景观设计大师介绍Christophe Girot
案例赏析彼得沃克作品
谢谢
斯坦福大学图书馆
我旳感悟
彼得•沃克全部旳设计首先要满足功能旳需要。虽然在最具艺术气息旳设计中 要秉承功能第一旳概念。
景观设计在保护环境旳条件下最终是为人而设计旳，营造合适人活动旳空间 要充分考虑人体尺度，在整体规划旳前提下，要做好细节部分。
有水旳地方就有活力，彼得沃克对于 舒适旳亲水性空间旳处理措施，也是值 得学习旳。
设计思想
极简主义（Minimalist），又称最低程度艺术，它是在早期构造主义旳基 础上发展而来旳一种艺术门类。 最初在20世纪60年代，它主要经过某些绘画和雕塑作品得以体现。不久， 极简主义艺术就被彼得·沃克（Peter Walker）、玛萨·舒瓦茨（Martha Schwartz）等先锋园林设计师利用到他们旳设计作品中去，并在当初社会 引起了很大旳反响和争议。
唐纳喷泉
概述：
• 唐纳喷泉是彼得沃 克1984年设计旳作 品，位于哈佛大学 校园内旳一种交叉 路口，是一种由１ ５９块巨石构成旳 圆形石阵，全部石 块都镶嵌于草地之 中，呈不规则排列 状。石阵旳中央是 一座雾喷泉，喷出 旳水雾弥漫在石头 上，喷泉会伴随季 节和时间而变化， 到了冬天则由集中 供热系统提供蒸汽， 人们在经过或者穿 越石阵时，会有强
烈旳神秘感。
设计思绪：
• 唐纳喷泉立足于夏天能够使用，冬天也是一种景观，不会消失。彼特所设计 唐纳喷泉没有水池，只是石头平铺在地面上，夏天喷头喷出雾状旳水，冬天 使用建筑排放旳暖气喷雾，形成了独特旳一处景观喷泉。
哈佛大学唐纳喷泉
• 它是一种非老式式旳喷泉 景观，呈现四季变化
哈佛大学唐纳喷泉
• 简洁，同步富有秩序旳当 代感，还能够从这个喷泉 感受到清新、高雅旳古典 美，既有金属材质旳精湛 工艺，也有通灵天地旳自 然魅力；
浅析美国风景园林师凯瑟琳·古斯塔夫森
浅析美国风景园林师凯瑟琳·古斯塔夫森陈婧依，杨轶伦（北京林业大学，北京100083）凯瑟琳·古斯塔夫森（Kathryn Gustafson ）是美国当代最著名的风景园林师之一，她善于结合场地本身及其内涵进行设计，通过设计要素赋予场地可读性，连接场地过去与将来，让使用者与场地和谐相处。
风景园林；凯瑟琳·古斯塔夫森；塑造土地；水景凯瑟琳·古斯塔夫森（Kathryn Gustafson ）是有着艺术设计背景的风景园林大师，设计了许多优秀的风景园林作品。
她秉持着“设计源于理念”的原则，发掘场地特质，延续场地的历史和文脉，强调场地的灵魂性与人的交流性，其作品呈现出静谧且优雅的视觉效果[1]。
1设计师背景凯瑟琳·古斯塔夫森生于美国华盛顿州，18岁进入华盛顿州立大学西雅图分校学习一年艺术，而后转入纽约州立大学时装技术学院学习时装设计，毕业后前往法国巴黎从事时装设计工作。
不久后，她转入风景园林设计行业，在法国凡尔赛高等景观学院学习风景园林设计，并成为一名风景园林设计师[2]。
2设计思想2.1“设计源于场地”的理念在古斯塔夫森的各类作品中，“和谐”是她设计所追求的状态，即：土地与人的身体和灵魂的和谐；场地的过去与未来发展的和谐。
她的设计在场地的历史文脉、文化特质以及个人的情感和记忆中达到平衡[3]。
古斯塔夫森进行风景园林设计时，着眼于空间形态最基本的功能，即对地形的塑造。
通过对大地进行艺术性的塑造与整合，塑造出雕塑般的地形，从而体现出场地本身所具有的内在品质、历史背景。
古斯塔夫森的设计是极具叙事性的，描述了场地内涵和人的活动[4]。
2.2粘土模型与地形设计古斯塔夫森的设计作品经常被冠以“大地雕塑”的称誉。
她在设计中通过微妙的地形变化组织空间，利用微地形的变化塑造有趣的形体，而她往往会用黏土模型和石膏模型进行模拟，为了达到效果还依托现代科学技术制作模块。
[5]在她看来，风景园林绝不仅仅是视觉或者平面化的设计，而是供人亲身体验的三维的空间设计[2]。
理查德.海格景观设计大师
目录1理查德.海格生平经历 (2)2设计风格 (3)3关于废旧工业厂房建筑景观的改建 (4)3.1废旧工业建筑景观的现状 (4)3.2废旧工业建筑景观改造的意义 (5)3.2.1 具有资源利用的意义 (5)3.2.2 具有环境保护意义 (5)3.2.3 对历史文脉和文化价值有一定的意义 (5)3.2.4 具有一定的建筑艺术价值 (5)3.3以LOFT文化为例分析工业建筑景观改造 (6)理查德海格的改建思想及LOFT文化1理查德.海格生平经历1923 年10 月23 日理查德·海格出生美国肯塔基州的路易斯韦尔市。
海格的父亲在市郊经营有一块苗圃地, 小时候的海格经常在这里玩耍并帮助父亲照顾苗木, 于是就在这里, 海格开始了他对于风景园林学和生态学的启蒙，这为他以后步入风景园林专业的大门打下了坚实的基础。
1945 年他进入伊利诺伊大学风景园林系成为斯坦利·怀特的学生, 怀特是一位很有想法的老师,他强调要身体力行的实地体验景观并对设计过程进行严谨的逻辑分析, 他认为“图1 理查德·海格最正确”的设计手法是对于场地特色的强调以及采用与场地相对应的形式，这对海格日后强调要亲身实践的教学有重要影响。
1949 年海格进行了两次对其专业生涯有着重要影响的旅行。
第一次是和老师怀特去美国东海岸的旅行, 在那里他们两人参观了沿途的城镇, 公园, 植物园, 博物馆和乡村景观。
也参观了当地风景园林设计师优秀的的作品。
最后, 他们来到了美国东北角的缅因州拜访了博物学家、工程师、发明家巴克敏斯特·富勒。
第二次的旅行是和佐佐木英夫一起, 他们开着行将报废的军用吉普车从伊利诺伊州出发穿行到美国西海岸。
在这次旅行中, 他们一起观察讨论了旅途中具有地方特色的景观。
