草书的用笔分析

草书的用笔分析

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草书的用笔分析

孙过庭《书谱》云：“草以点画为情性，使转为形质。”因此对草书的用笔把握首先体现在使转上。智永笔法精熟,“笔笔从空中落”，故而可以说,智永此帖草书教科书般的笔法为我们做了极好的示范。

(一)使转

此帖在使转上达到了“导之则泉注，顿之则山安”(孙过庭《书谱》语)的艺术

1．下转。如图中“霄”、效果。其转笔淳厚流畅,灵动而不诡异,沉实而不呆板。ﻫ

“易”二字之横下行时,腕部要随之缓缓外转，使锋居于正中，忌勾指直接向下。

2.上转。如图中“充”、“肠”二字，在笔上转时不可懈怠(勿猛提笔)，稍驻后翻转而上，忌机械硬转，令锋散开。ﻫ３．平转。如图中“饱”、“畏”二字笔至平转（撇折)时腕要稍向内翻，并在转处稍顿。行笔时注意要手腕轻虚,避免动作过大。

4.连转。如图中“辅”、“鸥”二字，转笔处顺势相连,行笔动作基本—致。但转折中应注意动作到位和连转处的变化。

草书使转中最(隹的是上、下转交替进行，如图中“委”、“寓”二字。临写时首先要看清行笔线路，其次要把握好腕部动作,可先在空中熟悉两遍后落笔。检验连转动作是否正确的方法是审视线条的起、行、收处，不能出现散锋或尖薄的

情况。如果动作不对，应及时调整，直到准确为止。

(二)横

草书中多牵丝映带，许多点画相互依存，横画也不例外。它可以与竖、撇、捺、点等连接在一起,难分彼此,如右图中“佐”、“曲”、“弱”、“营”等字。当然，相对独立的横画也会以不同的姿态出现在字中，与字的其他部分互相呼应。ﻫ１．短横ﻫ草书中独立的短横一般为字的首笔或末笔,其起、收有轻重，体势有俯仰。一般上横多用轻起、仰势，如右图中“飘”字；亦有切笔人纸重起者,如“青”字。下横多取俯势,如右图中“士”字;有重起轻收者，如“旦”字，也有重起重收者。

短横中还有一种逆势写法,如右图中“执”字。此法多用于横连竖,目的是顺势。

2.长横

长横多为一字之主笔,一般呈左低右高之态。长横在用笔上变化颇多，如右图中“晋”字中横尖锋杀纸而入,凌厉劲健;“耻”字上横尖锋轻入，辅以提按,含蓄蕴藉;“每”字上横翻锋入纸后提笔右行，至收笔处顿锋上转,沉实婉转;“并”字末横取隶意，一波三折,意趣自足；“丁”字之横呈下俯之态,顾盼含情。

（三)竖ﻫ字中竖画好比搭台的支柱,一般写得挺直厚重。

1.短竖。根据所处的位置,此帖中的短竖有以下几种形式:位于左,多用垂霹,只是起笔或轻或重，如右图中“佳”字；位于中，大多与其他点画相连,变化多端,

如“维”字；位于下,一般厚重有力，支撑上部,如“闲”字。

2．长竖。《千字文》的示范性约束着作者的个性发挥,因此本帖中没有抒情畅意的特长竖，只有相对较长的竖。如右图中“植”字的长竖居于左,切笔下行，丰润秀逸;“刻”字的长竖居于右，行笔轻重变换,颇有动感;“想”字的长竖承上启下,巧妙地将字的气息绾结于一体。

