00538《中国古代文学史(一)》期末考试各章节考点、重点总结

神话是关于神的故事，出于想象和幻想，反映远古人类解释自然或社会的愿望，是时代的产物。

我国神话主要散见于《楚辞》、《山海经》、《淮南子》等古籍中。

创世神话（初民对天地开辟和人类诞生的解释）：盘古开天辟地、女娲造人。

自然灾害神话（原始人类遭受自然灾害的经历，以及他们战胜自然灾害的愿望和伟力）：女娲炼石补天、后羿射日、大禹治水、精卫填海、夸父逐日。

战争神话（远古战争神话中，最精彩的就是有关黄帝的故事）：黄帝战蚩尤。

中国第一部诗歌总集，共305 篇，分为风、雅、颂三类（“风”是指各地不同的音乐。

“雅”是雅正之声，指周王朝京畿地区的音乐。

雅又分为小雅、大雅，也是缘于音乐的不同。

“颂”是宗庙祭祀用的舞曲。

）。

运用的基本句式是四言。

政治讽喻诗——《小雅·十月之交》、《君子于役》、《邶风·击鼓》、《鄘风·相鼠》
婚恋诗——[基本内容： 1.抒发恋爱和相思的甜蜜。

2.表现恋爱的曲折和苦恼。

3.写夫妇间深挚的情爱。

4.表现弃妇的悲凄境遇。

]如《邶风·静女》、《国风·周南·关雎》、《周礼·媒氏》、《陈风·月出》、《郑风·将仲子》、《鄘风·柏舟》、《齐风·鸡鸣》、《郑风·风雨》、《唐风·葛生》；弃妇诗：《邶风·谷风》、《卫风·氓》（写妻子被丈夫无情抛弃，折射了比较深刻的社会问题，反映了当时女性社会地位的卑下、附庸的情状。

）
史诗——《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》是周人的五篇著名史诗，它们叙述了自始祖后稷出世直到武王灭商的一些史迹和传说。

1.抒情与写实的统一
《诗经》基本是抒情诗和叙事诗，而以抒情诗占多数，真实率直的抒情，和情感化的叙事，是《诗经》在艺术表现上的一个重要特点。

（1）“赋者，敷陈其事而直言之也。

”（朱熹）赋是《诗经》中运用最多的表现方式。

它可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆。

如《七月》、《溱洧》等。

（2）“比者，以彼物比此物也。

”（朱熹）一般说就是比喻。

如《卫风·硕人》（连用六个比喻描摹卫庄
公夫人庄姜的美丽）、《魏风·硕鼠》等。

（3
位置。

如《关雎》（起兴句“关关雎鸠，在河之洲”以此起彼伏的水鸟和和鸣，比喻青年男女的求偶）、《桃夭》、《唐风·山有枢》等。

3.形式和语言方面
（1）重复复沓的结构形式。

如《关雎》、《黍离》。

（2）语言上以四言为基本句式，但又参差变化，比较灵活，如《伐檀》“不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮。

”词汇丰富、大量的双声叠韵的连绵词和叠字，增加了诗歌的韵律美。

分为历史散文和诸子散文两类。

历史散文：《尚书》、《春秋》、《左传》、《国语》(我国最早的一部国别史)、《战国策》；
诸子散文：春秋末至战国初——《论语》、《老子》、《墨子》；战国中期——《孟子》、《庄子》；战国后期——《荀子》和《韩非子》。

我国最早的一部历史文献。

所记基本上是誓、命、训、诰一类的言辞。

文字古奥迂涩，只有少数文字比较形象、朗畅，《尚书》
的文风特点是估屈聱牙。

现存中国第一部编年体断代简史。

孔子修订《春秋》颇有深意，他以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，表达尊王推夷、正名定分、维护统一等思想。

语言准确而简明。

我国第一部记事详细完善的编年史。

叙事的文学色彩主要表现在两个方面：一是富有文学表现力的剪裁功夫，二是采用全知叙事视角。

1.外交辞令理富文美。

2.能够深入对方内心，把握其心理；言辞端正委婉，不卑
不亢，道理充分，分寸恰当。

3.能够引经据典，言辞婉转伶俐。

西汉刘向整理编订成33 篇，定为现名。

杂记东周、西周及秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、
中山各国之事，内容以纵横家言为主。

