姜夔

据吴自牧《梦粱录》卷一“元宵”云 ： “公子王孙，五陵年少，更以纱笼（即灯 笼）喝道 ，将带佳人美女，遍地游赏。” 笼纱即纱笼。词人仅以七字概括了这些贵 族公子外出观灯的气派，气象华贵，隽永 有味，意境高远。
白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。

“白头”二句，笔势骤转，写自身寂寥落寞， 与前两句形成鲜明对照。词人一生未入仕 途，布衣终生，长年以清客身份依居于名 流公卿之家，过着寄人篱下、辗转飘泊的 生活。写此词时，词人已四十三岁，当时 词人移家临安，依附于张鉴门下 。

暗香
旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起 玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老， 都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花， 香冷入瑶席。 江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。 翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手 处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也， 几时见得。


《暗香》、《疏影》是文学史上著名的咏 物词，曾被誉为姜夔词中具有代表性的作 品。关于这两首词的题旨，过去有许多说 法，但都难以指实。这两首词借物咏怀、 即景言情的抒情诗，写的是作者所见所感， 寄寓个人身世飘零和昔盛今衰的慨叹。

两句用“谁教”提起，似问似慨，如泣 如诉，象是怨恨某种不可知的力量使双方 永远睽隔，又象是自怨情痴不能泯灭相思。 正是“人间自是有情痴 ，此恨不关风与 月。”在深沉之极的“人间别久不成悲” 句之后，用“谁教”二句作结，这是一句 提空描写，变实为虚、化人为物，词的韵 味显得悠长深厚，含蕴空灵。


特别是由于年深岁久，年年重复的相思和 伤痛已经逐渐使感觉的神经末梢变得有些 迟钝和麻木 ，心田中的悲哀也积累沉淀得 太多太重，裹上了一层不易触动的外膜， 在这种情况下，就连自己也仿佛意识不到 内心深处潜藏的悲哀了 。

“多情却似总无情 ”，这“不成悲”的表象 正更深刻地反映了内心的深切悲痛。这是 久经感情磨难的中年人更加深沉内含、也 更富于悲剧色彩的感情状态。在这种以近 乎麻木的形式表现出来的刻骨铭心的伤痛 面前，青年男女的卿卿我我、缠绵悱恻便 不免显得浮浅了。

这与李清照写元宵佳节的《永遇乐》“不如 同帘儿底下，听人笑语 ”实有一种相同的 说不出的痛。不过 ，相比于李清照词的凄 凉、冷寂，白石词更能化实为虚，空灵含 蕴，所谓无限感慨，都在虚处。
鹧 鸪 天元夕有所梦
肥水东流无尽期，
当初不合种相思。 梦中未比丹青见， 暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝。 人间别久不成悲。 谁教岁岁红莲夜， 两处沉吟各自知。
鹧鸪天正月十一日观灯

巷陌风光纵赏时， 笼纱未出马先嘶。 白头居士无呵殿， 只有乘肩小女随。 花满市，月侵衣， 少年情事老来悲。 沙河塘上春寒浅， 看了游人缓缓归。


这首词作于宋宁宗庆元三年（1197）。元 宵为我国传统节日农历正月十五赏灯 。据 周密《武林旧事》卷二记载，南宋时， “自去岁赏菊灯之后，迤逦试灯，谓之预 赏。一入新正，灯火日盛 。”
春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。

换头“春未绿”切合元夕题目，开春换 岁，又过一年，而春郊尚未绿遍，仍是春 寒料峭 ；“鬓先丝”说自己辗转江湖，蹉 跎岁月双鬓已斑斑如霜。

接下来“人间别久不成悲”一句，是全词 感情的凝聚点，饱含着深刻的人生体验和 深沉的悲慨。真正深挚的爱情，总是随着 岁月的积累而将记忆的年轮刻得更多更深， 但在表面上，这种深入骨髓的相思却并不 常表现为热烈的爆发和强烈的外在悲痛， 而是象在地底运行的岩浆，在平静甚至是 冷漠的外表下潜行着炽热的激流。又象是 地表之下的地下河，深处奔涌激荡，外表 却不易觉察。

