故宫藏文房用品清代（一）

故宫藏文房用品清代（一）
文房用品清代
1. 龙门氏天府御香墨
龙门氏天府御香墨，长11.8cm，宽4cm，厚1.4cm。

墨牛舌形，两条雕龙蟠绕墨体。

墨额饰朵云，云纹下阴文隶书“天府”、“御香”；墨之一面左下方阴文楷书“龙门氏”。

饰纹、题识皆施金、蓝、朱彩，华贵富丽。

经考证，龙门氏系清代第一任徽州知府。

传世墨中署有顺治年款或可间接确定为顺治时墨者寥寥无几，此墨因而愈显珍贵。

天府御香墨为明代旧有墨式，明《方氏墨谱》收录。

此墨造型浑厚，龙纹形态及雕刻中浑圆的刀法无不展现明墨的风韵，说明清代开国之初制墨尚处于沿袭前代的状态。

2. 端石瓜田砚
端石瓜田砚，清初，长18.3cm，宽13.5cm。

砚紫色端石制。

巧做天然石子为缠枝瓜瓞形。

砚面受墨处颇细腻，雕作一瓜，瓜蒂上方深处为墨池。

自然石纹作叶蔓萦绕砚背。

砚面右方刻有隶书题铭“瓜田半亩”四字，砚背刻有篆书题铭“緜绵瓜瓞”四字，署款“鹿原”二字。

又“石室”下署“诵先人之清芬”一长方印。

此砚石属明端石老坑，石质较好。

清初人制，题款。

3. 端石猫蝶砚
端石猫蝶砚，砚长22.5cm，宽19cm。

砚端石制，随形。

砚面浮雕一猫扑蝴蝶图案，以端石的黄绿色自然石眼作猫眼及蝴蝶翅膀上的花斑。

猫蝶之下有砚堂。

砚左侧阴识篆书“寿友”二字。

砚背铭阴文“金眼焕彩，粉翅飘香，锡尔纯缎，受福无疆”,下署“丁酉润二月庚寅，并钤韦斋、吴祖谦”，篆书“韦”、“斋”两印。

又，“乌至邢耄，共耋引长，龄千秋业”，并署“高竹总铭顾密，林春屋”，篆书“士奇”小印。

下有“汞邨居士”、“清吟堂珍赏”印。

石质坚密，色紫带黑，石内隐青花，蕉叶白等名贵纹理。

此砚因材施艺，题材、立意、构图、造型都精心推敲，刻划得当，使砚古雅、朴实、形态自然。

古代喜用猫蝶合绘表现在工艺及绘画作品中，以“猫蝶”与“耄耋”同音，意在祝人长寿。

4. 汪节庵古泉墨
汪节庵古泉墨，十锭为一组，盛以本色木盒，盒面阴识填蓝楷书“仿古泉式”，下注“汪节庵监制”，字体略小。

盒内贴衬龟背锦，作凹槽，墨嵌其中，排列有序。

古泉墨制造精巧，分别仿战国、新莽时期
的古泉形，每墨一式。

其中一锭之墨面阴识填金楷书“子陶书画墨”，子陶为古泉墨的主人，汪节庵为墨的制作者。

清代中期考据之学盛行，许多学者热衷于对古钱的研究与考证，在此学风下，许多制墨家纷纷制出古泉形式的墨品，为今天的古墨文化增添了异彩。

今存古泉墨中只有汪节庵的这一批保存最为完整，因此，其价值在同类墨中是无可比拟的。

5. 汪节庵名花十友墨
汪节庵名花十友墨，长10.7cm，宽4.4cm，厚1cm。

墨十锭一组，嵌装黑漆描金盒中。

盒面中央隶书“名花十友”，饰云龙纹。

墨面各雕名花一种并加题识，分别为桂花“仙友”、菊花“佳友”、梅花“清友”、莲花“浮友”、海棠花“名友”、酴釄“韵友”、
茉莉花“雅友”、沈丁花“殊友”、薝蔔“禅友”、芍药“艳友”。

