9.2中国现当代文学史《30年代戏剧创作》第二节《曹禺的话剧创作》PPT课件
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曹禺生平简介ppt课件
曹禺
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生平简介
曹禺（1910年-1996 年），原名万家宝，字 小石，祖籍湖北潜江， 生于天津一个没落的封 建官僚家庭，中国现代 杰出的戏剧家，著有 《雷雨》、《日出》、 《原野》、《北京人》 等著名作品 ，他一生 共写过8部剧本。
2
“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次 使用的笔名（姓氏“万”的繁体字的“草” 字头谐音“曹”）。曹禺是“文明戏的观众， 爱美剧的业余演员，左翼剧动影响下的剧作 家”。这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。 曹禺的妻子李玉茹是著名京剧旦角演员。曹 禺在天津南开中学学习期间参加戏剧活动， 曾担任易卜生《玩偶之家》等剧的主角。 1929年入读南开大学政治系，1930年转入清 华大学外文系，广泛钻研从古希腊悲剧到莎 士比亚戏剧及契诃夫、易卜生、奥尼尔的剧 作。 曹禺被称为中国的“萨斯比亚”。
5
出生仅三天，母亲便离开了人世。5岁时，疼 爱他的姐姐又不幸夭亡。其父是一个失意军人，脾 气暴戾，很早退休在家，经常邀请一些同样不得志 的清客和幕僚，在家吟诗赋词。曹禺没上过小学， 延师在家，诵经读史，但常偷看《红楼梦》、《水 浒》、《西厢记》等书。曹禺青少年是在天津度过 的。天津是个商业发达、水陆交通便利的北方重镇。 曹禺在这里目睹了帝国主义分子的暴行，也看到了 许多“高级流氓、高级恶棍”及“苦力”的劳动， 听见了深夜小巷传来的卖儿卖女之声。这对曹禺反 帝爱国思想的形成和他一生创作的思想倾向，起了 巨大的作用，也为他的一些作品提供了素材和人物 原型
如果说，在30年代中国话剧已经走向成 熟，那么成熟的标志之一，则是出现了曹禺 和他的戏剧。
这些剧作，以其深邃的内涵、圆熟的技 巧，被认为是中国话剧的经典之作。
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曹禺早期ห้องสมุดไป่ตู้作
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生平简介
曹禺（1910年-1996 年），原名万家宝，字 小石，祖籍湖北潜江， 生于天津一个没落的封 建官僚家庭，中国现代 杰出的戏剧家，著有 《雷雨》、《日出》、 《原野》、《北京人》 等著名作品 ，他一生 共写过8部剧本。
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“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次 使用的笔名（姓氏“万”的繁体字的“草” 字头谐音“曹”）。曹禺是“文明戏的观众， 爱美剧的业余演员，左翼剧动影响下的剧作 家”。这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。 曹禺的妻子李玉茹是著名京剧旦角演员。曹 禺在天津南开中学学习期间参加戏剧活动， 曾担任易卜生《玩偶之家》等剧的主角。 1929年入读南开大学政治系，1930年转入清 华大学外文系，广泛钻研从古希腊悲剧到莎 士比亚戏剧及契诃夫、易卜生、奥尼尔的剧 作。 曹禺被称为中国的“萨斯比亚”。
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出生仅三天，母亲便离开了人世。5岁时，疼 爱他的姐姐又不幸夭亡。其父是一个失意军人，脾 气暴戾，很早退休在家，经常邀请一些同样不得志 的清客和幕僚，在家吟诗赋词。曹禺没上过小学， 延师在家，诵经读史，但常偷看《红楼梦》、《水 浒》、《西厢记》等书。曹禺青少年是在天津度过 的。天津是个商业发达、水陆交通便利的北方重镇。 曹禺在这里目睹了帝国主义分子的暴行，也看到了 许多“高级流氓、高级恶棍”及“苦力”的劳动， 听见了深夜小巷传来的卖儿卖女之声。这对曹禺反 帝爱国思想的形成和他一生创作的思想倾向，起了 巨大的作用，也为他的一些作品提供了素材和人物 原型
如果说，在30年代中国话剧已经走向成 熟，那么成熟的标志之一，则是出现了曹禺 和他的戏剧。
这些剧作，以其深邃的内涵、圆熟的技 巧，被认为是中国话剧的经典之作。
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曹禺早期ห้องสมุดไป่ตู้作
中国文学10曹禺精品PPT课件
创作 曹禺的《雷雨》
不仅改变了现代话剧的面貌，达到了文学性与 舞台性、艺术性与欣赏性的高度统一，
而且标志着话剧这种“舶来品”在中国的成熟。
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二、曹禺其人
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曹禺其人（1910-1996） 中国二十世纪最优秀的剧作家之一
• 1922年入天津南开中学，参加南开新剧团，演出中外剧 作，显示了表演才能，并广泛涉猎新文学作品，开始写 作小说和新诗。
（4）从人生哲学层面说， 《雷雨》表现了宇宙的残 忍，人类的命运悲剧。
20岁的年轻曹禺 想表达的是什么？
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“雷雨”
• 《雷雨·跋》： • “不是因果，不是报应，而是残忍。” • 既不满现实，又找不到解决问题的办法，只好用
“雷雨” 轰击些沉闷。
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2、结构艺术的范本
• 戏剧结构：根据题材的特点与主题的需要，按照人 物性格发展的逻辑，组织戏剧冲突与安排戏剧情节 的艺术。
小剧场运动对剧本创作的重视，产生了陈大悲
