7元代南方戏剧圈杂剧创作

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四、元代才子佳人爱情戏的共同特点
①多为旦本戏——亦即重在描写女性形象。 ②女主角多为大家小姐，易于展开矛盾冲突。
③一般总是女的大胆、主动。相比之下，男的反而显得
封建一些。
④故事的最后多以团圆结尾。 ⑤一般都体现出追求自由爱情、反抗封建礼教的思想，
具有积极的现实意义。
报智伯
刺赵襄
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八、秦简夫
1、评价：元后期本色派作家 2、创作： 杂剧五种存三种《东堂老劝破家子弟》《孝义 士赵礼让肥》《晋陶母剪发待宾》。 3、《东堂老》
（李实）肯定商业，义利兼顾。 富商赵国器 破家子弟扬州奴 恶友柳隆卿与胡子传
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似、语言风格相似） • 何良俊《四友斋丛说》：元人乐府称马东篱、郑德辉、关 汉卿、白仁甫为四大家。马之词老健而乏姿媚，关之
词激厉而少蕴藉，白颇简淡，所欠者俊语，当以 郑为第一。
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三、乔吉
1、生平创作
• 南方著名的戏曲和散曲名家。原籍太 原，流寓杭州近40年。其剧作11存3。 《两世姻缘》《扬州梦》《金钱记》
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六、金仁杰
1、南方土生土长的杂剧作家。杂剧7存 1.《萧何月下追韩信》
【双调· 新水令】恨天涯流落客孤寒，叹英雄半世虚 幻。坐下马空踏遍山水雄，背上剑枉射得斗牛寒！ 恨塞于天地之间。云遮断玉砌雕栏，按不住浩然 气透霄汉。
明沈采《千金记·北追》源于此
九、萧德祥的《杀狗劝夫》
1、生平
萧德祥，名天瑞，号复斋，杭州人。生卒、生平不详。 元杂剧创作后期的代表作家之一，兼写南曲戏文。
2、创作
有杂剧、传奇五种，今存杂剧《杀狗劝夫》一种，
南戏《小孙屠》一种。余皆不存。
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3、《杀狗劝夫》
全称《杨氏女杀狗劝夫》，全剧四折。
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七、杨梓
1、生平创作
出身海盐大族，官位最高（嘉议大夫、杭州路总管）。观 念正统，以封疆大吏身份作剧。杂剧存《敬德不伏
老》《豫让吞炭》《霍光鬼谏》
3、剧作思想
· 《不伏老》（忠勇、报国）
明《金貂记传奇》据此改编
• 《豫让吞炭》 士为知己者死 • 《霍光鬼谏》宣扬忠
2、 《金钱记》 ：韩翃与柳眉儿。 《扬州梦》杜牧与名妓张好好。 3、《两世姻缘》
• 书生韦皋与玉箫的两世姻缘。剧情：
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艺术特点
• 情节新奇：投胎重生的情节，在元杂剧中 是非常独特的。
• 曲辞摇曳多姿，多丽词佳句。如第二折
玉箫对韦皋的思念：【集贤宾】隔纱窗日高花弄 影，听何处啭流莺。虚飘飘半衾幽梦，困腾腾一 枕春酲。趁着那游丝儿，恰飞过竹坞桃溪，随着 这蝴蝶儿，又来到月榭风亭。觉来时倚着这翠云 十二屏，恍惚似坠露飞萤。多咱是千万结，只落 的长叹两三声。
受封建礼教禁锢的痛苦和对自由美好生活的热烈追 求。封建礼教可以禁锢她们的身躯，却无法束缚住她们的
灵魂。
（4）倩女形象
封建时期的闺阁少女，性格有两个方面——内心向往、追 求自由的爱情，表现在灵魂上，同时又背负着深重的精神 负担，表现在躯体上。灵魂与躯体的矛盾 杜丽娘 《二拍· 大姊魂游完宿愿 小姨病起续前缘 》
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②曲词善于吸收前人诗、词、曲中的语句
【村里迓鼓】则他这渭城朝雨，洛阳残照， 虽不唱阳关曲本，今日来祖送长安年少。” 【圣药王】近水凹，傍短槎，见烟笼寒水月 笼沙，茅舍两三家。 【紫花儿序】你莫不夜泊秦淮卖酒家 【游四门】抵多少彩云声断紫鸾箫，今夕何处 系兰桡。 【秃厮儿】你觑远浦孤鹜落霞，枯藤老树昏鸦。
（2）主题 ①抒写王粲对现实的不满 ②悲叹自己的怀才不遇
