梅庵琴派始祖王燕卿传

王溥长宗虞山派， 其子王心源 （ 作祯 ，８ ２ １４． １２ ） ９ １ 传其琴艺并后来居上。 王冷泉宗金陵
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派， 有资料说 ， 他是王燕卿的曾祖 ， 但未必
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在 当时诸城， 已经形成了以王既甫 （ 溥 长， ８ ７１ ８ ） １０ —８ ６ 和王冷泉 （ 门， １０ — 雩 约 ８７ １７ ， ８７ 此生卒年为旧说 ） 为首的诸城琴派。
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卿 这一 支 到他 出生 时传 说 尚有土 地 六 七百 亩， 壮年 时家 境 逐 步破 落 ， 活 困难 ， 以 生 所 自称是 “ 青齐 下士 ” 他 家从 高祖 以来 ， 。 代代
习琴， 自幼受到熏陶， 他 没有乐器 ， 在书 就 桌上拴上麻绳练习， 可见他对琴的喜爱。
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山馆 琴 谱》、 葵 （ 王 （ 玉鹤轩 琴 谱 与 梅 庵 琴 谱 ）参 校 ， 明此 说 。 徐 ） 证 但
以诸谱为可凭” 并在 这样的认识 下 ，
对琴做了多方面的革新。 徐 立孙后来总结 出王燕 卿在 演
奏 技巧 方 面的 七点 革 新 ： 琴谐 拍 ；
立孙又曾记述 ： 燕卿先生常谓王心 “
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世 时王燕卿年甫十一 ， 明他不可能是王 证 冷泉的弟子。 幼年学 琴， 所在 多有， ９ ０ １２ 年 晨 风庐琴会首 Ｅ ｌ 独奏 文王操 的， “ 是 九 龄童子史勇根” 十—岁学琴则更无不妥。 ， 但是 ， 随着近年来王冷泉手稿本 （ （ 万 古同悲 进入学 术研究的视 野， 书中的 《 冷 泉纪年 修正了王冷泉的生卒年旧说。（ （ 冷 泉 纪年 显示 王 冷泉 生于 乾 隆五十八年
以 伏 法 成了过多的禁区； 对精神境界 的极端 连 贯 ， 及 吟 猱 滑 动 和 “ ” 的 运
总的来说都是重视 琴的可听性， 表现， 则容易漠视 实际操作 中的技术 用，
强调韵味忽视 枝节。 这一 切， 显然不能使 王燕卿得 与过去节奏 自由发挥 、
旋律的传统形成了强烈的反差。 王燕卿对轮指的运用—直令人 — 瞩 王燕 卿学 琴， 不愿亦 步亦 趋 。
梅庵琴 派始 祖王燕 卿传
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师承 王 燕 卿 ， 宾 鲁 ， 燕 卿 ， 东 武 琴 名 字 号
士， 又号飞飞子。 山东诸城普 桥村人 。 同 清 治六年 （ ６ ） １ ７ 生。 ８ 王姓 是诸城大族 ， 王燕
可能便是在这一年或此后不久去世。 而此 时， 王燕卿方过四岁， 显然绝无从之学琴的
可能。 不过 ， 立 孙 、 徐 张育 瑾 不 至于 无 中生 有 ， 燕卿 琴风 中也确 有绮 丽缠 绵的成 分， 王 似 乎 存 在 王 冷 泉 的影 响 。 许 王 燕 卿 曾从 也
张 子谦 《 缦琐 记 一九三 九年 一月八 日中 操 第一次出现书面的 “ 庵琴派” 梅 宇样
到之 处 。 这 七点 中， 右 手 指 法 完 在 左
点也不妨说是玉 葵受了王燕卿的影
响。 但詹澄秋 的王燕卿从王 葵学琴 衍 为 “ 涩 无 节 ” 过 分 强调 道 德 意 全属于独家技巧； 点拍是重视节奏的 苦 ； 一气呵成是重视旋律的完整和 之说也未必没有根 据， 徐立孙 “ 所谓 义 ， 弱 了音 乐 的 情 感 投 入 ， 往 形 紧凑， 削 往 互相师互相资， 应是常有之事” 之论， 是 比较通达的看法。 可见王燕卿的师承是多方面的，
王 冷泉 的弟 子学 过 琴 ， 深友不加详察， 竟以为他便
是 王 冷泉 的弟子 了 。
王 心 葵 的 弟 子 詹 澄 秋 说 ， 燕 王
映在琴中，“ 既不 以他人为可法， 又不
卿先后学琴于王心源与王心葵 （ ， 露 １７ —９ １ 。 ８ ８１２ ） 有人 即以王心 源 桐 荫
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（ ９） 纪年终止于 同治九年 （ ７ ） 有 １ ３， ７ １ ０， ８
指法服从于琴曲内容， 吟猱滑动不拘
葵是其弟子ａ 从年龄上考虑， ” 王燕卿
长王心葵十一岁； 以王心葵 （ （ 玉鹤轩
琴 谱 ）与 《 庵 琴 谱 ）参 校 ， 共 同 ） 梅 ） 其
王燕卿像
成法 ， 以实际效 果为准 ； 左手肉、 甲音
技巧； 右手指法技巧； 灵活运用 ‘ ‘ 伏” 法； 以一气呵成为主 ； 安弦、 和弦的独
可靠 。
据徐立孙与张育瑾的记述 ， 王冷泉是 王燕卿的老师 ， 他演奏风格的绮丽缠绵与 轮指的运用， 对王燕卿有显著的影响。 王燕 卿跟他学 （ （ 琴谱正律 的曲子， 上 但时间不 长， 便因他的去世而中止。 有人以王冷泉去
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非止一端， 不能肯定其一 则必否定其 到满 足 。 二。 他曾说 ， 自己在学琴期间 “ 恒赖诸
名流 多 方指 授 ， 自问始有 进境 ” 是坦 詹澄秋说， 源因为他 喜欢自由发 目。 ， 关于他给 旧谱添加轮指的做法， 王