浅析传统家具中的壸门装饰

家具2019年第40卷第2期
Furniture2019Vol.40No.2浅析传统家具中的売门装饰
郭慧玲，郭宗平"
(太原理T.大学艺术学院，太原030600)
摘要：佛教传入中国后，对中国家具的发展产生了巨大影响.中国工匠受到须弥座的启发，将其结构、造型和装
饰巧妙地运用到家具设计中，开创了束腰和箱形两种结构类型，把壶门装饰用到极致，使其贯穿整个家具发展史，
成为传统家具的标志性装饰图案。

因此，对我国传统家具中壶门装饰的发展历史、演变过程和文化价值进行深入
研究具有重要意义.通过借鉴建筑类型学的分析方法，按照历史朝代的推进顺序，对传统绘画、文献、实物等资料
中家具的壶门装饰进行研究分析并从中提炼壶门图案，旨在梳理其发展历史及演变过程此外，本研究还从壶门
装饰的图案、数量、载体及与结构等方面出发，探索其在传统家具装饰中历久弥新的原因，挖掘其文化价值
关键词：壶门；装饰；传统家具；发展；演变
中图分类号：TS664文献标识码:A文章编号:1000-4629(2019)02-0051-05
Analysis of the Decoration of Kunmen in Traditional Furniture
GUO Huiling,GUO Zongping*
(Art college,Taiyuan University of Technology,Taiyuan030600,China)
Abstract：Since the introduction of Buddhisni into China,Buddhist furniture has greatly impact on the velopment of Chinese furniture.Inspired by Sumeru pedestal,its structure,shape and decoration were ap・plied skillfully to the design of the waist and box-shaped structure by Chinese craftsmen.Thus,Kunmen was developed to its full potential and became one of the symbolic decorative pattern of traditional furni­ture which sustained throughout the history of furniture.There are of great significance to analyze the de­velopment,evolution and cultural value of Kunnien decoration.By referring to the method of analysis of architectural typology, the decoration of Kunrnen on furniture in traditional paintings,literatures and phys・
ical materials were explored with an aim to clarify the development and evolution of Kunmen in a chrono­logical order.Furthermore,this paper try to find the reason why it existed in furniture decoration and exca-vated its cultural value from the aspects of pattern,quantity,carrier,structure,etc.
Key words:Kunmen;decoration;traditional furniture;development;evolution
形似“亠”的纹案在学界被称为壶门，亦被称为壶门叫据宋代李诫所著的《营造法式》记载，壶门是须弥座的装饰纹样之一，常用于束腰部位.如图1所示，顶部是向上突起壶门尖，用两段或多段圆弧连接肩部与底部的对称式图案，或在此轮廓内部附加其他装饰的组合图案。

基金项目：山西省艺术科学规划课题:曲于数字虚拟技术的晋作家兵研究(143240031-S);
作者简介:郭慧玲(1992-).女,硕I:研究生.研究方向为晋作家具E-mail:635239936@ 通信作者:郭宗平(1979-).男.讲师,研究方向为晋作家具。

E-mail:47123215@
引文:格式:郭;慧玲,郭宗平.浅析传统家具中的壶门装饰IJ].家具,2019,40(2):51-55,111.
家具2019年第40卷第2期Furniture2019Vol.40No.2
图1《营造法式》须弥座㈢
Fig.1The Sumeru pedestal of"Rules of Constmction" 1壷门概述
壶门装饰最早出现在商周时代的青铜器中，如辽宁义县出土的商代青铜俎（锦州市博物馆藏）、西周虢仲盥（河南三门峡虢国博物馆藏）、西周伯梁其霍（中国文字博物馆藏），但此时期的家具并未广泛应用这一装饰图案直到东汉永平十年,佛教传入我国，不仅带来了新的生活方式、思想观念和绘画等异域文化，而且扎根于我国传统文化，满足饱受战乱之苦的心灵慰藉需要，人们大肆兴建石窟、塔庙和造像。

因此，菩萨打坐的器具——佛座，或称须弥座，受到民众大力追捧，壶门装饰才逐渐流行开来，最初作为芯板的装饰图案用在箱形结构的床榻中，后随家具结构的演变而广泛用于各类家具的装饰中，并演变出多种不同样式的壶门图案。

