浅析工业设计中设计行为的高技术化风格
工业设计走向多元化_解构主义的形成发展
59《科技潮》 ２００４年第１１期科普大观园 经典工业设计２０世纪５０年代以后，工业设计走上了新现代主义的道路，产品设计的特征走向了多元化。
而与新现代主义平行发展的另一种工业设计风格是所谓的“高技术风格”。
这两种风格后来实际上走到了一起。
高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技术。
早在２０世纪４０年代末，罗维设计的哈里克拉福特收音机就表现了这种风格。
所谓解构主义起源于２０世纪６０年代的法国，解构主义及解构主义者就是打破现有的单元化的秩序。
这秩序并不仅仅指社会秩序，除了包括既有的社会道德秩序、婚姻秩序、伦理道德规范之外，还包括个人意识上的秩序，比如创作习惯、接受习惯、思维习惯和人的内心较抽象的文化底蕴积淀形成的无意识的民族性格。
通俗地讲就是打破秩序然后再创造更为合理的秩序。
工业设计走向多元化——解构主义的形成发展到了２０世纪８０年代，经过了波普风格的流行与后现代主义的运动，作为一种设计风格的解构主义逐渐兴起。
解构主义的代表人物有弗兰克・盖里（Ｆａｎｋ Ｇｅｈｒｙ）、柏纳德・屈米（Ｇｅｒｎａｒｄ Ｔｓｃｈｕｍｉ）等。
盖里被认为是解构主义最有影响力的建筑师，特别是他在２０世纪９０年代末完成的毕尔巴鄂——古根海姆博物馆引起了很大的轰动。
他的设计反映出对整体的否定和对局部的关注。
德国解构主义的代表性人物是英戈・莫端尔（ＩｎｇｏＭａｕｒｅｒ）。
他设计了一盏名为波卡・米塞里亚的吊灯，以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝本，将瓷器“解构”成了灯罩，别具一格。
而解构主义并不是随心所欲地设计，尽管不少的解构主义的建筑貌似零乱，但它们都必须考虑到结构因素的可能性和室内外空间的功能要求。
从这个意义上来说，解构主义不过是另一种形式的构成主义。
北京工业设计促进中心供稿英戈・莫端尔设计的波卡・米塞里亚吊灯盖里设计的毕尔巴鄂——古根海姆博物馆罗维设计的哈里克拉福特收音机（责任编辑 张乃军）。
工业设计的创新与发展
工业设计的创新与发展工业设计是一种旨在为日常生活带来更好看、更方便、更实用的产品设计。
目前，工业设计已经成为维持现代市场竞争力的战略重要组成部分。
随着社会的发展和人们对于生活品质要求的提高，工业设计也不断发展和创新。
本文将从以下几个角度来探究工业设计的创新与发展。
一、个性化需求下的工业设计在工业设计的创新发展过程中，一个重要的动力是个性化需求。
由于人们的生活方式和认知水平的提高，消费者对于产品设计的要求愈加个性化。
在今日市场经济的背景下，每个人都越来越需要个性化的平台和产品来满足自己的需求。
作为一项行业，工业设计正逐渐对此产生反应。
当前，许多工业产品设计开始向更加个性化的方向转变。
生活中的很多产品不再拘泥于传统设计和功能，而是更加关注人性化，注重符合人体工程学原则，注重操作易势，并能满足不同个体的喜好和需求。
例如在家居家私设计中，许多品牌会推出精美独特的产品，同时也融入了地域文化的元素，使其充满个性化设计和各式各样的特色。
从而在消费者中引起广泛关注，成为消费者购买的重要因素。
因此，个性化需求推动着工业设计的持续创新，也推动着工业设计成为更贴近人们生活的领域。
二、数字化技术的创新与应用数字化技术的创新成为促进工业设计发展的一项重要因素。
随着信息技术的不断飞速发展，数字化技术也随之诞生并改变着人们的生活方式和工作方式。
同时数字化技术也带来了工业设计的重大突破。
目前数字化技术已经广泛应用到工业设计的方方面面。
例如数字化三维成像技术，使得工业设计师能够使用三维软件建立更为真实的产品模型，为设计方案提供可视化的效果展现。
数字化技术也通过提高设计效率和增加创新的方案，降低产品研发的成本，优化了生产流程，提高了企业的利润水平。
除此之外，在数字化技术的推动下，工业设计还能够拥有更加广泛的应用。
比如，数字化控制技术已经广泛运用在工业自动化生产过程中，提高了产品质量和生产效率。
这些数字化技术的广泛应用，为工业设计的发展打下了坚实的基础。
高技术风格
在家用电器，特别是在电子类电器的设计中，“高技术”风格也很突 出，其主要特点是强调技术信息的密集，面板上密布繁多的控制键和 显示仪表。造型上多采用方块和直线，色彩仅用黑色和白色。这样就 使家电产品看上去像一台高度专业水平的科技仪器，以满足一部分人 向往高技术的心理。1975年，由英国PA设计事务所设计的“SM2000” 型直接驱动电唱机就是一件“高技术”风格的家电产品。它所有零部 件都直率地暴露在外，有机玻璃的盖子还特别强调了唱臂的运动。 1980年，德国普法夫公司推出了一种带微处理器的全电动缝纫机，很 少有机械构造。为了体现先进的电子技术，机身上装置了大量的控制 按钮，很像电子计算机的键盘。
代表作品
蓬皮杜国家艺术和文化中心 “SM2000”型直接驱动电唱机 意大利设计师马内奥•波特设计的金属椅子 哈里克拉福特收音机 诺曼•福斯特的“诺莫斯”桌等等
蓬皮杜国家艺术和文化中心
意大利设计师马内奥•波特设计的金属椅子