墨背面均题“名花十友”，涵真、草、隶、篆四体书法。

墨左侧面阳文楷书“汪节庵仿制”。

墨上花卉的表现，运用阳线与浅浮雕相结合的形式，展现出花卉的俏丽，描金又增其华贵。

名花十友墨于明代已出现，见于《方氏墨谱》。

《方氏墨谱》引：“昔宋曾瑞伯以十花为十公友，谓桂仙友……薝蔔禅友，各为之词。

张敏叔又以十二花为十二客，各赋以诗。

余囙（俗“因”字）戏辑为诸墨，一曰名花十友，一曰名花十二客。

”汪节庵此墨虽袭用前人题材，制作中却体现了当时崭新的墨艺风格。

6. 胡开文制大富贵亦寿考五色墨
胡开文制大富贵亦寿考五色墨，套墨５锭，每锭均长16.3cm，宽3.6cm，厚1.2cm。

５锭彩色墨，分红、青、绿、白、藕荷五色，其形状、规格、图案完全相同。

墨均长方形。

正面题阳文隶书填金“大富贵亦寿考”六字，下方为“仿易水法造”填金印款。

背面浮雕牡丹异石图，寓富贵寿考之意。

套墨５锭皆装于黑漆描金彩色双龙戏珠纹漆盒内，盒盖面中央有描金隶书“大富贵亦寿考”字样。

此墨用于绘画。

其墨质精良，色彩艳丽纯正，不易退色。

7. 胡开文八宝奇珍墨
胡开文八宝奇珍墨为八锭一套，造型各异。

按自右而左、先上后下的顺序分别为：
碑形墨，长10.8cm，宽3cm，厚0.9cm。

墨正面阴文填金篆书“湘阴左氏藏墨”六字款。

背面镌刻“有虞十二章”图。

墨侧阴文楷书“徽州休城胡开文造”。

断木形墨，长11cm，宽3.4cm，厚0.9cm。

墨通体卷云纹装饰，上下两端填金断木轮纹式。

正面阴文填金隶书“湘阴左氏珍藏”。

背面填金阳文卷云纹三轮。

墨侧楷书阴文“徽州休城胡开文造”。

亚形墨，长11.8cm，宽 3.8cm，厚1.1cm。

墨通体卷云纹装饰。

正面阴文填金行书“湘阴左氏珍藏”。

背面钤篆书“香”字印，下端填金双龙戏球图样，墨侧阴文楷书“徽州休城胡开文造”。

宝瓶形墨，长10.1cm，宽4.5cm，厚0.9cm。

墨正面阴文填金隶书体“玉壶冰”三字，宝瓶颈部填金楷书“湘阴左氏”，瓶盖以描金宝莲花衬托佛光纹装饰。

侧墨阴文楷书“徽州休城胡开文造”。

古编钟形墨，长8cm，宽4.1cm，厚0.6cm。

墨正面描金仿古编钟纹样，双螭纹蒲牢图，中间阴文填金篆书“左氏珍藏”四字。

碑形墨，长13cm，宽3.2cm，厚1cm。

墨上一龙飞腾，正面头尾相接，通体龙缠碑图样，上下端均以如意纹装饰。

正面阴文填金楷书“湘阴左式藏烟”。

墨侧阴文楷书“徽州休城胡开文造”。

舌形墨，长9.9cm，宽3.8cm，厚0.9cm。

墨正面阳文描金双龙戏球图。

背面描金四连宝相花边装饰，中央阴文描金隶书“湘阴左氏藏烟”字样，墨侧阳文楷书“徽州休城胡开文造”。

碑形墨，长11.7cm，宽3.2cm，厚1cm。

墨正面双龙戏珠纹装饰。

背面周边描金线，中央阴文填金楷书“湘阴左氏珍藏”。

此套墨墨质黑黝坚润，做工颇细。

8锭墨同装一黑漆描金彩色双龙戏珠图盒内，盒面中央描金隶书“八宝奇珍图”五字。

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8. 珊瑚色开化纸
珊瑚色开化纸，纵33.5cm，横26cm。