姜夔襟期洒落，气貌若不胜衣。家无立 锥 ，而富于翰墨图书之藏。精赏鉴，工书 法。著有《白石诗集》一卷，《诗说》一 卷，《白石道人歌曲》六卷，别集一卷。

白石词与辛弃疾创作年代相当。但二家词 风却完全不同。姜白石在酣畅淋漓的辛词 之外另立一宗，趋向风雅，和者弥众。是 南宋后期最主要的词派，其影响还一直波 及清初的浙西派。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。” 红莲夜，指元宵灯节，红莲指灯节的花灯。 歇拍以两地相思、心心相知作结。“岁岁” 照应首句“无尽” 。这里特提“红莲夜”， 不仅切题 ，也和往日的情缘有关。

古代元宵灯节 ，士女纵赏，正是青年男女 结交定情的良宵，欧阳修的《生查子》 （去年元夜时）、辛弃疾的《青玉案· 元 夕》、柳永的《迎新春》可以帮助理解这 一点。

因此年年此夜，遂倍加思念，以至“有 所梦”了。说“沉吟 ”而不说“相思” ， 不仅为避免重复，更因“沉吟”一词带有 低头沉思默想的感性形象，颇有李商隐 “月吟应觉月光寒”的意境。“各自知”， 既是说彼此都知道双方在互相怀念，又是 说这种两地相思的况味（无论是温馨甜美 的回忆还是长期别离的痛苦）只有彼此心 知。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

“梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼 。”三 四两句切题内“有所梦” ，分写梦中与梦 醒。刻骨相思，遂致入梦，但由于长期睽 隔，梦中所见伊人的形象也恍惚迷离 ，觉 得还不如丹青图画所显现的更为真切.

细味此句，似是作者藏有旧日情人的 画像，平日相思时每常展玩，但总嫌不如 面对伊人之真切，及至梦见伊人，却又觉 得梦中形象不如丹青的鲜明。意思翻进一 层形成更深的朦胧意蕴。下句在语言上与 上句对仗，意思则又翻进一层，说梦境迷 蒙中，忽然听到山鸟的啼鸣声，惊醒幻梦， 遂使这“未比丹青见”的形象也消失无踪 无处寻觅了 。
旧时月色

词人从回忆往日赏梅开头，凭空升出一番 意绪，时间、意象重叠。“月色”，着重 色调与 氛围的感受。月色 是回忆中的，是 经过时间冷却了的，更有意蕴，更幽冷， 且多了一层朦胧。“旧时”把 人带入一种 对往事的回忆中去，同时也隐约地含有一 种今昔的对比，同时也见出“月色依 旧， 人事已非”的感慨 .

古代咏梅的诗词很多。但是，正如张炎在 《词源》中所说："诗之赋梅，唯和靖（林 逋）一联而已，世非无诗，无能与之齐驱 耳。词之赋梅，唯白石《暗香》、《疏影》 二曲，前无古人，后无来者，自立新意， 真为绝唱。"

姜夔这两首词并不一定有什么重大社会价 值，但它却能从现实的官感中引起诗兴， 摘林逋著名诗句为词牌名，适当地提炼和 化用某些与梅花有关的典故，并由此生发 开去，立意超拔，另创新机，构思绵密， 错综回环。而且能自度新曲，叮当成韵， 铸词造句，意到语工，丽而不淫，雅而不 涩，在艺术上确有独到之处。
“清空骚雅”话姜夔
姜夔（1155 —1221？）字尧章，饶州鄱 阳（今江西）人。姜夔早岁孤贫。淳熙十 三年（1186），结识萧德藻于长沙。次年， 卜居苕溪之上，取字曰白石道人。 姜夔为南宋开宗立派的词家巨擘之一，与 周邦彦并称“周姜 ”。且精于乐律，能自 制曲。