1.摹绘人物，形貌毕肖。

如《苏秦始将连横》写苏秦说秦王失败而归的形象，
回家后“妻不下紝，嫂不为炊”。

当苏秦游说成功后“父母闻之，清宫除道，张乐设饮，效迎三十里”。

2.
铺张辩丽、夸饰恣肆的风格。

如苏秦说秦惠王连横以争天下的说辞，排比夸饰，气势丰沛。

3.循循善诱，以情理服人。

如《触龙说赵太后》。

4.引譬设喻，善用寓言。

比喻如“狡兔三窟”、“抱薪救火”，寓言有“狐假虎威”、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等。

论语是以记录孔子言行为主，记其弟子言行的语录体典籍。

通过孔子及其弟子言行揭示孔子的思想；言简意赅、深入浅出、朴素无华、含蓄隽永的语言风格；文字表现上，能够通过人物的言谈举止表现其形象和性格，以简练语言画活人物。

文学特色：一是形象化的说理，二是语句上的韵散结合。

《墨子》一书由墨子的弟子编写，今存53 篇，主要记录墨子的言行思想。

特点是在文学上长于由小及大，连类比譬，逐层推理，行文素朴质实。

墨家在先秦时期影响很大，与儒学并称“显学”。

孟子所作，继承并开拓了儒家的思想传统。

文章的主要特点： 1.铺张扬厉，富有雄辩色彩。

2.善于以典型事例、比喻和寓言说理。

基本特征——深邃思想和美妙艺术表现的融合。

《庄子》寓言的特点：一是异彩纷呈的故事，二是奇幻谲诡的想象，三是空灵飘忽的文风，四是谐谑和讽刺的意味，五是精湛传神的文笔。

《庄子·寓言》自道其书“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪”。

重言是“借重之言”，即引用名人的话以证明己意。

“舐痔结驷”出自《庄子·列御寇》。

“舐痔结驷”是对那些以人格为代价，换取功名利禄的无耻之徒的辛辣讽刺，造境用语犀利尖刻，令人大快朵颐。

最具文学色彩的是它的寓言，《韩非子》是先秦诸子著作中使用寓言最多的，共有300 多则。

明切犀利，冷峻峭拔，而极善分析，条理严密，议论透彻，在先秦说理文中自成一格。

《汉书·艺文志》著录的先泰诸子九流十家中，其中最具影响力的是儒、墨、道、法四家。

《离骚》、《天问》、《九歌》（11篇）、《九章》（9篇）、《招魂》，共23篇。

渊源：1.楚辞的产生与楚声、楚歌有直接联系。

2.楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系紧密。

3.楚辞充满楚地风物的描写。

4.楚辞也受到了北方文化的影响。

1. 从诗风言，铺排夸饰，想象丰富，是楚辞的共同特征。

如《离骚》充满奇幻不拘的想象，
抒发真情层进反覆。

2. 从体式言，楚辞较之《诗经》，篇幅极大增长，句式也有四言为主变为长短不拘，参差错落。

3.就语言说，楚辞多用楚语楚声，楚地的方言词语大量涌现，另外，“兮”字、“些”字作为虚词叹语成为楚辞的一个鲜明标志。

《离骚》是我国古代篇幅最长的抒情诗。

以死殉国，集中、鲜明地体现者屈原深厚真挚的爱国情感，这是《离骚》最令人感佩的主题之一。

1.浓烈的激情和奇幻的想象。

2.峻切纯美、独立不屈的抒情主人公形象。

3.比兴手法的拓展。

4.在结构上，围绕中心谋篇布局，前实后虚，使艺术境界层进层新，思想感情得到尽情挥洒。

5.形式和语言特色：既采用了民歌形式，也汲取了散文的笔法，成为一种句式长短不拘、韵句散语相
间的新的文学表现形式。

《九章》包括《惜诵》、《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、《橘颂》、《悲回
风》九篇诗歌，非一时一地之作；艺术风格平实素朴。

包括《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、
《国殇》、《礼魂》11 篇；基本风格是诗篇清新凄艳，深情幽渺。

《天问》：屈原作品中最为奇特的诗歌，它针对自然现象、神话传说和远古历史、社会现实等，一口
气提出了l70 多个问题，体现了诗人的见识广博、思想深刻以及勇于怀疑和批判的精神。