空学成补天才却无度饥寒计，几曾道展眼舒眉。则被你误 了人儒冠布衣，熬煞人淡饭黄齑。有路在青霄内，又被那 浮云塞闭，老兄也百忙里寻不见上天梯。 如今那有钱人没名的平登省台， 那无钱人有名的终淹草莱，如今 他可也不论文章只论财。
③誓死不屈的豪情壮志
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五、宫天挺
1、生平
宫天挺（1260？～1330？），字大用，大名开州（今河南濮 阳）人。能诗文，工曲。与钟嗣成父为莫逆交。曾为学官， 除钓台书院山长。卒于常州。所著杂剧有《范张鸡黍》、 《宋仁宗御览托公书》、《宋上皇御赏凤凰楼》、《使河南 汲黯开仓》、《严子陵垂钓七里滩》、《栖会稽越王尝胆》 六种。现存《范张鸡黍》、《严子陵 UNIVERSITY
3、南 方杂剧 创作群 的成员
郑光祖、乔吉、宫 天挺、金人杰、杨 梓、秦简夫
《倩女离魂》、 《王粲登楼》 梅 香》、（郑光祖） ； 《两世姻缘》、 《金钱记》、《扬州梦》 （乔吉）； 《范张鸡黍》、《七里滩》（宫天挺 ）； 《追韩信》（金人杰）；《敬德不伏老》、 《豫让吞炭》（杨梓）；《东堂老》、 《剪发待宾》（秦简夫）。
弗洛伊德《自我与本我》本我、超我、自我
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（5）艺术特色
首先该戏最大的特点是浪漫主义的创作手法。
其次是婉丽的曲词和浓厚的抒情气息，较典型 地代表了后期文采派杂剧家的艺术风格。
①通过充满诗情画意的曲词细致地描写人物的心理 和情态。
【小桃红】我蓦听得马嘶人语闹喧哗，掩映在垂杨下，唬 的我心头丕丕那惊怕，原来是响当当鸣榔板捕鱼虾。我这 里顺西风悄悄听沉罢，趁着这厌厌露华，对着这澄澄月下， 惊的那呀呀呀寒雁起平沙。
忙于考试、做官，写杂剧不再为了生计，而是为了自娱 自乐，于是慢慢脱离观众要求，失去市场。 （概论中 已说）
三是南方社会风气和文风的影响。要求文风清丽
优美，腔调柔美婉转，元杂剧本色自然的文风、雄壮粗 豪的唱腔不适应南方演出环境。 （概论中已说）
四是市场的争夺。南戏兴起，更适应南方市场的需
求，抢占元杂剧的市场。（概论中已说）
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（3）艺术成就：词气激烈，痛快淋漓。
曲文情词激愤，痛快淋漓，入木三分。借汉代人物 之口，倾吐出元代文人久积于胸中的不平之气。
抨击了当时那些身为“朝贵”，占据“要津”的所谓栋梁之 才不过是一些“害军民聚敛之臣”而已；“都是些装肥羊法 酒人皮囤，一个个智无四两，肉重千斤”的窝囊废。正是这 些人官居高位，使贤士们仕进无门。
孙荣/孙华→荣妻杨氏
柳隆卿、胡子传 开封府尹王翛（xiao)然
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作业
• 读高明的《琵琶记》；四大南戏中的《荆 钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭 记》。
宋柳永 《雨霖铃》 唐王勃《滕王 阁序》 元马致远 《天 净沙· 秋思》 唐王维《送元 二使安西 》
唐杜牧《泊秦 淮》
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（6）评价：
• 孟称舜《古今名剧合选》：酸楚哀怨，令人肠断，昔时
西厢记，今日牡丹亭，皆为传情绝调，兼之者其 此剧乎！牡丹亭格调原祖此，读者当自见也。（剧情相
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2、《范张鸡黍》
（1）题材 全称《死生交范张鸡黍》，据《后汉书· 范式传》改编 而成。《清平山堂话本》中也有同名话本。剧情： （2）主题：歌颂友情，抨击了仕途的黑暗。 该戏对那些依仗权门、追名逐利、窃文得官之徒，给 予了无情的鞭笞与讽刺。
第一折【哪吒令】：国子监里助教的，尚书是他故人；秘书监 里著作的，参政是他丈人；翰林院应举的，是左丞相的舍人。 则《春秋》不知怎的发，《周礼》不知如何论，制诏诰是怎的 行文。
梅香》《王粲登楼》
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２、《
梅香》
