’的不如说是‘形成’的”。

[1]“女性主义”和“女权主义”这两个术语都从英语的“feminism”一词翻译而来。

[2]“女性主义”一词起源于十九世纪末，最早出现在法国，意味着妇女解放，要求男女平等，这一要求最早首先表现在妇女要求选举权上。

[3] 女性主义起源于女权主义。

女权主义肯定女人的尊严，其根本目的之一就是消除女性遭受的虐待和不平等的现象。

女性主义则注重性别意识和文化建构，主张男女平等的社会意识。

[4] 当然，女性主义不只是为了消除性别歧视，改变女性被压迫的命运，在文学作品中，它也是以
性别视角分析问题的方法论原则。

三、反抗显性压迫——上流社会的阶级压迫
《名利场》揭露了资本主义的罪恶。

在这个金钱至上、争名夺利、腐化堕落的时代，人人唯势是趋、唯利是图。

十九世纪的英国已经是强大的工业国家，拥有广泛的殖民地，资本主义发展迅速，但是放任主义和自由竞赛导致社会分裂成贫富悬殊的两个阶层。

萨克雷写道，“新兴资产阶级依靠金钱的势力，渐渐靠近贵族的边缘，无产阶级越来越穷，困苦不堪。

看到穷人的生活就会对慈悲的上天产生怀疑。

”[5]
小说中的蓓基·夏泼则是下层社会的代表，她出身低微，从小遭受贫穷的苦难。

从
八岁起就替父亲处理事情，想方设法劝走那些讨债的人。

父亲死后，她被送到平克顿女子学校。

她特立独行，与父权制下的女性截然相反。

认真学习的蓓基不仅在音乐方面颇有造诣，并且在极短时间内就修完了当时上流社会女生必须掌握的课程。

她如此勤奋聪明，却由于下层社会的出身而得不到平克顿小姐的赏识和同学的尊敬。

有学者认为，平克顿小姐的弱点在于她同意男尊女卑的世界观，并对这种荒谬视而不见。

[6]认清了阶级上的不平等这一社会现实后，蓓基开始反抗这一显性压迫。

她首先反抗的是平克顿小姐。

她不听从平克顿小姐的要求，不去教音乐课；离开学校时，她还扔掉了平克顿学校引以为傲的约翰逊字典。

这些反抗学校权威的行为体现了蓓基从小力争走出下层社会的决心。

蓓基走出学校，改变了反抗的方式。

作为克劳莱家的家庭教师，她还悉心照料克劳莱家大小事务。

为了获得克劳莱小姐的财产，蓓基一直在克劳莱小姐的病房里照顾她、讨好她。

克劳莱小姐特别喜欢她温顺、机灵、毫无怨言的性格。

其实蓓基知道，作为一个身处上流社会中的下等人，想要继承克劳莱小姐的财产，就要表现得温柔顺从、吃苦耐劳。

她知道只有先融入上层社会，才能抵抗上层社会的阶级压迫。

在丈夫罗登发现她与斯坦恩勋爵的关系时，所有人都谴责她，似乎这个社会没有她的容身之地。

虽然从上层社会跌倒谷底，可她依旧不放弃，不屈服，争取为自己树
立好名声，“经常上教堂，赞美诗比谁都唱得响亮”，“捐钱给教会，而且坚决不跳华尔兹舞”，“总之，她尽量做个规规矩矩的上等女人”。

[7]这是蓓基在阶级压迫中的挣扎与反抗，她的乐观进取精神支撑着她无视他人嘲笑的目光，希望有朝一日回到上层社会的巅峰。

四、反抗隐性压迫——男性社会的性别压迫
在维多利亚社会，男性居于主导地位，女性居于从属地位，女性只能听从男性的命令和要求。

伍尔夫在《一间自己的房间》中这样描述父权制下的男人：“他们有钱有势，但心中像揣着一只兀鹰，一只秃鹫，无时不刻不在撕扯着他们的心肝，啄食他们的肺腑——占有的本能、聚敛的冲动......”[8]在这个男性主导的社会中，她不得不追求物质生活，在经济上与男性平等，这也是她追求女性解放和人格平等，反抗隐性压迫的一种方式。

蓓基离开学校后，她没有社会地位，没有家庭的帮助，隐性压迫促使她融入男权社会来抵制性别压迫。

聪明的蓓基知道嫁入豪门或许是最安全可靠的方法。

传统的女孩只能接受父母安排的婚姻，但蓓基却始终处于主动地位，这完全颠覆了男性社会的婚姻模式。

从女性主义视角看，多才多艺的她凭借聪明才智取悦这个以男性为中心的世界，这是蓓基不得已而为之的曲线反抗。

她利用自己美丽的脸蛋，漂亮的眼睛，动听的歌喉，幽默的话语来获得男士的青睐，以聪颖、美貌、乖巧笼络男人的心。

对待乔斯，她百般吸引，假装成温柔可爱的小女孩，因为这符合男性眼中的“天使”形象。

对待罗登，她欲擒故纵，假装端庄大方有修养，致使罗登即使丢掉了继承权，也认为自己是最幸福的人。

对待斯坦恩勋爵，她摆出天真可爱、小鸟依人的模样，斯坦恩勋爵迷恋不已，心甘情愿帮她还债，还帮她丈夫罗登谋了理想的职位。

在海外漂泊时，她让乔斯念起旧情，并且精心伺候乔斯，其实是为了得到他的财产，最终她也实现了目标。

虽然她为了达到自己的目标不择手段，但她总是把女性优势限定在一个范围内，并以特殊的方式进入以男性为中心的世界，反抗性别
压迫，这也体现了她的奋斗进取精神。

五、结语
萨克雷在十九世纪描绘了这幅浩浩荡荡的英国浮世图。

女主人公蓓基·夏泼出身低微，在阶级压迫和性别压迫下她别无选择，用自己的美貌、才智、幽默等取悦男性，跻身上流社会，周旋于名利之间。

她的手段固然不光彩，但这也是曲线抵抗父权制度和男性权威的另一种方式。

从这个意义上讲，蓓基反抗维多利亚时代的显性压迫和隐性压迫，极大地挑战和颠覆了被动懦弱的传统女性形象，展现了独立、机智、奋发进取的反抗精神。

对于当今社会而言，无论男女都应该认识到金钱、地位、权势都不应是我们追求幸福的最终目标，我们要树立正确的人生观、价值观、金钱观来实现幸福的愿望。

参考文献：
[1]西蒙·波伏娃.第二性[M].长沙：湖南文艺出版社,1986.
[2]Nathan, Rhoda B. Nineteenth-century Women Writers of the English-speaking World[M]. New York： Greenwood Press, 1986.
[3]康正果.女权主义与文学[M].上海：上海文艺出版社,1994.
[4]Williams, Merryn. Women In The English Novel, 1800-1900[M]. London：Palgrave Macmillan UK,1984.
[5]Thackeray, William Makepeace.Vanity Fair[M].杨必,译.北京：人民文学出版社,1986.
[6]Jadwin, Lisa. The Seductiveness of Female Duplicity in Vanity Fair[J]. Studies in English Literature, 1992(4)： 663-687.
[7]Thackeray, William Makepeace.Vanity Fair： ANovel Without a Hero[M]. London： CRW Publishing Limited,2006.
[8]Woolf, Virginia, A Room of One’s Own[M]. London：Penguin Group,
2015.。