对联基础

春晚 迎春
春不晚
偏正结构 动宾结构 主谓结构
岁寒 守岁
岁无寒
偏正结构 动宾结构 主谓结构
4、节律对拍
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节 奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单 字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异， 出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一 字。
世诗人用韵的标准。
中华新韵
中华诗词学会《21世纪初期中华诗词 发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行 新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出 新韵书。新韵可先出简本，以应急需，然后 在简本试行的基础上再出繁本。”据此， 《中华诗词》编辑部组织力量，对之前公布 的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进 行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些 诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了 《中华新韵（十四韵）简表》 于2010年公布。
• 韵书从出现到定型几经变迁，隋代陆法言所著的 《切韵》收录了1.15万字，并将其划为分属平、 上、去、入四声的193个韵部，在唐代被列为官韵， 可以说是唐诗用韵的标准，可惜已经失传，它所 反映的语音系统却是后世大部分韵书分类的依据。 北宋陈彭年等修著的《大宋重修广韵》则极大地 继承了《切韵》的理论，并更加详细地划分为206 个韵部。
从现代汉语语法学的角度讲，也就是说，相应的句式结构 或词语结构要尽可能一致，即主谓结构对主谓结构，动宾结构 对动宾结构，或偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构。
清圣祖康熙题菊香书屋联：
庭松 不改 青葱 色；
偏正结构
并列结构
盆菊 仍霏 清静 香。
偏正结构
并列结构
山东官建国参加2011年中央电视台春节晚会征集春 联应对的一副佳作：
1、字句对等
一副楹联，由上联下联两部分构成。上下联句数 相等，对应语句的字数也相等。
马长泰题岳阳楼联： 两字重千斤，可担当，堪称大任； 一楼辉四海，因耸立，始见强邦。
黄鹤楼联：
爽气西来，云雾扫开天地憾； 大江东去，波涛洗尽古今愁。 李五湖题司马迁祠联： 万言何限帝王篇，谈滑稽，叙游侠，论货殖，述民生，非 作官箴，非传圣旨； 一史足成天下范，达舆情，伸抑屈，贬奸邪，扶正气，不 为曲笔，不辱斯文。
如某关帝庙联： 心存西汉，魂附西川，请看庙貌全新，声教已通西域; 法护南无，名存南史，若使边功同立，神威不让南征。 又如湘阴杨林寺联： 杨妃春色，西子秋波，妆成媚态娇容，看今世有几双醒眼; 林下樵歌，溪边渔唱，弹到高山流水，想古来无二个知音。
正格为奇数句者，除末句句脚为单平或单仄而外，其余皆为连珠。 这里将正格为奇数句者的上联平仄列表如下： 每边三句 平平仄 每边五句 仄仄平平仄 每边七句 平平仄仄平平仄 每边九句 仄仄平平仄仄平平仄 每边十一句 平平仄仄平平仄仄平平仄
清扬守敬自题联：
谟议/轩昂/开/日月； 文章/浩渺/作/波澜。
对联格律
对联讲究格律这是对字音声调的要求，使对 联念来有抑扬顿挫之感，具有一种音乐美。
诗词和对联，讲究声调的和谐铿锵，在语句 里就要讲究平仄声的适当搭配。如果一长串的 平声字或仄声字，声调像敲木鱼似的，势必显 得单调乏味。对仗，上下联相对应的字，如果 平仄声完全相同，平对平，仄对仄，也会显得 单调乏味，因此要求平声对仄声，仄声对平声。
…… 依次类推，下联句脚与上联平仄相反。 如南岳衡山联： 望望七十二峰，工部游时，诗圣有谁能继响; 遥遥一千余岁，文公去后，岳云从此不轻开。 这是每边三句的对联，其句脚平仄为：上联“平平仄”、下联“仄仄 平”。属马蹄韵正格。
马蹄韵的变格。 变格是指对联末二句句脚为双平或者双仄者。 每边一句的对联，句脚平仄没有变格。每边超过一句的对联，在 保持末句句脚为上仄下平的前提下，偶数句与奇数句句脚，平仄 安排也有不同。 变格为偶数句者，全联句脚皆成两仄两平交替状态。 这里将变格为偶数句者的上联平仄列表如下： 每边两句 仄仄 每边四句 平平仄仄 每边六句 仄仄平平仄仄 每边八句 平平仄仄平平仄仄 每边十句 仄仄平平仄仄平平仄仄
4、对仗