“SM20到充分的发挥，并对工业设计产生重大影响。其 中最为轰动的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心，设计者是 英国建筑师皮阿诺(Reuzo Piano)和罗杰斯(Richad Rogers)。他们对自己设计的 解释是：“这幢房屋既是一个灵活的容器，又是一个动态的交流中心。”蓬皮杜 艺术与文化中心大楼不仅直率地表现了结构，而且连设备也全部暴露了。“高技 术”风格在室内设计、家具设计上的主要特征是直接利用那些为工厂、实验室生 产的产品或材料来象征高度发达的工业技术。一时间类似外科医生用的手推车、 仓库用的金属支架、矿井用的安全灯、实验室用的橡胶地板等都纷纷进入居家环 境之中。“高技术”风格在20世纪60~70年代曾风行一时，并一直波及到20世纪 80年代初。但是“高技术”风格由于过度重视技术和时代的体现,把装饰压到了最 低限度，因而显得冷漠而缺乏人情味，常常招致非议。与此同时，另一些设计师 正致力于创造出更富有表现力和更有趣味的设计语言来取代纯技术的体现,把“高 技术”与“高情趣”结合起来。在这方面最早的讯号是名为“波普”的艺术与设 计运动。
工业设计史的考题
工业设计史的考题1、高技术风格：源于20世纪20-30年代的机器美学，不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技术，这种美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。
在室内设计，家居设计上直接利用那些为工厂，实验室生产的产品或材料来象征高度发达的工业技术，在家用电器，特别是电子类电器的设计中，主要特点是强调技术信息的密集，在家用电器造型上采用方块和直线，色彩仅用黑色和白色。
高情趣：强调色彩和外观上的趣味性，以满足人们的个性需要，显示出了青春的活力。
但是“高技术”风格由于过度重视技术和时代的体现，把装饰压到了最低限度，因而显得冷漠而缺乏人情味…所以最后“高科技”和“高情趣”走到了一起。
最为轰动的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心，设计师是意大利设计师皮阿诺和英国建筑师罗杰斯。
2、“形式追随激情”：青蛙设计公司的创始人艾斯林格于1969年在德国黑森州创立了自己的设计事务所，这便是青蛙设计公司的前身。
青蛙公司的设计既保持了乌尔姆设计学院和布劳恩的严谨和简练，又带有后现代主义的新奇、怪诞、艳丽，甚至嬉戏般的特色，在设计界独树一帜，在很大程度上改变了20世纪末的设计潮流。
青蛙的设计哲学是"形式追随激情"，因此许多青蛙的设计都有一种欢快、幽默的情调，令人忍俊不已。
3、流线型：原是空气动力学名次，用来描述表面圆滑，线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻，在工业设计中，成了一种象征速度和时代精神的造型语言广为流传，形成为20世纪30-40年代最流行的风格，实质是“形式主义”与艺术装饰风格不同，它的起源不是新艺术运动，而是空气动力学试验…流线型作为一种风格是独特的,它主要源于科学研究和工业生产的条件而不是美学理论。
新时代需要新形式、新的象征,与现代主义刻板的几何形式语言相比,流线型的有机形态毕竟易于理解和接受,这也是它得以广为流行的重要原因之一。
流线型是一种不折不扣的现代风格。
浅析工业设计中的科技感
虽然 高科 技风格显 得冷漠生硬 ， 与高 科技 人们 接受 高科 技风 格不 是 因为 它给生 活 １科技感源于对 科技的敬畏 带 来多 少便利 ， 而是表 达对 高科技 的 向往 ， 差距 甚远 ， 出 但它至少 体现 了人 们对 科技进步 的 人 们 对于 科技 的重 视始 于第 一次 科技 革 于 不愿 被时 代抛 弃的 心理需 求 。人 们更 多的 向往 和追 求 ， 这就 是 它体现 的社 会价 值 。 命， 并随着时 闻的推移对 科技进步 的追求越 发 是 出于 对科技 的 崇拜 与 向往 而接 受高 科技 风 高科 技 风格对 此 后的设 计 产生 了深远 影 急 切 。二 战给 科技 发 展 带来 契机 ： 由于二 战 格 。试 想一 下 ， 些高 科 技风 格 的设 计 将工 响 ， 些 品牌 用 多样 的形 式延 续 了这 种观 念 。 一 有 的 迫切 需要 ， 子 能技 术 、人 机工 程 学 、 电 原 厂 、工地 上 使用 的部 件 直接 用在 家 中 ， 这能 同时 导 致 一 种 现 象 ：花 大 把 钞 票 在 任 何 有 子 技术 、航 天 技 术等 高科 技 突飞 猛 进 ； 随 带来 多少 愉 悦 。科 技 不 是 能 被 人 简 单 理 解 “ 业 品 质 ” 的事 物 上 ， 伴 专 百分 之 百 可 以被 接 着 战后 重 建 ， 及科技 民用化 的推进 ． 电子 以 以 工业 为 代表 的高科 技促 进 了整个社 会 生产 的 发 展 。人们 对于 高科技 无 所不能 的懂 憬 、崇 拜 与 恐 惧 、敬 畏 并 存 。
体现 了其部分特 征 ， 而且被 夸大扭 曲， 背离 了 形式 追随功 能的原则 ， 带来 了设计思想上 的偏