开化纸纸质柔软坚韧，均匀细薄，纸色纯白,无帘纹。

珊瑚色开化纸是在开化纸上涂以珊瑚红色的药粉，其鲜艳夺目，且不变色退彩，用作书籍、册页的扉页，可防虫蠹，古时南方
各省多用此法。

此种纸与广东佛山产“万年纸”相似。

开化纸在清代康、雍、乾三朝产量最高，质量最好，多作贡品。

清代殿本图书多以此种纸印刷。

今故宫博物院即藏有以开化纸印刷的书籍。

9. 御制淳化轩刻画宣纸
御制淳化轩刻画宣纸，纵130cm，横65cm。

纸为三层托裱而成。

其中一层纸刻出龙的图案，再用两层宣纸将其夹托起来，迎光视之，夹层间的龙纹便透现出来。

右下角钤“御制淳化轩刻画宣纸”朱文长方印一方。

纸质地匀细，宜于书写。

此纸不见记载，唯内务府制作，民间不见流传。

10.斑竹管玉笋笔
斑竹管玉笋笔，通长30.7cm，径1.1cm。

笔管、帽竹制。

表层有褐色斑纹，故称“斑竹”。

管上端阴文填蓝、绿色楷书“玉笋”。

顶及帽口均镶象牙。

笔头羊毫制，长锋造型。

羊毫笔以柔软、耐久为特点。

清嘉庆、道光时期，由于考据学盛行，书法风格多样，羊毫毛笔遂因适应需求而为文人广泛接受，并成为浙江湖州（当时全国最负盛名的制笔中心）毛笔的主要产品。

清代宫廷用笔亦与社会同步变化，清《竹叶亭杂记》载：“御用笔，向皆取紫毫之最硬者方得奏进，……以其不合用，命莫协揆（时为户部尚书）以外间习用者进，试之，取羊毫、兼毫两种，命仿此制造。

