关于盆景的诗词

关于盆景的诗词
1、宋陆游《怀旧》
翠崖红栈郁参差，⼩盆初程景最奇。

谁向豪端收拾得，李将军画少陵诗？
2、元刘敏中《鹊桥仙盆梅》
孤根如寄，⾼标⾃整。

坐上西湖风景。

⼏回误作杏花看，被梦⾥、⾹魂唤省。

薰炉茶灶，春闲书永。

不似霜清⽉冷。

从今更爱短檠灯，夜夜看。

3、宋赵希逢《和买盆池莲》
终⽇欢陪解语莲，浮花欲⽐价相千。

不须更买盆池景，寂寞⽆⾔涴眼前。

4、唐李商隐《忆梅》
定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，常作去年花。

5、宋戴复古《浒以秋兰⼀盆为供》
吾⼉来侍侧，供我⼀秋兰。

萧然出尘姿，能禁风露寒。

移根⾃岩壑，归我⼏案间。

养之以⽔⽯，副之以⼩⼭。

俨如对益友，朝⼣共盘桓。

清⾹可呼吸，薰我⽼肺肝。

扩展资料
中国是世界的诗词王国，历代的诗⼈墨客对花草树⽊情有独钟，以凝炼的语⾔，传神的⽂字，⼗分⽣动地概括了⼭⽔花⽊的精神品格和风情韵致，还有不少是吟咏盆景艺术。

