构成基础

形的构造
造型设计领域中的“ 造型设计领域中的“形”，是指那些通过人的知觉系统，进行积极的 是指那些通过人的知觉系统， 视觉组织而建构的形，而不是客体本身所固有的。造型艺术中的形， 视觉组织而建构的形，而不是客体本身所固有的。造型艺术中的形， 应是具有高度组织水平的知觉整体，它从背景中清晰地显示， 应是具有高度组织水平的知觉整体，它从背景中清晰地显示，形与形 之间关系明确，并且每个“ 都有独立的品格。虽然“ 之间关系明确，并且每个“形”都有独立的品格。虽然“形”是由基 本造型要素组成，但并非是所有构成成分的总和。 本造型要素组成，但并非是所有构成成分的总和。
形的组织
形的组合涉及到空间关系，图形中形的组织， 形的组合涉及到空间关系，图形中形的组织，有“形”与“形”的空 间关系问题，也有“图与底”的关系问题。 间关系问题，也有“图与底”的关系问题。 （一）、“图与底”的空间关系 “图与底”是由对比、衬托产生出 ）、“图与底” 图与底”是由对比、 的关系。在平面设计中，“图与底”的关系是密不可分的，有时甚至 的关系。在平面设计中， 图与底”的关系是密不可分的， 是反转的关系。“图”有明确的形象感、视觉印象强烈、在画面中较 是反转的关系。 有明确的形象感、视觉印象强烈、 为突出。“底”没有明确形象感、没有形体轮廓、视觉印象模糊。 为突出。 没有明确形象感、没有形体轮廓、视觉印象模糊。 （1）“图与底”的正负变化：限定黑白两色表现，设黑色为正形白 ） 图与底”的正负变化：限定黑白两色表现， 色为负形，则有4种配置方式 白图白底或黑图黑底均不显示图形， 种配置方式。 色为负形，则有 种配置方式。白图白底或黑图黑底均不显示图形， 称作“消失” 黑底上的白图称为负形，白底上的黑图成为正形； 称作“消失”。黑底上的白图称为负形，白底上的黑图成为正形；黑 底上的白图为“ 黑底为“ 白底上的黑图为“ 底上的白图为“图”黑底为“底”，白底上的黑图为“图”白底为 “底”。 如果图形是实形，这时“ 就是实行周围的空白的空间， 如果图形是实形，这时“底”就是实行周围的空白的空间，这种形象 就是“正形” 反之，如果图形是“ 所包围后形成的空白空间， 就是“正形”。反之，如果图形是“底”所包围后形成的空白空间， 这种形就叫做“负形” 这种形就叫做“负形”。 （2）两个形相遇，则有几种结合方式：分离 相遇 复叠 透叠 联合 ）两个形相遇，则有几种结合方式： 减缺 差叠 重合
代表作
月阿姆斯特丹的“ 在1912年10月阿姆斯特丹的“近代美术 年 月阿姆斯特丹的 联展” 蒙德里安送展了这幅《 联展”中，蒙德里安送展了这幅《开花 的苹果树》 依然是树的主题， 的苹果树》。依然是树的主题，但几乎 走到了纯抽象的边缘。 走到了纯抽象的边缘。
在《凹与凸》中，埃舍尔利 凹与凸》 用人类的视觉局限， 用人类的视觉局限，设置多 个主没影点。同一段阶梯， 个主没影点。同一段阶梯， 从上一段看它是台阶， 从上一段看它是台阶，从下 面看它却是屋顶。 面看它却是屋顶。
构成基础
第一课时 平面构成
主讲教师：陈鹏
下边图案的区别？
达·芬奇 芬奇
蒙德里安
下边图案的区别？
构成
构成是一种造型概念，按一定的原则将各种造型要素组合成美的形态， 构成是一种造型概念，按一定的原则将各种造型要素组合成美的形态，其过 程和结果称为构成。更明确地说是研究视觉设计中最基本的造型（构成） 程和结果称为构成。更明确地说是研究视觉设计中最基本的造型（构成）要 体在二维或三维的空间里排列和组合形成的美的形态， 素——形、色、体在二维或三维的空间里排列和组合形成的美的形态，是从 形 诸多的审美实践中概括和总结出来的形式法则。 诸多的审美实践中概括和总结出来的形式法则。 内容包括《平面构成》 内容包括《平面构成》、《色彩构成》、《立体构成》三大块。 色彩构成》 立体构成》三大块。
平面构成的内容
平面构成的主要内容大体可分为规律性骨骼、 平面构成的主要内容大体可分为规律性骨骼、非规律性骨骼及基本形 和肌理等方面 我们在设计中常借助骨骼来构成某种图形。 我们在设计中常借助骨骼来构成某种图形。骨骼有助于我们在画面中 排列基本形，使画面形成有规律、有秩序的构成。 排列基本形，使画面形成有规律、有秩序的构成。骨骼支配着构成单 元的排列方法，可决定每个组成单位的距离和空间。 元的排列方法，可决定每个组成单位的距离和空间。 骨骼即组织纹理的基架。 骨骼即组织纹理的基架。 骨骼 ----- 规律性骨骼 -------- 作用性骨骼 -------- 无作用性骨骼 ----- 非规律性骨骼
