清王原祁名画赏析（2）

清王原祁名画赏析（2）
王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，⼀号⽯师道⼈。

江苏⼈太仓⼈。

乃著名画家王时敏之孙，⼭⽔能继家法。

并与王时敏、王鉴和王翚合称“四王”。

在“四王”中，王原祁年纪最⼩，但成就最⾼。

王鉴见之谓时敏⽈：“吾⼆⼈当让⼀头地。

”时敏⽈：“元季四家⾸推⼦久（黄公望），得其神者惟董思⽩（其昌），得其形者吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎？”鉴深然之。

时虞⼭王翚以清丽之笔，名倾中外，原祁则以⾼旷之品突过之。

客有举翚画为问⽈：“太熟。

”复举查⼠标为问⽈：“太⽣。

”盖以不⽣不熟⾃处也。

尝⾃题秋⼭晴爽图卷略云：“不在古法，不在吾⼿，⽽⼜不出古法吾⼿之外。

笔端⾦刚杵，在脱尽习⽓。

”
清王原祁岩壑云峰图北京泰和嘉诚2013秋拍成交价161万元
整洁的屋舍临⽔⽽居，湖光⼭⾊静谧幽淡，处所掩映在花⽊丛中，幽居之景、之境、之情、之趣毕现于纸上。

仙居之侧，近⽔处⼀弯⼩桥，古松⾼梧与修⽵碧桃丛⽣，远处的草堂⽔阁充满闲适之意。

此⼭⽔远景画层峦远岫，层次向后伸展，显得悠远⽆尽。

中景作沙坳⽔曲，松林远岫，墨法苍润，设⾊精妙，皴染皆佳，⼭峦有潇洒之致。

王原祁是“清初四王”之⾸王时敏的长孙，亦居于“四王”之末，年纪虽⼩却成就最⾼，王原祁为“四王”中之集⼤成者，对开创⼀代画风起了积极的作⽤。

《岩壑云峰图》画跋写道：“董宗伯评⼦久画从董巨间出，元⼈中⽴四家之冠。

余细译其意，此⾔不虚。

积⾬连旬，兀坐寓斋，作此图解烦热，并识思翁语。

”王原祁⽤笔疏朗空灵，最令⼈着⽬的是画⾯虚实相映的空间感和笔墨所营造的旷远意境，景物位置或疏或密，虚实相⽣，平中寓奇，在不经意间⼜有着严谨的章法和隽永的笔墨形式趣味。

王原祁运笔有⽣拙之趣，设⾊明快不失艳丽，在不⽣不熟之间，⾃出⼼裁，不受古法拘束，熟不甜，⽣不涩，淡⽽厚，实⽽清，书卷之⽓盎然纸墨外。

此帧⼭⽔最⼤的亮点在于唯美的意境和构图，以及精湛的⽤笔，在华丽中透露出儒雅，在安逸中传达着富贵⽓息。

观画⾯之清丽细致，如在湖⼭之间。

画⾯笔墨简淡，风格古秀，王原祁笔端藴⾦刚杵，脱尽习⽓，笔墨与设⾊境界之⾼妙，领衔有清⼀代。

古⼈云：“画者，⽂之极也。

”⽂字所不能形容的臻⾄之境，唯有靠丹青来描绘，江南的⽂秀隽雅，精神境界⾥的神仙妃⼦居处，在此画中得到了极好的叙述。

王原祁善摹黄公望，于其浅绛⼭⽔更是⼼摹⼿追，得⼤痴神髓。

王原祁临仿黄公望，得到世⼈的公认，就连王时敏亦说：“临黄⼦久者，得其神者惟董思⽩，得其形者吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎？”
王原祁《岩壑云峰图》作于1704年，壬申年是王原祁⼀⽣中最为得意的⼀年，四⽉⼊值南书房，由此历任侍讲、侍读学⼠、太⼦府
王原祁《岩壑云峰图》作于1704年，壬申年是王原祁⼀⽣中最为得意的⼀年，四⽉⼊值南书房，由此历任侍讲、侍读学⼠、太⼦府詹事等职，供奉康熙皇帝左右，康熙帝⾮常喜爱王原祁的笔墨，经常观其作画，御书“画图留与⼈看”即是1704年赐予王原祁的。

