明代家具鉴赏

明代家具鉴赏
来源：设计⽬录
明式家具| 中国美学基于以理节情，情理结合的理想，讲究道、⽓、虚、⽆，较之西⽅更强调在意境上的渲染，追求由内⽽发的韵味，极具⽂⼈风范。

明式家具造型⼤⽅间练，榫卯精密，坚实牢固，重视美材的⾃然纹理和⾊泽，不以繁缛的花饰取胜，精于取舍，其多⼀分太多，少⼀分则太少的绝妙境界，令⼈赞叹。

堂前⼀幅字画，⼀张⾹案，两张⼤交椅，两厢亦是官帽椅六张排开，间有茶⼏，上有茶盏，庭前天井，滴⽔⽡当，飞檐挑⽃。

世好研华，吾耽拙朴。

明窗，净⼏，画案，扇⾯，松涛，溪声，门僧烹茶，主⼈赋诗，馋有绍兴⽼酒，闲时⼯笔花卉，⽉下⿎琴，寒夜围炉，⼿抄艺花书，妻⼦绣故事。

明式家具最适合这样的快意⽣活了。

三屏罗汉床
罗汉床的形制有⼤⼩之分，⼀般把较⼤的称作床，较⼩的称榻。

此件⽆疑为床。

⼤罗汉床可供卧、坐，床上正中放⼀炕⼏，放在厅堂中待客，因此是件⽐较讲究的实⽤家具。

交椅
明代交椅以造型优美流畅⽽著称，它的椅圈曲线弧度柔和⾃如，俗称“⽉⽛扶⼿”，制作⼯艺考究，通常由三⾄五节榫接⽽成，其扶⼿两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。

后背椅板上⽅施以浮雕开光，透射出清灵之⽓，两侧“鹅头枨”亭亭⽟⽴，典雅⽽⼤⽓。

座⾯多以⿇索或⽪⾰所制，前⾜底部安置脚踏板，装饰实⽤两相宜。

在扶⼿、靠背、腿⾜间，⼀般都配制雕刻⽛⼦，另在交接之处也多⽤铜装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作⽤，更具有点缀美化功能。

由于交椅可折叠，搬运⽅便，故在古代常为野外郊游、围猎、⾏军作战所⽤。

灯挂椅
灯挂椅是靠背椅的⼀种款式，其搭脑两端挑出，因其造型好似南⽅挂在灶壁上⽤以承托油灯灯盏的⽵制灯挂⽽得名。

灯挂椅是明代最为普及的椅⼦样式。

明代灯挂椅的基本特点是：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只做局部装饰。

有的在背板上嵌⼀⼩块⽟，或者嵌⽯、嵌⽊，或者雕⼀简练的图案。

座⾯下⼤都⽤⽛条或券⼝予以装饰。

四边的枨⼦有单枨有双枨，有的⽤“步步⾼”式（即前枨低，两侧枨次之，后枨最⾼），落地枨下⼀般都⽤⽛条。

两后腿有侧脚和收分。

明代灯挂椅的造型整体感觉是挺拔向上，简洁清秀，这是明代家居造型的特点，可以说是明代家具的代表作。

太师椅
太师椅有书卷背搭脑，也有罗锅枨搭脑，但更多的是由榫卯攒⽃的栲格搭脑。

太师椅椅背⼀般分三段隔堂装饰，也有四段甚⾄五段隔堂的，三段最典型，也最协调。

⼀般上段浅雕云纹、如意纹或花卉⽠果；中段是主要的装饰部位，⼈物、动物、⼭⽔景物，⽆所不雕；下段则镂刻如意纹、蝠纹、云纹，底部镂亮脚透空，使本来厚重、壮实的太师椅在视觉上有⼀线空灵。