”从羊毫笔的兴起及清宫用笔的变化分析，玉笋笔应是清中期之后贡进宫廷的湖州毛笔。

11.端石嘉庆御赏长方砚
端石嘉庆御赏长方砚，长16.4cm，宽11cm，厚3.3cm。

砚端石质地，呈青紫色，温润细腻，呵之即显湿气。

砚为圆角长方形，流淌式砚池，落潮处雕方形螭纹图案，边框环饰缠枝莲纹。

砚背阴刻篆书“嘉庆御赏”四字。

此砚石材精良，造型规整浑朴，雕刻尤显精细飘逸，其工艺特色是清代中期的作品所具有的，因此在年代的鉴定上，应将“嘉庆御赏”的题款视为此砚制作年代的下限。

12.青玉绳纹管提笔
青玉绳纹管提笔，通长28.3cm，斗径2.9cm。

笔头为褐色笋尖式。

笔管青玉质，浮雕旋转状绳纹。

笔斗壁上阴刻四枚荷瓣，宛如荷花盛开，管顶圆雕的荷苞与之呼应。

笔头与笔管通过金属连接，笔斗的颈部镶嵌数颗红色宝石及金属装饰。

此种工艺富有浓郁的痕都斯坦风格。

笔管的玉色较笔斗略显浅淡，但工艺风格与笔斗浑然一体。

此笔管乃清宫旧藏仿痕都斯坦玉雕风格的作品，是清代毛笔艺苑中吸取外来文化的典型之作。

13.端石云纹砚
端石云纹砚，清初，长14.9cm，宽18.1cm，厚3.2cm。

砚为端石质地，材质细腻、温润，随石材形状略加打磨而成，下端尚存留黄色膘皮。

砚面的上方生有一颗碧莹莹的石眼，借此，制砚工匠在砚之左、右肩处雕出飘浮的云纹，创造出“流云遮月”的意境。

此砚体现了清代初期的制砚风格，纹饰布局简练，构思精妙，刀法流畅，达到了雕饰无痕的境界，具有较高的艺术水准。

14.澄泥石渠砚
澄泥石渠砚，清早期，长12.4cm，宽12.4cm，高6cm。

砚为澄泥烧制，砚体方形，较重，澄泥红色。

砚面中央砚堂受墨处为方形，四周环水渠，故称石渠砚。

砚边沿饰回纹，四侧面各雕饰一螭纹。

砚背面正中双边框内篆书“子孙寿昌”四字，边框上刻铭：“石渠之名始自汉……乾隆辛丑御制”等，字迹剥蚀不清。

此砚为仿古式，清代制作较多。

15.端石流云吐华日随形砚
端石流云吐华日随形砚，清，长20cm，宽17cm，厚2.5cm。

砚端石制，随形做成云形。

砚石质地细腻，石色紫而深沉。

砚额上部浅雕云纹，并署名“流云吐华日”篆书五字。

砚背面光素，略显出石质的自然纹理。

此砚因材施艺，石质精良，呵气即可研墨。

16.菊花石祥云龙纹砚
菊花石祥云龙纹砚，清，长23cm，宽16.5cm，厚4.5cm。

砚菊花石制，椭圆形，石质坚而厚重，色灰褐，有泥质光泽。

砚面上方石质纹理明显，似大朵菊花盛开，妙趣天成。

砚左侧雕饰盘龙祥云纹，云中深凹处巧作为砚池。

砚背面光滑，隐现细铁线。

此砚造型新颖，虽有剥蚀，但石质优良。

17.项元汴铭端石抄手砚
项元汴铭端石抄手砚，清，长18cm，宽11cm，厚4cm。

砚端石制，长方形，石质精良细腻，色黝黑。

砚面受墨处平滑，砚堂宽阔，砚首深凹作月形池。

砚背内凹出直壁，仿宋代抄手砚式。

砚侧镌刻“项元汴写山研”六字楷书。

砚配有随形薄胎漆盒。

此砚造型简洁，砚体厚重，雕工圆润。

18.彩漆缠枝莲纹紫毫笔
彩漆缠枝莲纹紫毫笔，清，管长18.7cm，管径0.9cm，帽长9.1cm。

清宫旧藏。

笔头紫毫制，呈兰蕊形，根部装饰浅黄色毫毛，是清代流行的毛笔式样。

笔管、笔帽均为竹胎漆艺，黄色漆地上以朱、绿彩绘缠枝莲，莲纹漫卷，疏朗有致。

笔管末端及笔帽两端描朱几何图案。

笔顶、帽口镶饰象牙。

此笔为清代宫廷的御用之物，缠枝莲纹甚为精细，寓意子孙绵长。

19.黑漆描金管黄流玉瓒紫毫笔
黑漆描金管黄流玉瓒紫毫笔，清，管长16.8cm，帽长8.8cm，帽径0.9cm。

笔头紫毫制，形似兰蕊，根部饰黄色毫毛。

笔管、笔帽均为竹胎髹漆，黑漆地上描朱绘云龙纹，笔管末端及笔帽两端分别描金回纹一周。

管上端刻阴文隶书题“黄流玉瓒”四字,出自《诗·大雅·文王之什》中的“旱麓”诗：“瑟彼玉瓒，黄流在中。