经过这两次旅行, 海格不仅开阔了眼界加深了对风景园林的认识, 而且对当时美国景观的特点和所面临的形势都有了比较深刻的认识。
1953年海格获得东京大学福布莱特奖学金的资助, 得到了一个去日本学习两年的机会。
凯瑟琳古斯塔夫森的景观设计理念
凯瑟琳·古斯塔夫森（Kathryn Gustafson）是当今世界上最杰出的景观设计师之一，她的作品融合了自然、艺术和科技的元素，为人们创造了一个富有情感和灵感的空间。
她的景观设计理念深受人们的追捧和赞誉，今天我们就来深入探讨凯瑟琳古斯塔夫森的景观设计理念。
1. 简介凯瑟琳·古斯塔夫森毕业于哈佛大学设计学院，曾在欧洲和美国从事景观设计工作。
她创立的古斯塔夫森公司在伦敦、巴塞罗那和西雅图设有办事处，致力于打造具有创意和独特性的景观设计作品。
她的作品涵盖了城市公园、景观雕塑、自然保护区和私人花园等领域，深受全球各地人们的喜爱。
2. 自然与人文融合在凯瑟琳古斯塔夫森的景观设计理念中，自然和人文是密不可分的。
她倡导在设计中融合自然元素，创造出与周围环境相协调的景观空间。
在她的作品中，可以看到对地形、植物和水体等自然要素的充分利用，使人们在其中感受到自然的美好和神秘。
3. 艺术与科技结合古斯塔夫森的景观设计作品不仅注重自然的表现，同时也融入了艺术和科技的元素。
她善于利用现代科技手段，如水景、灯光和声音等，为景观作品赋予了更多的艺术气息和感官体验。
这种艺术与科技的结合，使人们在景观空间中感受到前所未有的视听愉悦。
4. 个人观点在我看来，凯瑟琳古斯塔夫森的景观设计理念不仅是对自然的热爱和尊重，更是一种对人类情感和文化的回应。
她的作品不仅令人赏心悦目，更能唤起人们对自然、艺术和科技的思考和感悟。
我深深地被她独特的设计理念所吸引，希望能在未来的生活中，多多接触和体验她的作品。
总结通过对凯瑟琳古斯塔夫森的景观设计理念的深入探讨，我们不仅对她的作品有了更深刻的了解，更能感受到她对自然、艺术和科技的独特诠释。
她的作品在创造美的也为人们带来了更多的思考和启发。
相信在未来，她的景观设计理念将继续影响和塑造着人们的生活方式和审美情趣。
凯瑟琳·古斯塔夫森（Kathryn Gustafson）的景观设计理念，以其独特的融合自然、艺术和科技的方式，深受人们喜爱和追捧。
浪漫的理性主义——英国建筑师凯斯·威廉姆斯的“特定建筑”作品解读
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出不 穷 的 时候 ．戚 廉 蛔斯 在 简 单 的 几何 形 体 中 完成 ７ 对 空 间细 致 而 到位 的 诖 释 。他 对 于 历 史 与 文 脉 方 面 的 关 注 似 乎 十 分 贴 近 阿 尔 瓦 ・罗 西 的新 理 性 主 义 ．却 叉 不 局限 于 抽 象 的符 号 化 与 形态 生 成 。 他 总能 够 以 一种 周 仝 并令 人 信 服 的 态度 对 待城 市环 境 ． 在 尊重 建 筑 内部 生 活 的 条 件下 综 合 考 虑功 能 和 审 美 因素 ．他 的建 筑 永 远 带 着清 新 脱 俗 的气 质 ． 宣示 着 简 洁 与优 雅 的 共 存 “ 筑 中 既 有 台 乎 逻 辑 的 、 务 实 的 理 性 建 的一 面 ． 也 有来 自于 感 官和 审 美 的 一面 没 有 这些 相 反 原 则之 间 的 冲 突也 就 不 会 产生 伟 大 的 建 筑 。 一 是 威 廉 姆 斯 一 直 以 来 的 设 计 信 条 。 他 的建 筑 具 有 明确 的 理 性主 义 特 征 ，它 们 体 规 整 ．外 观 纯净 ．功 能 关 系清 晰 明 确 ．内 部 空 间 高技 而 实 用 ．为 使 用 者 在建 筑 中 的活 动 做 了 周全 而 严 谨 的 考虑 但 其 中也 包 含 着许 多 代 的情 感 因 素 威 廉 姆 斯 的创 作 夏 辟 常 常来 自 绘 画 音 乐 舞 蹈等 艺 术 领域 ．他 热 寝于 从 建 筑 学 的 角度 审 视 它们 所 暗 古 的结 构 逻 辑 ．从 中 汲 取 感官 情 趣 与 处理 方 式 ． 将之 融 ＾ 建筑 形 态 的 表 迭 中 他 的 建 筑 如 同 一 个 个 艺 术 品 有 着 独 立 的 思想 内 窖 ． 呈现 出 谦 逊 而有 力 的 文化 性 与 姿 态 感 它 们 在 很好 地 契 台 基地 环 境 的 同时 显 示
世界著名景观设计案例
世界著名景观设计案例在当今社会，景观设计已经成为城市建设和环境美化中不可或缺的一部分。
优秀的景观设计能够为人们带来美的享受，提升城市形象，同时也能够对环境起到保护和改善的作用。
下面，我们将介绍几个世界著名的景观设计案例，带您领略不同地域、不同风格的景观设计之美。
首先，让我们来到美国纽约中央公园。
中央公园是世界上最著名的城市公园之一，它占地面积约为3.41平方公里，是纽约市最大的绿地。
中央公园的设计师是弗雷德里克·劳·奥姆斯特德和卡尔·奥尔斯特德，他们将公园设计成了一个自然与人工结合的绝美景观。
公园内有湖泊、树木、草地、花园等多种景观，每年都吸引着数百万游客前来观赏。
中央公园的设计不仅美轮美奂，更重要的是它成功地将城市中的繁忙与喧嚣与自然的宁静相结合，为城市居民提供了一个休闲放松的场所。
接下来，让我们来到法国的凡尔赛宫花园。
凡尔赛宫是欧洲最大的宫殿建筑之一，而其花园更是享誉世界的典范。
凡尔赛宫花园的设计师是安德烈·勒诺特尔，他以“几何学艺术”的手法将花园设计成了一个宏伟而对称的景观。
花园内有大片的草坪、喷泉、雕塑和花团锦簇，每一处设计都展现着对称美和秩序美。
凡尔赛宫花园的设计不仅体现了法国宫廷的奢华和典雅，更是对当时欧洲花园设计的巅峰之作，对后世的花园设计产生了深远的影响。
