红楼梦艺术成就课件

（二）曹雪芹善于将不同人物，特别是相近人物进 行复杂性格之间的全面对照，使他们个性的独特性 在对比中突出出来。

如林黛玉、薛宝钗两个人，都是美丽多才的少女， 但一个是‚行为豁达，随分从时‛，有时则矫揉 造作；一个是‚孤高自许‛，‚目下无尘‛，有 时不免任性尖酸；一个倾向于理智，是‚任是无 情也动人‛的冷美人；一个执著于感情，具有诗 人的热烈的感情和冲动；一个是以现实的利害来 规范自己的言行；一个以感情的追求作为人生的 目标。这样两个难以调和的性格在对比中，其独 特性就异常鲜明地呈现出来。
第七回 送宫花贾琏戏熙凤

谁知此时黛玉不在自己房中，却在宝 玉房中大家解九连环顽呢。周瑞家的进来 笑道：“林姑娘，姨太太着我送花儿与姑 娘带来了。”……黛玉只就宝玉手中看了 一看，便问道：“还是单送我一人的，还 是别的姑娘们都有呢？”周瑞家的道： “各位都有了，这两枝是姑娘的了。”黛 玉冷笑道：“我就知道，别人不挑剩下的 也不给我。”周瑞家的听了，一声儿也不 言语。
（五）对主要人物的性格是反复刻画、渲染、 衬托，而对一些次要甚至是无关紧要的人物，
能通过几笔的速写，勾勒出人物鲜明的轮廓。

如贾琏与鲍二家的通奸，让两个小丫头放 风，凤姐、平儿回来，两个小丫头，一个 吓得“回身就跑”，一个见躲不过，“越 性跑出来，笑道：‘我正要告诉奶奶去呢， 可巧奶奶来了。’”（第44回）只这个简 单的细节，就把两个性格不同的丫头勾画 出来了。
娥皇、女英泪竹成斑的传说
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。 ——毛泽东《七律· 答友人》

相传尧舜时代，湖南九嶷山上有九条恶龙， 住在九座岩洞里，经常到湘江来戏水玩乐，以致 洪水暴涨，庄稼被冲毁，房屋被冲塌，老百姓叫 苦不迭，怨声载道。舜帝关心百姓的疾苦，他得 知恶龙祸害百姓的消息，立即前往湖南的九嶷山。 舜帝有两个妃子——娥皇和女英，是尧帝的两个 女儿。她们虽然出身皇家，又身为帝妃，但她们 深受尧舜的影响和教诲，并不贪图享乐，而总是 在关心着百姓的疾苦。她们对舜的这次远离家门， 也是依依不舍。但是，想到为了给湘江的百姓解 除灾难和痛苦，她们还是强忍着内心的离愁别绪 欢欢喜喜地送舜上路了。

宝玉听这话，知是黛玉借此奚落他，也无回复 之词，只嘻嘻的笑两阵罢了。宝钗素知黛玉是 如此惯了的，也不去睬他。薛姨妈因道：‚你 素日身子弱，禁不得冷的，他们记挂着你倒不 好？‛黛玉笑道：‚姨妈不知道。幸亏是姨妈 这里，倘或在别人家，人家岂不恼？好说就看 的人家连个手炉也没有，巴巴的从家里送个来。 不说丫鬟们太小心过余，还只当我素日是这等 轻狂惯了呢。‛薛姨妈道：‚你这个多心的， 有这样想，我就没这样心。‛

为了突出主要人物的独特性格，作者还 采用了类似衬托的所谓影子描写术。金 陵十二钗正册、副册、又副册的幻设， 实际上就是写各种人物类型在另一个品 位层次的影子。晴雯和袭人是黛、钗的 影子，她们与黛、钗在精神气质上有近 似的一面，但在表现方式和遭际命运上 又有不同和互补的一面。
（四）作者对主要人物性格的反复皴染，不是通过 惊险的故事情节，作粗线条的勾勒，而是通过
第八回 探宝钗黛玉半含酸

