中国古典园林建筑类型之轩

中国古典园林建筑类型之轩
网师园为典型的宅园合一的私家园林，布局精巧，结构紧凑，以建筑精巧和空间尺度比例协调而著称。

园分三部分，境界各异。

东部为住宅部分，共三进，自大门至轿厅、万卷堂、撷秀楼，沿中轴线依次展开，屋宇高敞，装饰雅致。

网师园西部为内园。

北侧小轩三间，名“殿春密"，旧为书斋，为明代古朴爽洁之建筑。

轩北略置湖石，配以梅、竹、芭蕉，推窗见景，满目青竹，苍翠挺拔，周围的傲腊梅、红色天竹子和奇峰迭起的假山石，仿佛是雅致的国画小品，人在屋内，却似室外，极富诗情画意。

“冷泉亭”中置巨大的灵壁石，形似展翅欲飞的苍鹰，黝黑光润，叩之铮琮如金玉，是灵壁石中的珍品。

在亭中“坐石可品茗，凭栏可观花”，令人赏心悦目。

中部是以彩霞池为中心的闭合式水院，池水清澈，环池亭阁山水错落映衬，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看松读画轩、竹外一枝轩，集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化，疏朗雅适，廊庇回环，移步换景，诗意天成，宜坐、宜留、以静观为主。

彩霞池恰如一方天镜, 将穹庐似的天宇一下子变成了无限伸展的浑圆世界。

池波平，倒映蓝天白云，高楼复廊，亭亭阁阁，古柏白松，相映成趣。

风乍起，吹皱一池绿水，楼阁摇曳，山石游移，曲桥飘迤，山水画轴，景动画移。

天空水池连成一片，神仙府邸，让人心旷神怡。

绕池一周，可廊前细数游鱼，可亭中待月迎风。

花影移墙，峰峦当窗，宛如天然图画。

小山丛桂轩花园之门在轿厅西侧，门楣上有清乾隆年间宋氏时的砖额“网师小筑”，点出渔翁之小园，具小巧精雅之特色。

入园门即见小桥流水，园景之一隅。

沿廊西行即至小山从桂轩，为一座小巧精致的四面厅，卷棚歇山屋顶，面阔三间，三面回廊。

厅南一排花窗粉墙之下，湖石假山，峰石起伏，桂树成丛，间有海棠、腊梅等花木，成为厅之对景，故取北周文学家庾信《枯树赋》中“小山则丛桂留人”句，情景相符，其匾题为“小山丛桂轩”。

并有清代何绍基撰对联：“山势盘陀真是画，泉流宛委遂成书”，写景抒情，成
为小山丛桂轩周围景物的形象写照。

人在轩内，四ifii置窗皆成景：南对湖石小山，丛桂飘香；北置冰梅纹圆窗，云冈黄石假山屏立；东侧山涧溪流，并在住宅墙面上巧妙地以攀缘附壁的木
香形成春景画面；西边曲廊和蹈和馆之间，羽毛枫潇洒入画，室内外空间融汇一体，虽在室内却
置身在琳琅满目的园景之中，使人赏心悦目，心胸畅朗。

轩•《园冶》中说"类车”「取轩轩欲举之意,宜置高敞•以助胜则称。

”意思是说轩这种建筑形式像古时候的车,取其空敞而又居高之意。

把建筑置于高旷之处■可以増添观景之效果。

这里的"轩轩欲举”,指虚敞而又高举之意。

取自《酉阻杂俎》:"明皇召李白于便殿,
神气高朗•轩轩欲霞举。

"
讲究中轴线对称布局•而是比较随意。

当然也有的轩处在中轴线位子•但相对来说总是比较轻快,不甚拘束。

北京颐和园谐趣园北部山岗上有霁清轩•后山的西部有倚望轩、勾虔轩.清可轩等' 承德避暑山庄中有山近轩.有真意轩等,其布局大部分都是不对称的。

扬州个园中的宜雨轩,与园的入口也不在同一条中轴线上,而是两者相差约2米。

苏州网师园中的竹外一枝轩,不但两边不对称,而且做得很狭长,好像是一条廊。

此建筑的取名比较特别•它来自苏轼的《和秦太虚梅花》诗句:〃江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。

"此轩临水而建,玲珑空透。

此园中还有小山丛桂轩,位于园的南部。

此名是取《基辞•小山招隐》中句："桂树丛生山之阿”和庾信的《枯树赋》中句："小山则丛桂留人。

”顾名思义,这里有桂花数丛。

院中看松读画轩■位于园之西北。

此建筑之名是由于轩前种植有松柏姿态奇特古怪又很入画。

此景可谓"立体的画”。

（沈
福煦
术法则的前提下•运用各种造景手法，合理组织各种造园要素,使之成为若干具有审美价值的景观和空间环境卮1时又巧妙地利用了原有的各种自然景观和人文景观的创作行为。