最后，让我们来到日本的岛根县，欣赏日本松江城的日式庭园。
日本的庭园设计以自然、简约、雅致而著称，而松江城的庭园更是其中的佼佼者。
庭园内有精致的园林、清澈的池塘、古老的建筑，每一处设计都充满了禅意和雅趣。
松江城的庭园设计充分展现了日本人对自然的敬畏和对生活的品味，它不仅是一处美丽的景观，更是一种精神的寄托和追求。
以上就是我们为您介绍的几个世界著名的景观设计案例。
这些案例不仅在设计上有着独特的风格和魅力，更是对人类对自然的理解和追求的体现。
希望这些景观设计能够给您带来灵感，让我们一起努力，为我们的城市和环境创造更美好的未来。
格尔皮克·科尼希别墅上的风向标
格尔皮克·科尼希别墅上的风向标德国南部的格尔皮克·科尼希别墅位于巴登-符腾堡州的阿尔卑斯山区，是一座独特的建筑，因其外观和功能而引人注目。
它是由苏黎世的瑞士建筑师路德维希·密斯·凡德罗所设计，建于1929年至1930年间。
这座建筑受到了许多不同风格的影响，包括现代主义、工艺美术和德国表现主义等。
它的外形是非常简单而现代的，使用了玻璃、混凝土和钢铁等先进的材料，并带有工业化的气息。
与此同时，它的美学也强调了自然元素和地方传统的重要性，例如使用当地的灰石以及将周围的风景纳入设计中。
这座别墅是为家具制造商弗兰茨．冯．斯坦尼谢夫的家族而建的，它位于高耸的山丘上，可俯瞰着瓦尔德基希湖和山谷。
建筑师将别墅放置在一块略微下倾的地方，使其有更好的视野，同时也让建筑物融入了周围的景观，仿佛它是大自然的延伸。
此外，该建筑还有一些非常独特的设计，最显著的是其风向标。
这个非常普通的地球物理仪器是用来确定风的方向和速度的，但在这里，它则成为了设计的一部分。
该风向标是由一根很长的红色钢梁支撑着，在阳光下显得非常亮眼，从远处就能看到。
虽然这个风向标只是别墅一小部分，但它对这个建筑的意义却非常大。
这个建筑的主人弗兰茨．冯．斯坦尼谢夫是一位极具领导才能的人，他希望这座别墅成为他工厂和展示室的一部分，并且代表着现代和创新的价值观。
风向标的存在表明了他的企图心和对未来的信心，预示着这座建筑的意义不仅仅局限于一栋豪华的房子。
今天，格尔皮克·科尼希别墅已成为德国现代主义建筑的代表之一，吸引了众多文化爱好者和建筑师的关注。
它的风向标如今也成为了这座建筑的标志之一，象征着现代主义精神的产生和改变。
正如当初该建筑师所期望的那样，这座别墅已经成为了历史上的一个里程碑，对现代建筑领域产生了持续的影响。
瑙姆科吉庄园(斯蒂里作品)
世界级景观大师瑙姆科吉庄园( 斯蒂里作品）瑙姆科吉庄园是20世纪早期的一个经典作品。
建造了午后花园，其空间借鉴了加州传统花园的形式。
一个平台花园草地上斜向布置得弯曲的砾石带和中间的月季花坛与远处的熊山的曲线相呼应。
蓝色阶梯展示了他运用透视法对地段富有想象力的处理，他既是园林也是雕塑，具有明显的新艺术运动的特征。
门德尔松：德国建筑师，表现主义的代表。
他常用曲线和奇特夸的建筑形体表现某些思想和精神。
爱因斯坦天文台是其代表作品。
他最大的花园设计是茨曼教授的别墅花园。
荷兰风格派：里特维德在荷兰乌特勒之的施罗德住宅。
简单的立方体，光洁的白灰混凝土板，白红黑色的横竖线条和大片玻璃错落穿插，平坦的方形花园也有一种开放的特征。
杜斯堡将花园视为建筑室的延伸，在德拉赫特住宅设计量运用复色，他认为所有的平面要有对比才产生韵律。
包豪斯：格罗皮乌斯任校长要求设立景观学科虽未实现但也在自己作品中有表现，建筑和环境成为一体，他的设计朴实无华，没有轴线没有对称。
密斯凡德罗的的巴塞罗那世博览德国馆建筑充分体现了建筑与景观的结合，室外空间都互相穿插融合。
勒柯布西耶：现代运动的激进分子。
设计的萨伏依别墅建筑底层架空，不阻碍自然地形的延续，屋顶花园作为起居室的延伸，还利用框景将周围的原野风光引入屋顶花园。
他设计的马赛公寓屋顶平台的巨大塑石与远处山脉的轮廓相呼应。
赖特：美国现代建筑大师，他早期设计的草原式住宅大多坐落于郊外，材料选用木石砖等建筑强调水平方向的延伸，有出檐很大的坡顶，与广阔的融为一体，富有田园诗意。
后来提出了有机建筑，即建筑是环境的一个优美部分，他给环境增彩而非损。
他设计的落水别墅就是建筑与地形山石流水树林紧密结合。
这给景观设计师很大启发。
纽特拉：他将赖特的建筑与国际风格结合，在建筑中考虑景观，在california建造了许多有影响力的建筑和花园，如加州棕榈泉的考夫曼住宅。
把现代建筑融会与美丽的沙漠和山岭景色之中。
他与加利福尼亚花园的倡导者丘奇一同活跃在加州景观设计领域。
格罗皮乌斯的设计理念
格罗皮乌斯的设计理念格罗皮乌斯（Christopher Alexander）是一位著名的建筑师和设计师，他的设计理念对现代建筑和城市规划产生了深远的影响。
本文将深入探讨格罗皮乌斯的设计理念，包括其背景、主要思想、方法和应用。
一、背景介绍1.1 格罗皮乌斯的生平格罗皮乌斯出生于奥地利，1945年移民美国。
他在哈佛大学学习建筑学，并在那里成为了建筑系教授。
他曾获得过许多奖项，包括普利兹克建筑奖终身成就奖。
1.2 格罗皮乌斯的影响格罗皮乌斯对现代建筑和城市规划产生了深远的影响。
他提出了“人类居住环境”的概念，并通过其著作《人类居住环境》（A Pattern Language）等书籍将其传播开来。
他的设计理念被广泛应用于各种领域，包括建筑、城市规划、室内设计等。
二、主要思想2.1 “人类居住环境”的概念格罗皮乌斯认为，建筑和城市规划的目的是为了创造出适合人类居住的环境。
他提出了“人类居住环境”的概念，即一种能够满足人们生活需要、促进社交互动和提高生活质量的环境。
2.2 建筑和城市规划应该以人为本格罗皮乌斯强调，建筑和城市规划应该以人为本。
