琴曲《三峡船歌》研究
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值得 大家 学习和借 鉴 。
关 键 词： 古琴 《 三峡船 歌 》 曲 式 结 构 创 新
琴 曲《 三峡船歌》 是 由古 琴 家 李 祥 霆 教 授 于 １ ９ ７ ４年 完 成 初 稿 ， 后于 １ ９ ７ ７年 增 添 新 的部 分 并 最终 定 稿 。这 是 一 首 打 破 传 统琴 曲风 格 的具 有 时 代感 的创 新 作 品 ， 在整个古琴艺术范 畴内 ， 具 有 其 特别 的 意义 。它 的 出现 ， 意 味 着 由琴人 自己将 古 琴 演 奏 技 法 的 可 能性 进 行 充 分 的挖 掘 ， 证 明 了 琴 曲创 作 在 当 时具 有 的开 创 性 ， 证 明 了古 琴 音 乐 可 以 与时 代 发 展 同步 的 可 琴 曲《 三 峡船歌 》 研究
变， 虽 然 音 量 明显 扩 大 了但 音 色并 不 令 人 满 意 。 为 了创 作 古 琴 新 作 品 ， 李祥 霆创作 了古琴 曲《 三 峡船 歌 》 ； 龚 一 将 二 胡 曲《 台湾 人 民 盼解 放 》 移植到古琴上 ； 吴 文光 将 民歌 《 浏 阳河 》 移植 到古琴上 ， 并 由三人 齐奏 。 为 了将 古 琴 的 古 曲移植 到 古 筝 上 ， 李祥 霆帮助项 斯华 、 王 莉 将 古 琴 名 曲《 流水 》 、 《 梅花三弄 》 、 《 广 陵散 》 移 植 到 古 筝 上 演 奏 。在 当时 ， 琴 瑟 筝 都 产 生 了与 时 代 吻 合 的新 作 品 。
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３一【 ） １ —１ ５ 中图 分 类 号 ： Ｊ ６ ３ ２ ． ３ １ ７ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ０ ０ ８—２ ５ ３ ０ （ ２ ０ １ ３ ） ｏ １ —０ ０ ７ ６—０ ８
作者简介 ： 张卓（ １ ９ ８ ３ 一） ， 女， 中央 音 乐学 院 古 琴 硕 士研 究 生 （ 北京 ， １ ０ ０ ０ ２ ５ ） 。
与发 展 ， 必 需推 陈 出新 ， 要 具备创 新性 和 时代性 的鲜 明特征 ， 以赢得 大众的喜 爱 。李
祥 霆 于 七 十 年 代 创 作 的 古 琴 曲《 三峡船 歌 》 不 失为现代 琴 曲创作 的成 功典 范 ， 作者 紧
紧抓 住 古琴音 乐的特 色， 在主题 构 思 、 曲体 、 演 奏技 法等发 面 ， 都 有较 大 突破 ， 至今 仍
一 方 面 要 保 护 和 传 承 好 历 史 留给 我 们 的 内容提 要 ： 作 为 世 界 非 物 质 文 化 遗 产 项 目的 古琴 艺 术 ，
丰 富财产 ， 将 三千 多首琴 曲进行 有效 整理 和 挖掘 ， 这是 大 家共 同的 责任 ； 另一 方 面 ，
音 乐艺 术作为人 类 文明 的活化石 ， 代 代相 传 ， 已成 为 民 族 的 象 征 。 古 琴 音 乐 的 弘扬
新 闻 。李 祥 霆 在 当 时并 没 有 直 接 采 用 四川 音乐 ， 完 全 凭 借 自己 听过 的一 些 四川 音 乐 作 品 ， 如 川 江
（ 二） 题 材 由来
李 祥 霆 在 作 曲之 前 并 没 有 去 过 四Ｊ Ｉ ｌ ， 也 没 有 关 于 四川 三 峡 的任 何 音 乐 素 材 ， 只是于 １ ９ ７ ４年 前后在《 人 民画 报 》 上 面看 到一 篇 关 于 三 峡 疏 浚 可 以 夜 航 的 报 道 。这 在 当 时 ， 属 于 全 国性 的 重 大
天 津音 乐学 院学报 （ 天籁 ） ２ ０ １ ３年 第 １ 期
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＴＩ ＡＮＪ Ｉ Ｎ ＣｏＮＳ ＥＲＶＡＴＯＲＹ ＯＦ Ｍ ＵＳ Ｉ Ｃ （ Ｓ ｏＵＮＤＳ ＯＦ ＮＡＴＵＲＥ）