的《幽兰女士》、洪深的《赵阎王》、熊佛西的
《青春的悲哀》、欧阳予倩的《泼妇》等现实题
材的尝试之作，
培养了郭沫若、田汉、丁西林等一批著名的剧
作家。
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3．左翼戏剧时期
• 1929年上海艺术剧社旗帜鲜明地提出了 “无产阶级戏剧” 的口号，标志着中国 戏剧运动进入了“左翼戏剧时期”。
• 郭沫若与《女神》 • 徐志摩的诗歌创作 • 鲁迅小说与《阿Q正传》 • 郁达夫的“自我抒情”小说 • 冰心散文的“爱”与“美”
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第二讲：第二个十年 （1928—1937年）
• 从文学革命到革命文学 • 巴金的“激流三部曲”与《憩园》、《寒夜》 • 茅盾《子夜》 • 老舍《骆驼祥子》 • 沈从文与他的湘西世界 • 新感觉派小说三家 • 戴望舒、卞之琳、艾青 诗歌鉴赏 • 一部《雷雨》拯救了中国话剧
曹禺与现代话剧艺术的成熟课件
第10页，共51页。
“我并没有显明地意识着我是要匡正什么， 讽刺或攻击些什么。也许写到末了，隐隐 仿佛有一种情感到汹涌的流来推动物。我 在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家 庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷 雨》一个模糊的影像的时候，逗起我兴趣 的，只是一两段情节，几个人物，一种复 杂而又原始的情绪。”“《雷雨》对我是 个诱惑···我的情感强要我表现的，只是对 宇宙这一方面的憧憬。”
周婚姻的不幸，反过来说明他当初的真爱刻骨铭心，他 全部身心浸透，曾经沧海，无法走出那场爱情雨季。
第28页，共51页。
5、周朴园的怀念、忏悔、内疚通过一系列 生活细节“外化”出来了。譬如爱穿侍萍 绣过的衣服，每年四月十八日都要为侍萍 做生日，无论家搬到哪里都要带上侍萍用 过的家具，按照以前样式布置房子，保留 生活习惯等等。
第27页，共51页。
3、双方回首往事，不约而同回忆30年前而不是27年 前。这不是笔误，口误或约等于，这苦心营造的细节， 符合真实心理。
心理学研究表明，老年人对消极信号的反应弱，更 偏好记忆积极的事情，遗忘和忽略不愉快的记忆。
4、周朴园的第一任妻子不是蘩漪（27年前蘩漪仅8岁）， 这个影子人物（阁楼上的疯女人）郁闷而终，仿佛一声 叹息。
新形式剧（契诃夫） •锁闭式结构（藏头露尾）
开放式结构（顺序展开）
第17页，共51页。
易卜生《群鬼》、白薇《打出幽灵塔》 剧情剧情从周萍要“走”，蘩漪要“留”
开始，显示张力和悬念。
第18页，共51页。
锁闭式“回顾法”：将时间、地点、情节 高度集中（符合戏剧的“三一律”）。用 历史的剧情，推动现实的剧情的发展。 《雷雨》的时间是非常复杂的，有三重时 间：一个序幕时间：即“今天”，是讲述 时间，也可以说是曹禺创作的那年，我们 假定它是1933年。一个剧本时间：即十年 前，1923年夏季的一天，从上午到午夜两 点。还有一个故事时间：即30年前和三年 之前。
“我并没有显明地意识着我是要匡正什么， 讽刺或攻击些什么。也许写到末了，隐隐 仿佛有一种情感到汹涌的流来推动物。我 在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家 庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷 雨》一个模糊的影像的时候，逗起我兴趣 的，只是一两段情节，几个人物，一种复 杂而又原始的情绪。”“《雷雨》对我是 个诱惑···我的情感强要我表现的，只是对 宇宙这一方面的憧憬。”
周婚姻的不幸，反过来说明他当初的真爱刻骨铭心，他 全部身心浸透，曾经沧海，无法走出那场爱情雨季。
第28页，共51页。
5、周朴园的怀念、忏悔、内疚通过一系列 生活细节“外化”出来了。譬如爱穿侍萍 绣过的衣服，每年四月十八日都要为侍萍 做生日，无论家搬到哪里都要带上侍萍用 过的家具，按照以前样式布置房子，保留 生活习惯等等。
第27页，共51页。
3、双方回首往事，不约而同回忆30年前而不是27年 前。这不是笔误，口误或约等于，这苦心营造的细节， 符合真实心理。
心理学研究表明，老年人对消极信号的反应弱，更 偏好记忆积极的事情，遗忘和忽略不愉快的记忆。
4、周朴园的第一任妻子不是蘩漪（27年前蘩漪仅8岁）， 这个影子人物（阁楼上的疯女人）郁闷而终，仿佛一声 叹息。
新形式剧（契诃夫） •锁闭式结构（藏头露尾）
开放式结构（顺序展开）
第17页，共51页。
易卜生《群鬼》、白薇《打出幽灵塔》 剧情剧情从周萍要“走”，蘩漪要“留”
开始，显示张力和悬念。
第18页，共51页。
锁闭式“回顾法”：将时间、地点、情节 高度集中（符合戏剧的“三一律”）。用 历史的剧情，推动现实的剧情的发展。 《雷雨》的时间是非常复杂的，有三重时 间：一个序幕时间：即“今天”，是讲述 时间，也可以说是曹禺创作的那年，我们 假定它是1933年。一个剧本时间：即十年 前，1923年夏季的一天，从上午到午夜两 点。还有一个故事时间：即30年前和三年 之前。
中国现当代文学第3版PPT第八章 曹禺、夏衍等人的戏剧创作
曹禺剧作的根本追求曹禺的主要代表作是被称为四大名剧的雷雨日出原野和北京人以及根据巴金同名小说改编的剧本家表现抗战题材的剧本黑字二十八蜕变还有1949年以后创作的明朗的天胆剑篇王昭君等曹禺的这些剧作在中国乃至世界戏剧史上都产生了广泛而深远的影响
第八章 曹禺、夏衍等人的戏剧创作
概要
第一节 《雷雨》、《日出》及曹禺剧作的艺术风格 第二节 夏衍、田汉、洪深剧作的艺术风格
15
◦ 总之，曹禺的出现使中国人真正认识到话剧这种外来剧种的独特魅力。曹禺剧作是最 有中国民族特色的，它用外来的艺术形式成功地表现中国的社会生活、中国的人物命 运，并巧妙地糅进了本民族的艺术表现方式；曹禺剧作又是最善于吸取外国艺术营养 的，他娴熟地运用了外国的戏剧理论和戏剧舞台的表演技巧，让中国的读者和观众对 话剧的艺术形式耳目一新。曹禺在这两个方面的积极探索，真正奠定了中国现代话剧 走向成熟的基础。