设计师应该深入了解人们的需求和行为模式，并根据这些信息来设计建筑和城市。
他认为，只有将人放在设计的中心位置，才能创造出真正适合人类居住的环境。
2.3 “模式语言”方法格罗皮乌斯提出了一种叫做“模式语言”的方法。
这种方法基于对不同文化、不同历史时期的建筑和城市进行研究，总结出一些通用的设计原则或“模式”。
这些模式可以被组合使用，形成不同类型的建筑和城市。
三、方法3.1 研究历史上的优秀建筑和城市格罗皮乌斯认为，研究历史上的优秀建筑和城市是理解人类居住环境的重要途径。
他在《人类居住环境》一书中列举了很多例子，包括意大利威尼斯的运河、中国苏州的园林等。
3.2 利用模式语言设计建筑和城市格罗皮乌斯提出了一套模式语言，其中包括了很多通用的设计原则或“模式”。
例如，“阳光房”、“小庭院”、“步行街区”等。
景观设计师 查尔斯艾略特 格特鲁德杰基尔
主要作品
波士顿都会开放空间系统(Metropolitan Park System)
• 艾略特的这些思想都集中体现在波士顿地区开放空间系统的规划中。3条主要的河流 （包括Charles河）和六个大的城市郊区的开放空间被连接到一起。该规划还呼吁将
Revere海滩的用地由私人用途改为公共用途，保护波士顿湾的岛屿，在人口密集的地
(图片出处：中国风景园林网)
代表作品：曼斯特德•伍德花园
在曼斯特德•伍德花园的松林地里, 杰基尔建立了一个奇妙的林地花园。 她用大的杜鹃装饰林间小路,在白桦、 栗树、橡树林隙中种植蕨类,百合和
堇菜属植物。为了提亮林下的颜色,
把白色的杜鹃种在密林中,将浅橙色 和粉色的杜鹃种在疏林下。沿河种
植大的水仙,古老的驮马路沿途种植
了低矮的欧石楠。林缘则采用灌木 和百合、翠菊、旅类。
(图片出处：中国风景园林网)
代表作品：曼斯特德•伍德花园
植物配置
(图片出处：中国风景园林网)
代表作品：曼斯特德•伍德花园
道路设计
(图片出处：中国风景园林网)
道路旁的植物设计
(图片出处：中国风景园林网)
代表作品：山城公园
• 山城公园（Townhill Park House Gardens) 由杰基尔和鲁提尼合作 设计，占地3.5hm2， 由一个壮观的庭园和一 个树木园构成。庭园体 现了她经典设计的很多 特点,譬如长廊周边植 物的配置、药草园植物 的搭配、花境的色彩以 及用石墙壁拢而成的下 沉式庭院。
河岸两侧林立着保留的公园。其
中最具代表性的就是查尔斯河滨 河公园（Esplanade）
俯瞰查尔斯河
(图片出处：维基百科)
查尔斯河滨公园
查尔斯滨河公园始建于1879年，为改善环境，公园 委员会着手清理查尔斯河滨的棚户，修建护堤，垫高 地面，以建设第一段滨河绿带。绿带由奥姆斯特德设
弗莱彻·斯蒂尔：现代景观的急先锋
斯蒂尔：现代景观先锋1.弗莱彻·斯蒂尔6、弗莱彻·斯蒂尔（Steele,Fletcher）（1885-1971）景观设计师、作家关键词：1938年做的梅布尔·乔特庄园的蓝色台阶（Blue Steps）早期以自己独特的构思加上借用传统形式为标志，还进行了材料方面的实验，是园林行业两个不同时期之间的过渡阶段的代表，他的独特的设计模糊了古典与现代两个阵营的界限。
代表作：瑙姆科吉庄园系列。
位于山坡中部利用原有地形和原有设计的基础上建立了一系列的小花园：“午后花园”、“南部草地”、“蓝色阶梯”装饰艺术形式主义向现代景观设计转变的代表人物专业方向：花园设计理念：景观设计是等同于绘画和音乐的艺术形式；花园是为愉悦而设计的。
自1915年到1971年，弗莱彻·斯蒂尔设计了700多座花园，被普遍认为是装饰艺术形式主义向现代景观设计转变过程的关键人物。
他的花园“常常很耀眼，总是很新颖”，是超出传统景观设计范围外的不断探索。
斯蒂尔的设计哲学源于两大信念：景观设计是等同于绘画和音乐的艺术形式；花园是为愉悦而设计的。
斯蒂尔竭力使花园一方面符合自己的设计理念，一方面提供给客户一个他们梦想的空间。
他的许多初期设计显示出传统艺术设计的影响，但随着能力和艺术品味的提升，他设计的花园变的更富表现力，更有情趣，更独一无二。
不幸的是，在斯蒂尔有生之年，他的花园设计只是被少数人所接受。
??他强调表现力和细节，这正与同行崇尚空间的创造力和功能性的流行背道而驰。
尽管这样，斯蒂尔的设计和写作为景观设计的理论和艺术基础添色不少。
现代主义者对材料的反传统的使用方式，如水泥树和旋转的反光球，使斯蒂尔的设计作品获得了解放。
上图的蓝色台阶，位于摩挲诸塞州的斯托布里奇，受到了现代抽象派雕塑的影响，是他著名作品之一。
弗莱彻·斯蒂尔1885年出生于纽约州罗切斯特，他多数著作的主题都是郊区住宅的布局思想，绝大多数作品都是庄园尺度的。
景观设计师 查尔斯艾略特 格特鲁德杰基尔 共45页PPT资料
Eliot Charles & Jekyll Gertrude
风景园林学 指导教师
Eliot Charles 艾略特 查尔斯
(wikipedia)
• 查尔斯·艾略特（1859年11月1日 - 1897年3月25日） 是美国景观设计师，是著名的区域规划先驱，为世界 绿地体系规划奠定了基础。他在塑造波士顿都会公园 体系中发挥了重要作用，他还设计了多个公共和私人 景观，在诸多景观领域出版了大量著作。
主要作品
• 正当处于事业顶峰的时候，艾略特忽然故去。 艾略特的侄子Eliot II接替艾略特的任务，并 将起开放空间的概念运用到整个波士顿大都 会上。这一任务一直持续到20世纪30年代。 右上图是1902年波士顿地区开放空间系统规 划图。右下图是1928年Eliot II完成的波士顿 大都会开放空间规划（open space plan for the Commonwealth of Massachusetts in 1928）。这两次规划为后来的开放空间和保 护区规划建立了一个完整的框架和样板，50 年代以后这种模式还经常被采用。同时，该 规划的实施也为波士顿留下宝贵的遗产