”诗赞周文王能承祖业，修德政，恭敬祭祀而得福气
古人用黑黍酿酒，以郁金草和之，则色黄味香，故称此种酒为“黄流”，在神祭活动中用以灌地。

“玉瓒”则是神祭中舀酒之器。

“黄流玉瓒”之铭取自古代的礼乐文化，体现了清代宫廷御用笔题铭中所蕴含之传统文化内涵。

20.青玉管碧玉斗紫毫提笔
青玉管碧玉斗紫毫提笔，清，管长17.2cm，管径1.3cm，斗长2.3cm。

清宫旧藏。

笔管青玉质，笔顶端镶青金石，下端镶碧玉笔斗。

笔斗纳束紫毫，笔头的根部装饰红、蓝、黄多种染色毫毛。

此笔乃清代制作，笔身光素无琢饰，质莹润，色和谐，突出了玉材的自然之美。

21.嵌蚌池松花石砚
嵌蚌池松花石砚，清，长17.5cm，宽11.5cm。

清宫旧藏。

砚松花石制，长方形。

石呈绿色，其上隐隐显现刷丝般的纹理。

砚面上部嵌蚌壳一块为砚池，周围浮雕海水祥云纹，两螭穿游其间，寓寿山福海之意。

砚面中下部平坦,开出墨堂为受墨处。

砚背阴刻楷书：“寿古而质润，色绿而声清，起墨益豪，故其宝也。

”文末阴刻“体元主人”、“万几余暇”连珠印。

砚盒黄色，亦为松花石制。

盒面嵌玻璃，周边雕饰夔龙纹。

松花石本名“乌拉玉”，亦称“松花玉”，产于东北的松花江畔，初为砺具，因其产地为满清始祖发祥之域，圣祖康熙擢其为砚材，并
撰《制砚说》以志此事。

此后制作松花石砚遂成清代宫廷定制。

清康熙、雍正、乾隆三朝多有制作，嘉庆、道光两朝以后，松花石砚的制作日渐衰落。

22.歙石螭边长方砚
歙石螭边长方砚，清，长16cm，宽10.
4lcm，高2.6cm。

砚歙石制，青黑色，石上隐现牛毛般的自然纹理，石质温润而细腻。

砚面雕斜通式砚池，左、右及上三边饰螭纹边框，纹饰以上边框的火珠为中心，左右对称。

砚背覆手深挖，中央偏下阴刻行书“墨餮”。

饕餮乃古代传说中贪食之兽，多饰于古青铜器和玉器上，此处刻“墨餮”系赞砚之嗜墨。

此砚色深沉，质润泽，形制厚重而圆融。

23.歙石蕉叶砚
歙石蕉叶砚，清，长15.3cm，宽9.8cm，高1.95cm。

清宫旧藏。

砚歙石制，青黑色，通体布满牛毛纹，琢为蕉叶形。

砚背雕刻的蕉叶脉纹向内翻卷至砚面左边，活泼而富于天然之趣。

砚盒髹朱漆，盒面填金隶书“仿古蕉叶式”。

清代《西清砚谱》卷四收录澄泥蕉叶砚一方，定为宋制，而此砚与之仿佛，大概是其以“仿古”命名的原因。

24.湘妃竹留青花蝶管紫毫笔
湘妃竹留青花蝶管紫毫笔，清，管长20.1cm，管径1.1cm，帽长9.8cm。

清宫旧藏。

笔管湘妃竹制。

管身雕饰留青折枝花卉，飞蝶轻舞于菊、梅之间，纹饰雅致精细。

笔管装紫毫，笔头为兰花头式，此为清代中期以前紫毫笔笔头的常见造型。

25.龙眠山庄铭端石砚
龙眠山庄铭端石砚，清，长17cm，宽13.5cm，厚1.8cm。

砚端石制，随形巧作。

石色紫中泛红，石质润泽。

砚面平滑光洁，左上方砚池深凹呈圆形，似一轮圆月高悬。

砚背题刻“石髓”二字，赞此砚为石之精髓，并铭曰：
入岩函，割地肺。

润云岫，屏滓秽。

置几席，长相随。

勒之铭，岁己未。

左侧署“龙眠山庄”长方形印款。

此砚石质精良。

砚置天地盖盒间，盖面上题刻“龙眠山庄石髓研”，并铭“李伯时，宋神宗熙宁中进士，哲宗元符三年庚辰致仕。

此研铭著己未，为神宗即位十有二载，改元元丰二年，即伯时致仕前二十有二载也。

”后署“民国二十一年吹万记”，并“景洲”小印。

20世纪50年代，吴景洲先生将此砚捐献故宫博物院。

26.卢葵生款漆砂砚
卢葵生款漆砂砚，清晚期，长13cm，宽9.4cm，厚3.4cm。

砚为薄胎漆砂制，体轻而薄，色为浓紫，仿拟石色。

此砚呈抄手式，两侧内敛，造型仿宋式。

一侧隶书：“宋宣和内府制”，其下为
“葵生”二字印。

另一侧铭：“恒河沙，沮园漆，髹而成，研同金石，既寿其年，且轻其质，子孙宝之，传奕奕，嵇留山民”，并“寿门”印。

砚背面凸起一半圆柱眼，为仿古制。

