略论模特的肢体语言艺术

略论模特的肢体语言艺术
【关键词】肢体语言；身势；表情；符号性；超级模特
台上模特的仪态万方、万紫千红，给了我们很深的感官形象。

她们的肢体语言直接、明快，能以极大的自由敏捷度，用来表达人们难以用语言表达的某种特别思想和感情，微妙地反映出只可意会不行言传的独特意境。

因此，作为一种非语言交际的重要现象，笔者试就人头马超级模特肢体语言的实现、定义、符号性三方面，作详细的论述。

一、肢体语言的第一性美和其次性美
时装权威黛安娜·维瑞兰德曾经说过：“脖颈、脊背、手臂和腿的伸展，以及轻快的步履是与美紧密相连的”。

肢体语言属于体态语，是其无声传情的典型。

这种非语言手段，在T型台上独领风骚。

模特们特有的魅力，给人以剧烈的视觉冲击。

通过她们自身的肢体语言，带给观众愉悦的美感。

肢体语言是一种立体、多维的语言，不同于相对平板的书面语，肢体语言呈如今大家面前的是一片跳动、丰富的缤纷景色。

有名雕塑家罗丹曾说：“没有比人体更能激起富有感官的柔情了，在它的形象上，漂浮着一种沉醉的神往。

”确实，用肢体语言作为信息载体的模特，更能表达出第一性美和其次性美的完善组合。

第一性美指模特们自然的外在条件：均匀修长的四肢、挺立衰弱的姿势、端庄秀丽的容貌；其次性美指模特后天的内在修养：高雅的气质、良好的学识。

第一性美是硬件，只有拥有第一性这个基本条件，才能表现其次性，否则再内秀的其次性也上不得T台。

不过，仅
有第一性没有其次性的帮助，也上不得大雅之堂。

其次性为第一性锦上添花，烘托其应有的理性深度。

总之，两者把高度、深度完好结合，提升、表现出模特应有的秉性和灵动。

人头马超级模特赛程中，有因身体比例不协调，被评委一针见血指出“不要走弯路”的，虽然她的表演很机灵、到位，其次性美展现的淋漓尽致、令人折服，但是，第一性究竟是其次性之母，所以，只能落得一声叹息。

当然，对于第一性的形状，不能苛求。

有位比萨脸的模特就很令人观赏，她优雅适度的动作、沉着自信的风度让场内评委和广阔观众赞叹。

尽管场外评委对她不属传统标准的大饼长相颇有微词，但这并没有阻碍她顺当进入二十强。

拥有第一性美和其次性美———和谐之美的典型代表，非场内的评委陈颖小姐莫属。

她相貌清丽、眼神知性、举止娴雅。

坐谈时，微靠椅背，面带柔软明朗的一抹浅笑；站立行走时，步履坚决而轻快、神态雍容而大气；当观看表演时，常把双手合在一起，十指叠加；当发表观点时用手在身前一顿，干脆利落。

难怪广阔热心观众评价陈颖为，“当代T 台大姐大、模特评委的大师级人物、优雅知性的完善化身”。

和谐之美为至美，和谐强调的是整体，是第一性、其次性的协调统一、错落有致而又相辅相成。

和谐之美使人如沐春风，令肢体语言产生“磁力效应”[1]。

二、狭义的肢体语言和广义的肢体语言
“狭义的肢体语言，指的是伴随语言二重性〔口语和书面语〕
交际的各种非语言交际因素，即人体的各种动作和姿态，如面部表情、手势、四肢动作和身体姿态等。

