词曲关系漫谈一

词曲关系漫谈1
——词曲关系中的决定性因素
郝全钢
我将在《词曲关系漫谈》中分帖谈及几个常常被人忽略的词作倾向性问题，主要是让自己整理思路，或能给刚起步的爱好者和一些能够永远把自己设定在坐标系中原点位置的人参研。

歌曲中词与曲的关系似乎不言而喻，所以有些词作者感觉文学水平好，诗写得好，写歌词自然是好的了；也有人认为写经典的诗不容易，且文学空间趋小，流行歌曲大行其道，转而写歌词了；可是当写出了一定数量歌词之后，才发现曲作者并没有给予应有的关注，甚至为之懊恼。

以点概全亦有之：因为自己写了一首歌词，有过作曲家谱曲，有过歌唱家演唱，还得了什么大奖，那自己写的歌词肯定是好的了，推而广之，自己写的所有歌词不说是经典起码都是中上水平的，曲作者居然未积极响应，说明他的艺术造诣不行，这不行那不行，结果自己路越走越窄。

我的邮箱里出现过一些歌词（每每见到我都感谢他们对我的信任），其中一位词作者多次传歌词给我，一次传好几首，没有附任何文字说明，没有称呼，更没有谢谢字样，好像施舍什么恩惠给我似的，把歌词扔在我邮箱，我都不知道他要干什么（其实我估计他是想让我给他的词作曲），我回过一次信。

老实说，他的词看了，写得很好，甚至非常好，我搜索到了他在中华演出网的空间，确实有歌唱家唱过他的歌。

上面列出的现象，只是想说明一点，有的词作家，能写出很好的词，但还不一定就真懂词曲关系，正如有的数学工作者教了一辈子数学还是讲不清“什么是数学”这个定义一样，正常的。

这里，未深谙词曲关系，那理解两种作者之间的关系其看问题的角度和出发点就难免存疑。

不用思考词曲关系就能创作出好歌词，这是肯定的，但可能影响你的词被作曲家所接受也是肯定的。

所以，为了我们写的词增加被作曲家选用的可能性，研究词曲关系就很有必要了。

根本的问题是：决定一首歌曲质量的是词还是曲调？肯定两方面都起作用，我意思是讲哪方面起决定性作用？基地网有位词人叫梓涵，我在她音乐空间看到她的《行香子-伤秋》，感觉是好词，于是网上留言征得她的同意，就有了我空间里的那首歌曲《行香子-秋》。

有了合作之后就有了友谊，在此，我摘录我和她曾经的一段对话：我问：“您觉得有歌词没有旋律可以存在吗?”
“不行啊，当然不行。

”梓涵几乎不假思索脱口而出。

“那只有旋律，没有歌词，可以存在吗？”我又问。

沉默，无语。

稍一会儿我告诉她：“旋律当然能独立存在。

”并阐明了理由。

古今中外都有很多没歌词的音乐作品，甚至还有无标题音乐。

就我们熟知的经典歌曲《化蝶》《彩云追月》《春江花月夜》等早有曲子在先，后人太爱之故予以填词。

曲可独立，歌词不能独立显而易见，此其一。

其二，词可改动，如《彩云追月》谁想改就改，但一听还是《彩云追月》；而曲调越好越是无法改动，《喀秋莎》能改吗? 国歌歌词几经讨论修改，曲调无法改。

一首优秀歌曲被人喜爱，哪怕将它的词改了，就算改得差一点，这歌曲还是有人爱唱，可见曲子决定歌曲质量。

保留词，改曲子就不行，除非排它性地将词完全谱曲成另外版本的歌曲，否则就不伦不类，什么也不是，越改越糟。

而重新谱曲要求极高，必须超越前人，这是另外的议题——是曲调的独占性。

一首纯粹的歌词（不是指诗或词牌词），无论写的多好，曲子质量不高，也是鲜花插在牛粪上，多有遗憾。

另一方面，虽然歌词一般般，但曲子近乎经典，那歌曲相应近乎经典。

我们遇到很多好歌曲，单单阅读其词感觉不咋样的，就是这个道理。

词曲对立统一，曲子是矛盾的主要方面，决定矛盾的性质，具体表现为歌曲质量的定性因素；歌词是矛盾的次要方面，一定程度影响歌曲质量，影响的量积累到一定程度，也可发生质变，即在特定条件下，可转换为决定因素。

换句话说就是，旋律决定歌曲质量体现必然性，歌词如果代表歌曲质量则体现为偶然性。

在我的帖子《音符就是砖头瓦块》中有一句话：“任何技能做到极致就是哲学问题”，这里可见一斑。

有些词作者质疑作曲家改动歌词，其实，这是不理解词曲关系的一种表现。

音乐旋律是有规律的，许多音乐环境中必须要顾及和遵从这种规律性，就要允许改动歌词。

歌曲中有时重复某句某词汇，其实就是一种轻微的修改。

修改多少是量的范畴，改多改少本质都是改，
旋律的规律性赋予了曲作者修改歌词的“权力”；作曲第一原则是美学原则，主要的歌词被旋律表现而形成主旋特定结构之后，其它的部分歌词必须顺从旋律美学规则，否则，要求曲调全部“牵就”歌词，曲调质量必定不高。

清楚认识了词曲关系中的决定性因素，对曲作者就能增加理解。

作好词不易，那是没有较之作好曲而言，由是经典作曲家屈指可数。