8
《原野》对人物形象的塑造明显增强了性格的奇异 色彩和心理矛盾冲突的剧烈程度，特别是对仇虎、 花金子、焦母这三个形象从外在到内心的个性化和 复杂化的表现，都在曹禺剧作中达到了极高的艺术 水准。在剧本最后一幕中，仇虎偕花金子逃入一片 漆黑的大森林时，他的精神压力和痛苦达到了顶点。 他一边不停地奔跑，心里相当空虚，深怀着沉重的 负罪感；一边又拼命地为自己解脱，在黑林子里他 对仿佛一直跟着自己的焦大星的冤魂，急切甚至可 怜地哀诉：“啊，大星，我没有害死他，小黑子不 是我弄死的。大星，你不该跟着我。大星！我现在 害了你，不是我心黑，是你爹爹，你那阎王爹爹造 下的孽！小黑子死得惨，是你妈动的手！我仇虎对 得起你，你不能跟着我！”曹禺通过仇虎复仇之后 的惊恐、矛盾和忏悔，在更深的层次上揭示出这样 的问题：仇恨不能仅仅靠仇恨来消除，被损害者报 了仇雪了恨，却又产生新的惶惑不安，这种纯粹的 复仇本身不也似乎在作孽吗？
第八章 曹禺、夏衍等人的戏剧创作
概要
第一节 《雷雨》、《日出》及曹禺剧作的艺术风格 第二节 夏衍、田汉、洪深剧作的艺术风格
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◦ 总之，曹禺的出现使中国人真正认识到话剧这种外来剧种的独特魅力。曹禺剧作是最 有中国民族特色的，它用外来的艺术形式成功地表现中国的社会生活、中国的人物命 运，并巧妙地糅进了本民族的艺术表现方式；曹禺剧作又是最善于吸取外国艺术营养 的，他娴熟地运用了外国的戏剧理论和戏剧舞台的表演技巧，让中国的读者和观众对 话剧的艺术形式耳目一新。曹禺在这两个方面的积极探索，真正奠定了中国现代话剧 走向成熟的基础。
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《原野》对人物形象的塑造明显增强了性格的奇异 色彩和心理矛盾冲突的剧烈程度，特别是对仇虎、 花金子、焦母这三个形象从外在到内心的个性化和 复杂化的表现，都在曹禺剧作中达到了极高的艺术 水准。在剧本最后一幕中，仇虎偕花金子逃入一片 漆黑的大森林时，他的精神压力和痛苦达到了顶点。 他一边不停地奔跑，心里相当空虚，深怀着沉重的 负罪感；一边又拼命地为自己解脱，在黑林子里他 对仿佛一直跟着自己的焦大星的冤魂，急切甚至可 怜地哀诉：“啊，大星，我没有害死他，小黑子不 是我弄死的。大星，你不该跟着我。大星！我现在 害了你，不是我心黑，是你爹爹，你那阎王爹爹造 下的孽！小黑子死得惨，是你妈动的手！我仇虎对 得起你，你不能跟着我！”曹禺通过仇虎复仇之后 的惊恐、矛盾和忏悔，在更深的层次上揭示出这样 的问题：仇恨不能仅仅靠仇恨来消除，被损害者报 了仇雪了恨，却又产生新的惶惑不安，这种纯粹的 复仇本身不也似乎在作孽吗？
曹禺课件_ppt总结
3、通过陈白露的遭遇，揭示了人类被“异化” 的现实和宇宙间另一种残忍：“习惯的桎梏”。 4、通过方达生、建楼工人集体打夯的劳动号 子，表现了和“狭的笼”迥异的现实生活，随着太 阳的升起，构成《日出》积极的象征意义和进步的 价值取向。
三、从《雷雨》戏剧化的戏剧到《日出》生活化的戏剧：
“写完《雷雨》，渐渐生出一种对于《雷雨》的厌倦。我 很讨厌它的结构，我觉得有些‘太像戏’了。技巧土，我用的 过分”。“我很想平铺直叙地写点东西，想敲碎了我从前拾得 的那一点点浅薄的技巧，老老实实重新学一点较为深刻的。” 因此，《日出》不再是《雷雨》式的郁热，而是生命的沉 静；不再是《雷雨》式的大爱与大恨，而是渐远渐微的忧郁与 喜悦的调和；不再追求精心构制的故事，而注重展现日常生 活，也即将关注与表现的重心由传奇转向平凡，由变态转向常 态；在戏剧结构上，也不再集中于几个人身上，而借鉴印象派 绘画的散点技法，用片段的方法，用更多人生的零碎来阐明一 个观念。
剧本主要运用表现主义的手法， 写农民仇虎的复仇过程 。
封建文化下封建阶级本身的腐朽
《雷雨》等剧的内涵
(曹禺戏剧的艺术特点) • 强烈的抒情性 • •象征性意象 • •超越客观真实的表现性和多义性
曹禺在中国话剧史上的地位
o曹禺是中国话剧史上继往开来的作家。 o《雷雨》成为中国话剧艺术成熟的标志。 o《日出》、《北京人》、《原野》、《家》 是其杰出作品。 o曹禺的作品，对导演、表演艺术和舞台美 术也发生了深刻的影响，使话剧成为真正 的综合性艺术
曹禺（1910-1996），原名万家宝，湖 北潜江人，生于天津封建官僚家庭，幼年 失母，从小酷爱戏剧。1922年考入天津南 开中学，在南开新剧团期间参加剧团活 动，1928年入南开大学政治系，1929年入 清华大学学习西洋文学，其间广泛涉猎中 外戏剧，1933年完成其处女作四幕现代话 剧《雷雨》。其后又接连发表了《日出》、 《原野》、《蜕变》、《北京人》、《家》 等，解放后又完成了《胆剑篇》、《王昭 君》等剧在的事件冲突转入激烈的内 心冲突，同时也使命运悲剧转为精神悲剧。 2、“误会”：由“现在”的剧情牵连出“过去”的剧情， 丰富了台词的内涵。 3、铺垫：渲染气氛，使戏剧冲突更为尖锐。
现代文学第14章曹禺与30年代戏剧
主 讲 ： 河 北 大 学 文 学 院 李 致
3.《雷雨》
⑴戏剧主题： ⑵人物分析 :
①周朴园：是整个剧作的中心主人公，一个兼有封建地 主和资本家特征的人物。是一个带有浓厚封建性特征的 民族资本家典型，是《雷雨》悲剧的总根源。专横、自 私、狡诈、贪婪、残忍、虚伪是他的主要性格特征，同 时又有人性的残留。
1.曹禺早年艺术积累 2.戏剧创作 3.《雷雨》 4.《日出》
主 讲 ： 河 北 大 学 文 学 院 李 致
2.戏剧创作
《雷雨》和《日出》的问世奠定了他在中国话剧史上的 地位 《日出》 《原野》 《北京人》和《蜕变》 《明朗的天》(1954)《胆剑篇》(1961年和梅阡等合作) 《王昭君》
④具有浓厚的人情味。
主 讲 ： 河 北 大 学 文 学 院 李 致
繁漪性格
蘩漪形象深刻揭露了带封建性的资产阶级家庭压抑、 践踏人性、蔑视人的尊严的罪恶，激起人们对不幸 妇女悲惨命运的同情和对于人的地位、人的尊严、 人的权利的深沉思考，把反封建家庭的罪恶与个性 解放联系起来，使剧本具有崭新的时代内容。
歌剧《雷雨》
主 讲 ： 河 北 大 学 文 学 院 李 致