差。究 其原 因是 人们 对于高 科技 的盲 从与 设 计 师 的误 导 。设 计应 该 是贴 近生 活 的 ， 高科 技 应使 人更 加身 心愉 悦 。人们 对生 活质量 要
高技术风格名词解释
1.高技术风格名词解释？
答：高技术风格源于20世纪20年代至30年代的机器美学时代，反映了当时以机械、技术为代表的设计特征。
高技术风格的实质，是把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果，从而赋予工业结构、工业构造和机械部件一种全新的美学价值和意义，表现其非人性化和过于冷漠的特点。
高技术风格主张设计的工业化、机械化和标准化，它淋漓尽致的发挥了新材料、新工艺和新技术的价值，极大地拓展了设计师的表现手段。
20世纪70年代至80年代，高技术风格的表现特征又出现了一些新的特点，包括前卫的、不规则的造型，可扩展或可插入元件，太空技术或飞行器结构，各种新的结构部件等。
由于成本居高不下，高技术风格还带有非常明确地非民主化特征。
工业革命后的设计风格
1、现代主义一战之后，现代主义形成和发展的各种条件都已成熟：工业和科技发展到了一定的水平，大众市场也已经基本健全，同时艺术上的变革为更富于时代气息的美学铺平了道路。
现代建筑的兴起更为设计上的现代主义起了极大的推动作用。
在这种情况下，先前的各种设计思潮终于融汇到一起，形成了意义深远的现代主义，现代主义的形成标志着现代工业设计的开端。
现代设计首先起源于对机器的承认，它认为机器应该用自己的语言来自我表达，也就是说，任何产品的视觉特征应有其本身的结构和机械的内部逻辑来确定。
在产品设计上，科学取代了艺术性，体现为象征效率的风格，所以，它被称为“机械化时代的美学”。
现代主义的主张：（1）现代主义主张创造新的形式，反对袭用传统和附加装饰，从而突破了历史主义和折衷主义的框框，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的潜力开辟了道路。
（2）现代主义主张应注重以计算和功能为基础的工程技术，而不是唯美主义。
并试图通过这种方式使自己与现代技术结合起来。
（3）现代主义反对任何形式的风格，但实际上它还是形成了一种现代风格。
这种风格以“机器美学”为基础，用净化了的几何形式来象征效率和理性，反映工业时代的本质特点。
它的造型语言就是以20世纪艺术变革的各种抽象理论为基础的。
（4）现代主义认为形式不能与伦理价值和社会目的分开，其中心信念和奋斗动机是为新的技术世界创造一种新的美学，以改善人类的生活质量，并通过艺术的力量来解决世界面临的问题。
这是一个抽象的过程，它的理想与工业和社会的现实之间差距很大，这也是现代主义在欧洲没有实现自己的目标的原因之一。
（5）现代主义强调批量生产，大众消费的概念却被忽略了，与市场联系较少。
由于过分强调简洁和标准化，剥夺了消费者多样性学则的权利，这也妨碍了现代主义在实际上的发展。
2、新现代主义20世纪60年代，经济发展迅速，商业机构和办公室剧增，对工业设计产品需求量很大，特别是家具、室内设计和办公用品。
对这些场合来说，有必要体现出商业界的秩序和效率，因此设计应有冷漠、正规、中性的外观特征。
简述高科技风格
简述高科技风格高科技风格是指在设计和装饰中运用先进的科技技术和材料，以创造出现代、科技感强烈的空间氛围。
它强调简洁、现代、功能性和未来感，充满了科技的力量和创新的精神。
高科技风格的设计不仅仅是为了满足功能需求，更是追求对科技的尊崇和热爱。
高科技风格的空间设计注重线条的简洁和流畅，以及材质的光泽和反射效果。
通常使用大量的金属、玻璃和塑料等材料，这些材料具有现代感和科技感。
设计师常常运用不同的材料和色彩组合，以创造出独特的空间效果。
此外，高科技风格还强调光线的运用，通过灯光的布置和调节，营造出现代科技感强烈的氛围。
在高科技风格中，家具的设计也非常重要。
家具通常采用简洁、流线型的造型，注重功能性和舒适性。
家具的材质多为金属、塑料和皮革，这些材质既符合科技感的要求，又能提供良好的舒适度。
此外，高科技风格的家具还常常运用智能技术，如智能床、智能沙发等，以提高生活的便利性和舒适度。
在高科技风格的装饰中，常常使用现代化的装饰品和科技设备。
例如，智能家居系统、智能音响、智能灯具等，这些设备不仅提供了便利的功能，还增添了科技感和现代感。
此外，装饰品的选择也非常重要，通常选择具有现代感和科技感的艺术品和摆件，以增强整体的空间氛围。
高科技风格的设计和装饰适用于各种场所，如住宅、办公室、商业空间等。
它不仅能满足人们对功能和舒适性的需求，更能带给人们一种现代、科技的感觉。
高科技风格的设计注重细节和创新，追求独特和个性化的表达，因此在设计和装饰过程中需要专业的设计师和工程师的参与。
高科技风格是一种充满现代科技感和创新精神的设计和装饰风格。
它通过运用先进的科技技术和材料，创造出简洁、现代、功能性和未来感强烈的空间氛围。
高科技风格不仅满足人们对功能和舒适性的需求，还能带给人们一种现代、科技的感觉。
高科技风格的设计和装饰需要专业的设计师和工程师的参与，注重细节和创新，追求独特和个性化的表达。
相信随着科技的不断进步，高科技风格的设计和装饰将会越发普及，为人们带来更加舒适和现代的生活体验。
高技术风格
德国普法夫公司的缝纫机
