司马相如与辞赋..

《子虚》叙诸侯之事，不足观，为写《天子游猎 赋》。于是《上林赋》面世。武帝甚喜，任为郎。 后曾奉名出使西南，对沟通汉与西南少数民族的 关系起了积极作用。作《难蜀父老》一文。晚年 因病免官，家居而卒。
他是汉赋的奠基人， 扬雄欣赏他的赋作，赞叹 说：“长卿赋不似从人间 来，其神化所至邪！”
公元前98年，汉代史学家司马迁，怀着无比的仰慕之情，把一个几乎 和他同时代的文人写进了他的历史巨著《史记》。后人评价《史记》“ 辞约而事举，叙三千年事，唯五十万言”。而司马迁为这位文人作的 传，竟然洋洋洒洒近万字，不仅收录了他的八篇文章，还记叙了他的 生平和传奇的爱情故事。这位令一向惜墨如金的司马迁，大书特书的 人物，就是——司马相如。 司马相如是西汉大辞赋家 ，他以大气磅礴，经世绝伦的辞赋，被后世 尊为“赋圣”“辞宗”。他还曾奉旨出使西南夷，为汉武帝开疆拓土 ，平定大西南，立下汗马功劳。司马相如和卓文君的爱情故事，更是 被千载传诵，家喻户晓。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把司马相如和 司马迁放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马 相如，文莫若司马迁。” 司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。《汉书· 艺文志》著录“司马 相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、 《天子游猎赋》、《大人赋》 、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇，另有《梨赋》、《 鱼□赋》、《梓山赋》3篇仅存篇名。 其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋 的代表作家。
臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见，盖特其小小者耳， 名曰云梦。云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪（fú）郁，隆 崇嵂崒（lǜ zú）： ，岑崟（cén yín）参差，日月蔽亏。交错纠纷， 上干青云。罢池陂陀（pí tuó），下属江河。其土则丹青赭垩（zhě è ），雌黄白坿（fù），锡碧金银。众色炫耀，照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰 ，琳珉昆吾,瑊瓑（jiān lè）玄厉，碝（ruǎn ）石碔砆（wǔ fū ）。 其乐则有蕙圃：蘅兰芷若，芎藭（xiōngqióng ）菖浦，江蓠蘼芜，诸柘 （zhè ）巴苴（jū ）。其南侧有平原广泽：登降陁(tuó )靡，案衍坛曼 ，缘似大江，限以巫山；其高燥则生葳菥(wēi xī )苞荔，薛莎青薠(fán )；其埤(pí )湿则生藏茛(gèn )蒹葭，东蘠(qiáng )雕胡。莲藕觚(gū )卢，菴闾(ān lǘ ) 轩于。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池：激 水推移，外发芙蓉菱华，内隐钜(jù )石白沙；其中则有神色蛟鼍(jiāo tuó )，瑇瑁(dài mào )鳖鼋(yuán )。其北则有阴林：其树楩柟(pián nán )豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝(zhā )梨梬(yǐng )栗，橘柚芬芬 ；其上则有鹓鶵(yuān chú)孔弯，腾远射干；其下则有白虎玄豹，曼蜓貙 犴(chū àn )。
司 马 相 如 与 西 汉 辞 赋
汉赋简介
汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合， 专事铺叙。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王 游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。 在两汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时， 后世往往把它看成是汉代文学的代表。 汉赋的形成和发展可以分为三个阶段。汉初的赋家，继承楚辞的 余绪,这时流行的主要是所谓“骚体赋”,其后则逐渐演变为有独立特 征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段；东汉 中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。