2壶门装饰的发展历史及演变过程
2.1宋Z询
有壶门装饰的家具最早记录在东晋画家顾恺之的《洛神赋画卷》和《女史箴图》中叭《洛神赋画卷》中描绘的独坐榻,方者又称为棹，如图2,由8根立柱与8根横柱中间嵌芯板组成箱形结构,立面芯板挖空壶门形作为装饰。

箱形结构是中国木质家具的早期结构样式，由框架和芯板两部分组成，框架承重，芯板辅助.即线与面混合承重。

芯板饰有近似半圆形的壶门，由顶部和肩部的五段圆弧与底部向上突起的3段圆弧围合而成,称为壶门圈口，圈口即家具立柱间能够形成完整的围合式图案的镶板，由顶边、两侧边和底边4个部分组成。

此外，画中还描绘了另一种结构的独坐榻—
—箱板结构。

箱板结构因其保留部分箱形结构，乂出现部分板式结构,实为两种结构的结合体，故命名为箱板结构,如图3所示，榻的座面和底面属于框架结构,立面属于板式结构，原来的芯板经拉伸扩展后作为承重板，支撑榻的立面，原来的立柱被承重板的交角所取代。

榻的承重板上透挖壷门圈口装饰，其形状为顶部向上突起壶门尖并用两段弧线过渡至肩部，两侧边为直线垂于承重板底边，底部为水平线。

然而，在《女史箴图》中描绘的箱板结构的壶门床，如图4,较之上两例独坐榻的壶门形制，有很大差异。

在结构上，顶部由向上突起的壶门尖演变为向上突起的壶门弧线，肩部为两段向上拱起的圆弧，侧边则是圆弧形,底部镶板虚隐，但在视觉上，借助底框仍呈现出完整的壶门装饰。

为区别壶门圈口，把底部不完整的半闭合式壶门形制称为壶门券口，券口即家具立柱间因底边消隐而形成的半围合式对称图案的镶板，由顶边和两侧边3部分组成。

因此，这两幅画卷成为记载壶门形制演变的重要例证，随着家具结构由箱形向箱板的过渡，壶门形制亦由围合对称式圈口向半围合对称式券口演变。

图2《洛神赋画卷》独坐榻
Fig.2The single couch oF'Lo River Map”
图3《洛神赋画卷》独坐榻
Fig.3The single couch of**The Goddess of Lo River Map”
图4《女史箴图》壶门床
Fig.4The Kunmen couch of'Adnwnitions of the
Instructress to the Court Ladies”
值得注意的是，作为装饰的壶门数量也随家具结构的变化而变化,在箱形结构的芯板装饰中多为闭合的间断式多孔，但在箱板结构的承重板中多表现为半闭合的连续式多孔。

如图5北齐《校书图》中描绘的壶门榻，箱板结构，榻的正立面为独板，板上饰有四孔连续的壶门券口，其形状与《女史箴图》中
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床座上的壶门券口相似，顶部向上突起壶门尖，肩
部由两段弧线组成且向下相交出尖，侧边呈平滑的
圆弧线，底部缩至圆弧末端并相交于榻底框，借助
底框营造视觉上的完整图案。

但是,随着材料工艺
和造物观念的进步，壶门形制逐渐放弃视觉上的完整,接受券口形制,并突出表现侧边,为后期家具腿足的出现奠定基础,壶门的底部看似消隐实则逐渐缩至侧边末端。

这一演变被确切地记录在五代画家周文矩的《重屏会棋图》中，如图6所示，图中描绘了3件饰有壶门图案的箱板结构家具,分别为:与北齐校书图中记录的连续式多孔壶门榻相似的榻、壶门侧边向腿部过渡且底部向足端过渡的棋桌以及屏风中的图案榻。

此外，内蒙古翁牛特旗解放营子墓中岀土的辽中期栏杆式围子床也是记录这一壶门形制演变的重要例证，如图7所示。

围子床的床身为框架结构，床座为箱形结构，整体为两种结构的混合体,遂称之为混合结构。

在床沿下镶有8个连续的壶门券口装饰，每孔壶门由三块牙板拼接而成，其形状为顶部向上突起壶门尖,肩部圆弧与侧边圆弧相交出尖，底部为缩至侧边末端并垂直于床足横撑的小段直线。