此砚造型小巧，署名葵生，为清代卢葵生所制。

27.蟹青石砚
蟹青石砚，清，最长17.8cm，最宽16.8cm，厚4.3cm。

砚面随形开制，有一方出歧角，呈不规则六边形，歧角处深挖成砚池，池底倾斜成坡状，圆雕一青蛙，恰似由水洼爬出。

砚面设计巧妙，颇有生趣。

砚石体表呈红褐色，边框处有斑斑剥蚀，显露出虾蟹般的青色。

此砚命名为“蟹青石”正是源自砚石之本色。

28.褐色虎皮宣纸
褐色虎皮宣纸，清，长208cm，宽103.6cm。

清宫旧藏。

宣纸为褐色，质地较薄，其中有少许束状纤维，表面通体装饰浅色斑点，类似虎皮，故名。

此类宣纸属于艺术加工纸张，价格较为低廉，流传较广，传世较多，为古代书画界具有代表性的书画用纸之一。

29.端石三龙戏珠砚
端石三龙戏珠砚，清中期，长28.9cm，宽19.5cm，高2.75cm。

端砚以红木盒盛装，盒盖上嵌螺钿云龙纹。

砚面浅开斜通式云形砚池，池内半圆雕游龙，地为细密的海水纹。

砚池周边雕海水云龙纹，池淌处雕一石眼柱，似为初升之日，又似龙珠，构思巧妙。

此砚石色紫，质温润，雕刻工细、繁复。

30.端石砚
端石砚，清，高26cm，宽18cm，厚2.5cm。

31.松花江石砚
松花江石砚，清，长8.2cm，宽7cm，厚0.8cm。

32.水晶古琴式镇纸
水晶古琴式镇纸，清，长12.4cm，宽4cm，高1.5cm。

镇纸仿古琴式造型，琴面呈拱形，一端竖
排雕琢7个圆圈代表弦孔，横排13个圆圈代表徽星，背前后各两足。

镇纸又称压尺，主要压放于书写、绘画用纸和绢帛等边缘，以保持纸帛的平整、舒展，也可用于阅读时压平书籍。

此物造型新颖别致，以古琴入题制作文房用具，似乎在书斋中飘出幽远琴声，加之水晶之晶莹剔透，更显优雅情趣。

文房用器除却笔墨纸砚四宝外，书斋所用之笔筒、笔洗、镇纸、臂搁、砚滴、砚屏、印章等各类文房用器亦丰富多彩，它们或陈设，或实用，或雅玩，亦成为文人潜心追求之物。

清代是文房用具的完备鼎盛之时，无论是审美理念，还是工艺制作技术都达到了炉火纯青之境。

33.铜笔架
铜笔架，清，高4.8cm，宽9cm，厚
5cm。

清宫旧藏。

笔架呈五峰山形，红铜制，附木座。

器虽朴素，山峰造型也有高下层次，置于几案上，仿佛眼底江山，颇有意趣。

笔架亦名笔床、笔格、笔山，是古代书案上一种暂时放笔或架笔的专用工具。

它是随着笔的使用而创制出来的。

就文献所记，笔格出现于南朝。

唐代诗人陆龟蒙有“自拂烟霞安笔格，独开封检试砂床”的诗句。

宋明人亦皆称为笔格。

笔架的质地计有各色玉雕、铜鎏金、仿古铜、哥窑、定窑、木等，造型则有山形、子母猫形、十二峰形、三山与五山形，还有天然木形以不加斧凿为妙者。

故宫博物院所收明、清两代的笔架，无论质地及造型风格都非常丰富。

溥仪在宫中时也沿用了前朝留下的大量文具。

34.白潢恭进天子万年笔
白潢恭进天子万年笔，清康熙，管长18.8cm。

此笔以竹制管，体轻。

笔管上方阴识填金楷书“天子万年”四字，下方缀注填蓝楷书“臣白潢恭进”。

笔头以珍贵的紫毫制作，腰部凸隆，似含苞的玉兰，清人美其称为兰蕊式。

笔头的根部有黄色的副毫，可起支撑作用。

“天子万年”笔是清宫藏毛笔中最具历史价值的毛笔之一，其题识提示了毛笔的制作时间，也说明了该笔是为恭贺皇帝万寿节而进献的礼品。

35.曹寅恭进黄纸
曹寅恭进黄纸，长138cm，宽61.5cm。

纸黄色加粉，两侧砑印暗花，一侧为梅鹊纹，一侧为松竹纹。

纸质地细腻,厚薄匀称，拉力不强。

原封签书“康熙四十八年（1709年）七月十一日曹寅进”。

36.松花江石海水龙纹长方砚
松花江石海水龙纹长方砚，清康熙，砚长
18.5cm，宽12.6cm，高3.2cm。

砚盒长
19.5cm，宽13.8cm，高5.3cm。

此砚松花江石制成，色泽碧绿光润。

砚面有较规则的黄、白色石脉，呈横向纹理，此乃松花江石之特征。

