《罗曼史》影评：别样的爱

影评知识不知为何，这部影片被定性为色情片；依我看**是一定的，但是不一定是色情的。

玛丽是年轻漂亮的小学老师，她有个俊秀的同居男友保罗，是个男模特。

电影一开始，是保罗的一场秀，玛丽在等他，然后我们就看到他们的房子，干净极了。

玛丽开始展示她的身体，凭心而论很瘦削的一个女人，但是骨感中带着性的诱惑。

但是保罗拒绝和她做爱。

玛丽为此而开始怀疑爱情。

但是他说她爱她，只是不想做爱而已。

他不能解释原因，几乎每一天，他们就像一对夫妇那样同床共枕，仅此而已。

不得不说东西方人的想法是不同，玛丽如果在中国就是每个男人的梦想了。

而保罗如果有个中国女朋友，估计也不会如玛丽般“烦人”。

影片最后在玛丽做妇科检查时，还提到中国人，真是嘲讽。

玛丽因为他的拒绝，而有种越来越强烈的挫败感，由身体的荒芜而生的孤独让她陷入苦闷。

保罗的灵魂和身体都是她难以接近的，她尝试用各种方式唤起他的本能，她失败了，她泪流满面。

但他们依旧一起吃饭，一起去酒吧，在酒吧跳舞，保罗的舞姿充满性的挑逗。

因为他是男人，女人是他的猎物，尽管不想吃，但是还是要猎取。

玛丽更加不快。

因此，玛丽的出轨是必然的，不管她是何种目的，心态又是如何。

***，暴力，和她风流的校长……，她都得到了快感，有感官不知不觉到达心灵。

也许她自己都没有意识。

所以说人是很奇怪的动物，我们极力掩饰低级感观情欲的同时，往往也是输给了它，我们就那么轻而易举的给它击跨，陷入肉欲中不能自拔。

后来玛丽真的和保罗做爱了，很短暂。

这次做爱，没有预谋，像是保罗的施舍，又像是玛丽的发泄，心灵不满的爆发。

她怀孕了。

而保罗没有父亲的感觉。

她要临产了，他睡死过去，她愤怒了，打电话叫来了校长陪她，然后打开了煤气……所有真实的、盲目的、凄楚的性爱都结束了。

玛丽以一个坚定的母亲身份出现，保罗死了。

看了以后觉得女人真是奇怪的动物，再换位想却是十分的理解她，似乎有点能理解了女人了。

整部片子中有着各种各样的性爱，先是她渴望出轨，酒吧里勾引了一个强壮的男人，他们在酒店做的很完美，可是就此结束，她再没有找过他。

然后还有她在自家楼里的楼梯上被一个流氓**，她却感到是种快感，还有她一个人在床上的自慰同样带给她快感。

最让人不可思议的是后来她与那个小学的校长玩，甚至上瘾。

后来她终于和自己爱的一直和他同居的模特男友做爱了，而且她还怀孕了，她每次自己去诊所检查身体，一群男女医生轮着把手伸到她的身体里，安弄着，她也感到快感。

等到她快要生的时候，那个男人却如死猪一样并不想理她，她彻底失望了，她独自下楼叫了那个校长陪她去了医院，在临走的时候她打开了煤气。

在医院生孩子的时候她幻想到了群交，一个不知道是什么样的容器里女人们只露着下体，男人们轮流着挺着来和她们做爱，场面迷乱。

最震撼的是女人生孩子的场景，感到女人的伟大，一个人是这样诞生的。

就在女人的孩子出生的刹那，画面显示，她家的房子煤气爆炸了，那个她爱的男人也随之去了。

这部影片是充满**的，但却让人思考，没有让人感到恶心。

**还是色情，关键是观众以何种心态去看。

未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。

现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。

似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。

浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。

就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。

因为，交流总在依靠于不相见。

然而导演斯派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。

陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。

于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。

银灰电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。

信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。

而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。

如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有间断。

那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中“未来城市”所需要的感觉。

让人顿觉，原来色彩也有触感。

每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。

更多文章/神马影院吧smyywk凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。

如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。

于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。

夜色与归家白日属于工作，夜晚则归于生活。

每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。

城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。

高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。

没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。

电影中的夜色，似乎什么都可以发生。

而不发生故事的夜色，才不会叫做电影。

故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。

或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。

于是，我们知道：在归家的路上，他太孤单。

归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着脏话，缓解城市带来的压抑。

于是，“家”的定义才真正的显现——可以肆无忌惮、可以随意而为。

但孤独觑视人心。

回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。

是一份爱情，关于他和她的美好回忆。

但是，越是甜蜜的记忆，越会让人伤悲，往事只能成为往事而已。

