中年恽寿平由山水改为主攻没骨花鸟的真正原因

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恽寿平《牡丹》扇面中，恽寿平题跋云：“丁酉六日，在北郭模徐崇嗣没骨牡丹，南田寿平。

”这一年恽寿平二十五周岁。

目前，在流传的恽寿平没骨花鸟画作品中，他四十岁之前的没骨花鸟画作品有二十几幅，如康熙五年（丙午年，1666）画的《吉祥杵图》，康熙八年（己酉年，1669）画的《菊花图》《兰荪柏子图》《野草杂英扇页》，康熙九年（庚戌年，1670）画的《杂花莎石图》等。

特别是从康熙十年（辛亥年，1671）至康熙十一年（壬子年，1672），即三十九岁、四十岁这两年，他创作了一批关键性的没骨花鸟画作品。

如康熙十年画的《石榴图》（图1）。

这幅作品是恽寿平师承宋代没骨花鸟后，经过反复实践，在“师古”与“师造化”的过程中反复体验而创作的。

画跋云：“余凡写榴十数本，惟此为得势，揽之磊磊然，流珠欲滴，缃肤赤犀，晶彩陆离，允裘独赏此本，谓与宋人空水相印，一时群推善鉴云。

朔后五日寿又题。

”从跋文中，我们可以看出他通过描绘石榴这一物象，反复体悟与思考没骨花鸟画中“师古”与“师造化”的关系。

更为难得的是，他在这幅作品跋文中提出了“形”与“神韵”的关系。

他在画跋中
云：“写生家神韵为上，形似次之，然夫其
形似则亦不必问其神韵矣。

余曾见宋人画一
石榴，渲染且数十遍，至无笔可寻，无色可
拟，庶几神形俱妙，识之于心已久。

暇日在
白云精舍，适友人携安榴见饷，硕大丰丽，
霜皮剥裂，殊异常品，此正书家所谓壁坼
路，一一自然，因以宋人设色法图之。

”他
此时能提出这样非常精辟的艺术理论，可知
他对没骨花鸟画已经有深入的思考。

中年时期的恽寿平徘徊于山水与没骨
花鸟画间，虽然他在山水画上取得了一定成
绩，但他的没骨花鸟画似乎格外获得了当时
艺术界的认可。

同样，在《石榴图》中，有王翚的一段
跋文：“余观徽宗折枝果，染色极似此本，
点榴子错落可摘，深得造化之意，更出宋人
之上。

王翚。

”王翚指出此画“深得造化之
意”，甚至认为“更出宋人之上”。

这样的
评价，虽然有朋友之间的吹捧之嫌，但可以
看出王翚对恽寿平没骨花鸟画评价之高。

王翚在给恽寿平的另一幅于康熙十一年
画的《花卉山水册页》（图2）中题跋云：
“牡丹最易近俗，殆难下笔，如近世工徒，
涂红抹绿，虽千花万蕊，总一形势，都无神
明。

惟北宋徐熙父子、赵昌、王友之伦，创
意既新，变熊（态）斯备，其赋色极妍，气
韵极厚，盖能不守陈规，全师造化，故称传
神。

观南田此本，妍精没骨，得其变态，真
可上追北宋诸贤，不仅凌跨有明陈、陆数子
已也。

壬子十月既望，剑门王翚书。

”[2]王
翚认为恽寿平的此幅妍精没骨，可直追北宋
诸贤。

当然，此幅恽寿平早期作品设色及刻
画精细，虽然颜色较为鲜艳，但色彩沉稳，
画面气息清雅，形神具备，是恽寿平早期没
骨花鸟画作品中难得的精品。

这一时期，
恽寿平还画了一批早期具有代表性的没骨作
品，我们从这一批作品基本可以看出恽寿平
关于没骨画的思考。

同时，画坛盟主王时敏亲自写信给王
翚，希望能邀请恽寿平前往王时敏家中做
客。

在信中云：“弟（王时敏自谦称）曩时
于此曾少研思，然举世率沿于波流，了无创
辟之趣。

前见正叔所为没骨画图，真别开生
面，令人眼目一新。

弟与正叔有先世之雅，
闻其人脱落世俗，无一点尘埃气，亟思披
对，但屡订来游而踪迹杳然。