张 卓
ＺＨＡＮＧ Ｚｈ ｕ ｏ
琴 曲《 三 峡船歌》 研究
一
、
缘起
（ 一） 时代 背景
著 名 的音 乐 史 学 家 黄 翔 鹏 先 生 曾 以“ 传统是 一条河流” 为名著 书立说 ， 若 我 们 就 用 黄 先 生 的 话， 将 中 国传 统 音 乐 看作 一 条 长 河 的话 ， 由 于 古 琴 音 乐 在 中 国传 统 音 乐 的历 史 中 源 远 流 长 ， 显 得 尤为重要 ， 那 么 将 古 琴 音乐 作 为 中 国传 统 音 乐 长 河 的源 头 ， 实 在不 为 过 ①。 虽 然古 琴 的经 典 曲 目繁 多 ， 但 绝 大 部 分人 仍认 为在 五 六 十 年 代 古 琴 艺术 就 会 被 淘 汰 ， 也 有 一 小部 分 人 特 别 想 要 通 过 古 琴 来 表 现 当 时 的生 活 和 感 情 。到 了文 革 后 期 ， 已 被 历 史 无 形 禁 止 的古 琴 又恢 复 弹奏 了 ， １ ９ ７ ＇ ３年 ， 由 国务 院文 化 组 成 立 了 “ 琴 瑟 筝 改革 小 组 ” ， 其 中古 琴 组 由 三 位 古 琴 演 奏 家组 成 ， 分别是 ： 李祥霆 、 龚一 、 吴 文 光 。 当时 针 对 古琴 艺 术 ， 琴 瑟筝 改 革 小 组 曾提 出 三 个 要 求 ： １ ． 解 决 古琴 音 量 小 的 问题 ； ２ ． 古琴有古 曲， 但 更 要 有 新作 品 ； ３ ． 在古 琴 还 没 改 革 好 时 ， 要 把 古 琴 的 古 曲 移植 到古 筝 上 ， 希 望 能够 出 国演 出 。 当 时古 琴 组 的三 位 老 师 为 此 对 古 琴 进 行 乐 器 音 量 上 的
改革 ， 并 开 始 创 作新 作 品 。
为 了解 决 古 琴 音 量 小 的问题 ， 他 们 和 乐 器 厂 的 工 人 吸取 其 它 乐 器 原 理 一 同把 琴 的 共 鸣 箱 改
① １ ９ ７ ３年 ， 曾有 某 位 领 导 发 言 时 提 出“ 中 国音 乐 是 一 条 长 河 ， 它 的源 头 是 古 琴 。 ”
关 键 词： 古琴 《 三峡船 歌 》 曲 式 结 构 创 新
琴 曲《 三峡船歌》 是 由古 琴 家 李 祥 霆 教 授 于 １ ９ ７ ４年 完 成 初 稿 ， 后于 １ ９ ７ ７年 增 添 新 的部 分 并 最终 定 稿 。这 是 一 首 打 破 传 统琴 曲风 格 的具 有 时 代感 的创 新 作 品 ， 在整个古琴艺术范 畴内 ， 具 有 其 特别 的 意义 。它 的 出现 ， 意 味 着 由琴人 自己将 古 琴 演 奏 技 法 的 可 能性 进 行 充 分 的挖 掘 ， 证 明 了 琴 曲创 作 在 当 时具 有 的开 创 性 ， 证 明 了古 琴 音 乐 可 以 与时 代 发 展 同步 的 可 琴 曲《 三 峡船歌 》 研究
变， 虽 然 音 量 明显 扩 大 了但 音 色并 不 令 人 满 意 。 为 了创 作 古 琴 新 作 品 ， 李祥 霆创作 了古琴 曲《 三 峡船 歌 》 ； 龚 一 将 二 胡 曲《 台湾 人 民 盼解 放 》 移植到古琴上 ； 吴 文光 将 民歌 《 浏 阳河 》 移植 到古琴上 ， 并 由三人 齐奏 。 为 了将 古 琴 的 古 曲移植 到 古 筝 上 ， 李祥 霆帮助项 斯华 、 王 莉 将 古 琴 名 曲《 流水 》 、 《 梅花三弄 》 、 《 广 陵散 》 移 植 到 古 筝 上 演 奏 。在 当时 ， 琴 瑟 筝 都 产 生 了与 时 代 吻 合 的新 作 品 。
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３一【 ） １ —１ ５ 中图 分 类 号 ： Ｊ ６ ３ ２ ． ３ １ ７ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ０ ０ ８—２ ５ ３ ０ （ ２ ０ １ ３ ） ｏ １ —０ ０ ７ ６—０ ８