平面构成
什么是平面构成？所谓平面构成就是按照一定的构成原则， 什么是平面构成？所谓平面构成就是按照一定的构成原则，将造型要 理性的组合排列 进行理性的组合排列， 素（点、线、面）进行理性的组合排列，主要在二维的空间范围之内 图与地的界限，描绘形象。 以轮廓线划分 图与地的界限，描绘形象。 平面构成的用途与学习意义？ 平面构成的用途与学习意义？ 平面构成力求从点、 面这些单个的视觉元素开始， 用途 ：平面构成力求从点、线、面这些单个的视觉元素开始，通过 构成训练让我们熟悉设计的“ 构成训练让我们熟悉设计的“字”和“词”，然后用材料和质感丰富 视觉的感受，通过构图、形式美法则、视觉心理等， 视觉的感受，通过构图、形式美法则、视觉心理等，去研究各种元素 组合的形式和效果。构成的训练，为平面设计搭建了一个坚实的基础。 组合的形式和效果。构成的训练，为平面设计搭建了一个坚实的基础。 它是设计的基础。 它是设计的基础。
平面构成的内容
无作用性骨骼——是将基本形单元安排在骨骼线的交叉点上。基本形 是将基本形单元安排在骨骼线的交叉点上。 无作用性骨骼 是将基本形单元安排在骨骼线的交叉点上 可以有大小方向的变化，并产生形的联结。当形象构成完成后， 可以有大小方向的变化，并产生形的联结。当形象构成完成后，将其 骨骼线去掉。无作用性骨骼的表现方法，主要靠基本形的大小不同， 骨骼线去掉。无作用性骨骼的表现方法，主要靠基本形的大小不同， 形成疏密关系的变化，特别是表现渐变效果， 形成疏密关系的变化，特别是表现渐变效果，使画面呈现较强的韵律 感。 非规律性骨骼——在规律性骨骼的基础上加以变动，使其成为无规则 在规律性骨骼的基础上加以变动， 非规律性骨骼 在规律性骨骼的基础上加以变动 的多边形。是比较自由的构成，有很大的随意性。 的多边形。是比较自由的构成，有很大的随意性。基本形单元可通过 无规律性骨骼形成比较自由、随意的构成形式。 无规律性骨骼形成比较自由、随意的构成形式。非规律性骨骼的构成 尽量简洁，否则基本形在画面内的构成就会显得杂乱无章。 尽量简洁，否则基本形在画面内的构成就会显得杂乱无章。在平面构 成上非规律性骨骼应用较少。 成上非规律性骨骼应用较少。
平面构成的内容
规律性骨骼——有精确严谨的骨骼线，有秩序的排列。基本形按照骨 有精确严谨的骨骼线，有秩序的排列。 规律性骨骼 有精确严谨的骨骼线 骼排列，有强烈的秩序感。主要有重复、渐变、发射等骨骼。 骼排列，有强烈的秩序感。主要有重复、渐变、发射等骨骼。在平面 构成上规律性骨骼应用较多。骨格线的确定一般采取正方形格式， 构成上规律性骨骼应用较多。骨格线的确定一般采取正方形格式，便 于基本形方向的变换，构成灵活多样。也可用长方、斜向、水平错位、 于基本形方向的变换，构成灵活多样。也可用长方、斜向、水平错位、 波形曲线等格式 作用性骨骼——每个单元的基本形必须控制在骨骼线内，在固定空间 每个单元的基本形必须控制在骨骼线内， 作用性骨骼 每个单元的基本形必须控制在骨骼线内 按整体需要安排基本形。 内，按整体需要安排基本形。 基本形可在骨骼组成的空间位置中作位置、方向、正负的变化， 基本形可在骨骼组成的空间位置中作位置、方向、正负的变化，甚至 越出骨骼线，超越骨骼线部分需切除，基本形产生变化。（ 。（有时骨骼 越出骨骼线，超越骨骼线部分需切除，基本形产生变化。（有时骨骼 线不一定都表现出来，可在整体构图中作灵活取舍， 线不一定都表现出来，可在整体构图中作灵活取舍，使基本形彼此联 产生丰富的变化。） 合，产生丰富的变化。）
形
什么是形？宇宙万物都以构成的方式存在，大到宏观中的星球、天体、 什么是形？宇宙万物都以构成的方式存在，大到宏观中的星球、天体、 小到化学元素、晶体的构造组合，均为形态构成的结果。 小到化学元素、晶体的构造组合，均为形态构成的结果。在我们视觉 能感知到的世界里，五官和肌肤能感知到的一切均以形态形式存在， 能感知到的世界里，五官和肌肤能感知到的一切均以形态形式存在， 甚至大脑的幻想和心灵感应也伴随着形态而存在。 甚至大脑的幻想和心灵感应也伴随着形态而存在。由此我们可以给形 态一个定义： 形态是人们经验体系内能够被直接或间接感知到的形。 态一个定义：“形态是人们经验体系内能够被直接或间接感知到的形。 由人的感知方式可把形态分为现实形态和非现实形态。 由人的感知方式可把形态分为现实形态和非现实形态。 现实形态：在人的经验体系中，能看到或触摸到的， 现实形态：在人的经验体系中，能看到或触摸到的，实际存在于现实 之中的形态即为现实形态。现实形态被知觉系统感知为形状、 之中的形态即为现实形态。现实形态被知觉系统感知为形状、色彩和 质感，因而被我们理解。 质感，因而被我们理解。现实形态又可分为自然形态和人工形态两大 类。