司马相如是司马相如是汉大赋的代表作家。大赋代表汉赋的 最高成就，是汉赋的主流。概括地说，它的特点是：
一、结构宏伟，富丽堂皇。表现在： ①讲究场面的开阔，讲究层次分明
②多层次的描写，由外及里，由上及下，由近及远 ③空间的转移，时间的流动 ④司马相如主张“赋家之心要包括宇宙，总揽人物。”故 此，他的赋形成了多种生活，多种场面，多种气氛构成的 广阔复杂而又及其统一和谐的艺术画面。
写作背景：
《子虚赋》作于相如游梁之时。据《史记· 司马相如列传》载，相如“以赀 为郎，事孝景帝，为武骑常侍，非其好也。会景帝不好辞赋，是时梁孝王来朝， 从游说之士齐人邹阳、淮阴枚乘、吴庄忌夫子之徒，相如见而说之。因病免，客 游梁。梁孝王令与诸生同舍，相如得与诸生游士居数岁，乃着《子虚之赋》”
赏析：
文学地位和贡献：
汉代最重要的文学样式是赋，而司马相如是公认的汉赋代表作 家和赋论大师，也是一位文学大师和美学大家。 司马相如赋 才天纵，文思萧散，控引天地，错综古今，旷世莫比。 他是汉赋的奠基人，扬雄欣赏他的赋作，赞叹说：“长卿赋不 似从人间来，其神化所至邪！”被班固、刘勰称为“辞宗”， 被林文轩、王应麟、王世贞等学者称为“赋圣”。鲁迅在《汉 文学史纲要》中将司马相如和司马迁放在一起作专节介绍，并 指出：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。”鲁 迅说：“不思故辙，自摅妙才，广博闳丽，卓绝汉代……其 为历代评骘家所倾倒，可谓至矣”。 司马相如还充分地掌握了辞赋创作的审美规律，并通过自己的 辞赋创作实践和有关辞赋创作的论述，对辞赋创作的审美创作 与表现过程进行了不少探索，看似只言片语，但与其具体赋作 中所表露出的美学思想相结合，仍可看出他对赋的不少见解。 他已经比较完整地提出了自己的辞赋创作主张。从现代美学的 领域，对其辞赋美学思想进行阐释，无疑是有益的和必要的。
二、讲究绘声绘色，有声有色。声音、色彩的种类 极多，变化大，穷尽极相，惊心动魄。但总体气氛 富丽、欢愉、热烈、庄严。
三、极大程度的利用了汉字字形构造的特点，在字 形排列上给阅读者强烈视觉刺激。几十个山字头、 鱼字旁，草字头等等的连用，增强文章视觉上的气 势。
五、手法内容上，极度地铺张扬厉，用夸张的手法， 富丽的词藻，侧重铺叙描写京都、宫苑、宫殿、山川 等壮丽事物，以及诸侯、帝王的政治、军事、射猎等 生活 六、主旨上，既美且刺，一方面大力宣扬大汉帝国的 声威与气魄，歌颂帝王的功德；一方面又对帝王政治 上的过失、生活上的奢侈进行讽刺和劝谏，客观上却 形成了“劝百讽一”的效果 七、行文结构上大多采用主客问答方式。一般有三个 部分组成：开头是序，通常是赋中人物的简单对话， 交代出赋中人物问对的缘由，以引出正文；中间部分 是正文，主客双方彼此夸耀和辩难；结尾往往以一方 向另一方诚服告终，揭示出讽谏意。
典故：
据传汉武帝时，皇后陈阿娇被贬至长门宫，终日以泪洗面，遂辗转想出一法，命一 个心腹内监，携了黄金千斤，向大文士司马相如求得代做一篇赋，请他写自己深居 长门的闺怨。司马相如遂作《长门赋》，诉说一深宫永巷女子愁闷悲思，写得委宛 凄楚：“……悬明月以自照兮，徂清夜于洞房；忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁 ……”乃陈皇后欲借文人笔墨，感悟君心，命宫人日日传诵，希望为武帝所听到而 回心转意。但《长门赋》虽是千古佳文，却终挽不转武帝的旧情。而其母馆陶公主 死后，陈皇后寥落悲郁异常，不久也香消玉殒，魂归黄泉，葬于霸陵亭
此赋通过楚国之子虚先生讲述随齐王出猎、齐王问及楚国，极力铺排 楚国之广大丰饶，以至云梦不过是其后花园之小小一角，奇花名草、 珍禽异兽，说在期间。乌有先生不服，便以齐之大海名山、异方殊类 ，傲视子虚。总的来看都是张扬本国风采、帝王气象，虽不乏雄伟壮 丽的场面，然终觉是虚张声势的描述，尽管作为汉大赋代表作具有特 殊价值，但终因年代久远、词语生疏，今人读后恐难再产生汉帝阅读 时的赞美，而大约只会留下虚构的子虚乌有印象而已。
伊予志之慢愚兮，怀贞悫之懽心。愿赐问而自进兮，得尚君之玉音。奉 虚言而望诚兮，期城南之离宫。修薄具而自设兮，君曾不肯乎幸临。廓独 潜而专精兮，天漂漂而疾风。登兰台而遥望兮，神怳怳而外淫。浮云郁而 四塞兮，天窈窈而昼阴。雷殷殷而响起兮，声象君之车音。飘风回而起闺 兮，举帷幄之襜襜。桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮， 玄猨啸而长吟。翡翠胁翼而来萃兮，鸾凤翔而北南。心凭噫而不舒兮，邪 气壮而攻中。 下兰台而周览兮，步从容于深宫。正殿块以造天兮，郁并起而穹崇。间 徙倚于东厢兮，观夫靡靡而无穷。挤玉户以撼金铺兮，声噌吰而似钟音。 刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑。施瑰 木之欂栌兮，委参差以槺梁。