罗维设计的哈里克拉福特收音机
罗维设计的收音机
“高技术”风格在室内设计、家具设计上的主要特征是直接利用那些为 工厂、实验室生产的产品或材料来象征高度发达的工业技术。一时间，类 似外科医生用的手推车、仓库用的金属支架、矿井用的安全灯、实验室用 的橡胶地板等都纷纷进入居家环境之中。
与新现代主义平行发展的另一种工业设计风格是所谓的“高技术风格 （High-Tech）”。这两种风格后来实际上走到一起来了。高技术风格不 仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技术。
End
特征主要就是内部的结构外露，是一个反现代设计的风格，从内涵本 质到外在形式上。他不同于现代设计为劳苦大众，是民主性的，高科 技的定位就是奢华的上流人群。
蓬皮杜中心
他们对自己设计的解释是：“这幢房屋既是一个灵活的容器，又是一 个动态的交流中心。”蓬皮杜艺术与文化中心大楼不仅直率地表现了结 构，而且连设备也全部暴露了。
在家用电器，特别是在电子类电器的设计中， “高技术”风格也很突出，其主要特点是强调 技术信息的密集，面板上密布繁多的控制键和 显示仪表。造型上多采用方块和直线，色彩仅 用黑色和白色。这样就使家电产品看上去像一 台高度专业水平的科技仪器，以满足一部分人 向往高技术的心理。
PA事务所设计的“SM2000”电唱机
高技术风格
（ 1960-1980 日本 欧洲）
高技术风格也称为“高技派”，源于20世纪20-30年代的机器美学，以展示 现代工艺技术为主要特征Байду номын сангаас运用精细的技术结构，讲究现代工业材料和工业 加工技术的运用，直接利用那些为工厂、实验室生产的产品和材料来象征高 度发达的工业技术，以简洁的造型，光洁的质地，精细的工艺为表现，反映 了当时的机械为代表的技术特征，高技术风格不仅是在设计中采用高新技术， 而且在美学上鼓吹表现新技术。但“高技术”风格由于过度重视新技术的时 代的体现，把装饰压到最低限度，因而显得冷漠而缺乏人情味常常招致非议。
高技派
高技派（High-Tech）亦称“重技派”。
突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。
高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行等。
目录简介高技派（High-Tech），亦称“重技派”。
“高技派”这一设计流派形成于在上世纪中叶，当时，美国等发达国家要建造超高层的大楼，混凝土结构已无法达到其要求，于是开始使用钢结构，为减轻荷载，又大量采用玻璃，这样，一种新的建筑形式形成并开始流行。
到70年代，把航天技术上的一些材料和技术掺和在建筑技术之中，用金属结构、铝材、玻璃等技术结合起来构筑成了一种新的建筑结构元素和视觉元素，逐渐形成一种成熟的建筑设计语言，因其技术含量高而被称为“高技派”。
突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。
高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行等20世纪50年代后期起的、建筑造型、风格上注意表现“高度工业技术”的设计倾向。
高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术的美感，它主要表现在三个方面：1、提倡采用最新的材料——高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活装配的建筑；强调系统设计（Systematic Planning）和参数设计（Parametric Planning）；主张采用与表现预制装配化标准构件。
2、认为功能可变，结构不变。
表现技术的合理性和空是的灵活性既能适应多功能需要又能达到机器美学效果。
这类建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜艺术与文化中心；3、强调新时代的审美观应该考虑技术的决定因素，力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观，使人们容易接受并产生愉悦。
20世纪50年代后期起的、建筑造型、风格上注意表现“高度工业技术”的设计倾向。
高技术风格的名词解释
高技术风格的名词解释引言：进入21世纪，科技的高速发展给人们的生活带来了巨大的变化。
高技术风格作为一种艺术和设计上的概念，已经成为当前社会中备受各行各业关注的话题。
本文将解释高技术风格的含义以及其在不同领域的应用。
一、高技术风格的定义1.1 高技术风格简介高技术风格，又称技术主义风格，是一种以科技与技术为核心，注重功能、创新和先进性的艺术和设计风格。
它通过运用尖端技术和现代材料，将科技与艺术完美结合，突出表现现代社会的技术力量和未来感。
1.2 高技术风格的特点高技术风格具有以下特点：a) 简洁明快：高技术风格强调简洁、干净的线条和造型，避免过多繁杂的装饰；b) 先进创新：高技术风格追求科技与艺术的结合，以现代科技为基础，融入创新元素；c) 材料多样：高技术风格采用各种尖端材料，如金属、玻璃、塑料等，以突显现代感；d) 光影效果：高技术风格通过灯光和科技手段，创造出动态的光影效果，增加空间的层次感。