另外，镶嵌的假云板足和腰衬下边装饰的曲线花饰，与床沿壶门图案相呼应，此花饰可谓是壶门弧线的萌芽心鶴所以，通过这两例壶门形制，可推测壶门形制演变的原因，一方面是为了紧跟家具结构的变化，另一方面则源于自身优势，具有形态美的同时还可通过数量的叠加使家具产生轻巧空灵的美感。

图6《重屏会棋图》壶门家具
Fig.6The Kunmen furniture of"A Weiqi Gathering in
Front of a Double Screen”
图7辽墓出土的围子床⑼
Fig.7The couch with railing from the tomb of Liao
Dynasty
2.2宋代
到了宋代,在家具的装饰中仍能看到壶门的身影，但其形制发生改变，除了受当时文人的审美观念、思想追求、材料工具及木工技艺等影响,还因其处于高坐家具定型的关键时期，是家具结构由箱板式向框架式演进的过渡时期"呦。

故此，壶门图案只有不断调整数量和造型，才能更适用于当时的家具装饰，而不被淘汰。

以南宋刘松年《碾茶图》为例（见图8）,该画案为箱板结构，正立面有两块承重板，侧立面有一块承重板，正立面承重板相交形成板式腿足，正侧立面的承重板相交形成呈曲尺状腿足。

为营造框架式腿足，每块板大力透挖矩形壶门券口，只余边框。

其形状为顶边向上突起壶门尖，肩部的两段圆弧向下相交出尖，侧边直线垂于底框，底边缩至足端后，向内钩卷大小递减状如草叶般的两个弧形。

但画案的箱板结构仅模仿了框架结构的形式，并不具备框架结构的稳定性，所以在承重板下保留底框，以求结构稳定，经久耐用。

而在《唐五学士图》中记录的香几却是框架结构，几腿上搜挖壶门线条,利用腿间空当构成壶门券口，形状为顶部向上突起壶门尖后，用平滑的弧线连接肩部，侧边为垂于地面的直线，底部缩至足端并向内涡卷（见图9）。

从这些绘画中，可以发现家具从箱板结构向框架结构演变的同时，壶门装饰也紧跟其上，主要体现在造型上.依托腿足勾勒轮廓；数量上，每个家具立面减少壶门装饰的个数;美观上，删繁就简,更加注重线性变化，讲求贴合家具结构。

图8《碾茶图》画案
Fig.8The recessed-leg painting table of"flake tea
picture**
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图9《唐五学士图》香几
Fig.9The incense stand of"Five scholars in Tang
Dynasty"图13、图14所示，也印证了底部装饰位置的演变。

irn图10黑大漆矮束腰供桌削
Fig.10Black lacquered low waist table n
2.3明清
《考工记》提出“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的造物观点，也就是说天时地气材美工巧四者有机结合才能产生优良
的设计作品。

我国家具发展到宋代，虽已经取得一定成就，但并未达到顶峰。

而自明代硬木材料的广泛使用后，才走岀国门，成为世界家具界的翘楚。

这是因为明政权为了缓和财政危机、开辟税源于隆庆初年（1567年）后解除海禁3。

各种珍贵木料得以进口，西方文化及思想也随之传入我国，文人士大夫受到启发，从而影响家具的设计发展“叫自明代开始家具结构为成熟的框架式，壶门装饰体现在其立柱间的空当处，轮廓的勾勒，或借助腿足，或借助镶板,在数量上多为独孔，在形制上变化丰富，大致可分为以下五类：
第一类是完全继承宋代家具中的壶门装饰样式,没有任何新的改变。

第二类是在家具腿足上出现卷转如花叶般装饰的壶门样式，这是壶门底部不断演变的结果。

其底部看似消失，实则缩至侧边末端后逐渐升至侧边中部及侧边首端。

如黑大漆矮束腰供桌，如图10所示，框架结构，腿足刻意模仿箱板式家具形成曲尺形,立面依托腿足和牙板勾勒壶门轮廓，形状为顶部向上突起壶门尖后，弧线上挑与肩部弧线相交向下出尖，底部缩至足端，向内涡卷逐次递减成花叶状弧形。

