《行宫》赏析

《行宫》赏析
《行宫》赏析
《行宫》赏析1
白头宫女在，闲坐说玄宗
出处
唐——元稹《行宫》
原文
寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

注释
在：健在。

说：诉说、讲诉。

赏析
诗句的意思是，当年这一座繁华热闹的古行宫现已萧条破败不堪，青春已逝。

只有头发已白的宫女还依然健在，三五人坐在冷寂的宫殿里相互诉说唐玄宗的故事。

诗句以洗练的笔墨深刻地揭露了宫廷的衰败，在对世事的感叹如烟中透出几分凄凉。

元稹（779年－831年），洛阳（今河南洛阳）人，唐朝著名诗人。

父元宽，母郑氏。

为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。

25岁与白居易同科及第，并结为终生诗友。

28岁列才识兼茂明于体用科第一名，授左拾遗。

举明经书判入等，补校书郎。

元和初，应制策第一。

元和四年（809年）为监察御史。

长庆元年（821年）迁中书舍人，充翰林院承旨。

大和三年（829年）为尚书左丞。

元稹与白居易共同倡导新乐府运动，世称“元白”，诗作号为“元和体”。

其诗辞浅意哀，仿佛孤凤悲吟，极为扣人心扉，动人肺腑。

元稹的创作，以诗成就最大。

其乐府诗创作，多受张籍、王建的影响，而其“新题乐府”则直接缘于李绅。

名作有传奇《莺莺传》、《菊花》、《离思五首》、《遣悲怀三首》、《兔丝》、《和裴校书鹭鸶飞》等。

现存诗八百三十余首，收录诗赋、诏册、铭谏、论议等共100卷。

《行宫》赏析2
行宫元稹赏析:
寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

词语注释：
寥落：寂寞冷落。

行宫：皇帝在京城之外的宫殿。

作品译文：
从前的行宫一片冷落，宫中的春花虽然红艳依旧，却无人欣赏。

只留下白头发的宫女，闲坐无事，谈起玄宗时的往事来。

【赏析】
这首诗平实，但很有概括力，也很含蓄，并给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中。

首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：红花盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄宗。

构筑了一幅完整动人的图画。

当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。

此情此景，好不凄绝！
作者通过写白头宫女在寂寞中回忆往昔的繁华，来概叹昔盛今衰，从而表达了诗人对历史沧桑巨变的深刻思考。

全诗只有短短二十字，却把唐朝从天宝末年以后半个世纪来的社会变迁浓缩其中，其高度精炼的笔法令人赞叹。

阅读本诗，应注意同白居易的《上阳白发人》相联系，如此便可弄清许多问题。

《行宫》赏析3
唐代：元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

译文
空旷冷落的古旧行宫，只有宫花寂寞地艳红。

几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。

注释
（1）寥（liáo）落：寂寞冷落。

（2）行宫：皇帝在京城之外的宫殿。

这里指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。

（3）宫花：行宫里的花。

（4）白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。

（5）说：谈论。

（6）玄宗：指唐玄宗。

赏析
元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。

从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。

说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古行宫，红花盛开，正是一年春好处之时。

从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古行宫早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。

她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。

透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。

白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。

绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。

玄宗末岁初选入，入时十六今六十。

同时采择百余人，零落年深残此身。

”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。

二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。

这里，寥落古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。

唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。

乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶
不振，日益走向下坡路。

白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。

渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。

元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。

寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。

白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。

这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。

从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。

一是以少总多。

这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。

四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古行宫；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。

二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。

这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。

然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。

“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。

凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。

另一个表现手法是以乐景写哀情。

我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。

这首诗也运用了这一手法。

诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳
的宫花。

红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。

红花，在这里起了很大的作用。

这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。

白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。

不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。

这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。

王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。

总结教训，内容广博而深刻。

元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。

《行宫》赏析4
《行宫》
唐代：元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

《行宫》译文
曾经富丽堂皇的古行宫已是一片荒凉冷落，宫中艳丽的花儿在寂寞寥落中开放。

幸存的几个满头白发的宫女，闲坐无事只能谈论着玄宗轶事。

《行宫》注释
寥(liáo)落：寂寞冷落。

行宫：皇帝在京城之外的宫殿。

这里指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。

宫花：行宫里的花。

白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。

说：谈论。

玄宗：指唐玄宗。

《行宫》赏析
元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的.五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。