构成主ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ与包豪斯
构成艺术20世纪初起源于俄罗斯的构成主义艺术流派， 构成艺术 世纪初起源于俄罗斯的构成主义艺术流派，主要代表人物 世纪初起源于俄罗斯的构成主义艺术流派 是塔特林，马列维奇等人。构成主义是一种主题性的绘画风格， 是塔特林，马列维奇等人。构成主义是一种主题性的绘画风格，特点是 摆脱了造型艺术再现视觉感觉的传统，排斥艺术的思想性、形象性、 摆脱了造型艺术再现视觉感觉的传统，排斥艺术的思想性、形象性、民 族性，把点、线面、方形、圆形、 族性，把点、线面、方形、圆形、直线等几何要素转变成有象征意义的 视觉符号，从而发展形成一种新的造型理念并广泛地运用于诸多方面。 视觉符号，从而发展形成一种新的造型理念并广泛地运用于诸多方面。
构成主义与包豪斯
日在德国魏马成立的一所设计学院,是世界上第一所 包豪斯学院 1919年4月1日在德国魏马成立的一所设计学院 是世界上第一所 年 月 日在德国魏马成立的一所设计学院 为培养现代设计人才而建立的学院。虽然仅存14年 但对德国乃至世界的现 为培养现代设计人才而建立的学院。虽然仅存 年,但对德国乃至世界的现 代设计及其教育的影响不可估量。 代设计及其教育的影响不可估量。它在理论和实践上奠定了现代设计教育体 培养出大批优秀的设计人才,成为 系,培养出大批优秀的设计人才 成为 世纪初欧洲现代主义设计运动的发源 培养出大批优秀的设计人才 成为20世纪初欧洲现代主义设计运动的发源 地。 包豪斯是现代设计的摇篮,其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、 包豪斯是现代设计的摇篮 其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、 其所提倡和实践的功能化 以几何造型为主的工业化设计风格,被视为现代主 以几何造型为主的工业化设计风格 被视为现代主 义设计的经典风格,对 世纪的设计产生了不可磨 义设计的经典风格 对20世纪的设计产生了不可磨 灭的影响。 灭的影响。
形
非现实形态：非现实形态，指人的视觉和触觉不能直接感知的， 非现实形态：非现实形态，指人的视觉和触觉不能直接感知的，在现 实中不存在的形态即为非现实形态。 实中不存在的形态即为非现实形态。非现实形态又分为概念形态和意 幻形态两大类。 幻形态两大类。 概念形态是不能直接知觉的，表达抽象概念的形态。 概念形态是不能直接知觉的，表达抽象概念的形态。将事物抽象成概 有利于对事物做本质的分析研究。 念，有利于对事物做本质的分析研究。概念形态必须转化为可见的形 态构成要素，视觉研究才具有可操作性。 态构成要素，视觉研究才具有可操作性。这些转变后的形态构成要素 具有概念抽象、概括的品质，成为造型研究的基本要素。 具有概念抽象、概括的品质，成为造型研究的基本要素。 意幻形态指存在于人的梦幻、预测和意念之中的形态， 意幻形态指存在于人的梦幻、预测和意念之中的形态，并非真实存 在的客体。意幻形态往往与自然规律相悖而呈现出怪异、 在的客体。意幻形态往往与自然规律相悖而呈现出怪异、荒诞的面貌 和理性特征。和概念形态一样， 和理性特征。和概念形态一样，意幻形态也必须以具体可视的面貌表 才能被我们理解。 现，才能被我们理解。
平面构成
意义 ：创造性与活力是设计人员 的必备素质。 的必备素质。要进行有目的的视觉 传达和艺术创造， 传达和艺术创造，就必需掌握并应 用视觉语言。 用视觉语言。学习平面构成的意义 不仅在于解决平面排版的问题。 不仅在于解决平面排版的问题。它 要解决两大问题。 要解决两大问题。 1、设计者对形态的认识与再创 、 造。 2、学习和把握视觉语言的基本 、 规律及应用。 规律及应用。