王原祁将康熙帝的御笔题词镌刻成印，每绘得意之作往往钤上这⽅印，此画就有幸被钤刻。

《岩壑云峰图》是王原祁的得意之作，曾是徐伯郊的藏品，徐伯郊是⾹港著名的鉴藏家之⼀，也是建国之初我国⽂化部为抢救流失海外⽂物⽽成⽴的「⾹港秘密收购⼩组」的负责⼈，为国家收回⼤量的⽂物，五代画家顾闳中《韩熙载夜宴图》及董源的《潇湘图》即是托赖徐伯郊穿针引线才回归祖国。

徐伯郊眼⼒过⼈，其藏品⽆有俗物。

清王原祁仿⼤痴设⾊⼭⽔⾹港长风2008春拍成交价207万港元
王原祁，清前期⼭⽔画⼤家，娄东派开⼭⿐祖，与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”，影响极为深远。

康熙九年（1670）进⼠。

登第后，专⼼画学。

以画供奉内廷，鉴定古今名画，四⼗四年（1705）擢侍讲学⼠，转侍读学⼠，直南书房，充《佩⽂斋书画谱》纂辑官。

官⾄户部侍郎，⼈称王司农。

⼭⽔承董其昌及时敏之学，能继祖法，⽽于黄公望浅绛尤为独绝，熟不甜，⽣不涩，淡⽽厚，实⽽清，书卷之⽓盎然楮墨外。

时虞⼭王翚以清丽之笔，名倾中外；原祁则以⾼旷之品突过之，受清帝君宠爱，领袖群伦，影响后世。

因其家居娄江之东，追随者称之为“娄东派”，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚⼈物。

有《⾬窗漫笔》、《扫花庵题跋》等⾏世
汪⽂柏（约1659－1725），字季青，号柯庭，⼀作柯亭，斋堂号屐研斋。

浙江桐乡⼈。

康熙年间官兵马司指挥。

性好习静，⼯诗、画。

墨兰雅秀绝俗，点缀坡⽯，落落⼤⽅。

⼭⽔萧疎简澹。

精鉴赏，家有古⾹楼，收藏书画甚富。

有《柯庭余习》、《古楼吟稿》等⾏世。

张庚题跋：董⽂敏常论宋画易学，元画难摹。

盖宋可以学⼒的之，元必籍天资取胜。

故⼠⼤夫画莫不归宗元季⼤家。

近代⾃奉常烟翁后，惟麓台司农深得⼦久三昧。

此帧尤称杰作，真可谓丹青宝筏，后进师模。

勿以寻常图画视之也。

乾隆丁巳仲夏中浣，后学张庚识于中州官署。

（钤印：张庚、浦⼭）
张庚（1685－1760）原名焘，字溥三，改名后号浦⼭，字公之⼲，⾃号⽠⽥逸史，⼜号弥伽居⼠等。

秀⽔（今浙江嘉兴）⼈。

⼭
⽔出⼊董、巨、黄公望，沉郁丰蔚，深得墨法，然秀润有余，苍浑不⾜。

少与钱载尝从陈书受业。

亦善⽩描，⼯细⼈物，写花卉宗陈道复。

有《国朝画征录》、《强恕斋集》、《浦⼭论画》等⾏世。

清王原祁平林秋光图⾹港佳⼠得2014春拍成交价136万港元
王原祁的⼭⽔画承袭家学，且尊崇并实践了董其昌所提倡的远宗董源、巨然之意境，近法黄公望、倪瓒之笔墨的理论。

纵观王原祁⼀⽣的创作，⼤致以仿学董⽒所⾔“南宗”画派诸家为主，⽽仿倪瓒、黄公望之作品尤多。

原祁学倪瓒，以追求其⼭⽔画中“峰峦浑厚，草⽊华滋”的境界为圭旨，中年仿其迹⽽得秀润之态，晚岁得其意乃具苍浑之貌。

此王⽒59岁作⼭⽔，笔墨已臻于平淡天真，虽云学倪，取其意⽽已，更兼得吴镇、黄公望之韵，画作饱满的构图、雄浑的⽓势、深幽的意境以及⼭⽯的皴法都源于倪瓒，⽽⽣拙的⽤笔和多层皴染的画法则流露出作者“熟不甜，⽣不涩，淡⽽厚，实⽽清”的⾃家⾯貌。