园林艺术法则已在前面加以论述•在具体造景创作中尚要用到许多方法,那就是造景手法。

常用的造景手法可概括为如下几种:
主景与配景主景或主景区是风景园林的构图中心,处理好主配景关系「就取得了提纲挚领的效果。

突出主景的方法:
1.主景升高或降低法如"主峰最宣高耸,客山须是奔趋” f或四面环山,中心平凹。

2.轴线对称法包括绝对与相对的对称手法。

3•"百乌朝凤”或"托云拱月"法,也叫动势向心法即把主景置于周围景观的动势集中部位。

4•构图重心法把主景置于园林空间的几何中心或相对重心部位r使全局规划稳定适
中。

5•园中之园法不少大面积风景区或园林在关键部位设置园中园,以其局部之精徽而胜。

二层次与景深
林■无论是建筑围墙,还是树木花草.山石水景.景区空没有层次就没有景深。

中国
间等•都喜欢用丰富的层次变化来增加景观深度。

景深一般分为前（景）■中（景）、后
（背景）三个大层次,中景往往是主景部分。

当主景缺乏前景或背景时■便需要添景•
以増加景深•从而使景观显得丰富。

尤其是园林植物的配植,常利用片状混交、立体栽植.群落组合、季相搭配等方法,取得较好的景深效果。

有时为了突出主景简洁.壮观
的效果,也可以不要前后层次。

三.借景与民景
《园治》云："嘉则收之•俗则民之",讲的是周围环境中有好的景观•要开辟透视线把它借进来•如果是有碍观瞻的东西,则将它民障起来。

有意识地把园外的景物“借”到
的面积和空间是有限的•为了丰富游赏的内容,扩大景物的深度和广度,除了运用多样统一.迂回曲折等造园手法外,造园者还常常运用借景的手法,收无限于有限之中。

借景的类型有:
1 •远借就是把园林远处的景物组织进来■所借物可以是山、水.树木.建筑等。

成功的例子很多,如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山.留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。

为使远借获得更多景色。

常常需登高远眺。

要充分利用园内有利地形•开辟透视线,也可堆假山叠高台,山顶设亭或高敞建筑（如重阁.照山楼等）。

2 •邻借（近借）就是把园子邻近的景色组织进来。

周围环境是邻借的依据,周围景物• 只要是能够利用成景的都可以借用•不论是亭.阁、山、水、花木、塔.庙。

如苏州沧浪亭园内缺水,而临园有河,则沿河做假山.驳岸和复廊,不设封闭围墙,从园内透过漏窗可领略园外河中景色■园外隔河与漏窗也可望园内•园内园外融为一＜$ ,就是很好的一例。

