曲式学基础第十讲——再现单二部曲式

曲式学基础第⼗讲——再现单⼆部曲式单⼆部曲式分为再现单⼆部曲式和并列单⼆部曲式两种。

这两种单⼆部曲式有什么区别呢？区别在于⼀个有再现（或带再现），⼀个没有再现（或不带再现）。

再现，是⾳乐常见的发展⼿法之⼀，其⽬的是强调主题，深化旋律，推进⾳乐发展，补充⾳乐结构，使⼈记忆深刻。

通俗的讲，再现是指某主题、某段旋律、某个乐段或某个曲式部分在第⼀次出现以后，经过其他⾳乐的发展，⼜⼀次回顾出现了，其具有很强烈的照应与总结意义。

那么，单⼆部曲式如果带有再现，应该在哪个部位再现呢？
简单的说，单⼆部曲式的再现往往出现在⾳乐第⼆部分的最后阶段，⽤再现⼿法加以收束，从⽽使⾳乐具有了某种三段式（呈⽰——展开——再现）的特点。

另⼀种情况，第⼆部分的最后不带有再现，那么应该叫做并列单⼆部曲式。

经过之前的铺垫，我们⼤概了解了单⼆部曲式的类型。

下⾯着重介绍再现单⼆部曲式。

再现单⼆部曲式是⼀种具有“再现”功能的单⼆部曲式，其特征是在乐曲第⼆部分临结束时，再现第⼀部分中的某些材料。

⼀般来说，“再现部分”可以再现第⼀部分的任何⼀部分材料。

但是，根据第⼆部分最后阶段要收束的特点，其再现句通常是再现第⼀个乐段的后边。

⽐如，有的单⼆部曲式的第⼀部分是两句式乐段，那么在第⼆部分中，第⼀句对⽐，第⼆句再现。

⽽且再现第⼀部分的第⼆乐句。

（如《欢乐颂》、《⼋⽉桂花遍地开》等等）
“再现部分”还可以采⽤“综合再现”，即在第⼆部分的再现处将第⼀部分的材料有机的整合在⼀起进⾏“综合再现”。

（如《瑶族舞曲》第⼀部分）
再现单⼆部曲式例析：《威尼斯船歌》
《威尼斯船歌》选⾃门德尔松《⽆词歌》中的第⼆卷第六⾸（作品30之6）。

⽆词歌（songs without words）是按照歌曲体裁和形式特点写作的抒情钢琴⼩曲。

它常带有⼀个歌唱性的旋律，配以抒情歌曲常⽤的伴奏⾳型。

听似歌曲，但没有歌词。

⽆词歌的名称，是德国作曲家门德尔松⾸创的。

⽆词歌是浪漫派⾳乐创作中的重要体裁，近代作曲家如俄国的柴可夫斯基、法国的圣桑、福列等都曾写过优美动听的⽆词歌，获得⼴泛的流传。

《⽆词歌》在门德尔松的钢琴作品中占有特殊的地位。

门德尔松⼀⽣创作有四⼗九⾸⽆词歌，其中前48⾸分为8集，每集六⾸，第49⾸为遗作，⽆编号。

有些⽆词歌有标题，如“猎歌”、“春风”、“纺车”、“葬礼进⾏曲”、“春之歌”等等。

《威尼斯船歌》全曲宁静安逸，略带忧伤，旋律恬淡抒情，意境典雅优美，充满了浪漫主义⽓质。

该曲为再现单⼆部曲式，但结构布局打破常规，⽐较独特，创新性强。

乐曲开始为六⼩节⾳型式引⼦。

A部分为⾮⽅整型平⾏乐段，收拢型乐段。

B部分在属调上展开，连续运⽤属七和弦和重属七和弦做不稳定推进运动，并停留在属七和弦上期待再现。

随后出现6⼩节插句，表现碧波粼粼、⼩船荡漾的场景。

这⼀插句乐思巧妙，带有即兴性，⼜引⼈⼊胜。

再现句为简单再现，并⽆变化。

尾声续写了⽔光夜⾊，意犹未尽，美不胜收。