二、高技术风格在建筑设计中的应用2.1 高技术建筑的概念高技术建筑是高技术风格在建筑设计上的应用体现。
它以先进的技术与材料为基础，追求建筑形式与功能的完美结合，创造出具有未来感的城市景观。
2.2 高技术建筑的特点高技术建筑具有以下特点：a) 现代科技结合：高技术建筑采用尖端科技手段，如智能控制系统、节能技术等，以提升建筑的舒适度和可持续性；b) 空间灵活性：高技术建筑注重空间的多样性，通过可变的结构和柔性的布局来适应不同的功能需求；c) 动态外观：高技术建筑通过光线和动态装置，呈现出独特的外观效果，突显现代感和科技感；d) 可视透明性：高技术建筑运用大量玻璃和透明材料，打破传统建筑的界限，创造出开放、透明的空间。
三、高技术风格在工业设计中的应用3.1 高技术产品的概念高技术产品是高技术风格在工业设计领域的应用转化，它以尖端的科技和材料为基础，以满足用户需求和提升使用体验为目标，打造前卫、功能强大的产品。
高技术风格鉴赏
PA事务所设计的“SM” PA事务所设计的“SM”电唱机 事务所设计的
德国普法夫公司的缝纫机
波士顿汉考克 大厦 1966-1976年， 高技派
德国斯图加特大学太阳能研究所 这座研究所是德国建筑师贝尼希的作品， 年建成。 这座研究所是德国建筑师贝尼希的作品，于1987年建成。它的形象看起来如同一堆建筑 年建成 构件的凌乱拼接。这种歪歪斜斜、杂乱无序、似乎快要散架的建筑是80年代出现的解构 构件的凌乱拼接。这种歪歪斜斜、杂乱无序、似乎快要散架的建筑是 年代出现的解构 主义建筑的一个例子。有人认为解构主义建筑的根源在于当代解构主义哲学。但是， 主义建筑的一个例子。有人认为解构主义建筑的根源在于当代解构主义哲学。但是，作 为一种造型艺术，解构主义建筑其实还是一种艺术风格--脱离常规常态 脱离常规常态， 为一种造型艺术，解构主义建筑其实还是一种艺术风格 脱离常规常态，在看来杂乱无序 的状态中表现散漫洒脱的审美情趣。 的状态中表现散漫洒脱的审美情趣。
巴黎蓬皮杜文化艺术中心 这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的文化艺术中心，其中包括图书馆、 这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的文化艺术中心，其中包括图书馆、现代艺 术博物馆、工业美术中心等，位于巴黎市中心区， 年落成。 层钢结构建筑， 术博物馆、工业美术中心等，位于巴黎市中心区，1977年落成。主体为 层钢结构建筑， 年落成 主体为6层钢结构建筑 长166米，宽60米。与一般建筑不同的是，它的钢柱、钢梁、桁架、拉杆等结构构件都 米 米 与一般建筑不同的是，它的钢柱、钢梁、桁架、 裸露在建筑物的表面，甚至货运电梯、电缆、上下水管道等也置于临街立面上， 裸露在建筑物的表面，甚至货运电梯、电缆、上下水管道等也置于临街立面上，并漆 成大红大绿的颜色。因此，临街一面的外观很像一座化工厂。 成大红大绿的颜色。因此，临街一面的外观很像一座化工厂。 设计者为英国建筑师罗杰斯与意大利建筑师皮阿诺。 设计者为英国建筑师罗杰斯与意大利建筑师皮阿诺。这座建筑是高技术派建筑风格的 代表作。 代表作。
工业设计史 第十一章
1969年阿兰.琼斯设计的桌椅
特点：下面是一个极为逼真跪着的半裸女雕像，她用脊背托着一块玻璃桌面。
穆多什设计的儿童椅
特点：具有廉价和表现性 强烈的双重“波普”特征， 以斑点为表面装饰图案， 用纤维板做成，采用叠纸 技术制作，看起来像纸制 品。
特点：一反传统家具和 正统现代家具追求高质 量和天长地久的观念， 以“用完扔掉，以新代 旧”的设计态度表现一 个短暂时代的心声。
意大利青年设计 师于1967合作设 计的第一件可膨 胀式椅
特点：座椅成本低，用途多，能够 满足“任何形体、任何地点、任何 地表”的需要，中间的填充料有些 像设计师公司的塑料垃圾，据制造 商说，是由1200万个小塑料球组成 的。即使销售不出去，由于不需要 新的技术，昂贵的机器、工具或模 具，所以不用投入。金。
伯纳德-屈米的设计作品之一
伯纳德-屈米的设计作品之二
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伯 纳 德 屈 米 的 设 计 作 品 之 一
拉·维莱特公园
屈米的理论： 点：茶室、临时托儿所、咨询处等； 线：空中步道、林荫大道、弯曲小径； 面：地面上大片的铺地、大型建筑、 大片草坪和水体等。 公园在结构上由点、线、面三个互不 关联的要素体系相互叠加而成。
”
古根海姆博物馆特点：
（1）占地面积2.4万平方米，主体建筑体量 异常复杂弯曲，到处存在难以名状的弯曲流 动的建筑分体。
（2）整个建筑中找不到两件完全相同的内 部钢构件。
（3）外表完全被钛板覆盖，整个设计几乎 不用图纸，完全由电脑计算和设计。
（4）体块的分割、碰撞和穿插，造成了一 种极富力感的新空间表现。
“解构主义”理论核心：对于结构 本身的反感，认为符号本身已经能 够反映真实，对于单独个体的研究 比对于整体结构的研究重要。
工业设计的多元化时期(20世纪80—90年代的工业设计)
