论中国古典诗词歌曲古今曲调的演唱差异——以《阳关三叠》、《菩萨蛮》为例

上海师范大学专业学位论文
式来演唱，更能充分表现这类作品的特点。

中国汉字语言本身韵律美，与音乐也存在着本质的联系。

赵元任在《新诗歌集·序》中指出：“诗歌不分化的时候，诗也是吟，歌也是吟。

”吟诵则是伴随着诗歌的产生而产生的。

诗词歌曲的词具有的平仄韵律特点富有很强的音乐性，念起来琅琅上口，这样的词可以“吟”也可以“唱”。

于是“吟唱”结合，吟中有唱，唱中有吟的吟唱方式是演唱诗词歌曲时需要注意的重要特色。

吟唱唱法又称吟腔，注重语言，唱时接近语言的音调，节奏自由但不可夸张，要自然优雅，贴近诗词创作背景和作者的意思而凸显文人的吟诵风范。

这样的唱法将吟诵的感觉夸张、加强，一方面突出了旋律的特色，另外一方面又增加了歌唱情感而使得歌声因情感带动而更加饱满流畅。

在作品《阳关三叠》的演唱中，每一小句后面有两个字用的是两个相同的音，例如“轻尘”、“色新”、“杯酒”、“故人”，在演唱这样两个相同音符不同字的时候，要对两个字进行不一样的处理，可以在后一个字上加一个前倚音的颤音，让字音变化贴合古琴风格。

“吟唱”中还有一种“吟揉”技巧。

是将字的发音介于唱与吟之间，类似模仿古琴演奏中的揉弦技巧，使得声音增加古典色彩，听上去显得飘渺悠远。

另外这首作品音域起伏不大，音量适中，咬字是要注意前重后轻，突出字头，唱出语言中长短、高低不同的音，把平淡的字加入细微的情感变化，使得富有张力，表现出琴歌质朴而优雅的风格。

“古词现代乐曲”在演唱上结合了中国传统声乐与现代通俗演唱技巧，在演唱这类作品时，要求演唱时咬字行腔准确性的同时，加入了贴近人民群众的语气感，注重用声音把词意、情感以说话的方式传达给听众。

温庭筠的《菩萨蛮》有人评论在艺术上有独到之处，陈延焯甚至说：“飞卿《菩萨蛮》。