罗马帝国统治下的和平
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罗马帝国统治下的和平
理查德·迈耶（Richar d Meier）在罗马成功地为AraPacis创造了一个新庇护所
和博物馆。
上图:图1. 从墨索里尼的P iazza
August o Impera tore广场观看，迈耶
的新博物馆定义了到台伯河堤防的西
部边界。
右图:处位规划图。
图中字母：A 台伯河堤防；B August us
的陵墓；C Piazza August o
Impera tore广场；D AraPacis博物馆；
E 入口露台。
当您从罗马的中世纪中心去Piazza del Popolo广场和这个城市的原大门而漫步在via di Ripett a大道上时，您会发觉，巴洛克式与新古典主义的石工立面和谐交替的现象被一个简单的白色直线形建筑所中断，而这个建筑则逐渐显露出
自身是一个全新建筑的混凝土门廊。
它是理查德·迈耶的AraPacis博物馆的入口，这是60多年来对Aurelian城墙之内的城市结构所做出的唯一的重大贡献。
自然地，曾经有过极大的争议。
一种新的建筑——而且偏偏又是一种大型建筑——将彻底地被接受，许多人对此感到恐惧。
没有设计竞争而且市长亲自选择
了迈耶而不是别人——最好是一个意大利人，对这样一个事实有些人感到愤
慨。
在一系列的反对这幢建筑的示威中， Vittor io Sgarbi，一位知名的艺术评论家，在该建筑所在地旁边烧毁了它的模型。
他称它是“由一个无用的建筑师
设计的不象样的污水坑”；其他人则将其比作了加油站或比萨饼营业厅。
但对
于帝国时代的所有纪念碑中搬动、暴露得最多，也是保存得最好的那一个，则必须做一些抢救工作。
图2. AraPacis;已受到庇护，但从外面可以清晰地看到。
和平祭坛（Altarof Peace）是公元前13年到9年之间，由第一个皇帝A ugustus，在高卢和西班牙取得胜利后建造的。
最初，它在一个附近的场所曾被打碎成数百块，其中最大的，有许多进了国外的博物馆。
在墨索里尼
（Mussol ini），这个展示惊人的考古学与遗产保护技能的时代，该纪念碑曾用留在罗马的碎片和别处保存的碎片的复制品，进行过最大程度的修复。
原来的位置已经无法用了(其大部分的地盘被教会占用了)，因此在Augustus的陵墓和台伯河（Tiber）之间选择了一个新位置。
1938年，Vittor io Ballio Morpur go 建了一个封闭的结构为了防雨。
纪念碑原先在露天。
屠宰祭品的祭坛则用石块围封着。
外墙用两条壁缘
（frieze）装饰着。
较低的一条是所谓古老世界的奇迹。
在精美的意大利卡拉拉大理石（Carrar a marble）上，刻着Augustus、他的家人和贵族朋友们的浮雕，上面所有人都穿着新规定的礼仪托加袍（togas），并列队前去参加祭坛开幕式；这大概出自希腊工匠们的手笔。
您是知道他们的：有皇帝，他的妻子Li via；那里，(然后)是承袭者MarcusAgripp a，甚至还有小孙子们，他们正抓着父母的腿以求安全。
每个人各有自己传神的相貌，高贵的气质，列在队伍中而显得栩栩如生。
他们看起来都是多么平和与友好啊——尽管有许多人被谋杀了，而且有些凶手也可以在这队人里面找到。
在献祭仪式上整个场所一定弥漫着血腥气，这是不是具有讽刺意义呢？
以一种奇特的方式，对祭坛进行野蛮破坏也许有助于保存它，因为埋在地下的片段可以免受天气的考验，而一旦再造出来，该祭坛就必须做防侵蚀工作，所以Morpurgo的大棚子是至关重要的。
然而，在1980年代以前，祭坛一直暴露在水滴和台伯河堤防上繁忙交通所造成的污染和振动中，这明显地是不合适的。
必须有一个全新的庇护所来给现代保存者们提供可以接受的气候。
上：图3. 从南面看，该博物馆的门面显得狭窄，被一道戳出的石灰华墙连接
着。
下：图4. 大部分隐藏在视线之外，最北的屋顶露台上有一个锥形光束，照亮着
下面的礼堂。
它的背景是奇怪的。
墨索里尼曾粗暴地围绕着A ugus tus的坟茔建造了一个正方形的市内广场。
那时，像现在一样，August us的坟茔是一个由柏树环绕，长满了衰草和麇集着污秽野猫的圆土墩。
(Il Duce曾打算把他自己埋那里，埋在一个长期散落着皇家骨灰的空穴中——假如时间允许，他无疑会将那个地方加以整理)。
Piazza August o Impera tore广场的三边在法西斯时期是新古典主义的：厚重的砖结构用石灰华敷料加以调和。
广场的西端由M orpu rgo的建筑构成，对着台伯河堤而显得强而有力。
所以，迈耶的博物馆的任务非常棘手，要对长而薄弱的一边加以适当地填充，要围绕不可能被移动的法坛工作，要在难以处理的广场上形成第四边，要给祭坛的威严提供一种适当的处置，并且，尽可能地让它显露在外。
从上至下
依次为:
长向截
面;
中间屋顶
平面图;
底层上部
平面图;
底层下部
平面图。
图中数
字：
1 入口露