• 对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立 概念的词语放在相对应的位置上使之出现 相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加 词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相 对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关， 可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身也 是一种骈偶。
• 对仗分为句式上的对仗和词语上的对仗
• 句式上的对仗。句式上的对仗有三个方面， 即字句对等、结构对应以及节率对拍。也 就是说对联的上下句必须拥有同样的字数， 断句和节奏点也必须在同一个位置上。
• 普通话语音里，声调有四个，阴平是第一 声，阳平是第二声，上声是第三声，去声 是第四声，统称四声。
2、平仄
• 平指平直，仄指曲折。中古汉语的四种声 调中，除了平声，其余三种声调有高低的 变化，故统称为仄声。
• 现代汉语中，我们一般认为阴平与阳平属 于平声，上声和去声属于仄声。
• 平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉 语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、 升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不 完全归纳法归纳出来的。
• 2、骈偶文字来源于先秦
造化赋形，支体必双，神理为用，事不孤立。夫心生文 辞，运裁百虑，高下相须，自然成对。唐虞之世，辞未极文 ，而皋陶赞云∶“罪疑惟轻，功疑惟重”。益陈谟云∶“满 招损，谦受益。”岂营丽辞，率然对尔。《易》之《文》、 《系》，圣人之妙思也。序《乾》四德，则句句相衔；龙虎 类感，则字字相俪；乾坤易简，则宛转相承；日月往来，则 隔行悬合；虽句字或殊，而偶意一也。至于诗人偶章，大夫 联辞，奇偶适变，不劳经营。自扬马张蔡，崇盛丽辞，如宋 画吴冶，刻形镂法，丽句与深采并流，偶意共逸韵俱发。至 魏晋群才，析句弥密，联字合趣，剖毫析厘。然契机者入巧 ，浮假者无功。
附：古四声，今四声
• 分辨平仄，先要分辨四声。古今四声，都分平仄两类。如第三讲中所 说，古代四声，是平声、上声、去声、入声，后三声为仄声；
• 《康熙字典》载有一首歌诀《分四声法》：
•
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
• 现代普通话四声(简称今四声，下同)，是阴平、阳平、上声、去声， 前二者是平声，后二者是仄声。
二、对联起源
1、对联由对偶的修辞手法演变而来 2、骈偶文字来源于先秦 3、骈文与对联 4、律诗与楹联
• 1、对联由对偶的修辞手法演变而来
• 中国传统文化注重“对称”，所以汉语中 骈偶文字异常发达；
• 汉语单音词多，容易构成配对；汉字ຫໍສະໝຸດ 方 块状，容易形成一种整齐的建筑美；
• 所以，对偶的修辞手法是“禹域所独然， 殊方所未有”。
5、平仄的交替与对立
句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点 上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联， 各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步 递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。上联收于仄 声，下联收于平声。
（1）上下联平仄相对，仄起平收
清顾鼎臣题联：
柳线莺梭，织就江南三月景；
仄仄平平 仄仄平平平仄仄
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦 倒新停浊酒杯。
——《登高》
三、基础知识
1、四声 2、平仄 3、韵谱 4、对 5 、基本概念
1、四声
• 一个汉字就是一个音节，音节是语言中最 小使用单位。构成这最小使用单位的有三 种成分，起头的音是声母，其余的是韵母， 构成整个音节音调高低升降叫声调。四声， 顾名思义就是汉语的四种声调。
• 词语上的对仗。即对联中上联与下联相对 应位置上的词语必须词性对品。也就是说 上下联中对应位置的词语词性必须相同。
5、基本概念
• 1、上联和下联：一副对联中从最中间分为 两部分，上半部分叫上联、下半部分叫下 联；
• 2、出句和对句：与联友对对联时，出联者 无论出的是上联还是下联都叫出句，对联 者所对的句子叫对句；
2、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
清杨昌浚题西湖湖心亭联：
新
水
影
摇
双
槛
碧；
形容词 名词 名词 动词 数词 名词 形容词
旧
山
形容词 名词
光 名词
映 动词
四 数词
围
青。
名词 形容词
春前有雨花开早
秋后无霜叶落迟
3、结构对应
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、 虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯， 彼此对应平衡。