是其晚年融汇诸家，⾃成⼀格的典型画
作。

清王原祁江岸草堂图歌德2011春拍成交价230万元
本幅法倪⾼⼠，⽤笔秀雅脱俗，设⾊清淡圆润，不受古法拘束，书卷之⽓盎然纸墨外。

写江南春⾊，长林烟⽔，岗岭隔岸，画笔稍繁，⽽境界空阔。

设⾊以赭⽯为主，间以淡墨，灿然⼊⽬，趣味淳雅。

在“四王”中，王原祁年纪最⼩，但成就最⾼。

王鉴见之谓时敏⽈：“吾⼆⼈当让⼀头地。

”时敏⽈：“元季四家⾸推⼦久（黄公望），得其神者惟董思⽩（其昌），得其形者吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎？”鉴深然之。

时虞⼭王翚以清丽之笔，名倾中外，原祁则以⾼旷之品突过之。

客有举翚画为问⽈：“太熟”。

复举查⼠标为问⽈：“太⽣”。

盖以不⽣不熟⾃处也。

尝⾃题秋⼭晴爽图卷略云：“不在古法，不在吾⼿，⽽⼜不出古法吾⼿之外。

笔端⾦刚杵，在脱尽习⽓。

”王原祁的⼭⽔画承袭家学，且尊崇并实践了董其昌所提倡的远宗董源、巨然之意境，近法黄公望、倪瓒之笔墨的理论。

纵观王原祁⼀⽣的创作，⼤致以仿学董⽒所⾔“南宗”画派诸家为主，⽽仿倪瓒之作尤为难得。

原祁学倪瓒，以追求其⼭⽔画中“峰峦浑厚，草⽊华滋”的境界为圭旨，中年仿其迹⽽得秀润之态，晚岁得其意乃具苍浑之貌。

本幅为王⽒58岁作⼭⽔，是年王原祁补任为詹事府的右春防右中允，为内廷鉴定书画，得见内府珍藏历代书画名迹，眼界⼤开，并开始绘画风格的转变，逐渐“把学黄公望的超迈⾃由提升为追溯董、巨的浑厚恣肆，使丘壑笔墨愈发苍辣浑脱⽽淋漓痛快”。

《江岸草堂》正显⽰出这种过渡期作品的特征。

此画曾经灵芬馆主⼈郭麐收藏。

郭麐（1767-1831）字祥伯，号频伽，⼜号⽩眉⽣室名灵芬馆。

江苏吴江⼈。

游姚鼐之门，尤为阮元所赏识，与袁枚友好。

⼯词章，精鉴赏，富收藏。

善画⽵⽯，书法黄庭坚。

乾隆四⼗七年补诸⽣。

乾隆六⼗年，参加科举不第，
遂绝意仕途。

专研诗⽂、书画，好饮酒，醉后画⽵⽯是其⼀绝。

著有《灵芬馆诗集》《唐⽂粹补遗》以及《蘅梦词》、《浮眉楼
遂绝意仕途。

专研诗⽂、书画，好饮酒，醉后画⽵⽯是其⼀绝。

著有《灵芬馆诗集》《唐⽂粹补遗》以及《蘅梦词》、《浮眉楼词》、《忏余绮语》等。

画幅左下⾓所钤“南海伍⽒南雪斋秘籍印”为道光⾄咸丰（1821-1851）间收藏家伍元蕙收藏章，伍元蕙，⼀名宝恒，字良谋、丽荃，号南雪道⼈、迂庵主⼈等，室名南雪斋、听⾹楼、澄观阁。

上海博物馆藏赵孟頫《⾏书⼗札卷》以及黄庭坚《砥柱铭》等均见其收藏章。

清王原祁万壑松风图北京传是2010秋拍成交价224万元
题识：万壑响松风，百滩渡流⽔。

此图进之赵⽂敏题语也，赏鉴家俱推为北苑笔，惟董宗伯竟⽬为赵作，未知孰是。

此图但取其意，如为欲辩其是董是赵，如鲁鱼⾗亥，置之可⽿，识之以见阙疑，麓台画。

清王原祁幽泉出⾕图纸本设⾊西泠印社2010秋拍成交价269万元。