(四)点ﻫ其实,看似简单的点往

往是书法中最具变化、最难表现的，

因此临写时一定要多观察、多比较，

体会其用笔的细微变化，抓住其个

性与共，陛特征,使之成为点睛之

1.单点

笔。ﻫ

单点并非孤立存在,它与其他点

画仍有相呼应的关系。单点作为首

笔或末笔时，一般多用俯势，笔毫

入纸后向右下稍顿弹起,如下图中

“庙”字；亦有取仰势者，如“跃”字的左上点，起笔与横法类似,笔锋向右稍转后即折回而下。

另外视字的结构，具体作点时还应留意其角度的变化。ﻫ２.双点

双点一般笔势相连，分为上下点和左右点。ﻫ(1)上下点。如下图中“论”字末熟练的提按,在上点完成后顺势带出下点;“嗣”字右部两点稍作翻腕，一笔而成,凝练有神；“禄”字中右两点开张大气,气势汹涌,角度、收放变化自然;“盗”字左上两点行笔稳健,气息相连。ﻫ（2)左右点。如下图中“凉”字右部下两点饱满沉实，遥相呼应；“羲”字上两点笔力干钧，峻急飞动；“乎”字的两点提按自如,一气呵成；

“微”宇的两点纵横交错,轻灵洒脱。

3.多点

多点并列要注意各点的不同写法及相互间的呼应。ﻫ(1)横式。如下图中“密”字中部的点,重起顿笔后转腕提笔，而后翻锋向上完成左点，至右时,腕外转顿笔顺势完成右点。再如“羔”字中的横点,笔势起伏，提按、顿挫极富节奏感。ﻫ(2)纵式。如下图中“清”字上点采用单点的写法，下两点一笔写成并顺势提出与下一笔呼应。“落”字中左下三点一笔写成,由轻渐重，简约而凝

练。ﻫ

1.长撇

(五)撇ﻫ草书中的撇画多与其他点画相连或相映。ﻫ

此帖中长撇或厚重沉实，线条遒丽,如下图中“映”、“初”二字;或凝练老辣,劲挺畅意,如“廉”、“碑”二字;或笔意婉转,飘逸洒脱，如“沙”、“接”二字。ﻫ２.短撇ﻫ短撇变化较多。如下图中“欣”字之撇藏锋入纸，腕夕啭撇出；“戚”字之撇由上一笔顺势带出，翻转灵活;“求”字上撇由横变异而来，状若兰叶;‘夙”字之撇露锋直下,迅速发力。

(六）捺ﻫ草书为了取势的需要,形态完整的捺一般出现较少，取而代之的多为反捺。

１．长捺

长捺多以反捺出现者居多,如左下图中“义”、“履”之捺均轻入轻收,中截浑厚；而“秦”、“岳”之捺取章草意,收笔含蓄。ﻫ２.平捺ﻫ此帖中平捺的写法较为统一,多尖锋入纸后向右下行笔,渐行渐按,至尾部稍顿捺出,隶意盎然，如左下图

中“逸”、“运”二字。

3.短捺ﻫ在

草书中，短捺多化

为姿态不同的点，

如左下图中“读”、

“笑”、“实”、“囊”各

字。独立者多饱满

厚重，如高山坠石；连带者多婉转流畅，似泉水奔涌。

六、草书的结构特点ﻫ虞世南《笔髓论》言:“草即纵心奔放,覆腕转蹙。”笔势的迅疾自然给草书结字提出了更高的要求。《千字文》专为习书而创制,因此其草法相对工稳、规范了许多。ﻫ1．气息绾结

文章要“形散而神凝”,书法亦然。草书更应讲究跌宕起伏、大开大合间的气息绾结。如右图中“嵇”字翻转腾挪,一笔而成,体势紧凑;“临”字各部分虽相对分离,但笔势不断，气息贯通。ﻫ作草求势,或连绵转折，或笔断意连。而势的表现主要通过改变笔顺和简化点画达到。如右图中“并”字先写两竖再完成两横,令整字行笔便捷顺畅。再如右图中“躬”字本来较为复杂,而经过简化笔画，自然就容易贯气了。ﻫ2．字形多变ﻫ草书讲究整体美,而这种美靠什么实现呢?表现在字法上便是字形变幻和大小穿插。相对来说,《千字文》作为习书范本,其大小变化并非十分突出,佃临习时不应忽视，尤其应注意训练以结字大小调节书作的