《招魂》的艺术特色——1.结构精密完美。

依据方位和事物层层铺叙渲染的表现方式。

2.长于铺排描
摹，例如它写四方的恐怖，罗列众多可怕的事物，还描绘出它们可怕的形象。

是由多个乐章组成的乐曲，是一篇抒发际遇悲伤之作。

宋玉《九辩》：“萧瑟兮，草木摇落而变衰。

”
秦相吕不韦组织门客集体编撰。

（被视为杂家著作，而以道、儒、法、阴阳家的思想成分更多些。

）文章一般较短小，以事实说理，平实畅达，不求华丽。

《吕氏春秋》的最大成就，是它创作了丰富多彩的寓言故事。

共同特征是与治国有关的政论，或反思秦鉴，或针对现实问题而发，行文质实畅达。

同时，受战国策士的影响，大多具有纵横家的遗风，代表人物贾谊和晁错。

晁错政论散文的主要特色： 1.切实中肯，擅长分析。

2.排比铺叙，有纵横之气。

贾谊政论散文的艺术特色： 1.气势犀利，情感激扬，切直晓畅。

2.铺排渲染，有纵横之气。

《过秦论》是贾谊最负盛名的史论散文，文章铺饰排比，渲染淋漓，深得先秦纵横家说辞之风神。

著名散文家有刘向、董仲舒、司马迁
刘向奏疏文的共同特点是：结构严整，逻辑清晰，往往先以正论开篇，继之以反证，然后总结观点，最后落脚在所针对的时事之上。

代表作：《战国策叙录》、《新序》、《说苑》。

董仲舒在汉世为“为群儒首”，对推尊儒术尤其是今文经术贡献甚大。

主要作品《春秋繁露》、《天人三策》。

文章的特点是推衍《春秋》天人感应、阴阳灾异思想，逻辑严密，引经据典，冷静沉着，没有了西汉初期散文的纵横排宕之气。

董仲舒对阴阳灾异思想和文风的变化，对西汉中后期的散文创作产生了很大影响。

前期王充等求真实斥虚妄。

后期以王符、仲长统为代表，清议时政，发愤指弊，有着求实的鲜明倾向，有激情也颇具文采。

全书以“疾虚妄”为宗旨，反华伪而倡实用、斥模拟而贵独创等主张，对汉世以来的阴阳灾异及今文经学学风、俗儒品格等给予有力的批驳，也包含对东汉神学政治的批判。

王充崇实尚用，倡导通俗，却不反对把文章写得漂亮。

仲长统著有《昌言》 34 篇。

散文的特点：文风较质朴，而富于论辩色彩，往往言辞激烈，总的倾向是崇尚实用，讦直深刻，充满
王符的文章，往往切中时弊，富于情感。

《实贡篇》属于王符《潜夫论》。

《后汉书》记载王符的文章：“志意蕴愤，乃隐居著书三十余篇，以讥当时失得。

不欲章显其名，故号曰《潜夫论》。

”
创造了纪传体的通史，开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。

五种体例相互配合，构成有机的整体。

本纪——记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领；十表——依年月摘记大事；八书——载录文化、经济、制度；世家——记载王侯各国状况；列传——记述古今特殊人物或集团。

核心部分——本纪、世家、列传，他们以本纪为中心，世家、列传依次分布在外围，而十表、八书则分别从不同的方面形成对核心的补充。

1.以个性化语言和对比衬托的方法，表现人物性格特点。

2.描写特定的环境和场面，把人物放入矛盾冲突中去塑造。

3.注意细节和心理描写。

我国第一部断代史。

其体例基本继承《史记》，只是改“书”为“志”，又取消“世家”并入“传”。

全书100篇，包括12本纪、8表、10志、70传。

叙事特点：翔实平妥，笔法谨严，是一部信实可据的优秀史著。

东汉时期知名的杂史类的历史散文；《吴越春秋》作者赵晔；《越绝书》作者袁康。

1．篇幅宏大，结构上一般采用主、客问答的形式，。

2．表现手法上主要采用铺排的句式和夸张手法叙事体物。

3．辞藻浓艳华美。

骚体赋：以抒情为主，体制基本与先秦的楚辞相同，贾谊《吊屈原赋》；
新体赋（汉大赋）正始形成以枚乘的《七发》为标志，司马相如的《子虚赋》和《上林赋》则代表了汉大赋的最高成就。

