林石城与浦东派琵琶谱《十面埋伏》

林石城与浦东派琵琶谱《十面埋伏》
王岩
【摘要】@@ 琵琶传人中国已有两千多年的历史,现已成为我国重要的弹拨乐器之一."琵琶"二字最早见于东汉刘熙的<释名>"批把,马上所鼓也.推手前日批,引手却曰把,像其鼓时,因以为名也."[1]"批把"就是因其演奏手法而得名.琵琶大约在魏晋时期
传入中国.
【期刊名称】《美与时代（下旬刊）》
【年(卷),期】2010(000)002
【总页数】3页(P113-115)
【作者】王岩
【作者单位】河南博物院华夏鼓乐团
【正文语种】中文
琵琶传入中国已有两千多年的历史，在其传承与演变的过程中出现了诸多的流派，其中浦东派是具有代表性的流派之一。

林石城先生则是浦东派的代表性人物，他对中国琵琶音乐的发展做出了巨大贡献。

浦东派武曲在演奏中比较讲究气势宏伟，能营造出激烈的战场氛围，运用其特有的演奏技法如右手“满轮”、“双飞”、“大遮分”、“轮扫”、弦数变化等和左手“绞两弦”、“并两弦”、快而大的“揉弦”等使乐曲更加丰富。

形象地描绘出战场上你死我活激烈拼杀的场面。

琵琶传入中国已有两千多年的历史，现已成为我国重要的弹拨乐器之一。

“琵琶”二字最早见于东汉刘熙的《释名》：“批把，马上所鼓也。

推手前曰批，引手却曰把，像其鼓时，因以为名也。

”[1]“批把”就是因其演奏手法而得名。

琵琶大约
在魏晋时期传入中国。

据史料记载分为直项琵琶，又称“秦汉子”和西域传入的横抱梨形琵琶两种。

隋唐以后，“琵琶”单指现今的琵琶。

从琵琶的发展史上来看，隋唐开始它就是宫廷雅乐的主要乐器之一，在盛唐乐舞中起了重要的作用。

现在从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能感到它的辉煌与重要地位。

盛唐时期，琵琶发展到顶峰时期，琵琶从横抱逐渐演变成竖抱，从拨奏到指奏，使演奏技巧得到极大的发展，涌现出了许多优秀的琵琶演奏家和作品。

如唐代的曹保、曹善才、曹纲，祖孙三代都是著名的琵琶演奏家，为世人所推崇。

明、清时期，琵琶音乐出现了大型套曲形式，如《海青拿天鹅》、《楚汉》。

到明末清初后，琵琶逐渐形成了诸多派别，从而使琵琶的演奏风格更加丰富多彩。

一、琵琶流派
在琵琶艺术的传承中，最早的琵琶谱是1818年华秋苹等编订的《琵琶谱》。

在此书的序中首次提到了琵琶流派。

大约在明末清初时期，琵琶流派分为南、北两派，南派以浙江陈牧夫为代表，北派则以燕京王君锡为代表。

清代以后，北派琵琶艺术发展缓慢，南方琵琶艺术得到迅速发展，继而在南派的基础上又逐渐形成了几大支派，即浦东派、无锡派、平湖派、崇明派。

（一）浦东派
在琵琶传承发展的过程中，浦东派以其较高的艺术水准和精湛的演奏技艺得以广泛流传。

其创始人为清代乾隆嘉庆年间上海南汇的鞠士林。

鞠士林喜好郊游，老犹作客，故有“鞠琵琶”之名。

鞠士林的琵琶技艺，曾被知音赞为“江南第一手”。

鞠士林的学生较多，如鞠茂堂、王东田等。

其中以他的侄子鞠茂堂掌握得最为全面。

而鞠茂堂的子弟中又以陈子敬的贡献最大，他首创了琵琶演奏锣鼓音响，曾被清王