现代设计的发展
后现代设计
Hi-Fi 音响设计的草图 设计：米歇尔· 鲁克 1980年 德·
Proust扶手椅 设计：亚历山大· 蒙迪尼 1978年
Kandissi 沙发
设计：亚历山大· 蒙迪尼 1978年
孟菲斯并不打算为人们提供舒适的家 具或功能突出的日用品，他们敢于冲 破功能主义设计原则的试验把一些清 新的空气带入到家具和其他设计领域 ，改变了设计领域功能主义和国际主 义风格单调乏味的面貌。
解构主义是具有很大个人性、随意性和表现特征的设计 探索风格，是对正统的现代主义国际主义原则的标注的否定 和批判，但几乎所有的解构主义建筑都具有貌似零乱，而实 质有着内在结构因素和整体性考虑的特征。解构了原有结构 的同时，形成了全新的结构。解构主义的影响是小范围的， 并未能发展成为一种运动的根源，而最终仅仅成为了填补后 现代主义衰落之后的一种前卫设计探索风格和思潮。
孟菲斯的设计打破了功能主义设计观念的束缚，大胆使用艳丽色 彩，强调物品的装饰性功能，开创了一种无观一切模式和突破所有清 规戒律的开放性设计思想，展现出与国际主义功能主义完全不同的设 计新理念。孟菲斯的风格是建立于流行文化（如嬉皮士文化）之上的 ，与60年代的波普风格一样具有强烈的反叛意味，反对正统的“好设 计”，反对人们心目中现代主义的“优雅设计”，同时在设计中注入 强烈的文化色彩。在孟菲斯设计家眼里，设计更在于表达一种符号， 表现一种文化。孟菲斯设计都尽力去表现各种富于个性的文化意义， 表达了从天真滑稽到离奇怪诞等不同的情趣，也派生出关于材料装饰 及色彩等方面的一系列全新的观念。
德国大众汽车公司20世纪90年代推出的新甲壳虫汽车
沙发和椅子 设计：让·阿德 2000年
菲利普·斯塔克
菲利普·斯塔克为 Alissi公司设计的人脸苍蝇拍 1998年
工业设计史新现代主义与高技术风格
新现代主义与高技术风格20世纪50年代，以斯堪的纳维亚设计为代表的“有机现代主义”流行一时，当进入60年代后，在一些国家和地区出现了一种复兴20世纪20—30年代的现代主义、追求几何形式构图和机器风格的所谓“新现代主义”(Neo–Modernism)。
新现代主义的出现受到流行的视幻艺术(OP艺术)的影响。
视幻艺术是一种利用人们的视错觉来达到某种艺术效果的平面设计艺术，它源于包豪斯艺术家阿尔伯斯(Josef Albers，1888—1976)的试验研究。
视幻艺术强调黑白的几何形式构图，在20世纪60年代的商标、广告、装饰等设计领域盛行。
在产品设计上，视幻艺术的影响是所谓的“硬边艺术”，多采用圆柱体、立方体等简单的几何形状，选材上广泛应用不锈钢、镀铬金属、玻璃等工业材料，表面处理偏爱材料本身的质感。
丹麦设计师雅各布森于1967年设计的“筒系列”不锈钢器皿就是“硬边艺术”的典型。
图11-4 OMK设计的圆桌和可叠放椅图11-5 克雅霍尔姆设计的钢片椅图11-6 阿基佐姆设计的“米斯”椅“新现代主义”的兴起与经济发展密切相关，20世纪60年代商业机构和办公室剧增，对工业设计产品需求量很大，如家具、室内装饰和办公用品等。
对这些场合来说，有必要体现出商业界的秩序与效率，因此设计应有冷漠、正规、中性的外观特征。
20世纪50年代当代主义在居家环境中体现出来的非正规化、人情味和轻巧、灵活等特点已不适宜于商业办公的要求，从而促成了新现代主义的兴盛。
新现代主义的设计风格与包豪斯有相似之处，它在家具设计中喜欢采用镀铬钢管，在形态上强调机械化与几何化。
这一风格最早在英国流行。
在家具设计方面，OMK是新现代主义的典型代表。
OMK是于1966年成立的一个由青年设计师组成的事务所，他们在家具和室内设计中广泛使用钢管和其他工业材料，突出体现金属材料的冷漠感(图11-4)。
在欧美其他国家，新现代主义也时兴一阵。
较为正规、严谨的新现代主义作品不少出于斯堪的纳维亚设计师之手。
浅述高技派室内设计手法
浅述高技派室内设计手法1.高技派的起源二十世纪中叶，发达国家超高层建筑的兴起，由于强度的需要和减轻荷载，金属结构，铝材，玻璃等技术结合构筑成一种新的建筑形式，因其技术含量高被称为“高技派”。
特点是：突出当代工业技术成就，强调结构化，崇尚“机械美”。
高技派室内设计手法来自于高技派建筑设计手法，是工业与技术进步的自然延续。
2.高技派室内设计手法2.1 提倡采用新材料展现科技成就随着工业技术的进步，越来越多的新技术科技成就推出新材料，在室内设计中最常用的有金属，玻璃，石材……，其中金属以不锈钢，铝材为主。
不锈钢有方钢，板材，钢板网等，其表面处理方式有镜面，拉丝，磨砂，腐蚀等工艺。
铝材有铝方管，铝复合板，铝单板等，其表面处理方式有佛碳喷涂，锔漆，本色等工艺。
玻璃因功能的不同有安全玻璃，艺术玻璃，普通玻璃等，其表面處理方式有焗漆，磨砂，药水砂......。
例如：建成于2002年的，700英尺高，有81，000平方米规模大的，拥有5星级香格里拉酒店和豪华别墅公寓的“多伦多香格里拉御庭酒店”坐落在多伦多名声显赫的大学大道上。
一系列豪华完善的现代化设施与玻璃，石材，等的大量运用，共同缔造着时代感的五星级酒店。