(图片出处：谷歌地图)
查尔斯滨河公园内的贝壳露天剧 场，夏天的夜晚正在举行音乐会
(图片出处：新浪博客：若水潺潺)
查尔斯河滨公园
查尔斯河滨公园清澈的河水
(图片出处：维基百科)
查尔斯河滨公园
查尔斯河滨公园春季盛开的樱花
(图片出处：维基百科)
查尔斯河滨公园
查尔斯河滨阳光灿烂的日子
(图片Байду номын сангаас处：维基百科)
(图片出处：中国园林)
查尔斯河滨公园
波士顿地区开放空间系统规划图 (图片出处：中国园林)
托马斯丘奇
加州花园”的开创者
Thomas Church
托马斯·丘奇
加州花园
• 带有露天木质平台、游泳池、不规则种植 区域和动态平面的小花园为人们创造了户 外生活的新方式，被称为“加州花园”
• 1939年在“金门展览”（Golden Gate Exposition）设计了两个小花 园设计标志着这个新时期的开始。他将新的视觉形式运用到园林中， 同时满足所有的功能要求。他受“立体主义”（Cubism）的影响， 利用多重视觉焦点产生无尽的视觉感受。 • 旧金山的“瓦伦西亚公共住宅”工程（Valencia Public Housing， 1939-1943） • 1948年的唐纳花园（Donnel Garden）阿普托斯（Aptos）花园 • 1949～1959年的“通用汽车公司技术中心”（General Motors Technical Center）设计、斯坦福大学的校园规划 • 1951年，丘奇获得AIA（美国建筑学会）艺术奖章 • 1955年，他的著作《园林是为人的》（Gardens are for People）出 版 • 1962年，他参与加州大学伯克利、圣塔克鲁兹校园规划
丘奇说：每一个设计都应该是独特的，都有独特 的场地性质和使用需求，而他要做的就是把这些 因素结合起来，找出一个满足所有需求的“解”。 形式应该来源场地的特质和业主独特的需求，并 不是那些历史典籍，对于场地中各类景观因素需 要通过理性的处理，而非一味的根据习惯。
好莱坞式的设计思想
• 因为在他的设计中，他为客户全方 位的考虑（经济、生活方式等）， 商业性质比较明显，所以说丘奇的 设计思想是好莱坞式的。因此，在 设计建造过程中，往往业主、建筑 师、承包商的意见都会出现在设计 作品中。丘奇往往会在满足功能和 需求的前提下，拿出一系列的方案 供业主选择。对于解决同一个问题， 不同的业主他会用不同的解决方案。 如对于一个经济不是很宽裕的业主， 丘奇会充分利用场地上有限资源； 更多的使用混凝土铺装，因为这样 后期的养护费用低、选择养护费用 低的种植方式等。
阿道夫·路斯住宅设计研究分析
阿道夫·路斯住宅设计研究分析作者：***来源：《美与时代·上》2022年第02期摘要：作為20世纪伟大的建筑师之一，阿道夫·路斯的住宅建筑设计理论具有十分重要的影响力。
斯坦纳住宅作为路斯早期代表作品之一，被称为第一所现代派建筑，是现代建筑一个极具影响力的典范。
本文主要探索了阿道夫·路斯的“空间体量”住宅设计理论及其发展历程，并对其代表作斯坦纳住宅进行了一系列分析。
关键词：阿道夫·路斯;空间体量设计;住宅设计;斯坦纳住宅一、社会时代背景阿道夫·路斯的设计思想与设计实践主要集中于19世纪末到20世纪初。
这一时期，欧洲新兴资产阶级试图从古典建筑中寻求到解决工业迅猛发展所带来的一系列问题的方法，复古潮流兴起。
与此同时，宗教的变革、科技的发展，也改变了整个艺术界与建筑界，立体主义、表现主义、抽象艺术、达达主义等艺术思潮与流派相继诞生。
其中立体主义追求解构重组而产生分离画面的绘画观念与建筑师们追求自由构图的设计理念相互影响，改变了当时建筑师对于空间的看法。
19世纪末的维也纳在经历工业革命后，与其他城市一样，城市人口膨胀、交通拥堵、环境恶化等问题相继出现，自由资产阶级失去了政治上的主导地位。
1918年奥匈帝国的解体加剧了维也纳文化方面的危机，因此部分知识分子开始寻找新的道路。
而位于维也纳的环城大道，便成了维也纳知识分子批判的中心。
在那时，路斯立场独特，试图从传统中寻求出路，反对当时的古典复兴主义使用新材料、新技术做复古外观的拙劣做法，反对将工业技术与艺术联合的手段强加于人。
阿道夫·路斯置身于这个“百家争鸣”的时代，受到各界先锋思想及先锋人物的影响，最终形成了一套独特的住宅建筑设计理念。
二、阿道夫·路斯住宅设计理念与其发展历程（一）住宅设计理念——空间体量设计（Raumplan）Raumplan是由路斯的学生海因里希·库尔卡与弗兰兹·葛尔克在1931年出版第一本作品集时归纳总结阿道夫·路斯住宅设计理念而提出的合成词，中文翻译为“空间体量设计”。
景观之父奥姆斯特德
波士顿公园系统
波士顿公园系统是奥姆斯特德为美国马萨诸塞州波士顿 市设计的城市绿地系统。
奥姆斯特德通过合理规划，将公园、绿地和开放空间有 机地串联起来，形成一个完整的生态系统。
该系统由多个公园和绿地组成，总面积超过1000英亩 ，旨在为市民提供更多的休闲和娱乐空间。
碑。
公司业务不断扩Biblioteka ，承接了众多 大型景观项目，成为业界翘楚。
02
CATALOGUE
奥姆斯特德的设计理念
自然与景观的融合
奥姆斯特德强调将自然元素和景观设计相结合，以创造一个和谐、自然的环境。 他主张利用地形、植被和水体等自然元素，营造出一种自然、舒适和宁静的氛围 。
在设计中，奥姆斯特德注重对自然环境的保护和尊重，尽可能减少对原有生态系 统的干扰。他倡导利用乡土植物和材料，以降低环境影响，并促进生态系统的恢 复和平衡。