广义的肢体语言，指的是人类历史上的一切具有示意性的身体姿势、面部表情以及对时间和空间的利用”
[2]。

无论广义还是狭义，用肢体语言进行交际的共同目的，都是把无形的语言思维直接转化为动态的感官形象，来加强整体印象、增添表意效果。

绝大多数讨论专家认为，在面对面的交际中，信息的社交内容只有35℅左右是语言行为，其他都是通过非语言行为传递的。

对于T型台上的模特，我们更是有意识地依据其非语言行为，对她们的内心状态和综合实力做出推断。

从屏风后缓缓走出的第一步，到退场的最终一个姿态，我们始终在用全部感官观看她们，留意她们的穿着和举止，留意她们的眼神和脸色，并留心她们唇齿之间的微妙改变。

通过对动态的、无声的及非语言的线索进行推断，来确定是同意还是否认，是让她连续留在台上还是终止竞赛。

事实上，在日常生活中，人们之间的交际只凭言语而没有任何伴随的肢体语言，是无法进行和不可思议的。

因此，非语言交际是整个交际中不行缺少的组成部分。

作为一种形体艺术，肢体语言是“个人发出的有可能在他人头脑里产生意义的非语言示意的加工过程” ［3］〔Malandro和Baker〕。

所以，模特的肢体语言重在讨论她们的身体姿势和面部表情，以人体作为信息传递的媒介，其非语言形象可以分为以下几种：
姿势。

姿势包括站姿、走姿和坐姿。

良好的姿势应当是挺直而不生硬，轻松而不做作，呈现出一种落落大方、飒爽英姿的精神风貌。

人头马超级模特中个别模特走秀扭胯幅度过大、猫步夸张，直接影响
了对她的看法评价和资格深浅的推断，尤其是一些新秀。

所以，姿势是信息的综合表现，要想赢得评委的青睐，基本的台步必需练到炉火纯青。

动作。

动作是肢体语言中改变最显著的部分，具有很强的示意性和感染力，主要是手、足的协调。

人头马超级模特的历次竞赛中，都会给模特设置一个小道具，让她们依据音乐用道具来表现形体。

同样是一个杠铃，选手只是扛着它若无其事地在台上转了一圈，但陈颖评委就仅凭它的竖放，再加上一只纤足的轻踏，将自己的衰弱演绎到完善无伦。

动作之美，美在精确、精当，不行轻浮、粗俗。

表情。

信息的表达55℅靠面部表情，人的面部24块表情肌，每一块都能传情达意。

眉头、脸蛋、鼻子、嘴唇的蠕动与改变，可以表达出人的喜怒哀乐。

一般说来，面部表情是人自然、本能的表现形式，语义的显现性强，表达的思想更真实，流露的情感更精确。

每一次伴随着“T台有限，幻想无限”而黯然下场的模特们大多是由于表情僵硬或者慵懒，而被淘汰的。

表情是肢体语言中最敏感、最富有移情作用的部分，它能快速、真实地反映出人的内心体验和心情改变，因此，当非语言信息遭受理性的尴尬时，人们更信任面部表情。

良好有加的表情自然应当是自如而不疏放、亲切但又富于改变的。

眼神。

眼神是聚焦人心的'一只摄像头，是洞察人类灵魂的一把解剖刀。

T台模特的韵致全部浓缩于一双眼睛里。

眼神里的内涵丰富，也最真实，最动人。

成功者的眼神总是昂扬自信、坚决执着。

踏着音乐节拍走的步履是否轻快、到位，从参赛选手的明眸里就可以看
出，所谓“明眸善睐”，指美的眼神应是：炯炯有神、友善坦然。

仪表。

仪表不仅仅是简洁的外包装，它表达的是一个人深层的修养。

模特上、下场要换两三套衣装，但无论休闲服饰，还是泳装、礼服，每个选手的风采都是迥异的。

有的狂野、有的柔媚、有的中性、有的稍显繁琐邋遢。

其实，仪表也是肢体语言综合信息的反映，一个人美不美，有没有魅力，全显示在仪表里。

依据中国人的传统审美标准，得体的仪表应当是：神清气爽、天人合一。

肢体语言的定义有广义、狭义之分，我们更侧重特定语境中的狭义观。