姜夔一生困顿牢落,年轻时曾上书论雅乐， 进《大乐议 》一卷 ，《琴瑟考古图》一卷； 不第，遂以布衣终身。姜夔六十以后，旅 食金陵、扬州等地，晚境益牢落困苦。卒 年约在嘉定十三四年之际。卒后葬于杭州 钱塘门外之西马塍。
此词题作“正月十一日观灯 ”，乃写灯节 前的预赏。但此词的主旨不在于描绘灯节 的繁华热闹景象和叙写节日的愉悦心情， 而在于抒写飘泊江湖的身世之感和情人难 觅的相思之情。 以冷笔写热情，以乐景衬哀情，是本词的 基本特色。

巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。

起首二句先描述临安元宵节前预赏花 灯的盛况。这一天大街小巷张灯结彩， 士庶熙熙攘攘，纵情游赏。“笼纱未 出马先嘶”一句，写当时王孙公子赏 灯情景，极其富丽热闹。

这是一首情词 ，与姜夔青年时代的“合肥 情事”有关，词中怀念和思恋的是合肥的 旧日情侣。可以看出，白石是一个至情至 性的人，虽往事已矣，但时间的流逝和空 间的转换，加上人事变幻的沧桑，并没有 改变白石对合肥情侣的深深眷恋。所以在 长期浪迹江湖中，他写了一系列深切怀念 对方的词篇。

宋宁宗庆元三年（1197）元夕之夜，他因 思成梦，梦中又见到了旧日的情人，梦醒 后写了这首缠绵悱恻的情词。
东流无尽期的肥水，在这里既象是悠
悠流逝的岁月的象征，又象是在漫长 岁月中无穷无尽的相思和眷恋的象征， 起兴自然而意蕴丰富。正因为这段情 缘带来的是无穷无尽的痛苦思念，所 以次句笔调一转翻怨当初不该种下这 段相思情缘。“种相思”的“种”字 用得精妙无比。

它不但赋予抽象的相思以形象感，而且暗 示出它的与时俱增、无法消除、在பைடு நூலகம்田中 种下刻骨镂心的长恨。“不合”二字，出 语峭劲拗折，貌似悔种前缘，实为更有力 地表现这种相思的真挚深沉和它对心灵的 长期痛苦折磨。 。

因慨叹年老而功名未立 ，故自称“白头 居士”。所谓“呵殿”，即前呵后殿 ，指 身边随从。这两句正为“笼纱”句反衬： 贵家子弟出游，前呼后拥；词人观灯，唯 有小女乘肩，其冷暖自知，悲欢异趣，固 有不同 。
花满市，月侵衣，少年情事老来悲。

过片三句抒写个人悲慨 。“ 花满市 ，月 侵衣”，是上阕“巷陌风光”的具体化 ； “少年情事老来悲”，则是说见此满市花 灯，当空皓月，回忆少年时灯夕同游之乐 事，如今词人已双鬓如霜，而情人远隔天 涯，其间悲痛，固人诉难堪矣。

姜夔一生未仕，曾经依附张鉴、范成大门 下，是个清高古雅的高士。其诗、词、乐、 书俱精。白石词与周清真有渊源关系，但 亦有因革。张炎《词源》标举白石词的 “清空”“骚雅”。

骚雅是南宋雅词的一个追求目标。姜夔作 词对周清真多有取法，但变其软媚为骚雅， 变其浓丽为清空。

姜词是以江西诗派的清劲瘦硬之健笔，改 造晚唐以来温、韦、柳、周之软媚之词。 其词句不似柳周般施朱傅粉，亦不学苏辛 逞才使气，以清空典雅的风格为宋词带来 了新的意境。

光宗绍熙二年(1191) ，范成大已告老还 乡，姜夔应范的邀请，往访范于吴县(今苏 州)的范村。他赏梅游览后，创制了《暗 香》、《疏影》两曲献给范。范令其婢女 小红“肄习之”。音节清婉美妙，范赞赏 不已，后来就将小红赠给了姜夔。