雪雁送手炉 这里宝玉又说：‚不必温暖了，我只爱吃冷 的。‛薛姨妈忙道：‚这可使不得，吃了冷酒， 写字手打飐儿。‛宝钗笑道：‚宝兄弟，亏你每 日家杂学旁收的，难道就不知道酒性最热，若热 吃下去，发散的就快，若冷吃下去，便凝结在内， 以五脏去暖他，岂不受害？从此还不快不要吃那 冷的了。‛宝玉听这话有情理，便放下冷酒，命 人暖来方饮。
三、展示出心灵
对人物心灵及其矛盾冲突的描写， 中国古代小说比较薄弱，《红楼梦》 却取得巨大进步。
首先，《红楼梦》写出人物心灵深 处情感因素与理性因素的真实搏斗。

宝钗一方面想把自己塑造成‚完美‛的淑女 的形象，这是她的真实的社会欲求，但是另 一方面，她又是一个有生命的人，她不能摆 脱生命赋予的本性。
其次，作者善于表现 人物微妙的心理活动。

宝黛之间的爱情，可谓心心相印，刻骨铭 心。然而，他们却爱得那样痛苦，那样哀 怨：欲得真心，却瞒起真心，以假意试探， 结果求近之心，反成疏远之意，求爱之意， 反成生怨之因。如十九回‚意绵绵静日玉 生香‛，二十九回‚痴情女情重愈斟情‛ 等都是描写心理活动的杰作。
二、性格内涵的丰富性
《红楼梦》完全改变了过去古代小 说人物类型化、绝对化的描写，写 出了人物性格的丰富性。
（一）作者把王熙凤放在广阔的社会联系中， 从各个生活侧面给予反复渲染，随着情节的发 展，构成她性格的丰富性、多样性和完整性高 度统一的性格整体，达到了典型化的高度。

作者写她与贾母、 王夫人的关系，主要表 现她对贾母等人的逢迎，以取得她们的宠 信，巩固自己的地位，既突出了虚伪与做 作，又表现了机敏诙谐、泼辣豪爽。

脂评：“写宝玉之发言，每每令人不解； 宝玉之生性，件件令人可笑。不独于世上 亲见这样的人不曾，即阅今古所有之小说 传奇中，亦未见这样的文字。于颦儿处更 为甚，其囫囵不解之中实可解，可解之中 又说不出理路。合目思之，却如真见一宝 玉，真闻此言者，移之第二人万不可，亦 不成文字矣。”（庚辰本《脂评石头记》 第十九回批语）

四十五回，宝玉冒着雨去看望黛玉，穿着蓑衣戴着大斗笠， 黛玉说：‚哪里来的一个渔翁！‛宝玉说将来也送黛玉一 套，黛玉笑道：‚我不要他。戴上那个，成个画儿上画的 和戏上扮的渔婆了。‛及至说出来，想与方才说宝玉的话 相连，‚后悔不及，羞的脸飞红‛，而‚宝玉却不留心‛。 这里黛玉说错了话当然是‚无心‛，后悔与害羞Baidu Nhomakorabea‚多 心‛，但这种害羞又包含着她的‚有心‛。后来宝玉要走 了，她劝他拿自己的玻璃绣球灯，千般叮嘱宝玉要小心， 不要摔了，表现了对宝玉的‚关心‛，联系上面的描写， 表现她的无心，又是平时‚有心‛的流露。宝玉走后，当 夜深人静时，听到窗外的竹梢蕉叶之上，雨声淅沥，清寒 透幕，想到自己没有父母兄长，婚姻大事无人主张，又不 觉滴下泪来，感到伤心。 黛玉从无心到多心，多心含有心，后又转为伤心，心理流 程描写得十分真切动人。

