家具材料与设计的关联性的研究

硕士论文家具材料与设计关联件研究
到最大限度，是任何完美设计的第一原理”，其中的“材料特性”就包含了材料的“质感美”，这是北欧学派２０世纪为当代设计带来的一项特殊成就。

《现代家具的美学》作者：阿·恩·切列帕赫娜，这本书论述了家具艺术设计与家具材料的关系．指出：“家具设计的趋势在很大程度上取决于生产状况和所采用的材料。

”
然而，以上的相关的著述，都对家具材料与设计进行了论述，但对家具材料与设计的关联性未做深入系统性的研究，这也是本课题研究想要进一步完善的工作。

家具是人们生活中不可缺少的因素，也是文化生活中最能从观感上影响感情的因素。

家具的艺术风格代表着一个国家、一个民族文化的一个侧面，反映着一个民族的艺术爱好．优美的艺术风格是物质与精神世界的完整的统一”１。

家具的演变与材料及时代的发展又息息相关，它伴随着人类的脚步，从远古走向今天，人类生活中的每一变化，都会在它的身上以不同的设计形式出现。

它就像人类生活的另一种诠释，演绎着人类文明的进程。

翻开人类的家具发展史，我们可以清晰地看到，家具产品在不同材料的作用下，体现出各个时代的文明程度和发展轨迹，并深深地影响着家具的设计。

我们可以从艺术性、科学性、经济性等方面来理解他们的关系。

下面以时间发展为序，对各时期家具的材料与设计进行探讨。

１．４．１古埃及、古希腊、古罗马的青铜和实木家具
（１）、古代埃及的家具种类很
多，床、椅、柜、桌、凳、
箱样样俱全，其中有一些是
折叠式或可拆卸式的坐具
（见图１－１）。

在材料使用上，制作的
主要材料是本地的刺槐，无
花果树、河柳等，由于埃及
图Ｉ．１古埃及的床、椅
木材稀少，同时还从叙利亚
进口了西洋杉、杜松，并从南方国家进口了黑檀、乌木等。

当时的木工的工具有斧、凿子、木槌、拉锯、刀等。

由于没有刨子，家具的抛光是利用沙石制成的磨光石。

当时盛行的工艺是一种镶板，即用木钉将小木片联合成大型的平板
硕七论文家具材抖与设计关联件研究
来制作家具。

当时已经有油漆类涂料的出现，同时还有一种在石膏的表面用填泊拉作为装饰的画法。

表面装饰中最常见的是雕刻和镶嵌。

也使用象牙、金属、龟甲等做装饰和点缀．连接使用了铜制的零件，必要时可以拆卸。

古埃及的家具造型别致，技艺精湛，制作技术表现出了高度的精密性。

埃及的家具给后世家具的发展奠定了坚实的
基础。

几千年来家具设计的基本形式都未能超越古
埃及设计师的想象力。

而这辉煌的成就是基于当时
发达的手工业和青铜工具的出现及优质的木材。

１９２２年出土的图坦卡蒙王椅（现存最古老家具
之一）（见图卜２），显示了古埃及人在家具制作上
的丰富经验和高超技术。

王座腿为雕刻动物腿，两
侧扶手为狮子身，靠背上的贴金浮雕是表现主人公
生前的场景：即王后正在给在王座上的国王涂抹圣
油，天空中太阳神光四射，人物的服饰都是用彩色
陶片和翠石镶嵌，整个场景构图严谨，表现了古代
埃及人用材的智慧和设计的创造力。

用贴金浮雕彩
色陶片和翠石做装饰材料，更衬托出了王室的尊图１－２图坦卡蒙王椅贵、威严。

家具材料以其自身的艺术性、经济性而
影响家具设计。

古埃及的家具阐明了家具产品在不同材料的作用下，体现出那个时代的文明程度和发展轨迹，并深深地影响着家具的设计．设计与材料是紧密相连的。

如无青铜的出现及优质的木材，辉煌的成就也只是海市蜃楼。

如无发达的手工业，则无锋利手工工具的出现，精美的雕刻和镶嵌也只能是“无米之炊”。

设计与材料的共性之一就是科技性。

它们与技术的关系是很紧密的。

（２）、古希腊的家具是欧洲古典家具的源头之一，它实现了功能与形式的统一，体现了自由活泼的气氛，线条流畅、简洁、造型轻巧，给人以优美舒适的感觉，因而为大多数人所喜爱．
古希腊的家具基本上还是继承了古代埃及的家具风格，其线条挺直，装饰有狮首和斯芬克斯的形象，家具的品种有桌、长凳、箱等样样俱全，不同种类的家具表面采用镀金、雕刻、上漆、抛光、镶嵌等工艺技术，而且希腊的后期，工匠们可能掌握了“加热弯木”的工艺，制造出如克里斯默斯的靠椅。