雕饰
题材的丰富也是清式椅⼦最典型的特征，甚⾄在太师椅背的雕刻上贴⾦、彩绘、嵌镶、堆塑，⽆所不能，体现了清式椅⼦华丽的风格。

太师椅扶⼿也是⽤榫卯攒⽃的⼤栲格⼦制作，⼀根弯曲⾃如的线条组成阴阳相间、刚柔相济的图案，⽽扶⼿就在图案上，⼗分巧妙。

太师椅座⾯抹头下有四⾯束腰，溜肩，使整个椅⼦线条分明。

太师椅没有券⼝、⽛板、⽛⾓等装饰，⼀般在束腰下溜肩处浅刻精细的卷云卷草纹饰，这些阳线勾勒成的图案，如良渚⽟雕，精致细腻，与太师椅庄重的造型形成对⽐，⼤⽓中有秀⽓，丰富了视觉上的美感。

明式⽅⼏
抹头见明榫，桌⾯下装⼆根穿带出梢⽀承。

边抹冰盘沿上舒下敛，⾃中部内缩到底压窄平线。

束腰与直素⽛条以抱肩榫与腿⾜结合。

腿⾜上以长短榫与⼏⾯边框接合，下展为造型劲快有⼒的马蹄⾜。

雅条下有罗锅枨与四⾜相交，皆出透榫。

此⼏造型与⼋仙、六仙和四仙桌类似，但是体积较⼩，可能为陈设奇⽯、瓷器花瓶或盆栽之⽤。

其⾼于⼀般桌的⾼度，可为此⽤途之证。

书桌
明式书桌不仅在⽐例尺度上有别于厅堂卧室⽣活使⽤的家具，⽽且为构建宁静素雅的古代读书环境起到了⼗分重要的作⽤。

其鲜明的艺术表达.不仅共同反映出简洁质朴的明式风格特⾊，成为明式家具中的经典，同时刻画出鲜明的审美个性.取得了令⼈赞叹不绝的⼈⽂内涵。

⿎腿膨⽛炕⼏
炕⼏是在炕上使⽤的矮形家具、炕案较窄，放在炕的两侧端使⽤。

词语出处：《⽼残游记》第九回：“靠窗设了⼀个长炕⼏，两头两个短炕⼏。

” 茅盾《⼦夜》⼋：“ 冯云卿下死劲抬起⼿来，在炕⼏上重拍⼀下。

” 沙汀《记贺龙》⼗五：“﹝贺龙﹞把炕⼏上三个烧饼拿来摆着，叠着，正是在玩积⽊⼀样。

⾼⾯盆架
黄花梨雕贡宝图六⾜⾼⾯盆架黄花梨制，雕饰精细。

搭脑出头圆雕龙头，挂⼦透雕草龙。

搭脑以下空间安⼀卷草纹⽛板。

中牌⼦嵌装⾼浮雕⼭⽔⼈物故事纹花板，华丽⽽⾼雅。

中牌⼦下⽅⼜设⼀卷草纹⽛板，其下⽅置罗锅枨，下承双草龙⽛⼦。

腿⾜有如栏杆的望柱，柱顶圆雕仰俯莲纹。

六⾜中仅有两⾜上下有横枨连接。

其余四⾜上下安“横拐⼦”。

上下横枨皆草龙⾓⽛。

虽为实⽤器，但其呈现的完全为艺术品的特质。

黄花梨实为呈黄褐⾊的“花梨”或“花榈”。

是明清硬⽊家具的主要⽤材，⽊⾊⾦黄⽽温润，⼼材颜⾊较深呈红褐⾊或深褐⾊，有屡⾓的质感。

明，清时考究的⽊器家具都选“黄花梨”制造，其⾊泽不静不喧，纹理清晰，如⾏云流⽔，⾮常美丽。

被视作上乘佳品，备受明清匠⼈宠爱，特别是明清盛世的⽂⼈、仕⼤夫之族对家具的审美情趣更使得黄花梨家具卓⽽不群，⽆论从艺术审美、还是⼈⼯学的⾓度来看都⽆可挑剔，可称为世界家具艺术中的珍品。