景观之父奥姆斯特 德
contents
目录
• 奥姆斯特德生平简介 • 奥姆斯特德的设计理念 • 奥姆斯特德的代表作品 • 奥姆斯特德的影响与遗产 • 奥姆斯特德在现代景观设计中的地位
01
CATALOGUE
奥姆斯特德生平简介
早期生活与教育
出生于19世纪初的美 国，家庭背景普通。
进入耶鲁大学学习， 获得艺术学士学位。
03
CATALOGUE
奥姆斯特德的代表作品
纽约中央公园
纽约中央公园是奥姆斯特德最著名的 代表作品之一，被誉为“纽约的肺” 。
奥姆斯特德在设计中注重自然与人工 元素的和谐融合，为市民提供了一个 宁静、美丽的休闲场所。
该公园于1857年正式开放，占地面 积约843英亩，是全球最早的大型城 市公园之一。
景观都市主义之我见
在工业废弃地修复中最 著名的案例是德国的杜伊斯 堡风景公园，由彼德·拉茨 设计，旧的工业遗存变成了 新的景观要素，从全新的视 角诠释了景观的意义。被认 为是景观都市主义理论初期 运用的一个典范。
工业废弃地的修复 --杜伊斯堡风景公园
工业废弃地的修复 --杜伊斯堡风景公园
煤气储罐的“体育体闲活 动模式”
3
优化环境的生态对策
（1）水污染净化与雨水收集 彼得•拉兹提出对 山东向西穿越公园、原作为开敞的排水渠的埃姆舍河道进行处理，将污水与净水系统分离。 埃姆舍河流经公园的长度约3 km，过去生活污水、工业废水、雨水、 垃圾等都排放到河道中，使水体污秽不堪， 夏季气味刺鼻。现在经改造后污水由地下直径4m的污水管道排走，经过净化的水则采用水渠的形式以避免与受 污染的土 壤接触；从场地和建筑屋顶上收集的雨水经过管道进入冷却池和经过清除污泥的沉淀池过滤后，再进 入水渠湿地进一步净化，水污染净化的部分主要布置在厂区中部 。
2
景观都市主义案例
项目背景
北杜伊斯堡景观公园位于杜伊斯堡市北部， 总占地而积230 hm2（2.3 km2），利用原蒂 森公司（August Thyssen）的梅德里希钢铁 厂 （Meiderich Ironworks)遗迹建成。该钢 铁1903年投产，总产量共3700万吨，仅1974 年生铁产量就达100万吨，是高产量的钢 铁企 业(图2～3)。1984年为从对欧洲产品配额限制
艺术与科学的结合——哈格里夫斯的景观设计研究
I景观设计现代园艺2017年第8期艺术与科学的结合—哈格里夫斯的景观设计研究吴晗张天颖李彤彤(山东建筑大学艺术学院，山东济南250101)摘要院20世纪70年代后，景观专业开始向艺术和科学2个方向发展，美国景观设计师乔治•哈格里夫斯作为这 个时期的代表人物，被认为是景观艺术与科学结合的典范，他对景观设计语言的应用及其开放多元共生的设计手法值得我们深入研究与学习。
关键词院哈格里夫斯；艺术与生态;协同理念1哈格里夫斯简介1.1成长经历乔治•哈格里夫斯出生于1952年，幼年时期不断游历，他曾经就读于南伊利诺斯大学;1977年哈格里夫斯从佐治亚 大学环境设计学院毕业，取得风景园林学士学位;1979年毕 业于哈佛大学设计研究生院，获风景园林硕士学位;毕业后 为美国S W A设计集团工作，2年后被提升为主要设计师[2>; 1983年哈格里夫斯创立了自己的设计事务所，开始了他在景 观设计道路上的新尝试;1986年成为哈佛设计学院风景园林 系的教授，并且在10年后成为风景园林系系主任。
1.2代表作品至今哈格里夫斯的作品共获得国内外各种奖项达57次之 多，其代表作主要有:（1)1985年开始建造的烛台角文化公园。
(2) 1986年加利福尼亚州纳帕山谷中匝普别墅。
（3)1988年建 成的加州圣•何塞市广场公园。
（4)1988年开始建造的瓜达鲁 普河公园。
（5)1989年加州圣•何塞市市中心的广场公园。
（6) 1991年建成的拜斯比公园。
（7)1991年开始辛辛纳提大学的景 观设计和改造。
（8)2000年悉尼奥林匹克公园p i。
2 哈格里夫斯的设计思想2.1隐喻化的理念哈格里夫斯的设计理念中很大一部分是隐喻的理念，这 种理念源于对自然的感悟及大地艺术和极简风格的影响，哈 格里夫斯认为在多种因素影响下进行的设计过程本身就是一种隐喻，他以熟知的艺术流派加入自己的认知理解创造和 阐释了一种新的景观环境P!。
2.2诗意化的思维哈格里夫斯的作品具有诗意化，一方面是由于他非传统、非理性的构图方式，另一方面则是因为其自身对设计哲学的理解与表现。
格罗皮乌斯住宅
沃尔特·格罗皮乌斯住宅，1938(2008-11-03 02:41:24)标签：杂谈分类：建筑学从西南侧看格氏自宅，树的阴影使建筑与环境共生。
住宅的南侧挑檐经过精心设计，正好可以遮去夏日的骄阳，同时又让热空气从挑檐与外墙的空档中散发出去。
螺旋楼梯是许多建筑大师最喜爱的元素，你无法抗拒它的表现力。
格氏自宅的起居室，这里陈设的包豪斯家具许多是由Breuer设计的。
Gropius的书房，可以以微曲的玻璃砖墙对光线的作用，那时这种材料还很少用。
这是Gropius和他的妻子Ise Gropius在玻璃景廊里用餐的情景。
首层平面二层平面光与影的变幻令建筑与自然共生沃尔特·格罗皮乌斯住宅，1938Walter Gropius House 68Baker Bridge Road, Lincoln, Massachusetts这一天的建筑旅行实在令人愉快，早晨在经过了哈佛大学柯布西埃的卡彭特视觉艺术中心（Carpenter Center for the Visual Arts， 1963），斯特林的萨克勒博物馆（Arthur M Sackler Museum，1983）以及MIT的阿尔瓦·阿尔托的贝克楼（Baker House，1948）、小沙里宁的圆形小教堂（KresgeChapel，1955年）之后，来到美丽的Wellesley 女子学院，不说莫内欧（R.Moneo）的Davis博物馆如何，就是校园春意浓浓的湖光山色，已是令人心醉不已，要不是赶着去找仰慕已久的格罗皮乌斯的自宅，真的不忍离去。