（见图卜３）古希腊家具的用材主要以木材为主，兼用青铜、大理石、皮革、亚麻布等
硕士论文家具材料‘ｉ设计关联件研究材料，木材包括榉木、枫木、乌木、等，也使用象牙、缀．古希腊的能工巧匠们已掌握了较先进的技术，
并使当时所能运用的材料（如木材，皮毛等）在
这种家具中得到了充分的发挥，如果没有这些科
学技术和材料，就不可能著称于世。

新的材料产
生新的产品，新的产品又体现了新的材料，新的
产品出现是以材料的发展为首要前提。

如古希腊的克里斯默斯（ＣＨＲＥＳＴＭＡＳ）椅，可
以说达到了当时椅子的设计和制作的高峰。

克里
斯默斯椅前后腿步均呈马刀状向外叉开，靠背向
内侧弯曲，与人体背部曲线恰好吻合，坐面以皮绳
金属、龟甲等做装饰和点图１－３．克里斯默斯椅
编结而成…。

皮绳编结柔软透气，坐上去很舒服。

实木框支撑皮绳，，使座面显得轻巧。

从而使整体造型和谐、典雅。

椅线条极其优美，从力学角度来说很科学，从舒适的角度也很优秀。

然而，如无“加热弯木”工艺的出现，则不可能制造出成为融合艺术与技术的传世佳作。

体现出材料科学在家具发展中的重要地位．
家具设计和家具材料有艺术性的特征．家具设计的艺术性是设计者的永恒追求。

当技术和经济问题解决之后，美才是永恒主题…。

克里斯默斯椅优美的造型，至今还影响着当代的家具设计师们。

（３）、古罗马时代的家具己达到了奴隶制时代家具艺术的颠峰．随着。

翻模”技术日趋成熟，开始用“翻模”方法大量生产优质仿金属陶器。

由于每件金属陶瓷都是。

翻模”而成，而不是在转盘上控制成型，因此保证了大量生产的产品完全相同的特征。

这种生产的方法己体现了工业化生产的特点使产品的设计与生产分离开来，并且出现了专门的设计师，推动了设计的发展。

铸造工业的发展，铸造工艺的精
湛，使罗马涌现了大量的青铜家具，
而且，罗马家具的铸造工艺已达到了
使人惊叹的地步，许多家具的弯曲部
分的背面都被浇铸成空心的，这样不
但减轻了家具的重量，而且强度也较
高。

青铜及其技术的发明，推动了青
铜家具设计的发展。

图１－４大理石卧榻及踏足
硕ｔ论文家具材料与设计关联忭研究首选，山核桃与梨木为广泛使用。

意大利为文艺复兴的发祥地，同时也是质厚庄重的文艺复兴式家具创始和发展的温床，文艺复兴的家具研究是从意大利的佛罗伦萨开始的，这种文艺复兴前期的家具是高雅的，以其造型设计的简朴、庄重、威严而著称的，具有纯美的线条和合适的古典比例。

采用了夸张的镀金和彩色装饰相结合。

当采用雕刻来丰富家具表面时，一般采用浅浮雕，直到十六世纪，深浮雕才在家具上出现，到文艺复兴后期出现在家具上的深浮雕更加精美，更加热情奔放。

家具装饰用材更加丰富多彩，造型设计也更加多变。

到
了伊丽沙白统治的时期，华丽的带垫椅子随处可见，框架结
构完全被丝绸或天鹅绒覆盖，织物有流苏边，用装饰镀钉子
固定在框架上，由蓬松垫子组成的座面落在两边栏杆中绷紧
的厚边带上一】。

文艺复兴后期家具追求繁琐的雕刻，珍贵材料的大量使
用和宏大的外形，都是这个时代的风格特征。

斯卡贝罗
（ＳＧＡＢＥＬＬＯ）椅是１６世纪末流行的一种轻便靠背椅，八角形
或四方形坐面，扇形靠背支架分别为两块浮雕板，坐面下有
抽屉，坐面略向下凹·（见图卜６）斯卡贝罗（ｓＧＡＢＥＬＬ０）椅坐
图１．６斯卡贝罗椅面略向下凹，符合人体功效学，而用胡桃木则利于加工。