长方形，砚面平阔，上方浮
雕海水云龙纹。

砚池处嵌饰螺钿一枚，螺钿呈五色光彩，营造出寿山福海的意境，成为该砚的点缀。

砚堂圆形，仅微加打磨，露出芒理，无使用痕迹。

背面阴文楷书“寿古而质润，色绿而声清，起墨益毫，故其宝也”，其下篆书“康熙”、“御铭”印款。

该砚配有紫色石盒。

盒面镂雕后嵌平板玻璃，周缘雕饰古朴的蟠螭纹。

松花江石质地坚滑，宜研朱墨。

松花江为清廷发祥之地，故松花石砚为清皇室所珍视。

37.兰台精英墨
兰台精英墨，长7.1cm，宽1.7cm，厚0.7cm。

墨长方形。

正面阴文填金楷书“兰薹精英”四字。

背面阴文填金楷书“康熙乙亥”四字款，下阴文填蓝“织造臣曹寅监制”七字款。

此墨质地坚实细腻，蓝彩内蕴，体现了清初墨品的质感及当时崇尚简洁而不事繁华的审
美取向。

38.曹素功紫玉光墨
曹素功紫玉光墨，清康熙，长8.7cm，宽2.2cm，厚0.9cm。

墨两笏一式，均作长方形。

一笏一面线刻填金“五岳真形图”，上方阴文填金行书“紫玉光”三字；背面填蓝双螭龙，上方嵌米珠，二龙戏珠，拥托中央阴文填金篆书“艺粟斋”三字；右侧面阳文楷书“康熙乙丑孟冬月曹素功顶烟”。

另一笏一面阴文填金行书“紫玉光”三字；背面填金双螭龙，上方嵌米珠，二龙戏珠，拥托中央阴文填蓝篆书“艺粟斋”三字；右侧面阳文楷书“新安曹素功选顶烟”。

此墨墨质青黑、莹润，制作精细，是曹素功墨品中的第一墨。

39.掐丝珐琅夔龙纹暖砚盒
掐丝珐琅夔龙纹暖砚盒，清康熙，内务府造办处珐琅作制造，高5cm，长14.7cm，宽11.5cm。

清宫旧藏。

砚盒长方形，口部饰铜镀金錾花螭纹一周，
四立面为浅蓝色珐琅地，每面中间用桃纹作装饰，两旁饰相向的掐丝螭纹一对。

盒内有炭火烧过的痕迹。

盒底中心镌刻篆书“康熙年制”四字款。

此砚盒的掐丝线条较为工整，珐琅质地细腻，色彩淡雅，具有康熙后期掐丝珐琅作品的鲜明特征。

松花江石夔龙纹砚，清康熙，砚石长14.3cm，宽11.2cm，高2.5cm，炭火盒长14.7cm，宽11.5cm，高5cm。

清宫旧藏。

砚体为青绿色松花江石所制，通体光滑，四脚处各有一兽面纹方足。

砚面上沿边缘有阴刻方框一，内雕荷叶状墨池一，池边有一小孔用于蓄水。

砚堂凹陷，上有墨痕。

砚体四侧各雕凹底阳纹两两相对的夔龙纹。

清代皇室成员对来自白山黑水之间的松花江砚情有独钟。

松花江砚成为皇宝的御用砚。

40.莘田款端石砚
莘田款端石砚，清康熙，长26cm，宽21.5cm，厚4.3cm。

清宫旧藏。

砚端石制成，色紫深黑，石质精良。

砚随形巧作，砚体呈朵云状。

云形砚池，池上隐起一石眼柱，砚堂受墨宽广，砚边环刻云纹。

背面内凹成池，凸起一石眼，为端石独有的石品特点。

周边环刻文字：
月受日光，当心而出。

前掞长庚，遥联太乙。

露滴方诸，花生不律。

琼瑛兆贵，兹宝无匹。

其下署名：“辛卯夏五月得于羚羊峡，莘田宝用。

”并“任”字印。

此为清代黄任藏砚，后入藏宫廷。

41.松花江石瓜池砚
松花江石瓜池砚，清康熙，长15.6cm，宽10.5cm，厚1.4cm。

清宫旧藏。

砚松花江石制，长方形。

砚面平滑，砚池斜浅，池上琢饰瓜形图案与螭纹，琢工精细，纹饰古朴。

砚面四周雕出边框，磨出圆形砚堂。

砚底面中央康熙帝御题：
寿古而质润，色绿而声清，起墨益毫，故
其宝也。

后署篆书“康熙宸翰”印款。

砚配随形黑漆描金砚盒，盒胎薄体轻，其上绘饰秀石花卉与猫捉飞蝶图，生动可爱。

砚石肌为横向纹理，绿色浓淡相间，清晰美观，石质易发墨。

此砚制作讲究，为清康熙朝宫廷特制的御用砚。

42.五彩长方形瓷暖砚
五彩长方形瓷暖砚，清康熙，长14cm，宽9cm，厚6cm。

暖砚瓷制，长方形，砚腹中空，可置放炭火。

砚通体施釉，砚面辟长方形砚堂，砚首开椭圆形砚池，池内饰以海藻纹。

砚侧在花锦地上饰五彩海兽图案。

砚底平滑，不施釉。