木刻版画中黑白灰的表现与教学点滴

木刻版画中黑白灰的表现与教学点滴
何春满
黑白木刻以其素雅，隽妙，而又单纯，强悍的视觉效果和独特的艺术魅力一直在版画艺术形式中占有重要的地位，“在黑白木刻中自然界的景象被消解，精彩的世界被浓缩成单纯的黑和白，这个凝聚的过程是回归到本真质朴的过程。

”[ 1 ]画面之间的黑白灰关系，是黑白木刻中重要审美特征。

由于黑白在色彩上属于中性色，属于无色彩体系，两者明度对比最为强烈，对视觉感官的刺激也最甚。

早在传统的木刻版画艺术当中，我们可以强烈地感受到黑、白的单纯简洁以及灰的视觉魅力和审美韵味。

黑白对比强烈、明快、朴素是木刻最有生命力、最具特色的艺术语言。

黑白木刻中是利用“去白留黑”的方法而产生黑和白的效果，它没有纯粹的“灰色”，它的灰调是用黑白相间的“组线”、“组点”或“组形”构成。

灰调的组织形式非常的强大，它稍微变换不同形式的点、线、面，就可以组成千变万化的不同层次的灰。

有时候灰在黑白木刻创作中，并没有什么具体的造型意义，只是单纯地为了帮助黑、白去更加细腻地补充描绘对象，协调黑白关系，丰富画面的趣味性、形式美和质感。

对于黑白木刻来讲，色彩概括和对比强烈是它的特点，这不仅是指黑白之间对比的强烈，还包含着灰调所具有的强烈的表现力。

黑白木刻中，常常利用黑白的强烈对比来表达绘画重点，强化主体，表现空间关系等等，反之，也可利用减化黑白对比强度，利用黑白过度的灰调，使黑白之间互相融合，令交界模糊反差减小。

在黑白木刻中，为了突出某一部分，必定要减弱其他部分的黑白对比强度，使之服从整个画面的需要。

一件优秀的、细腻的、层次丰富的作品是否具备黑白木刻的特点，应该学会如何去发挥版画艺术语言的表现力，黑白灰关系的处理。

由上述我们可以看出，黑白灰三者在黑白木刻中就像是一个连体，不可分割。

在《烟囱森林》这一作品的辅导过程中，引导学生表现浓烟的部分以黑为主，浓烟后透露的天空以白为主，互相映衬，加强对比，能很好地表现了画面的主体和主题，画面的其他部分则用不同层次的灰调去表现，有意减弱了黑白对比，是为了更好的突出主体这一视觉重心。

整体地看来，画面间刀痕的交错，曲折的变化，都随着心灵思绪的节奏起伏，在一个黑白世界里，方寸板块间，可以表现得如此具有魅力。

黑白灰关系的处理在黑白木刻中是如此之重要，辅导学生的时候必须重视黑白灰的训练。

起初，可以让学生们理解黑白灰的概念，在纸面上进行一些黑白画的练习。

其中包括：如何以黑衬白，以白衬黑，如何丰富灰的组织等。

正式接触木刻版画后，由于木刻版画是“以刀代笔，以板代纸”的特殊性，还需让学生专门进行刀法的组织训练。

这点李桦先生创作的“刀法组织48种”，十分具有借鉴意义，它被
评为木刻版画灰调关系处理的“金钥匙”。

这些构成灰调图纹的方法丰富了木刻表达手段，为初学者提供了宝贵的经验。

学生对灰调的组织有了一定的经验后，可以试着创作完整的作品了。

黑白木刻中黑白的刀法处理基本分为两种类型，阳刻法和阴刻法。

阳刻法就是在刻板时，刻去背景，留下主体，以白衬黑。

阴刻法则是以黑衬白，在刻板时，如同画画一般，以刀当笔，直接在板上刻出主体。

在黑白处理中，还可以阴刻法和阳刻法结合一起用，这种处理方法，使得画面具有更丰富更和谐的黑白灰的变化。

[ 1 ]《回眸黑白木刻》谭秀江中国版画 24期北京人民美术出版社。