诗人先写环境。

首句中“寥落”已点出行宫的空虚冷落，又着一“古”字，更显其破旧之象。

这样的环境本身就暗示着昔盛今衰的变迁。

而后以“宫花寂寞红”续接，此处可见运思缜密。

娇艳红花与古旧行宫相映衬，更见行宫“寥落”，加强了时移世迁的盛衰之感。

两句景语，令人心无旁骛，只有沉沉的感伤。

后两句由景及人，写宫女，“白头”与第二句中的红花相映衬。

宫中花开如旧，而当年花容月貌的宫女已变成了白发老妇。

物是人非，此间包含着多少哀怨、多少凄凉便不言而喻了。

末句“闲”字与上文“寂寞”相照应，写出宫女们长年受冷落的孤寂与无奈。

过去她们的一颦一笑、盛装丽服只为取悦君王，而今再无缘见龙颜，她们还能做什么呢? 只能无聊地“闲”在冷宫。

而这些宫女们所谈的仍旧是玄宗盛世。

这一方面表现了她们对往昔生活的追忆，另方面也证明了如今无可言说的空虚。

比较之下，那种深沉的盛衰之感越发鲜明突出而具体了。

这里，寥落古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。

唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。

乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。

白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。

渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，
其讽刺与揭露是十分深刻的。

元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。

寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜的少女变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。

白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。

这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。

二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。

这个画面触发读者联翩的的浮想：宫女们年轻时都是花容月貌，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫中，成日寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事岂堪重新回顾!然而，她们被幽闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。

“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。

凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出那样生动的画面，表现出那样深刻的思想。

这首诗正是运用以少总多的表现手法，语少意足，有无穷味。

另一个表现手法是以乐景写哀情。

我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。

这首诗也运用了这一手法。

诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。

红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。

红花，在这里起了很大的作用。

这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。

白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。

不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀
情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。

这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。

王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。

总结教训，内容广博而深刻。

元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。

《行宫》创作背景
元稹生活在中唐年代，正值唐朝经历过安史之乱不久，国力衰退。

该诗就是以小见大地点明了唐朝衰败的原因。

《行宫》作者介绍
元稹(779年-831年，或唐代宗大历十四年至文宗大和五年)，字微之，别字威明，唐洛阳人(今河南洛阳)。

父元宽，母郑氏。

为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。

早年和白居易共同提倡“新乐府”。

世人常把他和白居易并称“元白”。

《行宫》赏析5
寥落古行官，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

<行宫>赏析鉴赏：
这首五绝语言很平淡，但精警动人，寓意深刻，自来评价很高。

明代胡应麟《诗薮.内编》说：“语意绝妙，合（王）建七言《官词》百首，不易此二十字也。

”清沈德潜《唐诗别裁集》则说一只四语，已抵一篇《长恨歌》矣”。

理解这首诗的关键在末尾一句。

”闲坐说玄宗”，说者，前句已经点明是一白头宫女”。

那么，说玄宗又在何时何地？在荒凉冷寞的古行官，宫中红花盛开，正是一年春好处。

这里的“古行官”，即指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫，“白头宫女”，当亦指天宝年间移置上阳的红颜少女。

从天宝至贞元，已经过了半个世纪左右，漫长的
岁月，风雨的侵蚀，占行宫早变得荒败不堪了，而当年人官的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。

她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。

“白头宫女在，闲坐说玄宗”。

透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音！元诗点染寥落的环境，以红色官花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。

元稹这首短诗采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让读者自己去回味咀嚼。

你看那寥落的古行官，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的官花，那红颜少女的变为白发老人，不都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹吗？白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人。

她“闲坐说玄宗”的出治而乱。

沈德潜说：“说元宗而不说元宗长短，佳绝。

”《行宫》赏析6
原文
寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

注解
⑴寥落：寂寞冷落。

⑵行宫：皇帝在京城之外的宫殿。

译文
早已空虚冷寞的古行宫，
零落宫花依然开行艳红。

有几个满头白发的宫女，
闲坐谈论当年的唐玄宗。

赏析
元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，可与白居易《上阳白发人》参互并观。

这里的古行宫即洛阳行宫上阳宫，白头宫女即“上阳白发人”。

据白居易《上阳白发人》，这些宫女天宝(742-756)末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。