对 联 基 础
一、什么是对联（楹联）
对联，俗称对子，通常是悬 挂或粘贴在壁间柱上的一组对偶 语句，是汉语特有的一种文学样 式。它不仅是我国文学百花园中 的一丛香花，而且是世界文学宝 库中的一箱奇珍。
楹，厅堂前部的柱子。顾名 思义，张挂于楹柱上的对联才能 称楹联。由于文士爱雅，又由于 楹联在宫殿、亭阁、寺观、第宅 的广泛使用，大致从清代中期起， 楹联就作为对联的雅称，一切对 联都可以称为楹联了。
——《滕王阁序》
• 4、律诗与楹联
南朝沈约发现四声后，将其运用于诗歌创作中，创造了讲究 平仄、用韵、对仗的“永明体”，初唐以沈佺期、宋之问为 代表的宫廷诗人将其发展为近体诗，其中律诗中所提及的对 仗规则，与对联有很大的相通之处。
• 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不 尽长江滚滚来。
3、韵谱
• 一般把汉语语音的发展分为4个时期：上古 音时期──先秦至魏晋；中古音时期── 南北朝至唐宋;近古音时期──元代和明代； 现代音时期──清代至现代。对各时期的 起迄时代目前还有一些不同看法,但前后相 差并不很大。
• 我们在诗词楹联写作中一般提到的“古代 汉语”指中古音，而“现代汉语”指现代 音。
四、对联的基本规则（联律通则）
1、字句对等。 2、词性对品。 3、结构对应。 4、节律对拍。 5、平仄交替与对立。 6、形对意联。
《联律通则》
楹联的基本特征是词语对仗和声律 协调。为弘扬国粹，中国楹联协会集中 联界专家将千余年来散见于各种典籍中 有关联律的论述，进行梳理规范，2007 年形成了《联律通则（试行）》。在一 年多的试行实践基础上，又吸纳了各方 面的意见进行修改，制订了《联律通则》 （修订稿）。现经中国楹联学会第五届 第十七次常务会议审议通过，予以颁发。 2008年10月1日起正式实施。
…… 依次类推，下联句脚与上联平仄相反。 如南昌滕王阁联： 古阁喜重修，桂殿兰宫，看万千气象，序阁才人写不尽; 新园欣创建，亭台水榭，趁三五良辰，游园雅士兴无穷。 这是每边四句的对联，其句脚平仄为：上联“平平仄仄”、下联 “仄仄平平”。属马蹄韵变格。
——《文心雕龙·丽辞》
• 3、骈文与对联
时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝 而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子 之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞 阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂 殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷 其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家 ；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明 。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚， 响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
马蹄韵的正格：
正格为偶数句者，其首句和末句的句脚为单仄或者单平， 中间的联句在两句或两句以上者，句脚保持连珠。为便于记 忆，这里将正格为偶数句者的上联平仄列表如下： 每边两句 平仄 每边四句 仄平平仄 每边六句 平仄仄平平仄 每边八句 仄平平仄仄平平仄 每边十句 平仄仄平平仄仄平平仄 …… 依次类推，下联句脚与上联平仄相反。
云笺雁字，传来塞北九秋书。
平平仄仄 平平仄仄仄平平
（2）节奏点平仄严格相对与交替（关于“一三五 不论，二四六分明”）
福建永定县高陂桥联：
一道飞虹，人在青云路上；
仄仄平平 平仄平平仄仄
半轮明月，家藏丹桂宫中。
仄平平仄 平平平仄平平
（3）关于马蹄格
对于单边两句及其以上的多句联，各句 脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步 递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。就是说， 多句联的句脚必须交替。这是基于维护楹联 作为格律文学文体尊严、体现楹联文体个性 特征的需要。楹联不讲押韵，但遣词用字必 须讲究声律。
• 我们现在所说的古代韵书，一般指的是《平水 韵》，它是由金代王文郁合并《广韵》、《集韵》 中的旧韵为107部，刘渊将其刻成韵书刊行，因二 人籍贯均为平水（今山西省绛县），故称“平水 韵”。元末殷时夫在平水韵的基础上，考定诗韵 为 106 部 。 清 代 及 以 后 通 行 的 《 佩 文 韵 府 》 也 是 106部。在这106部韵中，包括平声30韵，上声29 韵，去声30韵，入声17韵。《平水韵》遂成为后