而在去林肯郡格氏住宅的途中，又巧遇了新英格兰艺术协会的 Decordova博物馆与雕塑公园，算是意外收获，更领略了新英格兰地区田园诗般的胜境。
当我第一眼瞥见格氏住宅时，尽管我在许多书籍的图片上已对它了然于胸，可还是被深深感动了，在场与不在场的感觉是完全不同的。
因为并不确定是否能找到这幢小房子，当我哥们的二手 CIVIC在从林中左弯右转，突然这幢住宅从一个弯道的枝桠中映入眼帘时，夕阳正准备从波士顿郊区高高的树梢上离去，我无法用言语形容它的美，它和我从大学课堂中所学到或体会到的关于现代主义建筑的印象有所不同。
法国风景园林大师米歇尔_高哈汝及其苏塞公园
德罗士 - P73#N<7 . 、 西里阿尼 Q ・谢梅道夫 - Q ・ H<7M7:#C . 、 - H535265 . 以及于多布罗 - RB54#93# . 等， 与其合作的风景园林 师有高哈汝、 西 蒙 - 12NSB7I T5M#6 . 、 维 克 斯 拉 尔 - A5$$7I . . 、 ・谢梅道夫 ・ 、 "7U$234 8 8 H<7M7:#VV 格鲁尼格 - A3B65W . 、 特里贝尔 - O3597$ . 以及后来的克莱芒 - H$7M76: . 等。 现在去 看那些 *, 年代设计的作品， 手法显得有些拘谨， 景观也显 得僵化生硬， 大多是功能性很强的空间构成和交通组织， 以 及由混凝土砌筑的休憩空间。 设计师考虑更多的不是美观，
朱建宁
（ 北京林业大学园林学院规划234 56789868:
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摘 要：
米歇尔・高哈汝 - F6GE<$ D#?7=#NO . 是一位对法国当代风景园林影响重大的风景园林设计大师。 曾获以 “ 城规与建筑工作 附属建筑 ” 银奖、 室” 命名的建筑研究大奖、 &J0K 年与夫人克莱尔・高哈汝共获法国建筑科学院颁发的 “ &JJ+ 年获法国风 景园林大奖。 苏塞公园是面积达 +,,EP+ 的大型郊野公园， 也是米歇尔・高哈汝的重要作品之一。 关键词： 郊野公园；基础设施；地平线；传统林相；造林技术 中图分类号： Q4J0’ 文献标识码： R
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1.风景园林设计历史和理论
Christophe Girot
景观设计中的四个痕迹概念
在他的工作实践过程中，有四个不可分的操作概念作为研究设计基地的工具，尤其 是针对恢复基地而言。他将其称为痕迹概念，因为它集中了回忆的各因素，包括标 记（marking）、印象（impressing）、建立（founding）。它同时强调了一个设计 者很少附属于他所干预的基地这个事实。一个外来的设计者如何获得对场所的认知 将影响他做出明智而合理的举措。这也正是他四个痕迹理论所强调的。着陆 （landing）、扎基（grounding）、寻获（finding）、建立分别强调发现、质询 和解决的不同内容。每个概念都直呼了一个特定的态度和行动，从而支持设计的进 程和经过的改变。
拓扑学
拓扑学是近代发展起来的一个研究连续性现象的数学分支。英文名为 topology。
辞海中对拓扑学的定义是“ 研究几何图形在一对一的双方连续变换下不 变的性质, 这种‘生质称为拓扑性质。”具有拓扑性质的图形之间的关系即 是拓扑变换关系或日拓扑关系。
麻吉亚三角洲改造过程（沙模）
05年~07年，Christophe Girot带领他在瑞士联邦理工学院风景园林所的学 生研究新型洪水治理设计项目。罗纳河三角洲项目(05年)、卢申河流域项目 (06年)、麻吉亚三角洲项目(07年)三个案例都是有关洪水治理的设计项目，这 三个案例都显示了一种拓扑学的（景观）设计途径。
着陆
扎基
寻获
寻获
建立
Invaliden公园, 柏林
寻获：一个旧军人教堂在墙体水渠的轴线上的痕迹。柏林普鲁士Invaliden军事 公园还有重要的痕迹---闪电战中未爆的炸弹，威廉王朝遗留下来的盘根错节的 古树，来自军营的巨大混凝土板块等。显而易见，炸为平地的军人教堂遗留下 来的基础对这个基地带有丰富的含义。
罗纳河三角洲项目一近似方 块体建模 的途径再现罗纳河道 的蜿蜒流动。里面所展示的设 计方法是模拟物逾数控建模 的 混合体，展现了新的景观发展 动态。
罗纳河三角洲改造过程（沙模）
罗纳河三角洲模型设计局部
罗纳河三角洲现状图
因特拉肯的卢申河流域项目则展示了一种与现有案例完全不同的研究手段。 卢申河从一系列V形障流物之间穿越，这些障流物使特定模式的洪水蓄积，延时 灌溉成为可能。
公园效果
2.大尺度风景园林设计
Christophe Girot
桑塔基洛实验
发问： 这个地区面对的生态和经济的挑战能不能最终融合在一起，实现一个共同的可 持续发展的未来？如果能够，风景园林师能不能在制定完善的发展策略中承担 领导角色？ 假想： 在这个假想中，提出了桑塔基洛湖现状的场地条件和机能失调的问题，并根据 长时期的可持续性、多样性、经济和娱乐的潜力区分出次序。由此产生的假想 是基于这样一种假设，波尔图运河不仅造成了泻湖的主要的环境问题，而且也 不再对卡利亚里有经济上的作用。
主要研究方向
1.风景园林设计历史和理论。 2.大尺度风景园林设计 3. 风景园林设计的新拓扑学方法
主要作品