再如邻彖有一技红杏或一株绿柳.一个小山亭,亦可对景观赏或设漏窗借取。

如"一技红杏出墙来” •"杨柳宜作两家春/ "宜两亭”等布局手法。

3 •仰借系利用仰视借取的园外景观•以借高景物为主,如古塔.高层建筑.山峰.
大树•包括碧空白云.明月繁星.翔空飞鸟等。

如北京的北海港景山,南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。

仰借视觉较疲劳,观赏点应设亭台座椅。

4•俯借是指利用居高临下俯视观赏园外景物f登高四望,四周景物尽收眼底。

所借景物甚多,如江湖原野.湖光倒影等。

5•应时而借系利用一年四季.一日之时,由大自然的变化和景物的配合而成的景观。

对一日来说,日出朝霞、晓星夜月•以一年四季来说,春光明媚,夏日原野■秋天丽日.
冬日冰雪。

就是植物也随季节转换,如春天百花争艳,夏天浓荫覆盖,秋天层林尽染, 冬天树木姿态•这些都是应时而借的意境素材。

如“苏堤春晓”■“曲院风荷"「平湖秋月”■"断桥残雪”等。

对景多用于园林局部空间的焦点部位。

多在入口对面、涌道端头.广场焦点.道路转折点.
二则引人人胜。

一股多用雕塑.山湖池对面、草坪一隅等地设置景物,一则丰富空间景观
f
石.水景.花坛（台）等景物作为对景。

抑景或障景,是指以遮挡视线为主要目的的景物。

中国园林讲究"欲扬先抑”,也主张"俗则屏之”。

二者均可用抑景障之• 有意组织游人视线发生变化,以増加风景层次。

障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。

五. 分景与隔景分者将空间分开之意•隔者将景物隔离之意■二者类似而略有不同。

多用分法进行景区划分,分而不离,有道可通。

也可用隔法进行景物隔离,隔而不断,景断意联。

如颐和
人们通过堑道•绕过山口,则豁然开朗而至昆明湖景区。

然而湖上又有十七孔桥分隔水面成南北两片•西堤分湖面为东西两部分•万寿山分昆明湖为前湖后湖，确实分而不离, 隔而不断,水陆相通,层次幽深。

六. 夹景与框景
在人的视野中•两侧夹峙而中间观景为夹景，四方围框而中间观景则为框景,这是人们为组织视景线和局部定点定位观景的具体手法。

类似嬉相取景一样•往往达到了増加景深.突出对景的奇异效果,夹景多利用植物树干.断崖.墙垣、建筑等形成；框景多利用建筑的门窗、柱间.假山洞口等。

选择特定角度,濒取最佳景观。

七、透景与漏景透漏近似,略有不同。

按山石品评标准,前后透视为"透”,上下漏水为"漏”。

这里, 景前无遮掛为"透”,景前有稀疏之物遮掛为"漏” •有时透漏可并用（“漏”的程度大到一定时便为"透”）。

在园林中多利用景窗花格.竹木疏校、山石环洞等形成若隐若现景观•増加趣味,引人入胜。

八. 点景与题景在风景园林空间布局中•除了主景定位外「与主景和主景区有视线直接和间接联系的部位,如山顶.山脊.山坡.山谷.水中、岸边.瀑侧.泉旁.溪源以及凡在风景视线而又处于视线控制地位或景区转折点上,经常利用山石、植物、建筑和雕塑等景物作为景点•以打破空间的单调感•从而增加了意趣•起到了点景作用。

另外,我国园林善于抓住每一景观特点，根据它的性质、用途,结合空间环境的景象和历史进行高度概括,常做出形象化.诗意浓■意境深的园林题咏。

其形式多样•有园额、对联.石碑、石刻等。

题咏的对象更是丰富多彩,无论是亭台楼阁.大门小桥.假山泉水.名木古树还是自然景象都可给以题名.题咏,如颐和园.知春亭、爰晚亭.南天一柱.迎客松、兰亭.花港观鱼、碑林等。

不但丰富了景的欣赏内容■增加了诗情画意,点出了景的主题,给人以艺术联想•并有宣传装饰和导游的作用。

各种园林题咏的内容和形式是造景不可分割的组成部分•我们把创作设计园林题咏称为题景手法•它是诗词.书法、雕刻.建筑艺术的咼度综合。

九. 朦胧与烟景 和中国画一脉相承r 在园林中巧用天时地利气候因素,创造烟雨標陇景观,
是一种独特 的造景手法。

如避暑山庄有"烟雨楼”,因处于水雾烟云之中,再现了浙江嘉兴南湖的 云烟之美。

北京北海公园有"烟云尽志"景点。

更有甚者,宋徽宗皇帝主持良岳造园, 甚至命人用炉甘石（烟硝）置于山间水边,使之吸潮生雾,创造"悠悠烟水,淡淡云山" 的迷离景象。

又如号称泉城的济南•有古诗赞曰：“云雾润蒸华不注•波涛声震大明湖”。

这是把泉涌动态和云菖雾华之美结合起来的朦胧之美。

运用大自然景色的四季变迁•创造春夏秋冬景观,是我国造园艺术的一大特色。

四季造 景,表现在景区划分、植物配置.建筑景点.假山造型等方面。

如利用花卉造景者有春 桃、夏荷.秋菊、冬梅的表现手法。

用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。

利用山石造 景者有扬州个园的春石笋■夏湖石■秋黄石.冬宣石作法。

运用意境造境的有柳浪闻荤.
曲院风荷.平湖秋月.断桥残雪。

进行大环境造景的有杏花村、消夏湾.红叶岭、松拍 季相的认识,对造园甚有益处,如园林植物上"春发.夏荣、秋萧.冬枯"或"春莫.
夏荫.秋毛.冬骨”。

“春水绿而澈艳,夏逮涨而弥漫,秋潦尽而澄清,寒泉涸而凝滞"。

"春云如白鹤,……夏云如奇蜂•……秋云如轻浪•……冬云澄墨惨翳■……总之,
按照四时特征造景,利用四 时景观赏景,早已成为人们的习惯。

坡等。

南京有春登梅花山.秋游栖霞山、夏去清凉山.e
覆舟山的赏景习惯。

画家对
时造景。