时仿佛以物类兮，象积石之将将。五色炫以 相曜兮，烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮，象瑇瑁之文章。张罗绮之幔帷 兮，垂楚组之连纲。 抚柱楣以从容兮，览曲台之央央。白鹤噭以哀号兮，孤雌跱于枯杨。 日黄昏而望绝兮，怅独托于空堂。悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅 琴以变调兮，奏愁思之不可长。案流徵以却转兮，声幼妙而复扬。贯历览 其中操兮，意慷慨而自卬。左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。舒息悒而增 欷兮，蹝履起而彷徨。揄长袂以自翳兮，数昔日之諐殃。无面目之可显兮 ，遂颓思而就床。抟芬若以为枕兮，席荃兰而茝香。
鉴赏：
这三段作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所 见到的自然景色“浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮，芳酷烈 之訚訚。孔雀集而相存兮，玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的 感觉，云是浮云，如同君王的心思，漂浮不定，来去无形；风是寒风，如同君王 的无情，寒彻入骨，丝丝缕缕；鸟是孤鸟，如同自己，美丽却形单影只，茕茕孑 立；猿鸣是哀鸣，如同自己，愁肠百结，个个为君系！在我看来，这里，作者用 各种景色映射陈后的心情，景物本无情，但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下 的情感纠缠。其次，作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以 为榱兮，饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮， 烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连 纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的，高大而整严，但似乎又有着一种与世隔绝 的封闭之感。在这里，作者以乐景写哀情，通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后 失宠后悲伤的心情：景色虽美，却并不属于自己，那绚丽的美丽向来只能属于受 宠的宫人，对于失宠的自己，这里的美丽只能勾起自己以往的回忆，自己的美好 时光已成过往，一切的欢乐都早已一去不返，物是人非的痛！庄重整饬而华美的 宫宇却被作者赋予了哀情，让人黯然神伤。再次，作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠 ，独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮 ，奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。”在这一部分中，作者 写明月当空洞房凄清，陈皇后独自一人抚琴自慰，却因为心中的悲苦而致使琴音 变调，然后，作者笔锋一转，不再写陈后的悲苦心情，反而叙写周边宫女听琴音 垂泪的景象，以琴音发情悸，以他人感伤怀，从他人的反应来写主人公的心情， 用他人的眼泪来写陈后的眼泪，似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心，达 到事半功倍的效果。
司马相如简介：
（约公元前179年—前118年）原名司马长卿，
因仰慕战国时的名相蔺相如而改名。蜀郡成都人。 少年时既学文又习武，喜好剑术。成年后，“以
赀为郎”。景帝时，任武骑常侍。后来羡慕梁园
文人，因称病辞官，成为梁园文学群体中的一员。 不久，写《子虚赋》，显示超群的才华。武帝即
位，读《很有成就的散文名家，其散文流传至今 的有《谕巴蜀檄》、《难蜀父老》、《谏猎疏》、《封禅 文》等。虽然有部分著作在历史上起了一些消极作用。尽 管如此，从整体上看，在语言的运用和形式的发展等方面 ，司马相如对汉代散文作出了重要的贡献。 两千多年来，司马相如在文学史上一直享有崇高的声望， 产生了深远的影响。两汉作家，绝大多数对他十分佩服， 其中最有代表性的是伟大的历史学家司马迁。在整个《史 记》中，专为文学家立的传只有两篇：一篇是《屈原贾生 列传》，另一篇就是《司马相如列传》，仅此即可看出相 如在太史公心目中的重要地位。并且在《司马相如列传》 中，司马迁全文收录了他的三篇赋、四篇散文，以致《司 马相如列传》的篇幅大约相当于《屈原贾生列传》的六倍 。这就表明，司马迁认为司马相如的文学成就是超过贾谊 的。