主 讲 ： 河 北 大 学 文 学 院 李 致
3.《雷雨》
⑵人物分析 :
②繁漪：是一个具有反抗、叛逆性格的人物，同时也是遭受双重压 迫的被侮辱与被损害者，作为一个追求自由的知识女性，在家庭生 活中她陷入了周朴园专制主义的精神折磨和压迫，而周萍背弃爱情， 又使这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情追求中遭受抛弃，再次陷 入绝望之中，从而成为一个忧郁、阴鸷的人。
中国现代文学课件--_曹禺
人……
繁 这不是原谅不原谅的问题，我已预备好棺材，安安静静 地等死，一个人偏把我救活了 又不理我，撇得我枯死，慢 慢地渴死。让你说，我该怎么办？
繁 我不是！我不是！自从我把我的性命，名誉，交给你，我什 么都不顾了。我不是他的母亲。不是，不是，我也不是周朴园 的妻子。
第十六页，共36页。
二、黑暗中《日出》
第十七页，共36页。
《日出》主题
• 《日出》以陈白露为联结点，以陈的客厅
和三等妓院宝和下处为活动场所，把社会各 阶层各色人等的生活展现在观众面前，揭露
剥削社会制度“损不足以奉有余”的本质。
• 在艺术创作上，作者采用横断面的描写， 力求写出社会生活的真实面貌，因而《日出》
具有生活化戏剧的特点，一切都像生活本身
第三十一页，共36页。
• 在天上，怪相的黑云密匝匝遮满了天，化成各色狰 狞可怖的形状，层层低压着地面。 远处天际外逐渐 裂成一张血湖似的破口，张着嘴，泼出幽暗的赭红， 像噩梦，在乱峰怪石 的黑云层堆点染成万千诡异艳 怪的色彩。 地面依然昏暗，渐渐升起一层灰雾，是秋暮的原野， 远远望见一所孤独的老屋， 里面点上了红红的灯火。 大地是沉郁的。
贵的东西换来的。我没有费着脑子骗过人，我 没有用着方法抢过人，我的生活是别人甘心愿
意来维持，因为我牺牲过我自己。我对男人 尽过女子最可怜的义务，我享着女人应该 享的权利！
第二十一页，共36页。
陈白露形象
•
是《日出》主人公。作为都市里的交际花，她厌倦了
做有钱人玩偶的生活，又无力摆脱这种生活。于是，生
是黑暗社会对美毁灭的结果。作者通过她的死，表达了对黑暗社
会的控诉。
第二十二页，共36页。
三、野性的《原野》
又回到“蛮性的遗留”和“神秘的力量”上了。
繁 这不是原谅不原谅的问题，我已预备好棺材，安安静静 地等死，一个人偏把我救活了 又不理我，撇得我枯死，慢 慢地渴死。让你说，我该怎么办？
繁 我不是！我不是！自从我把我的性命，名誉，交给你，我什 么都不顾了。我不是他的母亲。不是，不是，我也不是周朴园 的妻子。
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二、黑暗中《日出》
第十七页，共36页。
《日出》主题
• 《日出》以陈白露为联结点，以陈的客厅
和三等妓院宝和下处为活动场所，把社会各 阶层各色人等的生活展现在观众面前，揭露
剥削社会制度“损不足以奉有余”的本质。
• 在艺术创作上，作者采用横断面的描写， 力求写出社会生活的真实面貌，因而《日出》
具有生活化戏剧的特点，一切都像生活本身
第三十一页，共36页。
• 在天上，怪相的黑云密匝匝遮满了天，化成各色狰 狞可怖的形状，层层低压着地面。 远处天际外逐渐 裂成一张血湖似的破口，张着嘴，泼出幽暗的赭红， 像噩梦，在乱峰怪石 的黑云层堆点染成万千诡异艳 怪的色彩。 地面依然昏暗，渐渐升起一层灰雾，是秋暮的原野， 远远望见一所孤独的老屋， 里面点上了红红的灯火。 大地是沉郁的。
贵的东西换来的。我没有费着脑子骗过人，我 没有用着方法抢过人，我的生活是别人甘心愿
意来维持，因为我牺牲过我自己。我对男人 尽过女子最可怜的义务，我享着女人应该 享的权利！
第二十一页，共36页。
陈白露形象
•
是《日出》主人公。作为都市里的交际花，她厌倦了
做有钱人玩偶的生活，又无力摆脱这种生活。于是，生
是黑暗社会对美毁灭的结果。作者通过她的死，表达了对黑暗社
会的控诉。
第二十二页，共36页。
三、野性的《原野》
又回到“蛮性的遗留”和“神秘的力量”上了。
曹禺 Microsoft PowerPoint 演示文稿
生 平
曹禺在天津南开中学学习期间参加 戏剧活动，曾担任易卜生《玩偶之家》 等剧的主角。1929年入读南开大学政治 系，1930年转入清华大学外文系，广泛 钻研从古希腊悲剧到莎士比亚戏剧及契 诃夫、易卜生、奥尼尔的剧作。 1933年大学即将毕业前夕，曹禺创 作了四幕话剧《雷雨》，它不仅是曹禺 的处女作，也是他的成名作和代表作。 1936年和1937年，曹禺分别出版了他的 重要剧作《日出》和《原野》。曹禺抗 战期间的重要剧作是《北京人》。新中 国成立后，曹禺创作的剧本主要有《胆 剑篇》《王昭君》等。
话剧——《雷雨》
• 创作特色：《雷雨》广泛地吸 收了西方戏剧的优点，明显受 到易卜生戏剧“社会悲剧”、 莎士比亚戏剧“性格悲剧”和 古希腊戏剧“命运悲剧”等西 方戏剧观念和创作方法的影响， 并将它们有机地结合在一起， 成功地表现了20年代中国带有 浓厚封建性色彩的资产阶级家 庭中各种人物的生活、思想和 性格，成为中国现代第一出真 正的悲剧，从而使话剧这种外 来的艺术形式完全中国化，成
话剧——《日出》
• 《日出》以30年代具有中国特色的半 封建半殖民地都市天津为背景，以"交 际花"陈白露的华丽客厅和翠喜所在的 三等妓院“宝和下处”为具体地点，展 示了“有余”和“不足”两个社会阶层 完全不同的生存状态，实现了对“损不 足以奉有余”的社会的揭露。全剧共四 幕，其时间分别为：黎明，黄昏，午夜， 凌晨。作品主要描写了三类人物：一是 受五四新文化影响而在社会上发生不同 变化的青年学生，如堕落为交际花的陈 白露、仍然向往光明的方达生；二是" 有余者"的代表和附庸，如银行家潘月 亭、大丰银行襄理李石清、富孀顾八奶 奶、面首胡四、打手黑三、洋奴张乔治、 大旅馆茶房王福升以及没出场的恶霸金 八等；三是社会底层的“不足者”，如 妓女翠喜、被银行抛弃的小职员黄省三、
《曹禺的戏剧创作》课件
曹禺戏剧创作的特点
曹禺的戏剧作品注重细腻的人物刻画，深入揭示社会现象，强调情节的曲折性和冲突性，以及对人性的深度思考。
对今后戏剧创作的借鉴意义
曹禺的戏剧创作使我们意识到戏剧应当承担更多社会责任，并提供了在表现社会问题和人性探讨方面的创作方法和 经验。