作者简介 ： 张卓（ １ ９ ８ ３ 一） ， 女， 中央 音 乐学 院 古 琴 硕 士研 究 生 （ 北京 ， １ ０ ０ ０ ２ ５ ） 。
与发 展 ， 必 需推 陈 出新 ， 要 具备创 新性 和 时代性 的鲜 明特征 ， 以赢得 大众的喜 爱 。李
祥 霆 于 七 十 年 代 创 作 的 古 琴 曲《 三峡船 歌 》 不 失为现代 琴 曲创作 的成 功典 范 ， 作者 紧
紧抓 住 古琴音 乐的特 色， 在主题 构 思 、 曲体 、 演 奏技 法等发 面 ， 都 有较 大 突破 ， 至今 仍
一 方 面 要 保 护 和 传 承 好 历 史 留给 我 们 的 内容提 要 ： 作 为 世 界 非 物 质 文 化 遗 产 项 目的 古琴 艺 术 ，
丰 富财产 ， 将 三千 多首琴 曲进行 有效 整理 和 挖掘 ， 这是 大 家共 同的 责任 ； 另一 方 面 ，
音 乐艺 术作为人 类 文明 的活化石 ， 代 代相 传 ， 已成 为 民 族 的 象 征 。 古 琴 音 乐 的 弘扬
新 闻 。李 祥 霆 在 当 时并 没 有 直 接 采 用 四川 音乐 ， 完 全 凭 借 自己 听过 的一 些 四川 音 乐 作 品 ， 如 川 江
（ 二） 题 材 由来
李 祥 霆 在 作 曲之 前 并 没 有 去 过 四Ｊ Ｉ ｌ ， 也 没 有 关 于 四川 三 峡 的任 何 音 乐 素 材 ， 只是于 １ ９ ７ ４年 前后在《 人 民画 报 》 上 面看 到一 篇 关 于 三 峡 疏 浚 可 以 夜 航 的 报 道 。这 在 当 时 ， 属 于 全 国性 的 重 大
天 津音 乐学 院学报 （ 天籁 ） ２ ０ １ ３年 第 １ 期
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＴＩ ＡＮＪ Ｉ Ｎ ＣｏＮＳ ＥＲＶＡＴＯＲＹ ＯＦ Ｍ ＵＳ Ｉ Ｃ （ Ｓ ｏＵＮＤＳ ＯＦ ＮＡＴＵＲＥ）
张 卓
ＺＨＡＮＧ Ｚｈ ｕ ｏ
琴 曲《 三 峡船歌》 研究
一
、
缘起
（ 一） 时代 背景
著 名 的音 乐 史 学 家 黄 翔 鹏 先 生 曾 以“ 传统是 一条河流” 为名著 书立说 ， 若 我 们 就 用 黄 先 生 的 话， 将 中 国传 统 音 乐 看作 一 条 长 河 的话 ， 由 于 古 琴 音 乐 在 中 国传 统 音 乐 的历 史 中 源 远 流 长 ， 显 得 尤为重要 ， 那 么 将 古 琴 音乐 作 为 中 国传 统 音 乐 长 河 的源 头 ， 实 在不 为 过 ①。 虽 然古 琴 的经 典 曲 目繁 多 ， 但 绝 大 部 分人 仍认 为在 五 六 十 年 代 古 琴 艺术 就 会 被 淘 汰 ， 也 有 一 小部 分 人 特 别 想 要 通 过 古 琴 来 表 现 当 时 的生 活 和 感 情 。到 了文 革 后 期 ， 已 被 历 史 无 形 禁 止 的古 琴 又恢 复 弹奏 了 ， １ ９ ７ ＇ ３年 ， 由 国务 院文 化 组 成 立 了 “ 琴 瑟 筝 改革 小 组 ” ， 其 中古 琴 组 由 三 位 古 琴 演 奏 家组 成 ， 分别是 ： 李祥霆 、 龚一 、 吴 文 光 。 当时 针 对 古琴 艺 术 ， 琴 瑟筝 改 革 小 组 曾提 出 三 个 要 求 ： １ ． 解 决 古琴 音 量 小 的 问题 ； ２ ． 古琴有古 曲， 但 更 要 有 新作 品 ； ３ ． 在古 琴 还 没 改 革 好 时 ， 要 把 古 琴 的 古 曲 移植 到古 筝 上 ， 希 望 能够 出 国演 出 。 当 时古 琴 组 的三 位 老 师 为 此 对 古 琴 进 行 乐 器 音 量 上 的
改革 ， 并 开 始 创 作新 作 品 。
为 了解 决 古 琴 音 量 小 的问题 ， 他 们 和 乐 器 厂 的 工 人 吸取 其 它 乐 器 原 理 一 同把 琴 的 共 鸣 箱 改
① １ ９ ７ ３年 ， 曾有 某 位 领 导 发 言 时 提 出“ 中 国音 乐 是 一 条 长 河 ， 它 的源 头 是 古 琴 。 ”