翻了一山又一山，涉了一水又一水，她们终 于来到了九嶷山。她们沿着大紫荆河到了山顶， 又沿着小紫荆河下来，找遍了九嶷山的每个山村， 踏遍了九嶷山的每条小径。这一天，她们来到了 一个名叫三峰石的地方，这儿，耸立着三块大石 头，翠竹围绕，有一座珍珠贝垒成的高大的坟墓。 她们感到惊异，便问附近的乡亲：‚是谁的坟墓 如此壮观美丽？三块大石为何险峻地耸立？‛乡 亲们含着眼泪告诉她们：‚这便是舜帝的坟墓， 他老人家从遥远的北方来到这里，帮助我们斩除 了九条恶龙，人民过上了安乐的生活，可是他却 鞠躬尽瘁，流尽了汗水，淌干了心血，受苦受累 的病死在这里了。‛
皴染



皴(cūn)染：中国画的一种画法。皴，画中用以表现山石、 峰峦和树身表皮的脉络纹理；染，用墨水或淡彩润刷画面， 不露笔痕（或少露笔痕），以分阴阳向背，加强物象的立 体感。特点是先勾出山石等轮廓再蘸水墨擦染出层次向背 和质感来，常需多次加工。 （皴染：慢慢地，一层一层地染上去。《红楼梦》中人物 形象的复杂性格，不是一次写成的，是经过多次的描写， 多角度的描写，不断丰富、不断完成的。这一过程就是人 物形象展示的过程。而展示的方式，主要是描写一个人和 不同人相处时的言谈举止。） 出自《红楼梦》第四十二回。

黛玉磕着瓜子儿，只抿着嘴笑。可巧 黛玉的小丫鬟雪雁走来与黛玉送小手炉， 黛玉因含笑问他：‚谁叫你送来的？难为 他费心，那里就冷死了我！‛雪雁道： ‚紫鹃姐姐怕姑娘冷，使我送来的。‛ 黛玉一面接了，抱在怀中，笑道：‚也亏 你倒听他的话。我平日和你说的，全当耳 旁风，怎么他说了你就依，比圣旨还快 些！‛



写她与荣宁二府的贾氏姊妹、妯娌、侄媳 之间的关系，则是以利害关系为转移的， 对她们采取远近亲疏的不同态度，表现她 自私和权诈的性格。 写她与贾琏的关系，表现夫妻之间的貌合 神离、同床异梦的双重人格。 写她与尤二姐的关系，表现‚外作贤良， 内藏奸滑‛的两面手法。


写她与贾府大小管家、奴婢下人的关系， 表现她笼络利用与压制虐待并用的统治手 段。 写她与贾府外部的关系，表现她勾通官府， 胡作非为的性格。

于是两种欲求便在心灵深处发生冲突：一方面， 作为一个少女，面对着神采飘逸的富贵公子宝玉， 产生爱慕之情是很自然的；另一方面，又用理性 原则掩埋爱的心迹。在探望宝玉时，她‚点头叹 道：‘早听人一句话，也不至今日。 别说老 太 太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼„„’ 刚说了半句又忙咽往，自悔说的话急了，不觉的 就红了脸，低下头来‛。（第34回 ）感情与理性 两股潜流在内心冲突，使人们看到人物心灵深处。


又如尤二姐和尤三姐两个亲姐妹，一个 善良懦弱，一个豪爽泼辣。 迎春和探春两人同为庶出，一个是戳一 针也不吱声的‚二木头‛，一个是可爱 又扎手的‚玫瑰花‛。
（三）作者不仅能够异常分明地写出人物各自不 同的性格，而且也能在相似中显出独特性。

同是具有温柔和气这一性格侧面的少女， 紫鹃的温柔和气在淡淡中给人以亲切， 而袭人的温柔和气则带有一种令人腻烦 的驯顺习性。黛玉和妙玉都孤高自许， 但黛玉执著现实，孤高中包含着天真和 热情；妙玉企图超脱尘世，在冷漠中又 有点矫揉。
（一）作者对人物的独特性格反复 皴染，给人以深刻的印象。