这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。

此诗首句点明地点：古行宫;二句暗示时间：红花盛开之季;三句介绍人物;白头宫女;四句描绘动作：闲坐说玄宗。

构筑了一幅完整动人的图画。

当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨;此时青春消逝，红颜憔悴;闲坐无聊，只有谈论已往。

此情此景，十分凄绝。

这首诗平实，但很有概括力，也很含蓄，并给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中。

诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。

一是以少总多。

我国古典诗歌讲究精炼，写景、言情、叙事都要以少总多。

这首诗正具有举一而反三，字少而意多的特点。

四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古行宫;次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节;三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。

二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。

这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。

然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。

“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。

凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出那样生动的画面，表现出那样深刻的意思，所以宋洪迈《容斋随笔》卷二说这首诗“语少意足，有无穷之味”;明胡应麟《诗薮·内编》卷六以为这首诗是王建所作，并说“语意绝妙，合(王)建七言《宫词》百首，不易此二十字也”。

另一个表现手法是以乐景写哀。

我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。

这首诗也运用了这一手法。

诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的
宫花。

红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。

红花，在这里起了很大的作用。

这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。

白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。

不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。

《行宫》赏析7
行宫
【作者：元稹】
寥落古行宫，
宫花寂寞红。

白头宫女在，
闲坐说玄宗。

【赏析】
元稹是名震中唐的大诗人，他的作品在艺术上有得有失，故前人论其诗众口难一，抑之者说它一H一艳轻浮，语言直露；扬之者却赞其艳而有骨，耐人咀嚼。

平心而论，前一说如指元某些诗缺乏含蓄虽有道理，但以写爱情为一H一艳，以语言通俗为直露，却未为知言；后一说虽不能总括整个元诗，但用以评价他的优秀之作，显然当之无愧。

宋人洪迈说得好“白乐天《长恨歌》《上一一人歌》、元微之《连昌宫词》，道开元间宫禁事，最为深切矣；然微之有《行宫》一绝”，“语少意足，有无穷之味”（《容斋随笔》）。

明人瞿佑也说：“乐天《长恨歌》，凡一百二十句，读者不厌其长；元微之《行宫》诗才四句，读者不觉其短，文章之妙也。

”（《归田诗话》）诗短而韵味无穷，确是《行宫》的一大特色。

经过安史之乱，唐代中衰，痛定思痛，全国上下，以有为之君到普通百姓都希望盛世再临，同时，人们也自然会感叹盛衰之变，而唐玄宗时代的开元之治和天宝末年之乱，恰成鲜明对比，诗人感时抚事，吟咏成篇。

元稹借玄宗时事写过三篇有名的诗：《代曲一江一老人百韵》、《行宫》、《连昌宫词》。

三首诗有许多不同处。

前一篇为排律，贞元十年作。

它借长安“曲一江一老人”之口述述盛衰变化，多议论典故；后一篇为七言古诗，写于元和十二年。

它通过连昌宫“宫边老人”之口讲李杨故事，反映了社会的治乱与诗人的希望，最唐代脍炙人口的叙事诗；《行宫》诗写于元和四、五年间。

其时元稹以监察御史分务东台，活动于洛一一。

这里有包括玄宗在内的唐代帝王东巡时居住过的行宫—上一一宫。

其地东接皇城，南临洛水，西滨谷水，北连御苑，风光宜人。

玄宗时龙楼一凤阁，烟柳繁华，歌舞升平，与元稹所见凄凉景象迥然不同，所以诗人在本诗一开头就感叹上一一宫的荒废冷落和破旧。

第二句“宫花寂寞红”仿佛又是一声叹息。

诗人的笔触虽然着眼于上一一宫中的花开，而且渲染它的色彩鲜艳，但“红”字前冠以“寂寞”二字，顿时就产生出强烈的暗示，它使人想到宫花自开自落，想到花草凋落，缺少百花争艳。

从第三句转入写人，写荒凉宫中被长期冷落的宫女。

她们是玄宗时代的历史见证人，“花鸟使”选美时，她们入宫还是少女，而此时已是满头白发。

中间的沧桑变迁，个人的辛酸，不言自明。

“闲坐说玄宗”一句既刻画了宫人的百无聊奈的生活，也给人留下了思考回味的余地。

读者可以根据历史和生活经验，驰骋想象，从各个角度去补充她们“说玄宗”的内容。

这样，小诗所创造的意境，所传达的情思和蕴含的言外之意，就使它产生了以少总多的艺术魅力。

《行宫》赏析8
行宫元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。