胡桃
木边材窄、浅褐色，心材从明显的巧克力色到紫红至黑色；木材纹理直或交错，结构均匀；木材硬度和重量适中。

正因为木材硬度和重量适中，精美深浮雕更易于加工。

意大利是文艺复兴的先锋和旗手。

１５世纪末和１６世纪初，人们对家具的认识有所提高。

世俗生活的丰富，使意大利贵族们深感豪华家具对提高自己地位和声望的重要作用，古罗马的设计原则再次被用在家具上。

１６世纪初，玻璃家具的生产技术日趋成熟，出现了大规模的镜面，这样一来，镜面成为室内装饰的重点。

随着生产技术的发展，玻璃这一原材料在家具中的运用，文艺复兴的家具种类越来越丰富多彩、越来越优美。

玻璃这一新的材料产生新的产品，新的产品又体现了新的材料，产品创新是以材料的发展为基础，新的材料为家具设计创新之源“”。

英国的文艺复兴时期从都铊王朝初期开始，在伊丽莎白一世达到高峰。

家具的形体越来越轻便小巧，而且装饰减少，浅浮雕保持了文艺复兴初期的形式，包括爱奥尼柱头、卷草纹、掌状花纹饰等，出现了拉桌（ＤＲＡＷＴＯＰＴＡＢＬＥ），是该时
硕士论文家具材料与设计关联件研究
期英国对欧洲家具最大的贡献。

它改变了意大利、法国高架桌椅板凳的形式，将雕刻复杂的桌腿改为精致简洁的木旋部件，大大地简化了高架桌的生产过程，而且桌面也由一块改变成三块板件组成的可伸缩的形式，增加了桌子的功能。

此时为英国的“橡木时代”，橡木良好的性能是做旋木部件极好的原材料。

材料的性能是家具设计时要考虑最主要的因子。

一个国家的家具时代竟然以～种木材的名称来命名，说明了材料在设计中占有非常重要的位置。

１．４．４浪漫时期的家具
（１）巴洛克（Ｂａｒｏｑｕｅ）时期家具
巴洛克最初是取自葡萄牙语的“ＢＡＲＲＯＣＯ”，
意思是形状不规格的珍珠。

巴洛克家具的设计原
则，将富于表现意味的细部集中，以便完成整体
的结构。

因而它扬弃将家具表面分割成许多小框
架的旧方法，而改用重点区分、强调整体的新结
构。

同时，也废弃了从前家具那种复杂的表面装
饰，转而加强整体装饰的和谐与韵律效果。

这种
装饰形式打破了历史上家具的稳定感，使人产生
各部分都处于运动中的错觉。

使用的材料除了木
材外，还有象牙和金银铜等。

夸张奔放的巴洛克
家具将材料的质地美表现的淋漓尽致·“追求动图１．７巴洛克床
感”是巴洛克家具设计永恒的主题，迷人而无章
的巨大雕刻被极度地夸张、扭曲、旋转扭动的柱子（如图卜７、８所示）。

所有的雕刻件都是为了刺激人们的感官［Ｉｌｌ。

家具
材料上升到了家具设计的境界。

随着巴洛克风格的引进，人们越来越追
求舒适和奢侈的风格，家具成为华丽的炫耀
品，其特点是豪华奔放，夸张雕啄，具有浪
漫的装饰风采。

家具的外观是以端庄的形体
与激情的曲线相辅而行，而在结构形式上，
将很多小块的装饰集中起来，重点地分为几
图１－￥巴洛克烛台
个主要部分，使它在和谐的曲线手法下，成
所占的比例十分显著，雕刻有节制地用于严肃的轮廓之内，台面是简洁的长方形或半圆形狭面，间或在角部起一些凹线。

这个时期，家具用材的品种非常多．人们认为，不单采用橡木、胡桃木、和乌木，还要用冬青木，黄扬木、梨木和其他木材以及乌龟壳、青铜件、牛角、白铁皮、马口铁、象牙、骨头和贝壳等材料做装饰，把他们用在家具的细部。