如贾宝玉的‚爱博而心劳‛的性格特征， 是通过他那特别敏锐和细腻的思维和感情， 通过他那乖张可笑的言语和行为，反复加 以渲染。这不是简单地重复，而是惟妙惟 肖地写出他对黛玉、宝钗、晴雯、袭人、 平儿、香菱等各种不同类型女性所持有的 不同感情和态度，使其丰富多彩的各个层 面立体地不可分割地呈现在读者面前，成 为独特的人物，极其鲜明又朦胧模糊，让 人叹为观止。

舜帝走了，娥皇和女英在家等待着他征服恶 龙、凯旋的喜讯，日夜为他祈祷，早日胜利归来。 可是，一年又一年过去了，燕子来去了几回，花 开花落了几度，舜帝依然杳无音信，她们担心了。 娥皇说：‚莫非他被恶龙所伤，还是病倒他乡？‛ 女英说：‚莫非他途中遇险，还是山路遥远迷失 方向？‛她们二人思前想后，与其呆在家里久久 盼不到音讯，见不到归人，还不如前去寻找。于 是，娥皇和女英迎着风霜，跋山涉水，到南方湘 江去寻找丈夫。

总之，一方面是当权的奶奶，治家的干才， 似乎是支撑这个钟鼎之家的顶梁柱；另一 方面又是舞弊的班头，营私的里手，是从 内部蚀空贾府的大蛀虫。治家与败家构成 了她性格中的一对矛盾。她要求尽情享受， 为了金钱、权威而玩弄权术，置人死地， 阴险毒辣；同时，也要求在精神上满足优 越感，她那灵巧的机智、诙谐的谈吐、快 活的笑声，确实令人叹服。这是一个充满 活力，既使人觉得可憎可惧，又有时使人 感到可亲可近的人物形象。
（二）作者写贾探春， 写出了人物的丰富性

人物性格的丰富性还表现在贾探春有胆有识，有 才有智，她对封建大家庭自杀自灭的预言（第74 回），击中要害，使人感到清醒；她的理家，使 人佩服；她的豪爽，使人感到可爱；在抄检大观 园时（第74回），她的作为使人感到扬眉吐气， 但她对维护封建纲纪的坚定和无情，又常常使人 感到讨厌，因此，探春也成了《红楼梦》中争论 不休的人物。所谓‚说不得善，说不得恶‛等， 正是性格中不同因素的互相渗透，互相融合，写 出了真实的人物。
《红楼梦》艺术成就
一、复杂的人物描写 二、精巧的结构方式 三、高超的叙事技巧 四、精美的小说语言

《红楼梦》艺术成就之一 复杂的人物描写
一、人各一面 二、性格内涵的丰富性 三、展示出心灵
一、人各一面
《红楼梦》艺术上的巨大成就，突出地 表现在塑造出成群的有血有肉的个性化 的人物形象。小说中有名姓的人物就多 达四百八十多人，其中能给人以深刻印 象的典型人物，至少也有几十个人。 而贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤则 成为千古不朽的典型形象。
日常的生活细节，精雕细凿地刻画人物。

如通过周瑞家的送宫花（第7回）、雪雁送 手炉（第8回）等生活细节把林黛玉的敏感、 尖酸的“小性儿”表现得淋漓尽致。

作者还通过景物描写衬托人物性格，黛玉 潇湘馆里“有千百竿翠竹遮掩”，“竿竿 青欲滴，个个绿生凉”，结合娥皇、女英 泪竹成斑的神话传说，加强了林黛玉的多 愁善感的悲剧性格。薛宝钗住的蘅芜院， 房外是“异香扑鼻，那些奇草仙藤，愈冷 愈苍翠”，房内是“雪洞一般，一色的玩 器全无”，这种朴素淡雅的环境与薛宝钗 “藏愚守拙”的“冷美人”性格非常协调。