这件家具具有箱板结构家具的遗影，是两种结构的过渡阶段的产物。

又如高束腰马蹄足挖缺做条桌（见图11）,是壶门形制与供桌十分相似，不同之处在于壶门顶部与肩部间的弧线无明显上挑,底部的装饰高度上升至桌腿中部。

再如图12插肩樺酒桌的壶门券口，壶门底部的装饰高度又一次提升，上移到腿部首端。

此外，山西省侯马晋光制药厂出土的金代晚期砖雕墓门与山西省新绛县南范庄出土的金代社火表演砖雕的壶门装饰图案，如
图11高束腰马蹄足挖缺做条桌呵
Fig.11The side table with high waist,horse-feet and
carpenter^-square leg
图12插肩樺酒桌剛
Fig.12Inserted shoulder tenon wine table
图13金墓砖雕
Fig.13Brick carving about community fire performance
图14社火表演砖雕
Fig.14Brick carving about folk performance
第三类是壷门尖饰有分心花的壶门形制，如图15所示的高束腰加矮老装绦环板炕桌，牙板中部的壶门尖空当处饰有分心花。

家具中，分心花的常见图案有葵花纹、葡萄纹和石榴纹等，具有多子多孙的美好寓意。

图15高束腰加矮老装绦环板炕桌冋
Fig.15Couch table with high waist and pillar-shaped
strut and ornamental panel
第四类是素壶门，也就是壶门线条简练至极.无任何其他装饰，如图16所示的四层三面壶门券口架格，壶门形制光素极简，顶部向上突起壶门尖，平滑曲线至肩部下弯,侧边直线微斜，底部装饰消隐。

Fig.16Four-layer and three-sided voucher
第五类是壶门式曲线，常用于腿足间牙板的装饰，如图17所示的有束腰壶门牙子霸王楼方桌，壶门式曲线看似只保留了壶门的顶边，实则为壶门形制的再次演进，侧边消隐，底部缩至肩部。

图17有束腰壶门牙子霸王帐方桌叩
Fig.17Square table with waist and gianfs arm brace and
Kunmen notch-board
清代，是中国历史上最后一个封建时期，传统家具也在历史上有名的“康乾盛世”臻于极境，之后，随封建社会的没落，走向衰微。

清前期，家具上承明代家具精华，继往开来，推陈出新，成为明式家具的重要组成部分。

明式家具并非明代家具，而是一种家具风格"如。

清后期，家具的线条趋于僵化,造型愈加呆板，装饰上极尽奢华，求多求满求富贵,更加注重材料结合和工艺表现,此类家具被称为清式家具。

新式家具的诞生带来壶门的再次演变。

正如清代家具中有许多形似壷门的装饰，多被称为转珠、洼堂肚、三弯车脚等，这些都是壶门形制的变体,在清代家具的装饰中也极度盛行。

3结语
自从佛教传入我国后，壶门装饰紧跟我国家具发展的脚步，从未停歇，随着家具结构由箱形、箱板发展到框架，壶门装饰在形制上表现为围合式的壶门圈口、半围合式的壶门券口、侧边消隐的壶门曲线;装饰上壶门尖一直保留，后期饰有分心花，连接肩部的曲线由波浪形发展为平滑形，壶门底部逐渐缩至足端、侧边、肩部乃至消隐;数量上由多孔装饰发展为单孔装饰，历经间断式多孔和连续式多孔；载体上，依托芯板、承重板透空壶门形到框架腿足，同时，也可表明壶门构件逐渐从单一的装饰功能向兼具美观与承重的多元功能转变。

由此可知，壶门装饰顺应家具发展潮流，应时而变，是我国传统家具中最具代表性的装饰，是极具历史文化的装饰符号，也是家具兴衰的见证者。

因此，新中式家具的创新设计也应受此启发,一方面要结合时代风尚，顺应发展潮流，求变求新求发展,另一方面要不断挖掘传统家具中有价值的元素，与当代设计紧密结合,设计出符合现代审美、符合大众需求、符合中国特色的新中式家具⑴切。

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(下转第111页)
(2)关注产品出口所在地的法规和标准动态，及时搜集相关资料进行研究分析，提出预警措施防患于未然，尽量减少新标准和法规的实施对产品岀口的不利影响。

(3)严格按出口产品标准、法规和委托方要求进行检验,确保交付产品合格。

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(责任编辑周橙旻陈碧琪)
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