台
2 大厅
3 接待处
4
AraPacis
5 礼堂上
层
6 礼堂下
层
7 数字化
图书馆
8 办公室
9屋顶露台
迈耶成功地做到了。
从广场边缘开始，接下来是他的建筑，跨过小瀑布和水 池，然后走上一段不陡的楼梯到一个大露台，这就处在堤防路的层面了。
在大
露台上，一段覆盖着已被劈开的当地石灰华平板的墙从该建筑向外戳出，略微有一点弯曲从而吸引您进入门廓。
门廊是由暖色调粗砺的石灰华墙，与美妙地浇铸成一个角度的白色混凝土墙的契合而形成的；该混凝土墙构成了入口的另一边，折向水平方向后成了门厅的屋顶，然后从上面跨过石墙；为了与混凝土的光滑和洁白造成对比，石墙用植物和甲壳类化石装饰精心制作，从而带有自然色彩。
上：图5. 在与入口同一轴线上，格栅式的ARA PACIS庇护所坐落在4根混凝土
柱子上。
下右：图6. 来自上面的光线给一排古人头像带来了生气。
下左：图7. 向南对着
入口看。
在门厅内，一直到左边的石灰华墙都充斥着来自屋顶灯的光亮，从而醒目地显
示出化石图案，并最终照在一排古人头像上。
而罗马人明亮天空之后的空间则
几乎像坟墓。
7个混凝土圆柱子用白色打蜡的大理石敷涂，在白色右手墙壁前面排成一列，从而造成一个总台区域，同时还能吸引您向前进入主大厅。
这里，AraPacis坐落在一个高光亮的、有着长长的玻璃墙的画廊中心，俯视着西边的
堤防和另一边的陵墓。
由4个混凝土柱子支撑着的，格栅式的屋顶调节着来自天空的光线。
显然，这个古老的结构充斥着自然的日光。
实际上，通过灰色的低
辐射玻璃（low-e glazin g）和外部镶嵌着半透明玻璃的水平天窗，光线会被大幅度地削减。
现在我们清楚了，入口空间的黑暗是一种技巧，因为它的相对幽
暗可以说服（persua des）您的眼睛，使您来到大厅时，会觉得再一次回到通常的日光之中了，特别是在早晨和黄昏时，太阳似乎透过玻璃墙不走样地照耀着。
右：图9. 灰色的低辐射玻璃大幅度地降低了罗马天空的亮度，柔和地照亮着ARA PACIS。
左：图8. 格栅式屋顶调节进入该建筑的光线量，并结合了必需的人工补充照明。
美妙的对象之后，该建筑的其余部分不可避免地有一点虎头蛇尾。
祭坛之后是一个空地，有楼梯向下通往地下室和较低一层双倍高度的阅览室。
迈耶拒绝谈论地下室以外的其余部分，这包含办公室，临时陈列空间，和收录奥古斯都时代所有信息的数字式图书馆——其室内设计是由别的人做的。
迈耶在屋顶层面上的大露台带有酒吧和自助餐厅，可提供早先难以看到的城市景观。
一边是台伯河绿树成行的堤防(该城市认为，这个地方没完没了的交通，总有一天会被转入地下)；另一边则是陵墓(从这里高处看，几乎和从街道层面看一样难以解释)。
评价迈耶对罗马的构造做出的贡献，大露台是个适合思考的所在。
虽然博物馆是一个大的——或至少是一个长的——建筑，形成了正方形的一个完整的边，但它的集合性却被打破了，因此它更像是巴洛克式罗马的随意性的一部分，而不像墨索里尼套用老调的新古典主义。
它从它所在的位置脱颖而出了。
Morpur go时代唯一被保存下来的东西，就是位于东边的他的石灰华方形底座，这在以漂亮的T raja nic字体书写的Res Gestae (Divine August us的自传体记实)中有所记载。
西边，占据着该场所边界的、迈耶的低矮石灰华墙壁，则追随着台伯河河岸的古老曲线。
而且在不大约16个世纪的时间里，该建筑首次允许祭坛取代它在城市里的位置。
您可以从河堤的方向来看它，特别是在晚上，当画廊里面的灯亮起来的时候，能看到古罗马的贵族们正傲慢地凝视着过去，现在乃至将来。
彼得·戴维（PETERDAVEY）*理查德·迈耶〔Richar d Meier,1934-〕
美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。
曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学，早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职；1963年自行开业。
ARA PACIS博物馆，罗马，意大利
建筑师：Richar d Meier& Partne rs, New York
项目小组：
Richar d Meier, John Eisler, PeterBurns,
Thibau tDegrys e, Simone Giostr a, Alfons o D’Onofri o,
Matteo Perico li, Hans Put, Michae l Vinh
罗马项目建筑师：NigelRyan
结构工程师：Guy Norden son, Italpr ogett i
维修服务工程师：Ove Arup, Italpr ogett i, Costen
照片：Edmund Sumner/VIEW
李枚华编译自《The Archit ectur al Review》Oct. 2006, p56-63。