参考资料1 引用资料的列表 Nhomakorabea2 参考书目
《曹禺的戏剧创作》
本课件介绍了中国戏剧大师曹禺的戏剧创作。通过对他的作品进行解析和探 讨，了解他对中国戏剧的影响及其在现代戏剧中的地位。
曹禺简介
曹禺（1910年-1996年），现实主义戏剧家，为中国现代戏剧的奠基人之一。 其戏剧作品深刻反映了中国社会的现实问题。
戏剧创作背景
曹禺的戏剧创作发生在战争年代和社会动荡时期。他以社会现象和个体命运为题材，深刻揭示了社会阶级矛盾和人 性问题。
曹禺的作品深刻影响了中国戏剧的发展，推动了现实主义戏剧的兴起，对后 来的戏剧创作产生了深远的影响。
曹禺在新文化运动中的地位
作为中国新文化运动的重要人物，曹禺通过他的作品，呼唤社会的进步和革 新，积极参与社会变革的探索。
曹禺与现代戏剧的关系
曹禺的戏剧作品奠定了中国现代戏剧的基础，开创了中国现代戏剧的新路径，对后来的戏剧发展起到了重要的推动 作用。
主要作品介绍
《雷雨》
以太平洋战争时期的中国农村 为背景，通过展现家族和个人 命运，揭示社会阶级和伦理道 德的冲突。
《日出》
反映了农民在抗日战争期间的 斗争和牺牲。通过冲突和主题， 探讨了人性的光明与黑暗。
《原野》
描述了抗日战争背景下农村人 民的生活和遭受的苦难。情节 扣人心弦，人物形象鲜明。
曹禺对中国戏剧的影响
曹禺——中国现代话剧艺术的高峰与成熟标志 PPT
正文 . 第二章
内容框架
而这种影响的产生是从曹禺剧作的问世才开始的。正如唐弢 所言，“真正能够在现代文学史开一代风气，给人耳目一新之 感的剧作恐怕还得从曹禺的《雷雨》算起”。《雷雨》及《日 出》的诞生成为中国话剧创作的一个高峰，标志着中国现代话 剧走向成熟。从那时起中国迈入了话剧大国。至此，新文学取 得全面胜利。
正文 . 第一章
3、清华大学时代融会中西的戏剧研究
他父亲希望他成为一名医生，但 两次投考协和医学院都未被录取。
1930年夏天，曹禺免试升入南开 大学政治系学习，但他对政治经济 学课程不感兴趣。
1930年暑假专程去北京报考清华 大学，9月，曹禺与八位同学一起转 入清华大学，插入西洋文学系二年 级就读。
1933年，又入该校研究院深造，专攻戏 剧。期间，研读了大量的戏剧文学作品，从 古希腊三大悲剧作家，以及莎士比亚、易卜 生、契诃夫、奥尼尔等戏剧大师的创作中汲 取了丰富的文化艺术修养，系统地了解了西 方戏剧艺术的发展历程。
正文 . 第一章
3、清华大学时代融会中西的戏剧研究
曹禺仿佛是天生的戏剧家，除了他个人的天份之外，与其 他人相比，还有以上所说的一些得天独厚的条件：不仅从小 就开中学获得了丰富的舞台实践经验，而且在清华大学西洋 文学系就读时，又广泛接触了从莎士比亚、易卜生到契诃夫 、奥尼尔的西方戏剧，不倦地探讨着戏剧艺术。可以说，正 是这两个方面的诱惑，使曹禺和中国现代话剧艺术结下了不 解之源。
正文 . 第一章
2、南开中学时代的戏剧演出实践
1922年，曹禺考入天津南开中 学（温家宝是该校学生）——号 称中国话剧运动摇篮，这既是他 人生的一次重大转折，是他正式 从事戏剧活动的一个重要前奏。 在这里曹禺有了大量的戏剧活动 。
1925年，参加了该校的业余话剧团体— —南开新剧团，并在著名戏剧教育家张彭春 先生（校长张伯苓先生的胞弟）的指导下， 从事了一些戏剧实践活动，包括演出，开始 了他的演剧生涯。
内容框架
而这种影响的产生是从曹禺剧作的问世才开始的。正如唐弢 所言，“真正能够在现代文学史开一代风气，给人耳目一新之 感的剧作恐怕还得从曹禺的《雷雨》算起”。《雷雨》及《日 出》的诞生成为中国话剧创作的一个高峰，标志着中国现代话 剧走向成熟。从那时起中国迈入了话剧大国。至此，新文学取 得全面胜利。
正文 . 第一章
3、清华大学时代融会中西的戏剧研究
他父亲希望他成为一名医生，但 两次投考协和医学院都未被录取。
1930年夏天，曹禺免试升入南开 大学政治系学习，但他对政治经济 学课程不感兴趣。
1930年暑假专程去北京报考清华 大学，9月，曹禺与八位同学一起转 入清华大学，插入西洋文学系二年 级就读。
1933年，又入该校研究院深造，专攻戏 剧。期间，研读了大量的戏剧文学作品，从 古希腊三大悲剧作家，以及莎士比亚、易卜 生、契诃夫、奥尼尔等戏剧大师的创作中汲 取了丰富的文化艺术修养，系统地了解了西 方戏剧艺术的发展历程。
正文 . 第一章
3、清华大学时代融会中西的戏剧研究
曹禺仿佛是天生的戏剧家，除了他个人的天份之外，与其 他人相比，还有以上所说的一些得天独厚的条件：不仅从小 就开中学获得了丰富的舞台实践经验，而且在清华大学西洋 文学系就读时，又广泛接触了从莎士比亚、易卜生到契诃夫 、奥尼尔的西方戏剧，不倦地探讨着戏剧艺术。可以说，正 是这两个方面的诱惑，使曹禺和中国现代话剧艺术结下了不 解之源。
正文 . 第一章
2、南开中学时代的戏剧演出实践
1922年，曹禺考入天津南开中 学（温家宝是该校学生）——号 称中国话剧运动摇篮，这既是他 人生的一次重大转折，是他正式 从事戏剧活动的一个重要前奏。 在这里曹禺有了大量的戏剧活动 。
1925年，参加了该校的业余话剧团体— —南开新剧团，并在著名戏剧教育家张彭春 先生（校长张伯苓先生的胞弟）的指导下， 从事了一些戏剧实践活动，包括演出，开始 了他的演剧生涯。
教育培训曹禺《雷雨》话剧内容作者简介名著知识点梳理PPT模板课件
主题思想
倾盆大雨下个不停,从房檐上流下来的雨水在街道上汇集成 一条条小溪。
《雷雨》所展示的是一幕 人生大悲剧，是不平等的 社会里，命运对人残忍的 捉弄。周朴园的专制、冷 酷和伪善；周冲的热情和 单纯；以及蘩漪对爱情的 深挚乃至略显变态的执着。
痛悔着罪孽却又不自知地 犯下更大罪孽的软弱的周 萍；被侮辱的被捉弄的悲 苦 的 鲁 妈 …… 还 有 家 庭 的 秘密，身世的秘密，所有 这一切在一个雷雨夜爆发。 最后，有错的、有罪的， 无错的、无辜的人，竟然 一起走向了毁灭。
如果纯任理智，则美术对于生活无意义，因为离开情感，音乐只是空气的震动，图画只是涂 着颜色的纸，文学只是联串起来的字。如果纯任理智，则宗教对于生活无意义，因为离开情 感，自然没有神奇，而冥感灵通全是迷信。如果纯任理智，则爱对于人生也无意义，因为离 开情感，男女的结合只是为着生殖.