书生白敏中和相国小姐裴小蛮的爱情故事。唐代，白敏中的 父亲白参军随相国公裴度征讨淮西，在战场上救过裴一命。 白临终时，裴将女儿小蛮许配与白之子敏中为妻，并以宫中 所赐玉带一条为信物。 几年以后，裴度去世，白敏中持玉带到裴府求亲，却遭 到裴老夫人的阻挠。小蛮小姐的伴读丫环樊素聪明机智，为 二人传递信息，使他们在花园中相会，不料被老夫人撞见。 老夫人命白敏中立即赴京应考。白敏中“日不移影，应对百 篇”，得中头名状元，加封翰林院大学士，奉天子之命迎娶 裴小蛮，有情人终成眷属，才知当初老夫人的阻挠别有深意。 第二折中的两句唱词：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。” zhòu 伶俐，乖巧，漂亮
境界开阔高远，感情深沉真挚，悲壮激越。
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3、《倩女离魂》
（1）概述
《倩女离魂》取材于唐代陈玄祐的传奇小说《离 魂记》，但与原著略有不同。
剧情：
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（3）主题
作品用浪漫主义的方法，表现了封建社会的妇女遭
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３、《王粲登楼》
（1）故事梗概： 王粲的岳父蔡邕为挫折王粲的傲气，故 加冷淡羞辱，并暗使曹植助王粲去荆州投奔 刘表。王粲至荆州不为刘表重用，登楼赋诗， 思乡叹世。蔡邕通过曹植向皇帝推荐，王粲 终于作了兵马大元帅。
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灵魂与躯体的矛盾杜丽娘二拍大姊魂游完宿愿小姨病起续前缘弗洛伊德自我与本我本我超我自我yangtzenormaluniversity5艺术特色首先该戏最大的特点是浪漫主义的创作手法
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一、南方杂剧圈概述
1、杂剧发展的三个阶段
第一阶段 元世祖至元十三年（1276）至大德（1297-1307） 年间。作者主要是在北方声名卓著的关汉卿、 马致远、尚仲贤、戴善夫等人。 元武宗至大（1308-1311）到元文宗至顺（13311332）年间 。唱主角的是来自北方却主要创作 经历在南方的郑光祖、乔吉、宫天挺、秦简夫和 南方籍的金仁杰、杨梓、朱凯等人 。 元顺帝朝（1331-1368）到明初，南北杂剧圈均 日渐沉寂。
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二、郑光祖
1、生平创作
郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西临汾）人。元曲四大 家之一，元代后期的重要作家。《录鬼簿》说他“以儒补 杭州路吏”。后因病去世，火葬于西湖灵芝寺。据说年寿 较高。擅杂剧、散曲。所作杂剧17种，今存《倩女离魂》
《
《周公摄政》《智勇定 齐》《伊尹耕莘》《三战吕布》《老君堂》等8种。存世散 曲有小令6首，套数2曲。
一片心扶持社稷，两只手经纶天地，谁不待执戟门庭， 御车郊原，舞剑尊席。我怎肯与鸟兽同群，豺狼作伴， 儿曹同辈；兀的不屈沉杀五陵豪气。
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（3）曲词情景交融，悲壮苍凉
【迎仙客】雕檐外红日低，画栋畔彩云飞，十二栏干，栏 干在天外倚。我这里望中原，思故里，不由我感叹酸嘶，越 觉的我这一片乡心碎。 【红绣鞋】泪眼盼秋水长天远际，归心似落霞孤鹜齐飞， 则我这襄阳倦客苦思归。我这里凭阑望，母亲那里倚门悲， 怎奈我身贫归未得。 【普天乐】楚天秋，山叠翠，对无穷景色，总是伤悲。好 教我动旅怀难成醉，枉了也壮志如虹英雄辈，都做助江天景 物凄其。气呵做了江风淅淅，愁呵做了江声沥沥，泪呵弹做 了江雨霏霏。
第二阶段
第三阶段
元杂剧概说中分了两段，这里又把第二段细分为二、三阶段
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2 杂 剧 衰 落 原 因
一是体制的局限。一人主唱和一本四折的形式，可
以透彻地揭示主人公的内心世界，但难以再现广阔复杂 的社会现实。 （概论中已口头总结）
二是文人地位的提高 。科举恢复，文人地位提高，