三、肢体语言符号的“能指和所指”
肢体语言是表达肯定思想感情的物质载体，借助于详细的动作，解读人的内心世界。

它是一种表达潜意识的符号系统，可以比之于口语和书面语，而且还是这些系统中比较重要的。

“从历时语言学的角度来看，肢体语言先于有声语言，当时只是简洁的身体姿态和面部表情与客观事物的直接结合的指意”[4]；有声语言产生后，特殊是文字的消失，人们的思维的进一步发达和进化，使得这种身体姿态和面部表情等渐渐有了典型而冗杂的意义，即人们可以用看得见、摸得着或感受到的客观事物，去隐喻这些具有相像点的抽象的事物，而这些肢体语言概念的形成是多层次、多特征的。

肢体语言以人的身体姿态和面部表情为物质基础，指向自然和社会的文明由于受地理环境、文化、历史等因素的影响和制约，人们运用体态姿态和面部表情的指向性内涵，就会千差万别。

由于“所指
和能指的联系是任意的”[5]，例如，“中国人用点头表示确定或同意，摇头表示否认或不同意，而保加利亚人却正好相反。

西方人见面打kiss或拥抱，而东方人一般只礼节性地握手。

肢体语言间的差异和不同肢体语言的存在就是证明。

中国人同性携手是友情的象征，而西方则有可能被认为是同性恋”[6]。

当然，肢体语言符号的任意性是指它的不行论证性。

即对现实中跟它没有任何自然联系的所指来说，是任意的。

能指的线条性，让超级模特用行云流水的动作，将其呈现的淋漓尽致。

一步一步的迈、一点一点的伸展眉心，走台、微笑，不仅在时间上绽开，而且在空间内延长，既表达一个长度、向度，是一条纬线，又表达一个深度、高度，是一条经线。

“能指对它所表示的观念来说，看来是自由选择的，相反，对使用它的语言社会来说，却不是自由的，而是强制的”。

肢体语言并不同社会群众商议，它所选择的能指不能用另外一个来代替。

这一事实好像包含着一种冲突，我们可以把它叫做肢体语言的“强制王牌”。

已经选定的东西，不但个人即使想转变也不能丝毫有所转变，就是群众也不能对任何一个动作行使它的主权；不管肢体语言是什么样子，群众都得同它捆绑在一起。

总之，肢体语言具有符号性，符号按索绪尔的说法是“概念和音响形象的结合。

其中，概念等于所指，音响等于能指，所指是能指的内容〔意义〕；能指是所指的载体。

它们作为部分或组成要素，既互相对立，又共同构成作为整体的符号”[7]。

肢体语言同其他典型
符号一样，具有能指和所指，只不过以身体姿势、表情动作取代音响形象，用来意合概念、情感和思想。

符号性特征也是区分肢体语言与人体纯生理动作的重要标志。

比方，猫步，T台下的人们也会走，但不代表脱俗的高雅之美，相反，会遭人嘲讽。

肢体语言虽然具有与人体动作相同的生理属性，但它更重在表达某种语境中的独特思想、详细情感。

陈宗明所言“一件事物，只要能够分析出其中的能指和所指，它便是一个符号；反之，便不是符号”。

综上所述，肢体语言是非语言交际中的重要手段，而模特则把这种语言运用到恰到好处。

肢体语言一方面能把人体第一性和修为其次性完善结合，打造生动活泼的独特形象；另一方面，又侧重狭义的面对面交际中用各种详细动作和多样表情来传达潜在信息，从而到达意会的高境界。

同时，肢体语言也是一种表义的多功能的符号系统。

作为非语言交际系统的核心和主要内容，肢体语言在T型台上可以传达丰富、微妙的信息和情感，表达模特潜在的心理与意向，从而使人头马超级模特赛事更火，使超级模特活动更贴近语言现实，使肢体语言的交际活动更生动、更感性、直接而又明确。

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