（多伦多香格里拉御庭酒店室内）2.2建筑构件充当室内的形式美暴露梁板，网架等结构构件，以及风管，线缆等各种设备和管道，发展至今称为很常见的室内设计手法，例如香港著名的室内设计师黄志达设计公司的室内设计：裸露的建筑风管与梁板及空调被喷成白色，通透的玻璃隔墙在灰蓝色地毯的称映下弱化了疏离感，精致的直线条的家具和偶尔的打破沉闷的曲线条家具与建筑构件呼应，依然是不逊主流，洁净个性的白色，工作室一角整幅墙面虽然依然是玻璃，但是色彩斑斓，与活跃的挂件及导向性很强的地面构成整个空间设计的平衡。
（香港黄志达设计公司）2.3 巨型空间的创造尖端技术与高新材料为多样性，巨型空间的塑造提供了无限可能，例如：运用轻金属，膜结构，玻璃幕墙，越来越优化的结构体系等塑造出形态各异的机场航站楼。
工业设计课程《高技术风格》介绍
新现代主义
20世纪60年代后， 在一些国家和地区出现 了一种复兴20世纪20— 30年代的现代主义、追 求几何形式构图和机器 风格的所谓“新现代主 义” (New– Modernism)。
1 新现代主义介绍
Part The introduction of New Modernism
新现代主义的出现受到流行的视幻艺术(OP 艺术)的影响。视幻艺术是一种利用人们的 视错觉来达到某种艺术效果的平面设计艺 术，它源于包豪斯艺术家阿尔伯斯(Josef
蓬皮杜艺术文化中心
“高技术”风格的发展是与20世纪50年代末以 来以电子工业为代表的高科技迅速发展分不开 的。科学技术的进步不仅影响了整个社会生产 的发展，还强烈地影响了人们的思想。“高技 术”风格正是在这种社会背景下产生的。与 “机器美学”最早体现于建筑设计上一样， “高技术”风格也最先在建筑学中得到充分的 发挥，并对工业设计产生重大影响。其中最为 轰动的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家 艺术与文化中心
3 蓬皮杜国家艺术和文化中心
Part Centre National d'art et de Culture Georges Pompidou
高技术风格优缺点
FOUR
Part
4 高技术风格的优缺点
Part
The advantages and disadvantages of high technical style
OMK是于196Biblioteka 年成立的一个由青年设计师组 成的事务所，他们在家具和室内设计中广 泛使用钢管和其他工业材料，突出体现金 属材料的冷漠感。在欧美其他国家，新现 代主义也时兴一阵。较为正规、严谨的新 现代主义作品不少出于斯堪的纳维亚设计 师之手。
工业设计课程《高技术风格》介绍共31页文档
END
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
工业设计课程《高技术风格》介绍
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿
注重高度工业技术倾向
的以高分子化学工业与电子工业为代表的高度技术分不开的。 它们不仅使建筑有可能向更高更大跨度发展，并且，宜于制造 体量轻、用料少，能够快速与灵活的装配、拆卸与改扩建的结 构与房屋。
在设计上它们强调系统设计和参数设计。具体表现是各种各 样的。
Байду номын сангаас
１、一种是努力使高度工业技术接近于人们所习惯的生活方式与 美学观，尽管在初看时不一定习惯，但它还是尽量想在适用于美观上 取悦于人。
２、另一种是比较激进的站在未来主义的立场上，认为技术越来 越向高科技发展是当今社会的必然性，人们的生活方式与美学观都会 随之而发生变化，因此人们应该有远见的去领会它、接受它和适应它。
第一种倾向的代表：
1、埃姆斯夫妇的专题研究住宅
2、艾尔曼在钢结构外墙构件标准化方面的尝试
3、玻璃幕墙 4、美国在科罗拉多州的空军士官学院中的教堂 第二种倾向的代表： 5、山梨文化会馆 6、蓬皮杜国家艺术与文化中心
胡强 建筑学（1） 孔超 建筑学（1） 刘伟钰 建筑学（1） 谭政 建筑学（1）
注重高度工业技术的倾向
1、注重“高度工业技术”的倾向（High-Tech）是指那些 不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新 技术的倾向。确切地指那些在20世纪50年代末随着新材料、新 结构与新施工方法的进一步发展而出现与活跃起来的超高层建 筑、空间结构、幕墙和创新地采用与表现预制装配标准化构件 方面的倾向。
1、埃姆斯夫妇的专题研究住宅（1949年）
埃姆斯住宅作为二战后美 国加利福尼亚现代主义住宅的 代表性案例之一,探索了工业 化技术与住宅的结合及其形式 表达。设计者埃姆斯夫妇将自 己在工业设计、影像与平面设 计中的经验应用到建筑中,融 入个人生活,创作出具有埃姆 斯经典风格的住宅
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由于战争带来 的物质 匮乏 ，使得工业产品的设计都及其简 单，
多 以实用 、 耐用为主而尽量减少 繁杂 的制 作过 程而以最快的速 度满足人类 的物质 需求 。又经过 １ ０年的经济快速 持续发展 ， 物质追求在迅速得 以满足 的同时， 人 类对 设计 产物 的审美需求 更加重视起来 。 工业设计产 品 已不能仅限于适用性， 还 必须在 精神层次发展 ，要增加 设计产 物情感、文化的附加值 。 科技的发展使社 会经济迅猛发展，生活节奏逐渐加快，人类