人与机器城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤独。

在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。

没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪动。

一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被孤独占领。

因为，交流总在依靠于不相见。

感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们保留了邮寄信件的交流方式。

不是毫无缘由，而是出于对如今交流方式的反抗。

透过电影，让我们再去发现，在信件交流的时代，透过笔迹，所表达的这个世界的美好。

主人公西奥多是一名书信师。

如同在对着相识多年的爱人表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世美好。

而也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分手后的孤独。

萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似乎失去恋人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般，他爱上了能与他对话的手机。

然而机器的创造者是人而不是神，再智能的系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。

而感情也不是替代品，真实的恋人失去后还可以相见，但作为操作系统的“语音人”在崩溃后，注定无法保存记忆、继续重启。

人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能，但任何事物总会有一个反面的存在：《机械公敌》中的机械法则用来约束机器人，但机器人拥有了情感后却变成了悖论;《2001.太空漫步》中智能电脑既要执行人类的任务、却又要保守人类秘密，于是就陷入了两难。

而假如未来的智能系统真能够体会人类的情感，那么她的命运便逃不过最终的死机。

一件失败的产品，也注定了他们爱情的悲剧。

上海这里是上海，是一座不夜的城池。

从上世纪30年代的“摩登”，到如今的国际大都会，上海似乎一直走在时代的前沿。

由此来追问未来感的原因，或许就变得有迹可循。

在《让子弹飞》的最后，老三喊道：“上海就是浦东，浦东就是上海。

”而从电影中看如今的上海，俨然成为了代表未来时代的化身。

如同每座城市都有属于自身的风格，上海既有怀旧，也在不断增添着新时代的摩登。

而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有驻守观望，漠视着这座城市的沧桑变迁。

但是，外表看上去如一个巨大刺猬的城市，给予人的疏离感从来都不曾停止。

一个点我非常羡慕在未来能有“书信师”的职业。

像主人公一样坐下来去诉说每个互通心灵者的感受，拉近彼此的疏离。

身处于一座城市，尤其是当你午夜孤独，那个白日里行色匆匆的黑点，会在此时慢慢放大，消融弥散开来，融于整个夜色之中，然后四周的黑色都化作你内心的孤独。

城市的冷漠，让人抱怨与之相距太远，再强烈的渴望在这里也不过只是一个像素点。

然而，我们赞美夜色，她让灯光照亮、让约会成双，让每一个孤独者的心灵可以潜藏。

电影中的语音系统源自于一个原点，她可以衍生出一个个性十足、情感丰满的人类，也可以在无法维持的时候宣告崩溃。

但人类不同，首先在于他无法忘记。

这里是上海，这里是洛杉矶，这里也只是一个点。

未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。

现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。

似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。

浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。

就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。

因为，交流总在依靠于不相见。

然而导演斯派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。

陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。

于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。

银灰电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。

信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。

而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。

如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有间断。

那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中“未来城市”所需要的感觉。

让人顿觉，原来色彩也有触感。

每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。

凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。

如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。

于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。

夜色与归家白日属于工作，夜晚则归于生活。

每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。

城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。

高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。

没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。

电影中的夜色，似乎什么都可以发生。

而不发生故事的夜色，才不会叫做电影。

故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。

或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。