由于当时的青铜
冶炼和锻制技术已相当高，所以青铜饰件也被大量的
运用于镶嵌和金属配件上。

同时，彩绘技术也得到了
自由的发展，强烈的色彩倍受人们的喜爱。

（如图
１－１０）为妇女专用的聊天椅。

这种椅前宽后窄，扶手向
前扩展，便于穿宽大衣裙的妇女聊天用。

椅前宽后窄符
合使用的功能，显示其设计的功能性。

其雕花装饰和圆
滑的造型充分的体现了橡木的质感美。

即其材料的艺
术性。

法国巴洛克风格家具那种豪放而夸张的特征来自闺１．１０聊天椅
意大利的约瑟建筑风格“”。

外形夸张，要求家具用材结
构均匀，木材硬度和重量适中。

橡木、胡桃木、和乌木正符合上述要求，而为当时的主要家具用材。

精美青铜饰件的出现，大大丰富了
家具的材料，使家具材料和设计更富有艺术性。

③英国巴洛克风格家具：英国巴洛克艺术的发展，要
晚于意大利、法国等欧洲内陆国家。

它经历了三阶段，
即复辟式、詹姆斯二世式、威廉一玛丽式，并在威廉一
玛丽时期达到高潮。

复辟式英国巴洛克风格家具多用胡核桃木作为家
具材料。

这阶段的家具最富有特色的就是旋制木件，
双刻腿涡卷形腿，大型的自由雕刻，佛拉芒斯的涡卷
形饰，深浮雕的重复王冠图案。

设计极富艺术性·图Ｉ－Ｕ威廉．玛丽式设计限定了材料的使用。

木件要进行“旋制”，要巴洛克椅
求家具材料材质硬度和重量适中。

所以胡核桃木作为
家具材料的首选。

此时，发明了薄木皮贴面的新工艺，适合于大面积表面的装饰，并选用不同的木纹进行图案镶嵌。

新材料新工艺的出现有力地推动着家具设计的创新。

“薄木拼花”成为当时流行的装饰方法，薄木拼花的木纹图案层出不穷，大大丰富了
现了材料和设计还有经济性的共同特点。

从经济的角度来说，“温莎椅”用的是本地的木材，成本低，设计又简洁优美。

至今还有很多的厂家在生产它。

（２）洛可可（Ｒｏｃｏｃｏ）时期家具
洛可可（Ｒｏｃｏｃｏ）一词来源法语
ＲＯＣＡＩＬＬＥ，意为贝壳形，意大利人称
ＲＯＣＯＣＯ。

洛可可时期的家具更加豪华，更加
女性化，它强调家具的舒适、豪华和美观，
对于家具上只要有能雕刻的部位都加以雕
刻。

总之，巴洛克风格大起大落的雕刻装饰
在路易十五式家具中已经消失，取而代之的
精细华丽、轻巧的雕饰已将最高的美感与最
大的舒适效果灵巧地结合在一起，使之成为图Ｉ－１３洛可可沙发椅
一件非常完美的作品。

（如图１－１３）
华贵典雅的洛可可式家具多用平面的贝壳镶嵌和沥粉、镀金，这些手法完全是从中国学来的。

各个国家有各自不同的特点；
意大利洛可可风格家具：意大利洛可可风格体现现在威尼斯的家具中。

威尼斯是１８世纪漆饰家具的中心。

威尼斯家具最大的特点是在低档的基础上进行全面彩绘．大理石等材料被大量使用以及细木工技术日趋成熟，家具的价格也变得很低廉。

意大利的涂饰技术也相当高超。

１８世纪硝基漆已经在家具生产中使用，威尼
斯成了硝基漆家具生产的中心，这种涂料与中
国的大漆比，涂饰的质量虽然差些，但施工操
作方便又节省时间，透明的漆膜可取得令人惊
喜的效果。

涂装饰新工艺的出现丰富了家具设
计内容。

为家具设计的新颖多样性提供了物质
基础，使家具造型多姿多彩成为可能，对新材
料的研究、开发，历来是家具新品种、新式样
的源泉，每一种新材料的出现都产生了新的家
具品种及不同的外观效果“”．图Ｉ－１４马丁‘卡林标识的写字台法国洛可可风格家具：法国在１７１５年
一１７２３年奥尔良公爵菲力普摄政期间，虽然只有八年时间，但在设计上己完成
家具的成就很大，其中涌现了一大批优秀的设计师，以亚当、赫普怀特、谢拉顿三位设计师为代表。