原文摘录
人类比其他物类痛苦，就因为人类 把自己看得比其他物类重要。人类 中有一部分人比其余的人苦痛，就 因为这一部分人把自己比其余的人 看得重要。
朱
光
潜
编
著
书籍简介
这些文章后来辑成《给青年的十二封信》一书， 由开明书店于1929年3月出版。目的是以一般人 为对象，从实际生活出发来介绍些学术思想。这 十二封信以有中学程度的青年为对象，并未曾指 定某一受信人的姓名，只要是中学程度的青年， 谁就是受信人，谁都应该读一读这十二封信。
书籍简介
主要内容
一般人误解恋爱，动于一时飘忽的 冲动而婚姻关系，境过则情迁，色 衰则爱弛，这虽是冒名恋爱，实则 只是纵欲。我为真正恋爱辩护，我 却不愿为纵欲辩护；我愿青年应该 懂得恋爱神圣，我却不愿青年在血 气未定的时候，去盲目地假恋爱之 名寻求泄欲。
30年代戏剧ppt课件
人家点东西，用人家一点钱，没有什么说不过去的。这不要紧， 我都明白。 凤 好吧，那么您说吧，究竟要多少钱用。 贵 不多，三十块钱就成了。 凤 哦，（恶意地）那您就跟这位大少爷要去吧。我走了。 贵 好孩子，你以为我真装糊涂，不知道你同这混帐大少爷做的 事么？
41
凤 您是父亲么？父亲有跟女儿这样说话的么？ 贵 我是你的爸爸，我就要管你。我问你，前天晚上— 凤 前天晚上？ 贵 我不在家，你半夜才回来，以前你干什么？ 凤 我替太太找东西呢。 贵 为什么那么晚才回家？ 凤 您这样的父亲没有资格来问我。 贵 好文明词！你就说不上你上哪去呢。 凤 那有什么说不上！ 贵 什么？说！ 凤 那是太太听说老爷刚回来，又要我检老爷的衣服。 贵 哦，可是半夜送你回家的那位是谁？坐着汽车，醉醺醺，直
对你说胡话的那位是谁呀？ 凤 （惊吓）那，那－－ 贵 哦，你不用说了，那是我们鲁家的阔女婿！－－哼，我们两
间半破瓦房居然来了坐汽车的男朋友，找为这当差的女儿啦！ （突然严厉）我问你，他是谁？你说！
42
三、《雷雨》受外来文化影响
第一，基督教文化的影响。 第二，古希腊悲剧的影响。 第三，莎士比亚的影响。 第四，易卜生的影响。 第五，奥尼尔的影响。
43
2、名震剧坛的《日出》
• 《日出》1936年发表。1937 年获得《大公报》文艺奖金。 （同时获奖的还有芦焚(师陀) 的《谷》、何其芳的《画梦 录》）
44
一、从《雷雨》到《日出》的发展
1、《雷雨》主要是从家庭内部关系揭露封建统 治，《日出》写现代都市上层社会的丑行，揭 示 “损不足以奉有余”的不合理现象。
小帐剩点零，所以我就耍了两把，也许赢了钱，不都还了么？ 谁知运气不好，连喝带赌，还倒欠了十来块。 凤 这是真的？ 贵 这可一句瞎话也没有。 凤 那我实实在在地告诉您，我也没有钱！。 贵 凤儿，你这孩子是什么心思？你可是我的亲生孩子。 凤 亲生的女儿也没法把自己卖了，替您老人家还赌帐啊？ 贵 孩子，你可明白点，你妈疼你，只在嘴上，我可是把你的什么 要紧的事情，都处处替你想。
41
凤 您是父亲么？父亲有跟女儿这样说话的么？ 贵 我是你的爸爸，我就要管你。我问你，前天晚上— 凤 前天晚上？ 贵 我不在家，你半夜才回来，以前你干什么？ 凤 我替太太找东西呢。 贵 为什么那么晚才回家？ 凤 您这样的父亲没有资格来问我。 贵 好文明词！你就说不上你上哪去呢。 凤 那有什么说不上！ 贵 什么？说！ 凤 那是太太听说老爷刚回来，又要我检老爷的衣服。 贵 哦，可是半夜送你回家的那位是谁？坐着汽车，醉醺醺，直
对你说胡话的那位是谁呀？ 凤 （惊吓）那，那－－ 贵 哦，你不用说了，那是我们鲁家的阔女婿！－－哼，我们两
间半破瓦房居然来了坐汽车的男朋友，找为这当差的女儿啦！ （突然严厉）我问你，他是谁？你说！
42
三、《雷雨》受外来文化影响
第一，基督教文化的影响。 第二，古希腊悲剧的影响。 第三，莎士比亚的影响。 第四，易卜生的影响。 第五，奥尼尔的影响。
43
2、名震剧坛的《日出》
• 《日出》1936年发表。1937 年获得《大公报》文艺奖金。 （同时获奖的还有芦焚(师陀) 的《谷》、何其芳的《画梦 录》）
44
一、从《雷雨》到《日出》的发展
1、《雷雨》主要是从家庭内部关系揭露封建统 治，《日出》写现代都市上层社会的丑行，揭 示 “损不足以奉有余”的不合理现象。
小帐剩点零，所以我就耍了两把，也许赢了钱，不都还了么？ 谁知运气不好，连喝带赌，还倒欠了十来块。 凤 这是真的？ 贵 这可一句瞎话也没有。 凤 那我实实在在地告诉您，我也没有钱！。 贵 凤儿，你这孩子是什么心思？你可是我的亲生孩子。 凤 亲生的女儿也没法把自己卖了，替您老人家还赌帐啊？ 贵 孩子，你可明白点，你妈疼你，只在嘴上，我可是把你的什么 要紧的事情，都处处替你想。
曹禺与三十年代的话剧创作
曹禺与三十年代的话剧创作第六章曹禺与三十年代的话剧创作第一节三十年代的戏剧运动一、无产阶级戏剧运动1929年6月，夏衍、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨等中共党员发起成立上海艺术剧社，提出“无产阶级戏剧”的口号。
编辑出版专业性的戏剧刊物举行公演举办戏剧讲习班组织巡回演出1930年8月，以艺术剧社为基础，联合辛酉、摩登、南国等戏剧团体，成立了“中国左翼剧团联盟”（后改称“中国左翼戏剧家联盟”），从事左翼戏剧运动。
至1935年底，为适应文艺界建立抗日民族统一战线的需要，“剧联”宣布自动解散。
左翼剧作都高度关注社会现实和工人农民的生活，表现革命和反抗斗争是左翼剧作的基本主题。
田汉的《乱钟》、《梅雨》、《月光曲》，洪深的“农村三部曲”，于伶的“江南三唱”等。
二、“国防戏剧1935年，在民族矛盾上升为主要矛盾的历史条件下，左翼作家转换了文学活动的中心内容，提出了以建立抗日民族统一战线为中心内容的“国防文学”口号。
与此相配合，“国防戏剧”的口号应运而生。
由此，戏剧界的各种力量开始聚集到抗日民族统一战线的旗帜下，抗日救亡开始成为戏剧活动的基本主题。
夏衍的历史讽喻剧《赛金花》，洪深执笔的《走私》、《咸鱼主义》，尤兢执笔的《汉奸的子孙》等。
三、“农民戏剧实验”1932-1937年间，熊佛西应中华平民教育促进会总干事晏阳初的聘请，带领陈治策、杨村彬等艺专戏剧系的部分师生到河北定县，作为“定县乡村建设实验”的一个组成部分，开展农民戏剧实验。
熊佛西将这一戏剧运动称之为“戏剧大众化实验”。
在定县期间，熊佛西创作了《锄头健儿》、《屠户》、《逼上梁山》、《牛》、《过渡》等直接描写农村生活的剧作；通过创建剧场的实践，逐渐形成了“观众与演员混合的新式演出法”。
第二节洪深、李健吾等的剧作洪深（1894—1955），江苏武进人，原名伯骏，字浅哉，曾用笔名肖振声、乐水等。
《五奎桥》“农村三部曲” 《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》作品以20世纪30年代江南农村抗旱为背景，反映了农民与地主和官府之间不可调和的矛盾，揭露了封建剥削者的凶恶面目，歌颂了农民不畏强暴的反抗精神。
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锐性，不是普通人能消受； “她的可爱处就在她的不可爱处”。
第二节 曹禺的话剧创作