元代强调盆景的“⼩中见⼤”，也要求画理⼊盆的意趣。

谢宗可《蟠梅》诗：“萦春绊碧裂苍苔，岁晏寒⾹宛转来；蛟蛰冻云冰⾻瘦。

龙眠夜⽉⽟鳞开。

风霜⽓势从千折，铁⽯⼼肠亦九回；只为东君⽢⾃屈，不教枉点百花魁。

”
清时，观花盆景不仅在民间深受喜爱，在宫廷中也占有⼀席之地。

康熙在《咏御制盆景榴花》中写道：“⼩树枝头⼀点红，嫣然六⽉杂荷风；青叶⾥珊瑚朵，疑是移银⾦碧中。

”把盆中珊瑚配景的衬托，榴花的娇艳欲滴写的⼗分传神。

描写盆栽的诗句
《浒以秋兰⼀盆为供》年代：宋作者：戴复古吾⼉来侍侧，供我⼀秋兰。

萧然出尘姿，能禁风露寒。

移根⾃岩壑，归我⼏案间。

养之以⽔⽯，副之以⼩⼭。

俨如对益友，朝⼣共盘桓。

清⾹可呼吸，薰我⽼肺肝。

不过⼗数根，当作九畹看。

《和花翁盆梅》年代：宋作者：杜范绝涧移来近市园，⼜还移⼊卖花分。

体蟠⼀簇皆⼼匝，肤裂千梢尚⼿痕。

试问低回随俗态，何如峭直抱孤根。

岁寒风节应⽆恙，鲁兀须知⾃有尊。

...
形容盆景的诗句
1、⽊棉花不像牡丹花那样红得⾮常娇媚，它红得热烈持重，把天际映得红彤彤的。

2、那盛开的⽩丁⾹花，如雪，如⽟，如绢，如飞溅的浪花。

3、⽟兰花迎着春风开了，⼀树洁⽩的花朵，像雪，像⽟，像云，像飞迸的浪花。

4、蔷薇攀在路边⽵篱上，在暗绿的叶⽚后，探出点点胭脂红，像⼥孩⼦半娇半嗔地嘟起来的⼩嘴⼉，逗得⼈直想凑上去亲⼀亲。

4、那迎风飘舞的是名菊“嫦娥牡丹”，她凌空舒袖，宛如万⾥长空翩翩起舞的嫦娥⼀般飘洒俊逸。

5、迎春如缎，百合似锦，杜鹃像霞，⽔仙如云。

6、这⽉季花很艳，红中泛⽩，呈胭脂⾊，像⼩⼥孩的脸庞，那么秀美，那么可爱。

7、荷花百态，有的已经盛开了，露出了⾦黄的花蕊和嫩黄的⼩莲蓬；有的才展开两三⽚花瓣⼉，看上去，好像⼀只⼩船上坐着⼀位可爱的仙⼥；有的还是含苞未放的花⾻朵⼉。

8、杨柳枝条上已经⿎出鹅黄⾊的嫩芽，⼀个个就像雏鸡的⼩嘴。

细⾬像微尘般地飘着，湖边的杨柳像新浴出来的少⼥的头发，滴着晶莹的⽔珠。

8、⼤坝两旁的杨柳，有的像是⽩发婆娑的⽼⼈，有的像是秀发披肩的少⼥，为长长的⼤坝，拦成⼀个珠帘丝垂的⾛廊。

9、⽩桦树沙沙地响着，纷纷的败叶，像她流出的泪，飘落在地上。

10、清风扫过，⽵林轻轻摇曳，发出有节奏的鸣响，就像美妙的乐⾳盈盈飘来。

下⾯罗列⼀些关于盆景的优美诗句：1、绿⽵含新粉，红莲落故⾐。

出处：唐王维《⼭居即事》 2、当轩对尊酒，四⾯芙蓉开。

出处：唐王维《临湖亭》 3、⽵⾊溪不绿，荷花镜⾥⾹。

出处：唐李⽩《别储⾄剡中》 4、圆荷浮⼩叶，细麦落轻花出处：唐杜甫《为农》 5、沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。

出处：唐杜甫《暮春》 6、荷⾹随坐卧，湖⾊映晨昏。

出处：唐刘长卿《留题李明府霅溪⽔堂》 7、芙蓉⽣在秋江上，不向东风怨未开。

出处：唐⾼蟾《上商侍郎》 8、荷深⽔风阔，⾬过清⾹发。

出处：宋欧阳修《和圣俞百花洲》 9、溪上新荷初出⽔，花房半弄微红。

出处：宋⽶友仁《临江⼭》 10、接天莲叶⽆究碧，映⽇荷花别样红。

出处：宋杨万⾥《出净兹寺送林⼦⽅》 11、浓绿万枝红⼀点，动⼈春⾊不须多。

出处：宋王安⽯《咏⽯榴花》
盆景与中国诗词的关系？
中国是世界的诗词王国，历代的诗⼈墨客对花草树⽊情有独钟，以凝炼的语⾔，传神的⽂字，
⼗分⽣动地概括了⼭⽔花⽊的精神品格和风情韵致，还有不少是吟咏盆景艺术。

“烟翠三秋⾊，波涛万古痕。

削成清⽟⽚，截断碧云根。

风⽓通岩⽳，苔纹护洞门。

三峰具体⼩，应是华⼭孙。

”这是唐代诗⼈⽩居易品赏⼭⽔盆景后发⾃内⼼赞美的咏叹。

“⼩松未盈尺，⼼爱⼿⾃移。

苍然涧底⾊，云湿烟霏霏。

栽植我年晚，长成君性达。

如何过四⼗，种此数⼨枝。

得见成荫否？⼈⽣七⼗稀。

”这⾸诗是⽩居易⾃栽松树盆景⼏⼗年，对松树盆景蔚然成林，葱茏突兀，富有强盛⽣命⼒的歌吟。

宋代的不少诗⼈、画家如苏东坡、陆游不仅亲⾃制作盆景，且往往触景⽣情，诗兴勃发，对⼊画的盆景加以吟咏，留下许多名句：“我持此⽯归，袖中有东海……置之盆盎中，⽇与⼭海对。