抒情小赋：以张衡《归田赋》为代表。

今存有《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》、《惜誓》以及《虡赋》的残句，都是骚体，前三篇是其代表作。

贾谊《吊屈原赋》最显著的艺术特点直抒胸臆。

特征：一是铺叙描摹，夸饰渲染。

二是完全失去了作者自我的真实情感。

三是在遣词造句方面，走向了繁难和华丽。

四是以主客问答的形式结构全篇。

贡献：标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。

1.辞赋篇目：《天子游猎赋》（《子虚赋》《上林赋》）、《哀秦二世赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》。

2. 《天子游猎赋》中空间的极度排比，使本来已经丧失了真情实感的作品所呈现出的显著特色，就是逞才和游戏文字，以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。

3.司马相如《长门赋》的艺术特点：是司马相如抒情述志的赋作，以骚体写成，幽怨深婉，情味隽永，为历代宫怨作品之祖。

1.将陈皇后的遭际与作者自己的悲凉巧妙融合，抒写悲郁孤愤之情。

2.抒情手法纯熟，情景交融。

4.司马相如大赋的创作特点及其贡献：（1）以铺叙摹绘为主要表现手法，铺排夸饰，文辞富丽。

（2）极度发展了大赋的表现方式，如《天子游猎赋》。

（3）具备了汉大赋这一文体的鲜明特色，实现了文学表现自身的长足发展。

赋作：《长杨赋》、《河东赋》（专写天子田猎）、《甘泉赋》、《逐贫赋》、《羽猎赋》。

《长杨赋》是天子田猎的大赋代表作。

《河东赋》、《甘泉赋》专写天子祭祀。

扬雄大赋的创作特色：1.拓展了大赋的题材领域。

一是写祭祀，如《甘泉》、《河东》二赋；二是把笔触从京师移到了外郡。

2.进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。

3.艺术表现上有了新的变化。

汉代“纪行赋”的开山之作。

创作特点： 1.在艺术表现上有了质的飞跃。

作者以箫自况，把自己的遭遇和情感完全融入箫的描述中。

2.全文只描写乐器和音乐，从乐器的制作，到乐声的摹画，到乐用的阐述，完整而集中。

作者开创了全文写音乐的先河。

3.咏物自况，融入作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区别。

有骚体和赋体两种类型。

初期赋家继承司马相如、扬雄的赋风，以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋，班固《两都赋》、张衡《二京赋》是其代表；到中期以后，赋体创作向着贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展，张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、祢衡《鹦鹉赋》等，是这类抒情小赋的代表。

《归田赋》是东汉抒情小赋的开山之作，《归田赋》全篇只有40 句，形制短小；语言清丽流畅，绝无夸饰堆砌；抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。

《二京赋》的规模、容量和篇幅都超过前人，铺陈胪列，细致描绘，更是不厌其烦，成为汉代京都赋的极致。

以反讽手法，赞赏鹦鹉“顺从以远害”、“驯扰以安处”，实是自己困厄无奈的委婉表白。

正言曲说，更加重了悲哀的浓度。

这篇抒情小赋，通篇比喻象征，抒情深沉浓郁，艺术水平颇高。

五言诗是我国古典诗歌的重要形式，它的形成，经过了长时期的酝酿。

根据现存资料，有作者可考且信实的五言诗，最早是东汉前期应亨和班固的作品。

班固之后，文人五言诗渐渐增多，其中，张衡（《同声歌》）和秦嘉的作品，标志着文人五言诗渐趋成熟。

东汉，乐府诗歌里就出现了成熟的五言诗，如《陌上桑》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》、《长歌行》等。

《陌上桑》是婚恋诗，是中国汉乐府的名篇，是富有喜剧色彩的汉族民间叙事诗；《上山采蘼芜》也是一首婚恋诗，写了弃妇与故夫山脚相遇。

产生于东汉末年。

：1.写游子、思妇的离情别，表现为思乡和怀人。

2.写游子士人对人生的失意和无常之感。

：1.言有尽而意无穷，是《古诗十九首》最鲜明的特点。

2.质朴自然，没有雕饰的痕迹。

3.描写的景物、情境非常切合，能够形成情景交融的境界。

4.语言浅近自然，却又极为精练准确，
《涉江采芙蓉》：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁？所思在远道。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老。