夹头榫条凳
榉⽊夹头榫⼩条凳采⽤夹头榫结构，四⾜侧脚显著。

腿⾜线脚都做得淳朴可爱。

整款呈案形结体，尤其在⾯板下两侧⾯不安⽛条，任由其空敞，在宋元画中所见桌案多如此，⾜见此凳犹存古意。

官⽪箱
是⼀种体量较少制作较精美的⼩型庋具，是从宋代的镜箱演进出来的，它上有开盖，盖下约有10厘⽶深的空间，可以放镜⼦，古代⽤铜镜，⾥画有⽀架。

再下有抽屉，往往是三层，抽屉前有门两扇，箱盖放下时可以和门上的⼦⼝扣合，使门不能打开。

最下是底座，是古时的梳妆⽤具。

“官⽪箱”为北京匠师的俗称。

在古代⽤于放置官印和⽂鉴等重要资料，多为红⽊制造，⾼贵典雅。

两件柜
明黄花梨冰绽纹⼩万历柜。

⼩型的柜⼦常⽤来存放⽂具、信札等物品，置于案头亦可成为⽂房壹景。

这件⼩型万历柜完全按⼤型万历柜的⽐例制作，壸门券⼝两侧⽤短料作冰绽纹，格调清新⾼雅，新颖美观，令⼈过⽬难忘。

架⼦床
紫檀四柱灯笼锦围⼦架⼦床床座为格⾓攒边结构，边抹冰磐起混⾯并向下内敛，抹头见明榫⼀⽊连做的束腰与起线直⽛条以抱肩榫结合腿⾜，腿⾜上端出双榫纳⼊床底边框，下收为形状美好的马蹄⾜。

床座边框内缘踩边打眼造软屉。

下有⼀双⼸带，两根直带出榫装⼊⼤边，抹头每边另加⼆根短枨出榫纳⼊直带与抹头加强⽀撑。

四根直⽴⾓柱下端做榫拍合床座边框四⾓上凿的榫眼，上承格⾓攒边造榫卯相接的床顶架⼦。

⽴柱四⾓踩委⾓线。

床顶架⼦以格⾓榫形成分格，部分由瓣形图案。

床顶下与⾓柱间有格⾓攒边框挂檐，中有矮⽼做肩裁⼊分格，嵌⼊沿边起线透⼊灵芝纹的条环板，长边三块，短边⼀对。

挂檐以双榫与⾓柱和床顶结合，挂檐下与⾓柱结合处安透雕卷龙纹⾓⽛。

床座上的围⼦做榫借⼊⾓柱，上层为双套环卡⼦花，下层为攒门灯笼锦图案。

背⾯安⼀长围⼦，两侧各⼀短围⼦。

床组上部结构均可拆卸。

明式家具
中国家具史是⼀部⽊头构创的绚丽诗篇，⽆论笨拙神秘·商周、浪漫神奇的矮型家具·春秋战国秦汉、抑或婉雅秀逸的渐⾼家具·魏晋南北朝、华丽润妍的⾼低家具·隋唐五代、简洁隽秀的⾼型家具·宋元，还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具，其中以明朝为⼤盛，以苏式家具为明式家具的正宗。

明代家具是中国家具史上的顶峰，⼜以万历为最，流传⾄今的明代家具⼤多是这时期的。

有关明式家具的制作，可见万历朝午荣编著的《鲁班经》。

明式家具坚固耐⽤，在于其科学合理的榫铆结构。

⼀件家具由若⼲构件组成，其结合处需通过榫铆连接起来。

如格肩榫、格⾓榫、龙凤榫、粽⾓榫、⾛马销、插肩榫等。

相对于清式家具,中国传统⽂化主张更多体现在明式家具：儒家的含蓄、天⼈合⼀、中正中⾏,道家的⽆为、⾃然,在明式家具完美体现：简炼流畅、稳健典雅、收放有度、刚柔并济、形神兼
备。

故有⼗清不抵⼀明⼀说。

关于中国艺术，伏尔泰曾说：“当我们还是野蛮⼈的时候，这个民族已经有⾼度的⽂明了”。

王世襄《明式家具珍赏》和《明式家具研究》是研究明式家具的著作，值得仔细阅读和收藏。

另外，王世襄先⽣提出的明式家具⼗六品是：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、秾华、⽂绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；⼋病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。