”（苏东坡《取弹⼦⽯养⽯》）“雁⼭菖蒲昆⼭⽯，陈叟持来慰幽寂。

⼨根蹙密九⾜瘦，⼀拳突兀千⾦直。

清泉丘⽸相发挥，⾼僧野⼈动颜⾊。

盆⼭芬然⽇在眼，此物⼀来俱扫迹。

根蟠叶茂看愈好，向来恨不相从早，所嗟我亦饱风霜，养⽓天功⽇衰稿。

”（陆游《菖蒲》）。

这些诗篇不仅表述了“⼩中见⼤”的艺术⼿法，还对⼭⽔盆景作了细致的描述和赞美。

元代强调盆景的“⼩中见⼤”，也要求画理⼊盆的意趣。

谢宗可《蟠梅》诗：“萦春绊碧裂苍苔，岁晏寒⾹宛转来；蛟蛰冻云冰⾻瘦。

龙眠夜⽉⽟鳞开。

风霜⽓势从千折，铁⽯⼼肠亦九回；只为东君⽢⾃屈，不教枉点百花魁。

”清时，观花盆景不仅在民间深受喜爱，在宫廷中也占有⼀席之地。

康熙在《咏御制盆景榴花》中写道：“⼩树枝头⼀点红，嫣然六⽉杂荷风；青叶⾥珊瑚朵，疑是移银⾦碧中。

”把盆中珊瑚配景的衬托，榴花的娇艳欲滴写的⼗分传神。

同是⽤《⼩重⼭》词格描写盆景，有着异曲同⼯之妙。

李符在《⼩重⼭》词：“红架⽅瓷花镂边，绿松则半尺，数株攒，断云根取⽯如拳。

沉泥上，点缀郭熙⼭，移近⼩阑杆，剪苔铺翠晕，护霜寒，莲筒喷⾬冥飞泉，添⾹霭，借与⽟炉烟。

”龚翔在其《⼩重⼭》中也写道：“三尺宣州⽩狭盆，吴⼈偏不把，种兰荪，钗松拳⽯叠成村，茶烟⾥，浑似冷云昏，丘壑望中存，依然溪曲折，护柴门，秋霜长为冼苔痕，丹青叟，见也定消魂。

”两⾸《⼩重⼭》词把盆景的形象和意景描绘得淋漓尽致，让⼈有触景⽣情和浮想联翩的感觉。

现代著名作家和园艺⼤师周瘦鹃先⽣不但著作等⾝，也不辞风⾬寒暑，在富有诗情画意的盆景丛中，侍弄花草盆景，他曾写过⼀⾸七绝诗来说景⾔志：“不事公卿不辱⾝，悠然物外葆天真。