❖ “她一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍白，只有嘴唇微红,她 的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。但是眉目间看出来她是 忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面，有时为心中郁积的火燃烧着。她 的嘴角向后略弯，显出一个受抑制的女人在管制着自己。她那雪白细长 的手，时常在她轻轻咳嗽的时候，按着自己瘦弱的胸。直到自己喘出一 口气来，她才摸摸自己胀得红红的面颊，喘出一口气。她是一个中国旧 式女人，有她的文弱，她的哀静，她的明慧，她对诗文的爱好。但是她 也有更原始的一点野性：在她的心、她的胆量、她的狂热的思想，在她 莫名其妙的决断时忽然来的力量。整个地来看她，她似乎是一个水晶， 只能给男人精神的安慰，她的明亮的前额表现出深沉的理解，像只是可 以供清谈的；但是当她陷于情感的冥想中，忽然愉快地笑着，当着她见 着她所爱的红晕的颜色快乐散布在脸上，两颊的笑涡也显露出来的时节， 你才觉得她是能被人爱的，应当被人爱的。你才知道她到底是一个女人， 跟一切年轻的女人一样。她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的 骨头，她恨起你来也会像恶狗狺狺地，不，多不声不响地狠狠地吃了你 的。然而她的外形是沉静的，忧烦的，她会如秋天傍晚的树叶轻轻落在 你的身旁，她觉得自己的夏天已经过去，西天的晚霞早暗下来了。
第九章 30年代戏剧创作 第二节
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 一、曹禺生平介绍： ❖ 1910—1996，湖北潜江人， ❖ 生于天津。原名万家宝， ❖ 父亲是一个失意官僚，从小 ❖ 由继母抚养长大。 ❖ 戏剧素养的形成：从小陪继 ❖ 母看戏；南开中学的演剧； ❖ 张彭春的引导；在清华西洋 ❖ 文学系的学习；
（1）性格特征：
冷酷：始乱终弃，淹小工刮死人财，
镇压矿工； 专横：逼蘩漪吃药，建立一
个圆满有秩序的家庭；伪善：对侍萍的怀
念：为周萍立名，为自己开脱；
（2）性格的复杂性：青年人初恋的真实
性；道德忏悔与良心发现；
79年人艺版郑榕饰
（3）性格的意义：表现反封建思想革命
的艰难性。罪与罚的体现；由忏悔走向自我拯救；代人类忏悔
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴 成我对宇宙间许多神秘事物一种不可言喻的憧憬。 《雷雨》可以说是我的蛮性的遗留，我如原始的祖 先们对那些不可理解的现象睁大了惊奇的眼。我不 能断定《雷雨》的推动是由于神鬼，起于命运或源 于哪种显明的力量。情感上《雷雨》所象征的对我 是一种神秘的吸引，一种抓牢我的心灵之魔。
79
第二节 曹禺的话剧创作
89年北京人艺版龚丽君饰 年 北 京 人 艺 版 谢 延 宁 饰
04年北京人艺版龚丽君饰
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 侍萍：被损害被侮辱的劳动妇女形象： （1）性格特征
善良、纯朴：被周朴园软化； 高度的自尊：撕毁支票； 伟大的母爱：只求见儿子；允许萍与四凤 的私奔， （2）形象意义：命运苦难承受者
第二节 曹禺的话剧馆
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 周萍：软弱动摇的封建伦理道德的叛逆者： （1）年轻人的激情与反抗：
“他的血管里流着他父亲的血”； （2）世俗伦理中的心理重压； （3）命运的牺牲品（愈是挣
扎愈是沉沦） （为他找同情，自杀的结局）
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 2、《雷雨》的情节： ❖ 过去的戏：周朴园始乱终弃， ❖ 周公馆“闹鬼”，周萍与四凤的 ❖ 私通； ❖ 现在的戏：周萍的走与繁漪的 ❖ “拖”；周朴园与侍萍的重逢， ❖ 周萍与鲁大海的相遇，周萍与 ❖ 四凤准备私奔，周公馆的最后 ❖ 结局； ❖ 序幕与尾声：繁漪与侍萍的“疯”与“呆”，周朴园的忏悔；
❖ 在《雷雨》里，宇宙正像一口残酷的井，落在里面， 怎样呼号也难逃这黑暗的坑。自一面看，《雷雨》 是一种情感的憧憬，一种无名的恐惧的表征。
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 4、《雷雨》的人物分析：
❖ 鲁贵——侍萍——周朴园——蘩漪
四凤 周萍 鲁大海 周冲 ❖ （血缘关系的纠结）
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 周朴园：具有浓厚封建色彩的资本家，
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 3、《雷雨》的主题： ❖ （1）揭露带有浓厚封建色彩的资产阶级大家庭的
罪恶（社会悲剧，以周朴园为主角） ❖ （2）描写生命中“最残酷的爱和最不忍的恨”
（性格悲剧，以蘩漪为主角） ❖ （3）上辈作的孽要在儿女辈身上得到报应（命运
悲剧）：周萍剧中最后一句话：爸，你不该生我。 “报应”（周萍、周朴园）——“残忍”（周冲、四 凤）
第二节 曹禺的话剧创作
鲁贵：“从奴隶的生活中找出美来”的封建 奴才形象 奴颜卑膝、趋炎附势； 卑劣庸俗、无耻下流； 奸诈无赖；
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 周冲：烦躁多事的夏天里的一个春梦，作品 意义的窗口
❖ 四凤：平凡善良的小人物的悲苦命运的承受 者;
❖ 鲁大海：天遣的发出者；“雷雨”的使者； ❖ “命运”，“第九个人物”，没有出场却无
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 二、代表作之一《雷雨》 ❖ 1、关于《雷雨》的背景材料： ❖ 1934年7月发表于《文学季刊》1卷3期； ❖ 1935年5月由中华话剧同好会在日本东京 ❖ 首次演出，导演吴天； 1935年8月17、 ❖ 18日，孤松剧团在天津师范学院礼堂公演 ❖ 《雷雨》，这是国内首次公演，导演吕仰平； ❖ 1935年10月，中国旅行剧团在天津新新电 ❖ 影院公演《雷雨》，导演唐槐秋，这是《雷雨》 ❖ 在国内的第一次商业演出； ❖ 建国后北京人艺曾于1954、1979和1997年等 ❖ 五度重排《雷雨》，集聚了国内话剧界最优秀的演员阵容。
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 蘩漪：受新思潮影响的知识女性
（1）关于《雷雨》主要戏剧冲突的不同观点 （2）“雷雨”的性格：
向往自由与反抗压迫：与周的直接冲突：喝药、看病、 冒雨回家、最后审判；
最残酷的爱和最不忍的恨：乱伦之爱 ，把周冲拉进来； （3）结构作用：戏剧发展的动力； （4）舞台指示对蘩漪的介绍； （5）作者评论：心高命薄，火样的热情，魔鬼似的性格：尖
第二节 曹禺的话剧创作