朝召至北京，教授醇亲王琵琶，还被光绪皇帝赐予“天下第一琵琶”称号。

陈子敬的学生有倪青泉、曹静楼、王慧生等，其中倪清泉更得真传。

倪清泉的学生有沈浩初、张仲良等。

沈浩初编著有《养正轩琵琶谱》。

沈浩初的学生主要有林石城和徐英飞等，其中以林石城最为突出。

林石城是最能表现浦东派技艺风格的代表人物。

（二）浦东派传人林石城
林石城先生是著名的琵琶演奏家和教育学家，是中国音乐学院教授，也是浦东派琵琶的杰出代表。

林石城先生1922年出生于上海浦东，从小跟随父亲学习琵琶、二胡、三弦、扬琴等，其中以琵琶最为精通。

他曾师从浦东派传人沈浩初先生。

林石城先生全面掌握浦东派琵琶技艺的精髓，其独具一格的演出风格，享誉江南一带。

林石城先生的琵琶艺术，技艺高深，修养广博，气质淡雅，风格古朴。

其武曲演奏气势雄浑豪放，音质刚柔相济，节奏铿锵有力，主要曲目有《海青拿天鹅》、《十面埋伏》、《霸王卸甲》等。

其文曲演奏则是感情细腻，能很深刻地表露其意境，其中以《夕阳箫鼓》、《陈隋》、《月儿高》最能使听众产生共鸣。

林石城先生对琵琶事业具有强烈的责任感。

他热爱中国音乐，并为之贡献毕生精力，虽然遭遇逆境但不气馁，兢兢业业，几十年都奉献于中国民族音乐事业，受到国内外听众的喜爱、尊敬和高度赞扬。

二、浦东派琵琶曲《十面埋伏》
琵琶曲《十面埋伏》是琵琶音乐中较具有代表性的典范武套大曲。

从现有的资料中得知，最早记载《十面埋伏》曲谱的琵琶谱是《鞠士林琵琶谱》和《秋华平琵琶谱》，其次是《檀槽集》、《陈子敬琵琶谱》、《李方圆琵琶谱》，再次是《瀛洲古调》、《养正轩琵琶谱》、《汪昱庭琵琶谱》等。

（一）浦东派琵琶谱与平湖派、汪派之比较
琵琶曲《十面埋伏》乃传统曲目。

叙演了古代陆军列营、升帐、发令、埋伏、伏击、座战、追逐、自刎等情景。

有隆隆鼓声、炮声、掌号声、步伐声、刀剑相击声，万
马奔腾、杀喊震天的场景。

浦东派琵琶曲《十面埋伏》继承了传统曲目的演奏曲式，并保存和发展了一些富有浦东派特色的演奏方法——“滚轮四条弦”、“并弦”、“大遮分”等，形象生动地刻画了战场上你死我活激烈拼杀的场面。

现将浦东派与平湖派、汪派加以对比。

按乐曲结构和音乐发展，《十面埋伏》全曲可分为“战前准备”、“战斗过程”、“战后余音”三个部分。

1.乐曲结构
结构浦东派平湖派汪派分析《养正轩琵琶谱》《李
氏谱》《汪显庭琵琶谱》战前准备1 列营2 擂鼓3 掌号4 放炮战斗过程5 吹
打开门6 点将7 排阵8 埋伏9 小战10 大战11 呐喊12 重围13 传号14 败北15 鼓角声16 乌江1 列营2 分营3 军鼓4 掌号5 放炮6 吹打开门7 点将8 排阵9 走队10 埋伏11 小战12 大战13 百万军声14 项王败阵15 乌江战后余音17 奏凯
18 收阵回营16 众军奏凯17 诸将争功18 收阵回营1 列营2 分营3 军鼓4 掌号5 放炮6 吹打7 点将8 排阵9 走队10 埋伏11 小战12 大战13 呐喊14 重围15 伏起16 传号17 项王败阵18 乌江自刎19 汉军奏凯20 诸将争功21 得胜回营
从上表可以看出，三个流派在乐曲结构、段落小标题上有所不同。