”
《迢迢牵牛星》：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。

”
《行行重行行》：“行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯。

道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已远，衣带日已缓。

浮云蔽白日，游子不顾返。

思君令人老，岁月忽已
据现存史料，较早给汉乐府分类的是东汉末年的蔡邕，他分为四类：大予乐、周颂雅乐、黄门鼓吹和短箫绕歌。

汉乐府的精华是民歌，它们主要保存在相和、鼓吹、杂曲之类中。

汉代乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”，抒写人民切身的情事，情深意真。

《东门行》“古风出东门，我行乐巾綦。

今歌乐门行，牵衣强留甘餔糜。

仗剑去，忽如遗，时清君去予心哀。

”写了贫穷男子和妻子的争论过程，倾诉生活艰难困顿。

在句式上采用的是杂言为主。

《十五从军征》从一个老士卒的视角，揭露战争的惨无人道。

这个老兵，一生征战，年老终于可以回家了，但是已经家破人亡！这首诗，极生动鲜明地揭露了战争的残酷无情。

汉乐府民歌着意于人物描写的作品是：《孤儿行》。

通过父母在世时“乘坚车，驾驷马”与父母死后种种不幸遭遇的对比，兄嫂对孤儿苛刻的待遇，表现备受欺凌的孤儿形象。

1. 语言质朴浅白，使用对话和口语。

2. 在句式上突破了《诗经》以四言为主的格局,以杂言和五言为主。

杂言长短不拘，表现灵活；对五言诗的最后定型产生了重要作用。

3. 情感真挚浓郁，风格平实朴直。

与周民歌相比，叙事成分增多，有的民歌还着意于人物的描写。

1.汉末魏初诗歌创作的时代风格。

2.慷慨任气，以悲凉为美。

建安诗坛，上起汉献帝建安元年(196)，下至魏明帝太和六年(233)，即汉末魏初时期诗歌。

这一时期是中国文学史上五言诗兴盛、七言诗奠基的阶段。

此时期作家众多，诗作丰富，在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗歌的创作高潮，并形成了被称为“建安风骨”的时代风格。