长年⽢作花奴⾪，先为梅花忙⼀春。

”
描写兰花的诗句
吴嘉纪《三⽉三⽇绝句》船头昨夜⾬如丝，沃我盆中兰蕙枝，繁蕊争开修禊⽇，游⼈正是到家时。

朱彝尊《顾夫⼈画兰》青楼⼈去笔床空，往事西州说谢公。

犹有秦淮芳草⾊，轻纨匀染⼣阳红。

王⼠慎《冯⼥郎画兰》丐得骚⼈笔下妍，⽟池清照影骈娟。

⼀从弱质辞空⾕，冶叶倡条尽可怜。

⽯涛《墨兰》根已离尘何可诗，以诗相赠寂寥之。

⼤千⾹过有谁并，消受临池洒墨时。

《墨兰》丰⾻清清叶叶真，迎风向背笑惊⼈。

⾃家笔墨⾃家写，即此前⾝是后⾝。

《墨兰》撇开瑶草点春星，倦想黄庭梦亦听。

叶下穿云交半⾯，世间何句得全青。

信他寒⾕⽆边醉，簪我⾐裙没⾻丁。

相勘凡花痴不了，纵浇尘⼟有馀馨。

爱新觉罗.⽞烨《秋兰》殿前盆卉，芳兰独秀，昔⼈称为王者⾹，⼜以⽅之君⼦，因题四韵。

猗猗秋兰⾊，布叶何葱青。

爱此王者⾹，著花秀中庭。

幽芬散缃帙，静影依疏棂。

岂必九畹多，侈彼离骚经。

《云栖⽵树甚茂幽兰满⼭》⼭径纡徐合，溪声到处闻。

⽵深阴戛⽇，⽊古势⼲云。

倚槛听啼鸟，攀崖采异芬。

韶华春已半，万物各欣欣。

《咏幽兰》婀娜花姿碧叶长，风来难隐⾕中⾹。

不因纫取堪为佩，纵使⽆⼈亦⾃芳。

程樊《咏怀》兰为王者⾹，芬馥清风⾥。

从来岩⽳姿，不竞繁华美。

曹寅《冬兰》冬草漫寒碧，幽兰亦作花。

清如辟⾕⼠，瘦似琢诗家。

丛秀⼏钗股，顶分双髻丫。

⼣窗⾹思发，风影欲篝纱。

朱载震《建兰》丛兰⽣幽⾕，莓莓遍林薄。

不纫亦何伤，已胜当门托。

辇⾄逾关⼭，滋培珍⼏阁。

掉头忘闽海，倾⼼向京洛。

轻思昼回芳，清泉晚宜瀹。

⽟轸⼀再弹，天际如可作。

华岩《兰》云壑固⾀曼，幽芬清且修。

凉风动夙夜，佳⼈惠然求。

⾼凤翰《题郑板桥画兰陈溉夫画松》溉夫画松松⽀离，板桥画兰兰离披。

兰离披，兰有⾹，松枝拂之松风长。

披风坐，北窗凉，⽼奴消受太清狂。

黄任《题画兰》（三⾸）何来尔室⾹，四壁即空⾕。

⼀拳古⽽媚，美⼈伴幽独。

沅澧多所思，远道我⼼痗。

纸窗招⾹魂，貌之不敢佩。

磁⽃养绮⽯，源清者⾹远。

君从辋川来，⽽得此粉本。

了亮《写兰⽯有寄》⼀⽚空⼭⽯，数茎幽⾕草。

写寄风尘⼈，莫忘林泉好。

李⽅膺《兰花册页》（三⾸）迷离萧艾露风寒，千古英雄泪不⼲。

搁笔沉吟谈往事，横琴未必调猗兰。

楚畹清风涌笔端，廿年作客与盘桓。

⾃怜不唱猗兰曲，万叶千花供世看。

问天莫笑总⽆知，也惜幽兰鬓渐丝。

当户已愁锄欲尽，⼊⼭⼜恐负芳时。

汪⼠慎《兰》幽⾕出幽兰，秋来花畹畹。

与我共幽期，空⼭欲归远。

《空⾕清⾳图册页》兰草堪同隐者⼼，⾃荣⾃萎⽩云深。

春风岁岁⽣空⾕，留得清⾹⼊素琴。

李鳝《⽔墨兰蕙》夏浅春深蕙作花，⼀茎⼏蕊乱横斜。

虽然不及幽兰品，百亩齐栽愿亦奢。

《幽⾕芳菲》淋漓如此写芳菲，只少盆栽与⽯围。

记得春风散幽⾕，蕙花如草趁樵归。

⾦农《画兰》⾬过深林笔砚凉，⼥兰开处却⽆郎。

柔笺骈穗多纤态，不数⾦陵马四娘。

缪公恩《露兰》冰根碧叶杂荒芜，晓露近晖缀宝珠。

笑靥半含还半吐，素⼼皎皎濯醍醐。

沈彤《幽兰为仪封先⽣作》幽兰发空⾕，蔚为王者⾹。

⾹风满四野，素姿凝清光。

脉脉含深情，独⽴遗众芳。

何堪萧与艾，结交当道傍。

萧艾滋露华，幽兰罹严霜。

光风⼀以转，采采充佩裳。

郑燮《题半盆兰蕊图》盆是半藏，花是半含。

不求发泄，不畏凋残。

《题来兰》两盆兰草，⼀晚⼀早。