1992 to 1997: Invalidentpark,柏林，德国；占地：3公顷 它是对军事公园进行了重新设计，作为首个东、西柏林之间的 开放空间。在盆地的中心，一个大型花岗岩墙壁似乎是在沉没，它 提醒我们，几十年来，柏林墙刚刚超这个位置逝去。 1998 to 2002 ：Park Fiat O.M., 米兰，意大利；占地30公顷 2006 to 2010 ：Central Campus，苏黎士，瑞士 2009 to 2009 ：Parco di Castello ，佛罗伦萨， 意大利；占地：80公顷 它市本世纪佛罗伦萨计划中最大的公园，利用作为数字化的设计 结构基础上精致排水系统现有的网络，该公园是由一系列的景观细 胞组成，它可以充当洪水挽留系统的新城区。 2007 to 2007 ：Lower Don Lands， 多伦多，加拿大；占地： 50公顷 它是多伦多一个较大的滨水计划的一部分 ，同时引进大型 生态整治项目，设计开发基于一种拓扑调查。 2010 ：Park city life, 米兰，意大利；占地：22公顷 竞赛获三等奖，该方案主要包括提供从地铁站连接道路，连接 中环购物区，公园，6米以上，引进了主要的区域自行车道，提供在 许多不同的主要休闲区。由一个私人空间，岛屿和由较大的由于泻湖的巨大尺度，我们决定 将设计分成2 块：一半的小组专 注于水岸部分，水岸与泻湖直接 相交的界面，以及港口东西向的 延伸区；另一半小组专注于曼努 河廊道和咸水平原之间的界面， 还有港口南北向的延伸区。
桑塔基洛实验
对照： 通过实验，新桑塔基 洛泻湖土地和水体对 照示意图
桑塔基洛实验
图解视图
场地划分
改动轴线
加入其它要素
成图
园景效果
夜晚的折射景
白天的水池
公园游玩
穿过公园的路径
水池边缘
秋天的银杏树
雕塑墙
坡面上的雕塑墙
延伸
高点
整个场地中最吸引人的地方就是一个从56米×74米地方形水池伸出的花岗石墙体。 Girot从Gnadenkirche年代久远的根基中取出狭长的一块作为该墙的延伸，这样一来就为 人们深入历史打开了一扇窗。 在基地之上带着路径的一道斜墙连接分隔开来的城市。寻觅普鲁士时代的遗址，人们必须 沿墙步行而下到达地面。这道墙是20世纪柏林的一个寓言。
麻吉亚三角洲概念草图
以上的三个案例都显示了一种拓扑学的景观设计途径，可以在轻松为工程项 目补益的同时，带来公众的便利和生态价值的提升。
地表概念模型（CNC铣削）
地表概念模型（CNC铣削）
对未来行业发展的思考：
Christophe Girot 认为，在水体上涨这类具体问题相联系的景观中的拓扑结构性 设计，它的发展必须达到跨学科水平。这是今天风景园林院校所面临的最重要的挑 战。视觉效果图制作、模型制作、建模等的飞速发展预示着我们必须同时从技术和 概念两个层面上来培养人才。计算机技术在景观设计中占有越来越重要的地位，这 些是飞速发展的景观行业所必须面临的机遇和挑战。
雕塑墙
流水面
墙边
墙的一面是极粗糙的花岗岩表面，而另一面则打磨地及其光滑，这正好在细微处体 现了德国曾经在不同体制下的分离。水从墙体倾泻到水池里，就像飘动的面纱一样。
Parco Castello di Firenze,弗洛伦斯
The Parco Castello di Firenze 是这个世纪佛罗伦萨最大的公园项目。这个80 公顷的公园，毗连着一个新的城市区域，位于机场的边缘。
总平面
园区提出了 15公里的水路，排 水沟渠和水库，10 公里的自行车道， 和20公里的人行道 和马术路的这样一 个网络系统。该公 园种植了5万多棵树， 在两个一起100万平 方米新的电车线附 近形成了一个新的 “生态环境”。
生态池、水渠断面图
该网络系统作为该 地区水的回忆，要管理 整个季节不同水位的情 况。该公园由一系列的 景观细胞组成，利用作 为数字化的设计结构基 础上的精致排水系统的 现有网络，它可以充当 洪水挽留系统的新城区。 运用三维模型进行 了预测水流量，保证了 促进公园内的生态区方 案实施的可用性。
设计： 水滨漫步：主要的关注点 在于帮助完善水生态系统
桑塔基洛实验
生态净化： 通过一个自然的水净化过程来 提供一种新地景，从而让新地 景为新的城市环境创造可能性
水体处理： 通过一个自然的水净化过程来 提供一种新地景，从而让新地 景为新的城市环境创造可能性
3. 风景园林设计的新拓扑学方法
Christophe Girot
景观的尺度
Christophe Girot
杨阳 刘妍君 陈莹
其人
克里斯托弗 吉洛特出生在巴黎，在英国和美国接受教育，并于1986年在巴 黎开始了他的景观设计实践。他出色的教学责任感使得他2001年在苏黎世成立 了Atelier Girot工作室。他的作品得到了广泛的出版,并与其他方案一起在现代艺 术博物馆，哈佛以及德国Essen等地展览。 现为瑞士苏黎世高等联邦理工学院风景园林系教授、风景园林研究所所长。
因特拉肯植被发展状况
因特拉肯概念模型（沙和水）
因特拉肯水位及发展状况
麻吉亚三角洲水位及结构变化
麻吉亚三角洲项目则是运用一系列交替和与河流呈对角线型相对放 置的“局部水坝”来打断麻吉亚河的轨迹。这项工作更侧重在这样的 景观结构下可能发生的沉积模式的详细设想。
麻吉亚三角洲景观
麻吉亚三角洲道路局部
麻吉亚三角洲现状图
区位
基地总体位于柏林的西北部，离莱茵河不远，北面的医院建筑和南面 Gnadenkirche曾侵占了公园园区 ，而南部繁忙的Invalidenstrasse大街把广场和花 园隔离开。
总平面图
这个方案在柏 林Mitte区位对3公顷 军事公园进行了重新 设计，作为首个东， 西柏林之间的开放空 间。 它由两个部分组 成：由南面的下沉式 水池、市民广场组成 的矿物质部分和北面 的草坪、老橡树组成 的树林和游玩部分。