1.包括孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。

孔融的成就主要在于散文；徐干诗文兼善；陈琳、阮瑀在章表书记方面的成就比其诗歌创作要高；王粲是七子中诗、赋最佳者。

2. “三曹”指的是曹氏父子，曹操、曹丕（著名的七言诗作《燕歌行》）、曹植。

3.女诗人蔡琰的五言《悲愤诗》深刻真实地反映了汉未苦难动乱的年代，艺术地再现了诗人惨痛的人生经历。

全诗长 540 字。

“己得自解免，当复弃儿子。

”
《薤露行》、《蒿里行》（“白骨露于野,千里无鸡鸣。

”）以写汉末动乱，前者叙董卓焚烧洛京迁民西入关之事，后者写诸侯起兵伐董卓而内杠事，被评为“汉末实录，真诗史也”。

《步出夏门行》是曹操的用乐府旧题创作的诗组，开头是序曲“艳”，正文四章，包括《观沧海》（“东临碣石，以观沧海”）、《冬十月》、《士不同》、《龟虽寿》。

曹植的诗歌被誉为“骨气齐高，辞彩华茂，情兼雅怨，体被文质。

”
前期多抒发远大理想和宏伟抱负，如《白马篇》；
后期的作品多是表现自己壮志难酬，倍受压抑的郁愤心情。

典型代表是《赠白马王彪》，全诗充满了悲苦之辞、愤慨之音。

阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎。

阮籍，字嗣宗，陈留尉氏(今河南尉氏)人，阮瑀之子。

著名五言组诗《咏怀》（“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。

薄帷鉴明月，清风吹我襟。

孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。

徘徊将何见？忧思独伤心。

”）《咏怀》诗的艺术成就：1.有一种意蕴深沉之美。

2.有一种清逸玄远之美。

3.融哲理、情思与意象为一炉，成为正始时代诗歌的高峰，创造了抒情组诗的新形式。

嵇康的文学成就主要在散文。

嵇康是正始时期，四言诗创作最有成就的诗人。

他的诗以表现其追求自然、高蹈独立、厌弃功名富贵的人生观为主要内容。

诗歌充满愤激感情的语言，有很激切的批判力量，所以钟嵘《诗品》说他“过为峻切，评直露才”。

代表诗人是潘岳与陆机，太康诗风内容上的特点之一是“儿女情多，风云气少”，之二是拟古模仿，缺乏现实内容。

主要特点是繁缛，“缛旨星稠，繁文绮合”。

潘岳最擅长的是悼亡诗，潘岳的《悼亡诗》三首，均婉转凄侧，黯然神伤。

陆机是现今存诗最多的西晋诗人，今存 107 首。

陆机的赋胜于诗，其《文赋》是中国文学理论史上的名篇。

擅写游仙诗的是郭璞。

1.发端自魏正始时代，东晋中期是其成熟和高潮期，东晋末式微。

2.内容以谈论老庄玄理为主，抽象玄虚，淡乎寡味。

3.东晋玄言诗代表作家是孙绰、许询。

生活的历史时期是东晋，兰亭诗人的创作风格不同于前代的东晋特有的诗风。

陶渊明最后一次出仕的任职是彭泽令。

今传散文四篇：《五柳先生传》（塑造了一个清高洒脱、怡然自得、安贫乐道的隐士形象。

）、《桃花源记》、《晋故征西大将军长史孟府君传》、《与子俨等书》，以前二者成就为最高。

今存辞赋三篇：《归去来兮辞》（“悟已往之不谏，知来者之可追”）、《感士不遇赋》、《闲情赋》。

主要有谢灵运、鲍照、颜延之、谢惠连、谢庄等，而以谢灵运、鲍照成就为最高。

谢灵运
言诗到山水诗的转变。

其山水诗追求清水美蓉之美，写大自然这清密明净的美，进入了审美的层次。

最大特点是善于经营画境，“极貌以写物”，尽可能捕捉山水景物的客观之美，并不遗余力的将山姿水态勾勒描绘出来。

（曹操的《观沧海》是第一首比较完整的山水诗。

）
南朝作家鲍照：《拟行路难》18 首是他乐府中的代表作。

诗歌的语言特点：1.注重锤炼字句，辞采瑰丽。

2.吸收民间口语，平易流畅。

3.运用奇特大胆的想象和比喻。

比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段，其理论支持便是永明声律说。

周颙作《四声切韵》，沈约作的《四声谱》，创立了“四声八病”之说。

1.以写闺阁情怀为主要内容，重声律，词采丽靡轻艳。

2.发端于齐梁之际，到简文帝萧纲时达到全盛。

3.尚娱乐，重写实，是文学觉醒过程中一种极端的表现。

特点表现为题材处理上的娱乐性质，对写实技巧的追求。

真正体现南方清绮诗风和北方贞刚诗风融合的，是由南入北的诗人，其代表是庾信和王褒。

庾信早年仕梁，是重要宫体诗人之一，他的赋作特点是绮丽柔靡。

1.庾信诗风体现了南方清绮诗风与北方贞刚诗风的融合。

2.前期多绮艳之作，辞藻华丽，用典排偶均自然工巧。

3.后期诗歌格调苍劲，技巧精工，集南北诗歌之大成。

1.北朝诗人。

2.代表诗人是温子升、邢劭、魏收。

温子升是北魏文学成就最高者，诗歌本来具有北方质真朴野之风。

邢劭诗作慷慨悲凉，被称为“北间第一才士”。

起东吴迄于陈，今传五百余首，大多被辑入了郭茂倩《乐府诗集》的《清商曲辞》中，少部分在《杂曲歌辞》、《杂歌谣辞》中。

风格深婉缠绵、清新艳丽；形式特点：体制短小，情韵悠远；语言特色：1、清新自然。

2、大量运用谐音双关以隐喻、暗示。

不仅使得语言更加活泼，而且在表情达意上也更加含蓄委婉。

南朝乐府民歌艺术水平最高者为收在《乐府诗集·杂曲歌辞》中的《西洲曲》。

千古传唱的《敕勒川》属于北朝民歌，北朝民歌抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，显示出北方民族独有的特色。

北朝唯一的长篇叙事诗，与《西州曲》并称为南北民歌的双璧。

诗篇“事奇语奇”，颇有传奇色彩。

艺术特点：1.叙述情节详略得当。

2.重视人物性格的刻画，并善于在矛盾的产生与解决过程中表现人物，因而使人物具有鲜明的个性色彩。

3.全诗用了不少重复排比的句式，既渲染了气氛，强调了所叙述的情节，又使语言流畅富有韵味，体现了民歌中常用的手法。

4.全诗的风格明朗刚健，质朴生动。