先后得花，春末夏晓。

《题兰》兰草已成⾏，⼭中意味长。

坚贞还⾃抱，何事⽃群芳。

《峤壁兰》峭壁⼀千尺，兰花在空碧。

下有采樵⼈，伸⼿折不得。

《兰》留得根棵⼤，何怨叶短稀。

春雷潜夜发，⾹⽓⼊云飞。

《兰》许多含蓄意，不肯露春情。

待过清明后，精华⼊夏清。

《题兰》（五⾸）兰花不是花，是我眼中⼈。

难将湘管笔，写出此花神。

兰⾹不是⾹，是我⼝中⽓。

难将湘管笔，写出唇滋味。

七⼗三岁⼈，五⼗年画兰。

任他风雷⾬，终久不凋残。

⼀笔与两笔，其中皆妙隙。

何难信⼿挥，不顾前⼈迹。

有根不在地，有花四季开。

怪哉⼀参透，天机信笔来。

《丛兰荆棘》荆棘以慰其根，风露以畅其神。

素⼼不形喜怒，众草亦沾余春。

《题屈翁⼭诗札、⽯涛⽯溪⼋⼤⼭⼈⼭⽔⼩幅、并⽩丁墨兰共⼀卷》国破家亡鬓总皤，⼀囊诗画作头陀。

横涂竖抹千千幅，墨点⽆多泪点多。

《客焦⼭袁梅府送兰》秋兰⼀百⼋⼗箭，送与焦⼭⽯屋开。

晓⽉敲门传简贴，烟帆昨夜过江来。

《题盆兰倚蕙图》春兰未了夏兰开，画⾥分明唤阿呆。

阅尽荣枯是盆盎，⼏回拔去⼏回栽。

《题破盆兰花图》春⾬春风写妙颜，幽情逸韵落⼈间。

⽽今究竟⽆知⼰，打破乌盆更⼊⼭。

《题峤壁兰花图》⼭顶兰花早早开，⼭腰⼩箭尚含胎。

画⼯⽴意教停蓄，何苦东风好作媒。

《画芝兰棘剌图寄蔡太史》写得芝兰满幅春，傍添⼏笔乱荆榛。

世间美恶俱容纳，想见温馨澹远⼈。

《兰》（四⾸）屈宋⽂章草⽊⾼，千秋兰谱压风骚。

如何烂贱从⼈卖，⼗字街头论担挑。

此是幽贞⼀种花，不求闻达只烟霞。

采樵或恐通来径，更写⾼⼭⼀⽚遮。

兰花本是⼭中草，还向⼭中种此花。

尘世纷纷植盆盎，不如留与伴烟霞。

⼭中兰草乱如蓬，叶暖花酣⽓...
简述对鉴赏盆景的理解
“其实它们都是不幸的产物/早已失去了⾃⼰的本⾊”这是《盆景》中的诗句。

读着这些诗句，很⾃然地使⼈想起那个动乱的年代。

盆景，它们与其它景⾊不同，它们“在各式各样的花盆⾥/受尽了压制和委屈/⽣长的每个过程/都有铁丝的缠绕和⼑剪的折磨/任⼈摆布，不能⾃由伸展”不错，诗⼈写得很准确，盆景正是在这种状态下存活的。

同时，诗⼈⼜是在写那个动乱的年代，那时，有多少⼈“受尽了压制和委屈”，在“铁丝的缠绕和⼑剪的折磨”下⽣活呵！下⾯，诗⼈对盆景的描绘，可以说是对那个动乱年代进⾏揭露的⼀个缩影：“像⼀个个佝偻的⽼⼈/夸耀的就是怪相畸形/有的挺出了腹部/有的露出了块根/留下⼏条弯曲的细枝/芝⿇⼤的叶⼦表⽰还有青春/像⼀群饱经战⽕的伤兵/⽀撑着⼀个个残废的⽣命”那个畸形的年代，把许多⼈都变成畸形，变成残废，这不仅是⼈们的灵魂，也包括⼈们的⾁体，这是多么怵⽬惊⼼的图画！诗⼈在《盆景》中，塑造了盆景痛苦的形象，为的是塑造那个畸形年代所造成的痛苦形象，当然，这是艺术的再现。

不是通过对那个畸形年代的直接描绘，⽽是通过对盆景的描绘来实现的。

从这⾥，我们可以去理解诗⼈在创作时所遵循的艺术规律，从⽽使我们得到借鉴和启发。

诗⼈说：“意象是具体化了的感觉。

”意象的创造，就是“在万象中，'抛弃着、拣取着、拼凑着’，选择与⾃⼰的情感与思想能糅合的，塑造形体。

”（《诗论》）《盆景》这⾸诗，意象的创造，就正是诗⼈选择到了与⾃⼰的情感和思想能糅合的东西，从⽽塑造了形体，很好地抒发了⾃⼰的情感和思想。

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