的审美需求从实用到美观 ，再到追求高效、质感，这是一个必然 的结果 。 这样的要求再次推动了设计的发展，并且要求设计与科
技紧密相连，让设计在高科技的协助下不断满足人类的需求。在 这样的过程 中， 科技的高速发展无疑给设计带来 了一片广阔的空 间，设计在高科技的协助下不断满足人类新 的需求 。
的关系 。众所 周知 ， 人 的发展依赖于所处 的环境，为了人类更 好更快 的发展 ， 我们会不断的调整人与环境的关系 ， 甚至会主 动改造环境 。而此时便 “ 需要 ”设计产物来协助我们完成协调 工作 。而 设计产物是否能满足人类 “ 需求 ” ，这便是设计师要 重视的环节 。“ 人性化 ”因素的注入 是人类 “ 需要 ”的 自身特
一
句 “ 没有做不到 ， 只 有想不到 ”的俗语形象 的说 明了现
代高科技在设计领域 的重要地位 和作用，“ 高技术 风格 ”也 正
是在这种社会背景下孕育而生 的。 “ 风格 ”在 《 辞海》中是 “ 风
度 品格 ”的意思。反映在 艺术 设计方面，“ 风格 ”就是 能够 反
翁”的感受。任何设计都是为 “ 人”服务的，都要把 “ 人”这一
出来的 ，它具有一定的社会文化 内涵，而 当一种 “ 风格 ”形成 后 ，它又能积极或消极的影响社会文化及 艺术的发展 。
在人类社会不断演化 的进程 中， 多次 技术 革命 改变 ｊ ， 人类
简单的生活追求 。 每一次技术革命都深深 的影 响着 人类 生存 的
质量。 特别是 以电子技术 、 计算机技术为特征 的第 三次技术 革 命， 使信息技术成 为人类 生活 中重要的组成部分 。 现代 设必然结果
短、 组装方便 、 新 出来的塑料材质及不锈钢 材料常常被运用到 设计中 。不但 因为不锈钢材 料坚 固、简洁 ， 更 因为不锈钢板材 的冲压 与焊 接技术 能更快 的展现设 计师的意 图和企 业短时间 更新新产品的 目的 。 因此，设计师们认为最 能体现 时代精神 的 莫过于在设计作 品中展现高超的技术与科技 。 二 、高技术设计缺失人情昧 设计的最终 目标是满足人类 “ 需 求” ， “ 需求 ”的不断产生 和满足 ，无形 中推动着设计 的发展 。在 “ 人 ”“ 物 ”以及 “ 环 境 ”三者之 间，“ 物 ”的设计 与生产，协调与平衡着人与环境
点对设计的 内在要求 。 在社会经济水平达到一定高度时， 人类
对设计的挑剔也便不足为奇 。设计师所面临的问题是，“ 物” 要为 “ 人 ”服务 ，“ 人 的因素”成为设计 的关键 。 具有人 ｝ 青 昧的设计要求在设计中强调产品的 “ 宜人性” ，即要 求将美观性与实用性相结合。过分强调实用性及技术 陛的 “ 理性 化”高技术设计，往往会忽略 “ 人”本身的情感因素。在现代社 会中，人类 自我意识的加强，造成对设计的要求开始拒绝冷酷的 “ 理 陛” ，而讲求 以人为本的 “ 人性化” ，要在设计中体会 “ 主人
进入信息时代后 ， 也逐步趋 向于多元 化和 高科技化， 人 们的生
在建筑设计方面 ，“ 高技 术风格 ”以光亮 的玻璃幕墙 ，庞
大的金属框架的现代手法 了取代了原先的混凝土， 木结构等传 统的工艺手法 。 在产 品设计 方面 ，力求结构的简洁，生产周期
活中 出现 了许多设计感十足 的尖端 高科技产 品。
第 ｌ ５卷 第 ｔ 期 ２ ０ １ ４年 ２月
长 沙铁道 学院 学报 （ 社 会科 学 版 ）
Ｊ ｏＵＲＮＡＬ ｏＦ ＣＨＡＮＧＳ ＨＡ ＲＡｌ ＵＩ ） Ｉ ， Ａｙ ｌ ＵＮＩ ＶＥＲＳ Ｉ ＴＹ
、 ， ０ １ ． １ ５ Ｎｏ ． １
Ｆ ｅ ｂ． ２ ０ １ ４
人类生活质量 的提高离 不开社会生产力的发展 。 当社会经 济达到一定水平时 ， 消 费者对 设计产 生的要求也就更高 了， 更 多精神文 化价值 被现代 消费者重视起 来 了。欧洲工业革 命之
初， 各种机械制 品以势 不可挡 的劲 头迅速席卷市场 ， 虽然产品
的批量生产使得设计变得简单 甚至粗陋， 但人 们还 是觉 得科技 进步所带来 的方便快捷 的生活 方式，是前所未有的，更是符合
浅析工业设计 中设 计行为 的高技术化风格
雍佳
（ 柳 州职业技术学院艺术设计 系，广西柳州，５ ４ ５ ０ ０ ０ ）
［ 摘要］ 随着信 息时代 的快速 发展，人类 的审美 需求 从实用到美观 ，再到追求高效、质感 ，现代艺术设计的表现手段 越来越高科技化 。然而过分强调实用性及技 术性 的 “ 理性化 ”高技术设计 ，往往会忽略 “ 人”本身 的情感因素 。将 高 技术化与人类情感 需求相 结合 ， 才 能做出符合 时代要求 的优秀设计， 才 能在 缺失人情 味的现代 社会提供温暖给消费者 ， 让消费者体验作 为主 人翁 的感 觉。 ［ 关键 词］ 工业 设计 ；设 计行 为；高技 术化；人性化 ；和谐社会 ［ 中图分类号】 Ｔ Ｂ ４ ７ ２ 【 文献标识码】 Ａ ［ 文章编 号】 １ ６ ７ ４ ． ８ ９ ３ Ｘ （ ２ ０ １ ４ ） ０ １ － ０ ３ ３ １ － ０ ２ 视角 ，对设计作品进行个性化 的表达。“ 风格 ”是 由形式表达