他们长于设计朴素的、实用的形式，加上适度的装饰细节，以防止单调“６。

乔治二世（Ｇｅｏｒｇｅ２）衣橱基本上是一个朴素的四方盒子，但这种四方形又被顶层抽屉下的腰线和托架地底座所减缓，底座上的脚将柜子稳当地放置在地板上而不显沉重。

在柜子的制造方面，出现了以玻璃门为主要特点的大型立柜，这种立柜力图表现木材本身的纹理美，柜体完全以直线贯穿首尾，这大概可称得上是现代家具的先声。

”。

英国新古典主义运动是以亚当、赫巴怀特、谢拉顿的个人风格为代表。

①亚当式家具最突出的特点是不放过任何细节，只要它是有细作价值的，就要尽量表现其装饰的新和美。

亚当式家具一扫自然主义、非对称形式的做法，而把古典主义的对称形式重新视为“圣经”，并且比以往任何时候的所谓古典而更加“古典”，形成一种规整、朴素、优美的古典美。

这时的家具的形体变化小，彩绘厚重，结构也比较简单，更注重装饰美和实用性Ⅲ１。

家具的艺术性是成功家具设计的必备条件之一。

②赫巴怀特的作品，将古典韵味恰如其分地揉入家具设计当中，形成了极其迷人的典雅的风格。

在他的家具中，造型美与实用性、结构合理与高度的欣赏价值完美的统一汹１。

他的家具不仅使用高级木材，如：桃花心木、胡桃木、橡木、乌木等，还使用椴木、枫木、桦木等硬杂木，使得不同层次和经济能力的人都能购买。

体现了设计和材料的经济性。

设计师对家具材料都十分关注。

不仅关注材料的艺术性，更关注材料的内在特征。

他们对材料的驾驭能力达到了游刃有余的境界。

设计师对家具材料的恰当运用，不仅能强化家具的艺术效果，而且也是体现家具品质的重要标志。

“．（２）法国的新古典家具
①路易十六式家具：１８世纪后半
期（１７６０—１８００）的法国路易十六
式家具之所以具有优雅、轻巧、
朴素的格调，在一定程度上归功
于皇后玛丽·安托瓦内特，她气
质优雅、爱好高尚艺术，在她的
倡导和推动下，法国的家具师们
将希腊、罗马的艺术完美的再现图１－１７．新古典主义家具躺椅
在家具设计中，形成了颇具特色
的路易十六式家具””。

家具用材一般多用胡桃木、橡木、桃花心木及椴木、乌木等，装饰手法多为雕刻、镀金、镶嵌陶瓷，金属、实木或木皮等，装饰题材是古典的纹样，如希腊的科林斯柱，古罗马建筑中的柱饰、浮雕、带饰、和绳结纹，以及鸟羽和萝草纹样等啪１。

如图卜１７为仿希腊式躺椅。

②法国执政内阁式：
我们把从法国大革命到拿破仑称帝之前这一段落时期具有代表性的法国家具称为法国执政内阁式家具“”。

其基本形式仍是路易十六式，只不过在图案的运用上，采用了一些革命的符号。

这个时期的用材由于贸易的困难，只能使用法国生产的果树木材和胡桃木、橡木等。

材料又限制了设计的发展。

③帝政式家具：拿破仑称帝这一时期具有代表性的法国家具称为法国帝政式家具。

法国家具的基本形式则完全放弃了路易十六式的所有观念，与其说帝政风格是一种装饰风格，到不如说是对古典建筑风格的一种追求ｍ１。

帝政式家具是一种完全对称的几何体，形体厚重而结实，质地优良而精致，表面宽阔，平整而光滑。

装饰只有青铜等。

（３）意大利的新古典家具
意大利的新古典主义风格家具晚于英国和法国。

以对称的彩绘，镶嵌、大理石拼花以及镀金等为特点…１．这一时期多使用胡桃木和少许的桃花心木．西方古代这些家具设计与材料的运用，反映了各个时期，人们的追求和时代特征，反映了历史的延续性与变化体现了西方人的文化背景。

