诗歌中的“意象”一般会有哪些组合形式？又会呈现出哪些“意象”类型？

诗歌中的“意象”一般会有哪些组合形式？又会呈现出哪些
“意象”类型？
意象是带有诗人情感的物像，诗歌创作就是意象的组合，通过意象组合形成情景交融的艺术境界，就是意境。

诗歌意象组合通常是同类型意象的并列或递进式组合。

如，王维《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

首联“空山”，“新雨”，“晚”，“秋”，几个意象。

“山”是“空”的，空是空旷，空灵的意思，有一种世外桃源的意思。

“雨”是“新”的，新是新鲜的意思，最近发生的事，又有空气清新的意思。

“晚”是时间，傍晚，“秋”是季节，秋季。

颔联“明月”、“松”，“清泉”、“石”，几个意象。

新雨后是雨刚刚停，明月初升，月光照射在松林之间。

清澈的泉水淙淙流在陡峭嶙峋的山石之中。

这一联正中苏轼的话，“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。

”
颔联是对首联意象的演绎，颈联是对颔联意象的递进，“竹”、“浣女”，“莲”、“渔舟”，由景物进入人物，用倒装逼手法，因为浣女回来而竹林里发出喧哗之声，由于渔舟入港莲花形成躁动。

这里用的竹、莲都是美景，浣女、渔舟都是下层劳动人民，表现王维对官场厌恶，对人民亲近的立场和感情。

这里的意象都是正用的。

竹是“四君子”之一，诗人有“宁可食无肉，不可居无竹”的感慨。

但也有大诗人反用这个意象，如“黄芦苦竹绕宅生”。

尾联就两个意象“春芳”，“王孙”，用春芳与首联“秋”对比，说明春芳自己“歇”了，春光不再，但秋色仍好，王孙可以留在这里，进一步表达诗人对山居的热爱之情。

以上用一首诗讲意象的并列，递进关系，另外还有对比关系。

对比关系有两种，一是句内对比，如杜甫《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。

“花”“鸟”都是乐景意象，但紧跟的是“溅泪”，“惊心”又是悲景意象了，这样的意象对比强化了悲剧气氛。

又如毛泽东“战地黄花分外香”，“战地”是残酷的，“黄花”是悲哀的，但后面跟着一个“香”，意象陡然转变，变成革命浪漫主义精神的具体体现。

还有一种对比是句间的对比。

“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，就是典型。

还有毛泽东“红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭”也属于这一类。

第三种是放射性组合，就是首联定下意境基础，后面用各种意象来解释，配合这个意境。

如白居易《后宫词》“泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。

”第一句就写宫女夜里睡不着，哭湿了罗巾，接下来三句都围绕这个意境表达，第二句前殿歌声响起，君王另有所爱，第三句是抱怨“我还没有老呀，怎么就没有恩爱了呢？”最后一句写倚靠着熏笼，坐到天亮。

意象组合的方式各种各样，写诗就是把意象组合好，构成意境。

意象类型很多，有不同的说法，大致分为思念类、悲伤类、怀古类、闲适类、欢愉类，很容易查到，不再啰嗦。