如平湖派和汪派把《列营》一分为二，分成《列营》和《分营》。

《排阵》变成了《排阵》和《走队》等。

2.演奏技法
第一段《列营》为全曲的开篇。

散板，节奏较自由。

三个派别都从模仿鼓声开始进入。

浦东派使用“划拂”从阵阵鼓声中开始，速度随乐曲需要而改变，慢起渐快，再渐慢。

音区也从高把位转到中把位，最后落在低音区。

在演奏方法上反复运用“扫拂”更能表现出雄壮激烈的战鼓之声。

平湖派则使用“轮指”类，开始“扫弦”加“全轮”。

节奏变化不大。

汪派则使用“轮”加“扫”。

然后加长轮。

速度上缓缓由慢逐渐加快。

开始的时候用了附点，重音突出在扫弦上。

第七段《排阵》运用“大遮分”的指法。

这也是浦东派里比较具有特色的传统技法。

根据故事情节，各营将官接到命令准备整队出发。

大遮分在这里有力而规律的运用，恰当地表现出了军卒的众多，队形整齐，步伐矫健。

在平湖派琵琶谱里则是用“遮扫”，把重音放在后半拍。

汪派则用“撅分”两条弦奏法，子弦是曲调音，缠弦是空弦散音。

最后的音符浦东派用双轮和拂指法，汪派仍用披分指法作渐慢结束。

第十一段《呐喊》这是全曲高潮乐段.节奏比较自由，采用没有明显节拍的散板，
音型反复的次数也比较随意。

浦东派运用了“并弦”、“推”、“挽”、“长轮”、“长滚”和“夹扫”等指法。

在其演奏中以快而大的“吟”及配合着弦数变化为突出。

平湖派《百万军声》中又多次插入夹扫四条空弦的手法，节奏变化丰富。

在汪派中,弹奏技法应用了“并弦”、“推”、“挽”、“划双挑双弹”与“划挑弹挑”来衬托音量和力度的对比，渲染交战的情景。

第十六段《乌江》，浦东派运用混合节奏，整段节奏较自由。

速度变化也比较多，旋律平稳，并运用“吟”的变化描写出自刎前的悲号，但在最后运虚按撇四弦的方法，突然一响迅速收住，来表现项羽的自刎而死。

在平湖派和汪派两派里都没有明显的描写出项羽自刎的场景。

也没有明显的节奏变化。

三、艺术色彩
通过对《十面埋伏》三个版本的具体分析和从乐曲结构、演奏技法方面进行比较，我们可以看出，浦东派武曲在演奏中比较讲究气势宏伟，能营造出激烈的战场氛围，运用其特有的演奏技法如右手“满轮”、“双飞”、“大遮分”、“轮扫”、弦数变化等和左手“绞两弦”、“并两弦”、快而大的“揉弦”等使乐曲更加丰富。

形象地描绘出战场上你死我活激烈拼杀的场面。

平湖派武曲讲究气势，运用了“圈轮”、“分扫”和加入夹扫四条空弦等奏法，描绘出一片厮杀战斗的场面。

汪派讲究气势磅礴、功力突出，特别是《点将》段运用其特殊的“哆罗指”演奏技法和《呐喊》段的连续整段的使用“扫双弹双挑”指法，表现战场上战士们厮杀呐喊、激烈拼杀的情景，真是绘声绘色。

三大派别各有千秋，不同的艺术特色，具有不同的艺术效果，而浦东派在其演奏技法上更显出其艺术特色。

综上得出，不同的流派都有不同的演奏特点和风格，但各派的琵琶艺术家们都是在继承前人的基础上，借鉴各家各派的优点，吸收了各门类的艺术营养，以达到和谐以共，相辅相成，并根据不同的音乐体裁形式和各自的需要作一些新的尝试，体现了在传承中求发展求创新和在发展创新中传承的规律，从而推动琵琶音乐继续向前发展。

注释：
[1] 庄永平.琵琶手册.上海：上海音乐出版社，2001.1页
参考文献：
[1] 庄永平.琵琶手册.上海：上海音乐出版社，2001
[2] 林石城.琵琶名曲选浅说.北京：人民音乐出版社，2003
[3] 孙继楠.中国音乐通史简编.济南：山东教育出版社，1993
[4] 人民音乐出版社编辑部编.十面埋伏汇编.北京：人民音乐出版社，1993
[5] 万莉.琵琶历史渊源与流派问题研究综述.天津音乐学院学报，2004（2）
[6] 奉山.源、流、融合——关于琵琶流派的话题.音乐探索，2004（2）
[7] 吴慧娟.浦东派、汪派琵琶演奏风格比较.中国音乐（季刊），2007（3）
[8] 赵娴.浅谈浦东派传人林石城琵琶演奏艺术.河南大学学报，2002（5）
[9] 于雅丽.林石城与琵琶艺术.老年教育，.2001（8）
[10] 杨春.浅谈琵琶名曲十面埋伏.黄梅戏艺术，2006（3）。