”．也体现了家具设计与家具材料经济性、艺术性、技术性的共同特点。

１．４．６．中国古典的家具
（１）商、周时期家具
中国是世界上历史悠久，文化发
展最早的国家之一。

中国家具的历史
也很悠久。

人类开始用石斧等工具取
用木材、树皮、树叶、石头等原料，
用火把它们烧烤成不同的形状，再制
成各种需要的器物。

这，就是最早的
图１－１８·西汉时的席和榻
家具。

席是中国古代最原始的家具之
１８
一。

中国古代人们席地而坐，最早最原始的家具便是坐卧铺垫用的席。

席的产生大约在神农时代。

席有蒲席、竹席、和篾席等。

（如图１－１８）
以后，从夏、商、周一直到两汉时期，我们的古人在居室生活中始终没离开过席。

㈣
商、周是我国古代青铜高度发达的时期，
在商、周两代的铜器里的铜禁、铜俎，（如图
卜１９）反映了我国早期家具的雏形。

卓越的铸
造艺术，使青铜家具的造型艺术达到登峰造
极的地步。

人们日常生活需要的家具，总与
同时代居室生活中的各类器物保持相应的一致，青铜家具也和其它青铜器物一样，不仅是青铜时代的重要标志，而且代表着中国古ｔｔ．，吧ｌｑ置麓牢屠１：羊帕嚣龊）
图１．１９商·俎
代家具的重要历史阶段ｍ“。

这更深刻的说明新材料的异军突起，推动了古代家具的发展．
（２）唐、宋时期家具
唐朝是我国家具发展的重要时
期。

唐统一了中国，结束了战乱纷争
的局面．当时的家具尽管以浑圆、丰
满、宽大、厚重著称，有博大的气势
和坚实的稳定感，但在形体、工艺和
装饰上比较简单，家具种类变化不
大。

到唐朝初期，高足家具已经在
图１．２０唐代的家具
宫廷贵族家庭中日趋普及，“席地
而坐”的传统生活方式已经发生了重大的改变，各种矮足家具已被高足家具所代替。

由于高足家具比矮足家具的承重要更大，因此对家具用材的要求也提高，而开始采用密度高，强度大的家具用材。

到中唐时期，桌、椅、凳、墩等高足家具已平民化了，其陈设格局和造型风格已经完全汉化，传统家具已出现时代性的变革。

（如图卜２０）
尽管唐代以富强而著称，它宏大壮丽气势夺人，加之唐代以花的时代著称，
以富贵为特色的染织技术和装饰艺术对家具的装点和映衬，使人们对唐代的生活充满美好的想象。

唐代家具的基本形式都已经定型，要比西洋家具早得多，它是中华民族灿烂文化的组成部分．家具用材给设计带来了丰富的内容。

正是由于唐代富强，所用的家具材料种类不断增加。

因此，材料的形成和发展促进了家具设计的形成和发展。

宋朝是我国高型家具大发展和普遍流行的时期。

宋代包括辽、金两个朝代，历时３００余年，椅、桌都已定型，并走入了平常的百姓家。

家具经历了唐至五代的初步发展以后，宋元的家具种类已经比较齐备，造型结构也相当成熟，高型家具的系统性已经建立．宋代，家具的使用空间普及。

为适应儒家的礼制观念，高形坐具出现多种形式．从现存各种资料表明，有太师椅（即交椅）（见图Ｉ一２０）、圈椅、四出头官帽椅、南官帽椅、靠背椅、大方凳、小方凳、条凳、绣墩等．
随着社会的发展，设计的家具越来越多，款式越来越美观。

主要表现在以下几方面：
①桌类按形状来分有方桌、条桌：按用途分有琴桌、饭桌、酒桌：另外还有可方便存放的折叠桌。

②几类有高几，矮几、固定几、直腿几、风卷马腿
几等。

③椅类家具最有成就，其中靠背椅形已相当完善，后
腿直接升上。

搭脑出头收拢，整块的靠背板支撑人体
向后的倚靠力量，坐面下有牙子支撑，底部有踏脚，
形成稳固结实的构造，而且比例适度，简洁美观。

（如
图１－２１）圈椅已经出现，且形制完善，圆靠背、背板
出弧以适应人体曲线，更加舒适方便．
用材方面以楠木、樟木，柏木，杉木等为主体；
因为用料的装饰性能较差，所以采用彩绘涂饰遮盖
了木纹，因此。

家具缺乏木材特有的质感。

但使用了图ｌ－２ｌ宋代太师椅
油漆．彩绘、描金、描银外，还在漆面上加用其他材
料镶嵌，雕刻也很精致。

“。

好的家具设计才能充分体现家具材料美。

家具材料和设计都有技术性。

在家具制作上，还有十分重要的技术条件。

技术的进步，使宋代发明了框架锯，另外又产生了刨子。

手工工具的进步，直接给家具的生产带来了一场革命。

据文献记载，宋代已经出现了乌木椅，乌木属于
２０。