❖ “她一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍白，只有嘴唇微红,她 的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。但是眉目间看出来她是 忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面，有时为心中郁积的火燃烧着。她 的嘴角向后略弯，显出一个受抑制的女人在管制着自己。她那雪白细长 的手，时常在她轻轻咳嗽的时候，按着自己瘦弱的胸。直到自己喘出一 口气来，她才摸摸自己胀得红红的面颊，喘出一口气。她是一个中国旧 式女人，有她的文弱，她的哀静，她的明慧，她对诗文的爱好。但是她 也有更原始的一点野性：在她的心、她的胆量、她的狂热的思想，在她 莫名其妙的决断时忽然来的力量。整个地来看她，她似乎是一个水晶， 只能给男人精神的安慰，她的明亮的前额表现出深沉的理解，像只是可 以供清谈的；但是当她陷于情感的冥想中，忽然愉快地笑着，当着她见 着她所爱的红晕的颜色快乐散布在脸上，两颊的笑涡也显露出来的时节， 你才觉得她是能被人爱的，应当被人爱的。你才知道她到底是一个女人， 跟一切年轻的女人一样。她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的 骨头，她恨起你来也会像恶狗狺狺地，不，多不声不响地狠狠地吃了你 的。然而她的外形是沉静的，忧烦的，她会如秋天傍晚的树叶轻轻落在 你的身旁，她觉得自己的夏天已经过去，西天的晚霞早暗下来了。
第九章 30年代戏剧创作 第二节
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 一、曹禺生平介绍： ❖ 1910—1996，湖北潜江人， ❖ 生于天津。原名万家宝， ❖ 父亲是一个失意官僚，从小 ❖ 由继母抚养长大。 ❖ 戏剧素养的形成：从小陪继 ❖ 母看戏；南开中学的演剧； ❖ 张彭春的引导；在清华西洋 ❖ 文学系的学习；
（1）性格特征：
冷酷：始乱终弃，淹小工刮死人财，
镇压矿工； 专横：逼蘩漪吃药，建立一
个圆满有秩序的家庭；伪善：对侍萍的怀
念：为周萍立名，为自己开脱；
（2）性格的复杂性：青年人初恋的真实
性；道德忏悔与良心发现；
79年人艺版郑榕饰
（3）性格的意义：表现反封建思想革命
的艰难性。罪与罚的体现；由忏悔走向自我拯救；代人类忏悔
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴 成我对宇宙间许多神秘事物一种不可言喻的憧憬。 《雷雨》可以说是我的蛮性的遗留，我如原始的祖 先们对那些不可理解的现象睁大了惊奇的眼。我不 能断定《雷雨》的推动是由于神鬼，起于命运或源 于哪种显明的力量。情感上《雷雨》所象征的对我 是一种神秘的吸引，一种抓牢我的心灵之魔。
79
第二节 曹禺的话剧创作
89年北京人艺版龚丽君饰 年 北 京 人 艺 版 谢 延 宁 饰
04年北京人艺版龚丽君饰
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 侍萍：被损害被侮辱的劳动妇女形象： （1）性格特征
善良、纯朴：被周朴园软化； 高度的自尊：撕毁支票； 伟大的母爱：只求见儿子；允许萍与四凤 的私奔， （2）形象意义：命运苦难承受者
第二节 曹禺的话剧馆
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 周萍：软弱动摇的封建伦理道德的叛逆者： （1）年轻人的激情与反抗：
“他的血管里流着他父亲的血”； （2）世俗伦理中的心理重压； （3）命运的牺牲品（愈是挣
扎愈是沉沦） （为他找同情，自杀的结局）
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 2、《雷雨》的情节： ❖ 过去的戏：周朴园始乱终弃， ❖ 周公馆“闹鬼”，周萍与四凤的 ❖ 私通； ❖ 现在的戏：周萍的走与繁漪的 ❖ “拖”；周朴园与侍萍的重逢， ❖ 周萍与鲁大海的相遇，周萍与 ❖ 四凤准备私奔，周公馆的最后 ❖ 结局； ❖ 序幕与尾声：繁漪与侍萍的“疯”与“呆”，周朴园的忏悔；
❖ 在《雷雨》里，宇宙正像一口残酷的井，落在里面， 怎样呼号也难逃这黑暗的坑。自一面看，《雷雨》 是一种情感的憧憬，一种无名的恐惧的表征。
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 4、《雷雨》的人物分析：
❖ 鲁贵——侍萍——周朴园——蘩漪
四凤 周萍 鲁大海 周冲 ❖ （血缘关系的纠结）
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 周朴园：具有浓厚封建色彩的资本家，
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 3、《雷雨》的主题： ❖ （1）揭露带有浓厚封建色彩的资产阶级大家庭的
罪恶（社会悲剧，以周朴园为主角） ❖ （2）描写生命中“最残酷的爱和最不忍的恨”
（性格悲剧，以蘩漪为主角） ❖ （3）上辈作的孽要在儿女辈身上得到报应（命运
悲剧）：周萍剧中最后一句话：爸，你不该生我。 “报应”（周萍、周朴园）——“残忍”（周冲、四 凤）
第二节 曹禺的话剧创作
鲁贵：“从奴隶的生活中找出美来”的封建 奴才形象 奴颜卑膝、趋炎附势； 卑劣庸俗、无耻下流； 奸诈无赖；
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 周冲：烦躁多事的夏天里的一个春梦，作品 意义的窗口
❖ 四凤：平凡善良的小人物的悲苦命运的承受 者;
❖ 鲁大海：天遣的发出者；“雷雨”的使者； ❖ “命运”，“第九个人物”，没有出场却无
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 二、代表作之一《雷雨》 ❖ 1、关于《雷雨》的背景材料： ❖ 1934年7月发表于《文学季刊》1卷3期； ❖ 1935年5月由中华话剧同好会在日本东京 ❖ 首次演出，导演吴天； 1935年8月17、 ❖ 18日，孤松剧团在天津师范学院礼堂公演 ❖ 《雷雨》，这是国内首次公演，导演吕仰平； ❖ 1935年10月，中国旅行剧团在天津新新电 ❖ 影院公演《雷雨》，导演唐槐秋，这是《雷雨》 ❖ 在国内的第一次商业演出； ❖ 建国后北京人艺曾于1954、1979和1997年等 ❖ 五度重排《雷雨》，集聚了国内话剧界最优秀的演员阵容。
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 蘩漪：受新思潮影响的知识女性
（1）关于《雷雨》主要戏剧冲突的不同观点 （2）“雷雨”的性格：
向往自由与反抗压迫：与周的直接冲突：喝药、看病、 冒雨回家、最后审判；
最残酷的爱和最不忍的恨：乱伦之爱 ，把周冲拉进来； （3）结构作用：戏剧发展的动力； （4）舞台指示对蘩漪的介绍； （5）作者评论：心高命薄，火样的热情，魔鬼似的性格：尖