纪录片《本草中国》影评分析

纪录片《本草中国》影评分析
斗转星移中的坚守
——评纪录片《本草中国之＜双面＞》不管世界向前的脚步如何匆忙急促，这片土地上依然花开四季，春夏秋冬。

阴阳交替中，本草闪烁不定的双面，却轻易不被识破。

正向还是反向，入药或是入食，毒药抑或良药，本草有灵期待着人类的铿锵回答。

在纪录片《本草中国》中，展现的正是那些制药人们在斗转星移的世界中对传统制药手法的坚守，他们用那传承千年的古法来解读这本草的“双面”。

纪录片在开头便应用了水墨晕染的方式将多样的本草、坚守古法的制药人、传承千年的水墨画相结合，加以平缓抒情的背景音效和大量斗转星移、四季交替的降格镜头，既体现出了本草在中华文明中的重要地位以及其源远流长的历史，又为全篇奠定了诗意氛围。

作为一部介绍本草的纪录片，能让受众走进本草了解本草，必是其主要目的之一。

而为达成这一目的，又不让记录片显得枯燥无味。

该片采用了动画的形式来展现草本的形态以及介绍本草的双面性，把原本晦涩难懂的草本知识形象具体的呈现在观众面前，使其更易被大众所接受。

纪录片是诉说与倾听紧密结合的艺术，声音运用的恰当与否也就成了判定纪录片优劣的重要组成部分之一。

《本草中国》中声音和画面的完美结合，使草药具有了更加丰富、更加立体的“灵性”。

在南昌城中的滴滴雨声，张家界原始丛林中声声鸟鸣和潺潺的流水声，武当山道观中厚重钟声等众多生活音的加入，增强了该纪录片的真实性。

附子入水，附子入蒸笼以及筛选附子等同期声的加入，让本来寂静无言的草本发出了属于它自己的声音，使得草本根据生命力，为展现草本的双面性埋下了伏笔。

而当刘香保、黄胜千、王泰科出场前厚重的古典音响营造出了神秘而又高升的氛围，从听觉上介绍了他们制药高人的身份。

同时大量古典民族音乐的背景音响加入，体现出了，草本作为国粹中医中的一个重要组成部分其历史的源远流长，也是制药人在喧哗闹市中的坚守本心的一种映照。

导演不仅在声音上的运用上别出心裁，该纪录片在镜头的运用上也下足了功夫。

在拍摄附子、何首乌的时候大都用了特写镜头，把草本更加细致的展示在观众面前，使得人们能更好的认识这些并不常见的草本。

值得一提的是，该片采用了水下镜头，以水为主体的独特视角，给人一种新奇感，让观众从多角度体会附子的制作流程。

同是主观镜头，在拍摄，黄胜千采栽野生何首乌时，主观镜头则是将采药人艰难的采药过程展现出来，增强了视觉冲击。

景物镜头的运用，展现出了自然与草本、草本与人的一种天人合一的自然联系。

而大量斗转星移、四季变迁、风云涌动的降格镜头，把炼制草本繁琐而又漫长的过程呈现在世人眼前，更加突出了制药人在时光荏苒中不变的精益求精的工匠精神。

在构图手法上，该纪录片多采用了对称构图与框架构图，在拍摄刘香保筛选附子以及师徒两人制作附子、王泰科及其弟子制作何首乌时，都采用了此种构图方式来展现古法制药人对待草本一丝不苟的态度。

若非天地设精华，若非人类凭执着，就没有这独属于药人的工匠精神，供世人瞻仰。

天人合一，奉献了中华本草的双面故事。

来自于自然，得之与人心，本草以“药食同源”“生熟异治”“毒与解毒”的功效，开启了千变万化的生命空间，而在与本草相伴的光阴里，人们也在观察它、享用它、转化它，不断获得更高的生存智慧。

本草有情，药人无言，喧嚣的时间里，不动声色的修行，这些中国人，能够抵达本草的秘境，或许，正源于此。

在《本草中国》若不是刘香保、黄胜千、王泰科等制药人在斗转星移的世界中对传统制药手法的坚守，又有谁能来解读出这神秘草本中的“双面”呢？
其他片段分析：
纪录片对所拍摄画面的选择和处理，实际上就是一个提供信息和表达情感的过程，也是作品风格形成的过程。

《本草中国》采用以水墨勾勒点景，行草题写药名的手法，并运用大量的空镜头书写艺术情感，构成了其特有的艺术风格。

影
片开头以墨色浸染的流动之势，将几味中草、制药工具、采药人等影像融入其中，可谓兴味盎然，这些具有感染力的场景和动画为
《本草中国》打造了诗意的氛围和基调。

且在介绍每一味中药，草药功能的知识时，大都采用水墨画定格画面的方式：背景为山水画，中央为草药的图片或形状，图片旁写草药名称和功能，诗书画印一体。

在传统的纪录片中，长镜头的使用一直都是极为普遍的。

可是，纪录片《本草中国》却打破了这一规则，其运用快节奏的画面剪辑方式。

成百上千的镜头，极大地丰富了画面的信息量，使观众能更好地全身心地投入到这场视觉盛宴中。

此外，《本草中国》的节奏感不仅仅是快速，最令人称赞的是表现在更加复杂的缓急相间、张弛有度上。

比如在介绍刘香宝洗附子的过程中，刘香宝拿附子的手快急促与附子在清水中的舒缓形成了鲜明的节奏对比，在这种张弛中，观众的情绪也由紧张转为惊叹。